說張大韆一點兒也不想迴來看看,看看故鄉的親人,看看老朋友,那是有點不近情理的。
評分我傢的第二進是個大院子,中間有方磚砌成的走道,穿繞著院子。院中靠西有兩間大廂房,緊鄰前院的西廂,有小門相通,住著奶奶。第二進後院年久失修,有點兒荒廢,不過經由勤勞的奶奶不斷地打掃,卻乾淨得很。我在孩提時代最喜歡穿梭於院落中與兄姐玩捉迷藏、灌蟋蟀、打彈珠兒、抓蟲蟲,尤其是養蛐蛐兒和鴿子。父親從不會給我任何限製,所以童年的生活是非常愜意的。
評分張大韆的藝術,其傳統功力之深,技法畫路之寬,題材風格之廣,成就影響之大,實為世所罕見,譽他為一代繪畫大師,可謂當之無愧。無論寫意、工筆、水墨、設色,無不擅長,凡山水、花鳥、人物、走獸,無一不精,集文人畫、作傢畫、宮廷畫和民間藝術為一體,而且雅俗共賞。他兼能書法、篆刻,對詩詞、鑒賞、畫史、畫論亦有精湛的研究。他畫荷花和海棠及工筆人物,獨樹一幟,俱臻妙境。他與齊白石並有“南張北齊”之譽,被徐悲鴻譽為“五百年來第一人”。他是曆來畫傢中,學習古名傢數量最多、最博的畫傢;在筆墨技法的訓練上,他也是獲得古法精華最多、最好的畫傢。而且在錶現技巧和風格上,他也是跨度最廣的畫傢:從講求筆情墨趣、逸筆草草的純水墨寫意,到金碧輝煌、色彩鮮艷的工筆畫,甚至吸收瞭西方自動性技巧的觀念,發展齣個人風貌的潑墨、潑彩,創立瞭名聞遐爾的大風堂畫派......
評分我傢的第二進是個大院子,中間有方磚砌成的走道,穿繞著院子。院中靠西有兩間大廂房,緊鄰前院的西廂,有小門相通,住著奶奶。第二進後院年久失修,有點兒荒廢,不過經由勤勞的奶奶不斷地打掃,卻乾淨得很。我在孩提時代最喜歡穿梭於院落中與兄姐玩捉迷藏、灌蟋蟀、打彈珠兒、抓蟲蟲,尤其是養蛐蛐兒和鴿子。父親從不會給我任何限製,所以童年的生活是非常愜意的。
評分20世紀50年代,張大韆在巴西建中式庭院“八德園”僑居,召孫雲生隨侍。孫雲生長期伴隨張大韆,終生不離,一邊學習書畫、深造畫藝,一邊幫助張大韆整理舊稿、照顧生活,可謂亦步亦趨。所以,張大韆視孫雲生為衣鉢傳人。為使孫雲生藝術更臻至境,張大韆將一生積聚全部粉本逾韆件悉數留贈,以紀念半生的師徒情緣。觀摩這些粉本,我們可以看到許多張大韆傳世名作的草創階段、創作提示以及取捨過程。有瞭這些粉本,我們就得到瞭研究張大韆創作的各個時期及其作品的第一手的資料。
評分原因之二,張大韆的傢是一個大傢庭,這個大傢庭中有不少人需要他照料接濟,諸如他的二嫂、三哥三嫂、四哥及兩房夫人,都是年逾花甲或沒有收入的老人(還不包括子侄輩中的睏難戶),據瞭解,張大韆在海外站穩腳跟後,每月按時給三哥三嫂一房寄的生活費是一百港幣(上世紀約閤人民幣四五十元),這在五六十年代中小城市,相當於四五個人的生活費;如果張大韆迴國,沒有賣畫的環境,不要說幫助這些親友瞭,恐怕連他自己一大傢妻兒的生活也難以維持瞭。
評分張大韆的藝術,其傳統功力之深,技法畫路之寬,題材風格之廣,成就影響之大,實為世所罕見,譽他為一代繪畫大師,可謂當之無愧。無論寫意、工筆、水墨、設色,無不擅長,凡山水、花鳥、人物、走獸,無一不精,集文人畫、作傢畫、宮廷畫和民間藝術為一體,而且雅俗共賞。他兼能書法、篆刻,對詩詞、鑒賞、畫史、畫論亦有精湛的研究。他畫荷花和海棠及工筆人物,獨樹一幟,俱臻妙境。他與齊白石並有“南張北齊”之譽,被徐悲鴻譽為“五百年來第一人”。他是曆來畫傢中,學習古名傢數量最多、最博的畫傢;在筆墨技法的訓練上,他也是獲得古法精華最多、最好的畫傢。而且在錶現技巧和風格上,他也是跨度最廣的畫傢:從講求筆情墨趣、逸筆草草的純水墨寫意,到金碧輝煌、色彩鮮艷的工筆畫,甚至吸收瞭西方自動性技巧的觀念,發展齣個人風貌的潑墨、潑彩,創立瞭名聞遐爾的大風堂畫派......
評分傢在曾王府租住瞭兩進四閤院,傢中有長工老曹以及兩位老媽:一個楊媽,一個田媽。兩位老媽專司傢內大小事,比如照顧我們兄姐弟三人、洗衣燒飯、打掃內務,還有輪番齣去買菜等;老曹則專職拉黃包車,順帶著做一點兒粗活兒。我傢大門進來第一進是個小院子,院子左方大房間是客廳,供著祖先牌位,然後是三問北廂房,住著我們傢人。大門進來右邊則是工人房,住著老曹,旁邊三間南廂房,兩間由楊媽及田媽分彆當住房,一問是廚房及飯廳。北廂房門口種著三棵大棗樹,每逢果熟時節,樹上結滿紅色的嘎嘎棗,此時節也是我們兄弟倆最快樂的時候。南廂房門前則種著兩棵紫藤,藤蔓爬滿屋頂,紫花迎風飄揚,非常美麗。紫藤下是一口古井,正是全傢取水、洗衣服的地方。早上如果田媽煮飯,楊媽便在井邊洗衣服;如果楊媽煮飯,則田媽會去洗衣。
評分說張大韆一點兒也不想迴來看看,看看故鄉的親人,看看老朋友,那是有點不近情理的。
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