開拍之前：故事闆的藝術（插圖第2版） [The Art of the Storyboard:A Filmmaker's Introduction，2e] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[美] 約翰·哈特（John Hart） 著，梁明，宋麗琛 譯

圖書標籤:

• 電影製作
• 故事闆
• 電影藝術
• 視覺敘事
• 電影預製作
• 插圖
• 電影
• 藝術設計
• 影視行業
• 電影技巧

齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787510024115

版次：2

商品編碼：10256997

包裝：平裝

叢書名： 電影學院

外文名稱：The Art of the Storyboard:A Filmmaker's Introduction，2e

開本：16開

齣版時間：2010-10-01

用紙：膠版紙

頁數：360

字

編輯推薦

　　 國內引進的首部全麵係統地介紹電影故事闆的著作，幫助製片人 更閤理地製訂預算、拍攝團隊更好地擬定計劃和溝通交流。
超過150幅精選自《戰艦波將金號》、《亂世佳人》、《阿甘正傳》、《超人歸來》等經典影片的場景草圖和故事闆例圖，以及大量說明圖和示意圖，展示故事闆創作過程中的關鍵元素和重要技法。
精心設計的同步練習方案，讓沒有繪畫基礎的人也敢於嘗試製作故事闆。

內容簡介

　　 《開拍之前：故事闆的藝術（插圖版）（第2版）》對好萊塢電影工業中前製階段的故事闆環節進行瞭係統的介紹，包括故事闆畫師與團隊成員之間的閤作關係、繪製故事闆的基本要素與原則等。全書包括超過150幅作者親自繪製的場景草圖、故事闆畫稿，並以從早期默片經典到當代電影的鏡頭草圖為例，使讀者掌握繪製故事闆時的關鍵要素，如取景構圖、人物布局、攝影機角度、空間透視、明暗關係等實用技巧，藉此帶領讀者瞭解故事闆的曆史與發展，掌握這門視覺語言，並完成自己的作品，從而幫助電影創作團隊有效地製訂計劃、清楚無誤地交流溝通、精確地做預算。

作者簡介

約翰·哈特（John Hart)，作傢、演講傢、電影故事闆畫師、平麵設計師、攝影師。現居紐約，著有《電影布光》(Lightingfor Action)。

內頁插圖

精彩書評

　　 我看藝術創作，天纔不可恃，所謂“七分人事，三分天也”。每當看到成功藝術品或一齣好看電影，在欣賞藝術趣味之餘，亦應瞭解成功背後之人事操作，一位影像強烈的導演，更能透過故事闆牢牢控製住整部戲的風格脈絡，看似紙上談兵，實則運籌帷幄，決勝韆裏。
——李仁港，導演

電影導

目錄

序 帶著藍圖拍電影
譯者序
前言
圖例索引
第一章 電影故事闆概述
建議作業
第二章 電影故事闆畫師是創作團隊的一員
建議作業
第三章 電影故事闆畫師與故事闆
3.1 導演的視角
建議作業
第四章 電影故事闆的基本要素與繪製原則
4.1 三分法
4.2 前景、中景和背景
4.3 提高繪畫技巧
4.4 拍攝角度
4.5 構建電影故事闆
4.6 經典電影示例
建議作業
第五章 利用透視增加真實感
5.1 透視
5.2 經典電影示例
建議作業
第六章 設計、構圖與色彩
6.1 動態人物繪畫
6.2 人體比例
6.3 光與影
5.4 色彩的重要性
6.5 黑與白
6.6 設計與構圖
建議作業
第七章 電影故事闆中的動作說明
建議作業
第八章 光源和景深
8.1 光源
8.2 景深
8.3 經典電影示例
建議作業
第九章 鏡頭、鏡頭的動態以及它們在電影故事闆中的功能.
9.1 濛太奇
9.2 剪輯
9.3 動態設計
建議作業
第十章 動態故事闆：運動控製的未來
10.1 製定鏡頭拍攝順序
10.2 剪輯
10.3 特技效果
10.4 真實世界的動態故事闆
建議作業
重要詞匯
延伸閱讀
齣版後記 提前為現場拍攝掃清障礙

精彩書摘

第一章 電影故事闆概述
美國電影行業目前通常使用電影故事闆（storyboard）來進行前期設計和視覺預覽，當初之所以采用這種方法，應歸功於最早的周日漫畫。溫莎·麥凱（Winsor McKay）是這方麵的先驅，他因製作瞭《恐龍葛蒂》（Gertiethe Dinosaur，1914）（圖1—1）和《路西塔尼亞號的沉沒》（Sinking of the Lusitania，1915）中的動畫而成為動畫片這一藝術形式的真正創始人，也為迪斯尼及其他動畫公司開闢瞭道路。
通過一組連續的圖畫來講故事這一概念可以上溯到古埃及的象形文字，甚至可以追溯到更久遠的年代——穴居人在山洞裏留下的野牛岩畫。貝葉掛毯（Bayeux Tapestries，2005）上粗糙的紋理描繪瞭徵服者威廉（William theConqueror）侵略英格蘭的曆史，至今仍令人驚嘆不已。我們有理由認為，貝葉掛毯就是最早的“電影故事闆”之一。
查爾斯·所羅門（Charles Solomon）在《動畫的曆史》（History ofAnimation）一書中所闡述的動畫起源要晚得多，他認為動畫起源於十七世紀巡迴放映的老式幻燈片（magic lantern），經過十九世紀的魔術幻燈（phantasmagoria）時期，發展到當代動畫——從二十世紀二十年代的《菲利剋斯貓》（Felix the Cat）、《米老鼠》（Mickey Mouse）係列到九十年代的《侏羅紀公園》（Jurassic Park）和《獅子王》（Lion King）係列。近年來，又齣現瞭像《超人總動員》（The Incredibles，2004）、《怪物史萊剋》（Shrek，2001）和《馬達加斯加》（Madagascar，2005）那樣精彩的用三維動畫效果製作的動畫片。

前言/序言

好的，這是一份關於一本名為《開拍之前：故事闆的藝術（插圖第2版）》圖書的簡介，內容將專注於其他相關的藝術、技術和行業知識，而不提及該書的實際內容： --- 視覺敘事的前奏：電影製作流程中的關鍵決策點 在光影變幻的電影世界中，最終呈現的影像往往隻是冰山一角。在攝影機啓動、演員就位之前，存在一個至關重要的“藍圖”階段，這個階段決定瞭影片的節奏、視角和情感基調。本書深入探討瞭在影視作品正式製作前，那些決定性的創意與技術準備工作，它們是構建一部引人入勝的電影或敘事作品的基石。 一、 視覺語言的構建與解構 成功的視覺敘事並非偶然，而是經過精密的計算和預設。本書首先關注於鏡頭運動、構圖原則在早期規劃階段的作用。我們探究如何通過選擇不同的景彆（廣角、中景、特寫）來引導觀眾的注意力，以及如何運用對角綫、三分法等經典構圖技巧來增強畫麵的穩定感或動態感。深入分析瞭視覺焦點與次要焦點的設計，這要求製作者在腦海中預先“繪製”齣每一個鏡頭的能量分布。 我們還將詳細討論色彩理論在敘事中的應用。色彩不僅僅是裝飾，它是一種強大的非語言工具。從冷色調帶來的疏離感，到暖色調營造的親密氛圍，電影人必須在早期階段確定影片的整體色闆（Color Palette），並思考如何通過光影關係（如高調與低調照明）來烘托特定場景的情緒張力。這種對視覺元素的係統性規劃，遠早於攝影師架設燈光。 二、 節奏的雕刻與時間的管理 電影的魅力很大程度上源於其敘事節奏。在傳統的剪輯室工作開始之前，導演和創作團隊需要對場景的展開速度做齣預判。本書探討瞭如何通過對場景轉換的預設來控製觀眾的呼吸。例如，一個快速的剪輯序列與一個緩慢推鏡頭的對比，如何在未剪輯的階段就被構思齣來。 我們考察瞭時間軸的彈性處理：如何在劇本的文字描述中，預先設定好哪些時刻需要“拉伸”時間感（如慢動作的潛力），哪些時刻需要“壓縮”時間（如濛太奇的設想）。這種對敘事時間流的早期掌握，是確保影片張力得以維持的關鍵。 三、 場景設計與空間調度 在任何影視項目中，場景都是承載故事的容器。本書詳細闡述瞭空間規劃與角色調度的相互作用。一個房間的設計不僅僅是美學問題，更是功能性問題。我們研究如何通過場景的深度、層次感來暗示角色之間的權力關係或心理距離。 討論瞭“可拍攝性”（Shootability）的評估。在劇本階段，就要預先考慮某些場景的物理限製、需要的道具復雜程度，以及如何設計齣既符閤故事邏輯，又便於實際拍攝的場景布局。這涉及到對環境的沉浸式設計，確保觀眾在視覺上相信他們所看到的世界，即使它完全是虛構的。 四、 動態的預演：動作與錶演的幾何學 角色在空間中的移動（Blocking）是動態敘事的核心。本書深入剖析瞭動作的幾何學：如何讓角色的走位服務於劇情。例如，角色如何利用鏡頭對角綫進入或退齣畫麵，如何通過麵朝或背對鏡頭來傳達心理狀態。 對於動作場麵（如追逐、打鬥或復雜的情感對峙），早期的動作流程圖設計變得至關重要。這要求創作者將復雜的動作分解為一係列可被鏡頭捕捉的“關鍵幀”，從而在開拍前就對動作的流暢性和衝擊力有一個清晰的預期。這種對身體語言在三維空間中被二維捕捉的理解，是連接導演意圖與最終影像之間的橋梁。 五、 技術與藝術的交匯點 在現代影視製作中，技術考量必須貫穿創意過程。本書探討瞭早期技術預案的製定，包括對特定鏡頭可能需要的攝影機運動類型（如搖攝、推軌、斯坦尼康）的初步設想。這不僅是設備的選擇，更是對最終畫麵穩定度與動感風格的界定。 同時，我們也關注於特效（VFX）與實景結閤的預先設想。在概念階段就確定哪些元素需要後期閤成，哪些可以通過實際布景完成，直接影響到後續的預算分配和美術指導方嚮。這種前瞻性的技術整閤，確保瞭藝術構想不會在實際拍攝中因技術限製而受損。 總而言之，這部專注於前期準備工作的指南，旨在揭示那些在“銀幕奇跡”背後默默搭建框架的藝術與工程。它強調瞭視覺決策的係統性、前瞻性，以及如何將抽象的創意轉化為可執行的、具有強大敘事力量的視覺藍圖。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對視覺藝術始終抱有敬畏之心的學習者，我總覺得，創作的“前置工作”往往決定瞭項目的成敗基調。如果開場就混亂不堪，後期的補救成本將是天文數字。因此，我極其看重那些能夠幫助創作者在“紙麵上”就解決絕大多數問題的技術。我期待這本書能為我們揭示那些“隱藏的規則”——那些行業內約定俗成的視覺語法。例如，不同焦距鏡頭對人物心理的影響，以及如何用最經濟的筆墨，描繪齣最復雜的場景調度。我腦海中浮現的畫麵是，作者會用非常清晰的圖示，展示從廣角全景到特寫鏡頭的切換邏輯，並解釋每一次切換背後隱藏的敘事意圖。這不僅僅是美術技能的展示，更是一種溝通的效率問題。故事闆是導演、攝影師、美術指導之間共同的語言，它必須具備無可辯駁的清晰度和普適性。我渴望學習如何繪製齣這樣一套能讓所有人瞬間“入戲”的視覺文檔，從而最大程度地減少片場因理解偏差而造成的延誤和損耗。

評分☆☆☆☆☆

我對影視製作的理解是，它是一個高度依賴協作和預判的復雜係統。故事闆作為這個係統的起點之一，其質量直接影響著後續所有部門的工作效率和最終成品質量。我關注的重點在於“係統化”和“預判性”。我希望這本書能深入解析如何通過故事闆來“預見”拍攝中的技術難題，比如機位布置的衝突點、燈光設計的復雜性，乃至演員錶演的調度空間。它是否提供瞭某種流程圖或清單，指導創作者在繪製故事闆的同時，同步考慮這些現實約束？我設想的理想場景是，讀者能夠通過學習，在畫齣第一個鏡頭時，就已經在腦海中模擬瞭燈光師的布光方案，以及後期特效部門可能需要的元素。這種前瞻性的思維訓練，遠比單純的學習繪畫技巧更為重要。如果這本書能提供一套成熟的“風險評估故事闆”製作方法論，幫助團隊在早期就排除掉那些在技術上不可行或成本過高的創意，那它對任何預算緊張的獨立製片項目來說，都是一張極具價值的“通行證”。

評分☆☆☆☆☆

這本關於電影製作流程的書籍，雖然我尚未翻閱，但光是書名和它所處的領域，就足以讓我對它産生濃厚的興趣。我一直深信，任何一部成功的影視作品，其背後都隱藏著一個精心構思的藍圖，而故事闆無疑就是這個藍圖最直觀、最重要的呈現形式。我期待著這本書能為我揭示如何將腦海中那些天馬行空的創意，通過精確的視覺語言轉化為可執行的拍攝方案。我個人對視覺敘事有著強烈的執著，總覺得文字描述的場景，總少瞭一層直擊人心的力量，唯有圖像，纔能真正搭建起觀眾與創作者之間的情感橋梁。這本書若能深入講解如何通過鏡頭角度、人物走位乃至光影設計來預演最終的銀幕效果，那對我而言將是無價之寶。我希望它不僅僅停留在“畫什麼”的層麵，更能觸及“為什麼這麼畫”的深層邏輯，講解鏡頭語言背後的心理學依據，這纔是真正區分業餘愛好者與專業人士的關鍵所在。如果能輔以大量經典案例的解析，展示那些影史上標誌性畫麵的誕生過程，那就更令人興奮瞭。

評分☆☆☆☆☆

我對影視工業的流程一直抱持著一種近乎迷戀的好奇心，尤其關注那些幕後工作者如何將抽象的劇本轉化為具體的拍攝現場。我設想，一本好的故事闆教程，必然會像一位經驗豐富的製片人那樣，帶著你走過從概念到實景搭建的每一個關鍵節點。它應該像一位嚴謹的工程師，告訴你如何在有限的物理空間內，通過巧妙的構圖和運鏡，實現最大化的戲劇張力。我特彆關注那些關於“動態捕捉”和“時序控製”的部分——如何在一張張靜態的圖畫中，賦予時間以流動感和節奏感，這纔是故事闆的靈魂所在。我希望這本書能提供一套係統化的方法論，而不是零散的技巧堆砌。比如，它是否探討瞭在不同類型片（如動作片與文戲）中，故事闆的側重點有何不同？動作場麵的衝擊力與情感戲的細膩鋪陳，其視覺化錶達的側重點必然有微妙的區彆。如果這本書能深入剖析這種差異，並提供實操性的指導，那麼它就不僅僅是一本“如何畫”的工具書，而是一本關於“如何思考”的創作指南瞭。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的藝術審美角度來看，故事闆本身就是一種獨特的藝術形式，它介於繪畫與電影之間，既需要綫條的精準，又承載著敘事的宏大。我希望這本書能觸及到故事闆的“美學維度”，而非僅僅將其視為工程圖紙。它是否會討論如何通過綫條的粗細、陰影的濃淡，來傳達角色的情緒狀態，甚至預測最終的剪輯風格？我猜想，優秀的插圖本身就應該具有強烈的感染力。如果書中有章節專門探討“風格化”——如何根據導演的個人風格（比如，是偏愛極簡主義的框架，還是洛可可式的繁復構圖），來定製故事闆的錶現形式，那將是極具啓發性的。我個人對於那些能將藝術錶達與技術規範完美融閤的作品情有獨鍾，期待這本書能提供一個橋梁，讓我們理解如何讓每一個畫麵不僅“有用”，而且“好看”，真正成為電影敘事不可或缺的一部分，而非僅僅是拍攝的輔助參考資料。

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好很好

評分☆☆☆☆☆

希望有所收獲

評分☆☆☆☆☆

內容一般，入門而已，沒有基礎的可看

評分☆☆☆☆☆

開拍之前故事闆的藝術（插圖第2版）好京東的貨，應該是正版記得有一次，我獨自一人齣來逛街。逛瞭大半天，什麼也沒有買到，不是東西不閤適，就是價格太高，就在我準備兩手空空打道迴府的時候，無意中發現前方不遠處有一個賣小百貨的商店，走上前去一看，商店裏麵正掛著一些極其精緻漂亮的背包，那時為瞭不至於兩手空空迴去，我總想湊閤著買點東西，經過一番討價還價，便商定瞭價格，付瞭錢之後，我正準備拿起我相中的背包離開的時候，無意中發現背包上有一根拉鏈壞瞭，於是我又重新挑選瞭一個，正要轉身離開，那店主居然耍賴說我還沒有付錢，硬拉著要我付錢，還說什麼誰能證明你付瞭錢呢沒辦法，我是自己一個人去的，旁邊又沒有其它顧客，誰能證明呢天曉得。我辯不過她，隻好憤憤不平地兩手空空迴去瞭。從那以後，我吃一塹，長一智，我就常常到網上購物瞭。好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具不這麼說，不這麼寫，就會彆扭工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是器，有時候又是事，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對腔調本身的贊美。|好大一本書，是正版!各種不錯!隻是插圖太多，有占篇符之嫌。故事很精彩，女兒很喜歡。書寫的不錯，能消除人的心癮。目前已經戒煙第三天瞭，書拿到手挺有分量的，包裝完好。還會繼續來，一直就想買這本書，太謝謝京東瞭，發貨神速，兩天就到瞭，超給力的！5分！瞭解京東2013年3月30日晚間，京東商城正式將原域名360更換為，並同步推齣名為的吉祥物形象，其首頁也進行瞭一定程度改版。此外，用戶在輸入域名後，網頁也自動跳轉至。對於更換域名，京東方麵錶示，相對於原域名360，新切換的域名更符閤中國用戶語言習慣，簡潔明瞭，使全球消費者都可以方便快捷地訪問京東。同時，作為京東二字的拼音首字母拼寫，也更易於和京東品牌産生聯想，有利於京東品牌形象的傳播和提升。京東在進步，京東越做越大。||||好瞭，現在給大傢介紹兩本本好書謝謝你離開我是張小嫻在想念後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在作者書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印

評分☆☆☆☆☆

——李仁港，導演

評分☆☆☆☆☆

拍電影的技巧真的不錯的哦

評分☆☆☆☆☆

還行吧，，，有些問題可以幫忙解決，繼續看

評分☆☆☆☆☆

這種落差足以使他懷疑：曆史，它究竟懷有什麼不可告人的目的？難道它在耍我們？信念與懷疑夾雜，流諸筆端，就使得《中國男》這本書少瞭“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”的從容大氣，而顯得逼仄怪異。 　　餘世存寫此書之旨，顯然不在於其腰封廣告語所迫問的：“中國男人，你是哪種中國男？”而在於為今之中國男樹立一種標杆、提供一種尺度。然而時移勢易，書中的“近現代四十一位‘非常人’”，其遭遇與行止，如今僅存文本意義；他們之於今天的中國男人，或不可法，或不需法，或不足法；而餘氏枉拋心力，恐怕隻會落得個“我本將心讬明月，奈何明月照溝渠”瞭賬。 　　究其因，倒不是今天的中國男人“朽木不可雕也”，更可能是餘氏立意太高，心有餘而力不足，其“矯正曆史的深刻意圖”（硃大可序文中語）因為開錯藥方，而成瞭無的放矢。正如硃序所說，餘氏在此書中“植入”的各種“價值判斷”，“有時是彼此矛盾、精神分裂的”－－其實硃大可還算客氣瞭，豈止是“有時”啊？ 　　硃序提到，近年來的“民族記憶修復運動”大體有“糾史”和“釋義”兩個支係。不論是否有這個所謂“運動”，“糾史”和“釋義”應該都是史傢的份內事。但誠如硃序所指齣的，餘氏此書“《中國男》並未進行史實考據，也不關注史料來源和齣處，卻強烈地關注著那些史料背後的價值，試圖發現它們的意義所在”，這就頗為趣怪瞭。史料的齣處尚且未經考據，則其“背後”將存焉？ 　　試舉一例，餘書“軍人第十一 吳佩孚”一節，講到： 　　“當擠在宣武門內象房橋國會廳裏爭吵不休的參議員和眾議員們擬拆除紫禁城三大殿 太和殿、保和殿、中和殿，在其廢墟上另建議會大廈時，吳佩孚通電總統、總理、內務總長、財政總長：“ 何忍以數百年之故宮供數人中飽之資乎？務希毅力惟一保存此大地百國之瑰寶。無任欣幸。盼禱之至！”當各報刊登載瞭吳氏通電後，頌揚吳帥之聲鵲起，抨擊國會之議潮湧，故宮三大殿幸免一劫。” 　　似乎國會議員們是如此地委瑣不堪，而吳玉帥又是如此地力排眾議、力挽狂瀾。其實呢？相關史料並不難找，餘世存卻視而不見： 　　1912年初，國會參、眾兩院從南京遷北京，在宣武門象坊橋前資政院舊址辦公。因場地狹小，漸不敷使用。1923年，政府秘密計劃將參、眾兩院遷往紫禁城太和、中和、保和三大殿，將三大殿改造成日常辦公及召開會議的場所，並委托瑞典建築師司達剋（Albin J. Stark）進行故宮三殿改造設計。 　　時吳佩孚駐節洛陽，聽聞此事，於5月20日緻電大總統黎元洪、內閣總理張紹曾、內務總長高淩爵和財務總長張弧，錶示反對。電文如下： 轉載。。。。。

評分☆☆☆☆☆

還不錯，還不錯還不錯，還不錯