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[宋] 晏殊，[宋] 晏幾道著

圖書標籤:

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齣版社：上海古籍齣版社

ISBN：9787532556465

版次：1

商品編碼：10261491

包裝：平裝

叢書名： “詞”係列

開本：36開

齣版時間：2010-07-01

用紙：膠版紙

頁數：249

字數：180000

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

二晏，是指宋代的兩位大詞人晏殊和他的兒子晏畿道。晏殊的詞集名《珠玉詞》，晏綫道的詞集名《小山詞》，閤稱“二晏詞”。他們兩人的詞不僅在宋代名震一時，就是在整個詞史上也占有很重要的地位。晏殊甚至被後世評論者推為北宋倚聲傢初祖，而晏畿道的成就更在其父之上。論者以為他精力尤勝，措詞之妙，一時獨步。

導讀（張草紉）
晏殊詞集
謁金門（鞦露墜）
破陣子（海上蟠桃易熟）
又（燕子欲歸時節）
又（憶得去年今日）
又（湖上西風斜日）
浣溪沙（閬苑瑤颱風露鞦）
又（三月和風滿上林）
又（青杏園林煮酒香）
又（一麯新詞酒一杯）
又（紅蓼花香夾岸稠）
又（淡淡梳妝薄薄衣）
又（小閣重簾有燕過）
又（宿酒纔醒厭玉卮）
又（綠葉紅花媚曉煙）
又（湖上西風急暮蟬）
又（楊柳陰中駐彩旌）
又（一嚮年光有限身）
又（玉梳冰寒滴露華）
更漏子（葬華濃）
又（塞鴻高）
又（雪藏梅）
又（菊花殘）
鵲踏枝（檻菊愁煙蘭泣露）
又（紫府群仙名籍秘）
點絳唇（露下風高）
鳳銜杯（青蒴昨夜鞦風起）
又（留花不住怨花飛）
又（柳條花額惱青春）
清平樂（春花鞦草）
又（鞦光嚮晚）
又（春來鞦去）
又（金風細細）
又（紅箋小字）
紅窗聽（淡薄梳妝輕結束）
又（記得香閏臨彆語）
采桑子（春風不負東君信）
又（紅英一樹春來早）
又（陽和二月芳菲遍）
又（櫻桃謝瞭梨花發）
又（古羅衣上金針樣）
又（時光隻解催人老）
又（林間摘遍雙雙葉）
喜遷鶯（風轉蕙）
又（歌斂黛）
又（花不盡）
又（燭飄花）
又（曙河低）
撼庭鞦（彆來音信韆裏）
少年遊（重陽過後）
又（霜華滿樹）
又（芙蓉花發去年枝）
又（謝傢庭檻曉無塵）
酒泉子（三月暖風）
又（春色初來）
木蘭花（東風昨夜迴梁苑）
又（簾旌浪捲金泥鳳）
又（燕鴻過後鶯歸去）
又（池塘水綠風微暖）
又（玉樓硃閣橫金鎖）
又（硃簾半下香銷印）
又（杏梁歸燕雙迴首）
又（紫薇硃槿繁開後）
又（舂蔥指甲輕攏撚）
又（紅縧約束瓊肌穩）
迎春樂（長安紫陌春歸早）
訴衷情（青梅煮酒鬥時新）
又（東風楊柳欲青青）
又（芙蓉金菊鬥馨香）
又（數枝金菊對芙蓉）
又（露蓮雙臉遠山眉）
又（鞦風吹綻北池蓮）
又（世間榮貴月中人）
又（海棠珠綴一重重）
鬍搗練（小桃花與早梅花）
滯人嬌（二月春風）
又（玉樹微涼）
又（一葉鞦高）
踏莎行（細草愁煙）
又（祖席離歌）
又（碧海無波）
又（綠樹歸鶯）
又（小徑紅稀）
漁傢傲（畫鼓聲中昏又曉）
又（荷葉荷花相間鬥）
又（荷葉初開猶半捲）
又（楊柳風前香百步）
又（粉筆丹青描未得）
又（葉下薅鵲眠未穩）
又（罨畫溪邊停彩舫）
又（宿蕊鬥攢金粉鬧）
又（臉傅朝霞衣剪翠）
又（越女采蓮江北岸）
又（粉麵啼紅腰束素）
又（幽鷺慢來窺品格）
又（楚國細腰元自瘦）
又（嫩綠堪裁紅欲綻）
雨中花（剪翠妝紅欲就）
瑞鷓鴣（越娥紅淚泣朝雲）
又（江南殘臘欲歸時）
望仙門（紫薇枝上露華濃）
又（玉壺清漏起微涼）
又（玉池波浪碧如鱗）
長生樂（玉露金風月正圓）
又（閬苑神仙平地見）
蝶戀花（一霎鞦風驚畫扇）
又（紫菊初生硃槿墜）
又（簾幕風輕雙語燕）
又（玉梳冰寒消暑氣）
又（梨葉疏紅蟬韻歇）
又（南雁依稀迴側陣）
拂霓裳（慶生辰）
又（喜鞦成）
又（樂鞦天）
菩薩蠻（芳蓮九蕊開新艷）
又（鞦花最是黃葵好）
又（人人盡道黃葵淡）
又（高梧葉下鞦光晚）
鞦蕊香（梅蕊雪殘香瘦）
又（嚮曉雪花呈瑞）
相思兒令（昨日探春消息）
又（春色漸芳菲也）
滴滴金（梅花漏泄春消息）
山亭柳（傢住西秦）
睿恩新（芙蓉一朵霜鞦色）
又（紅絲一麯傍階砌）
玉堂春（帝城春曖）
又（後園舂早）
又（鬥城池館）
臨江仙（資善堂中三十載）
燕歸梁（雙燕歸飛繞畫堂）
又（金鴨香爐起瑞煙）
望漢月（韆縷萬條堪結）
連理枝（玉宇鞦風至）
又（綠樹鶯聲老）
破陣子（燕子來時新社）
玉樓春（綠楊芳草長亭路）
訴衷情（幕天席地鬥豪奢）
又（喧天絲竹韻融融）
總評

晏幾道詞集
臨江仙（鬥草階前初見）
又（身外閑愁空滿）
又（淡水三年歡意）
又（淺淺馀寒春半）
又（長愛碧闌乾影）
又（旖旎仙花解語）
又（夢後樓颱高鎖）
又（東野亡來無麗旬）
蝶戀花（捲絮風頭寒欲盡）
又（初撚霜紈生悵望）
又（庭院碧苔紅葉遍）
又（喜鵲橋成催鳳駕）
又（碧草池塘春又晚）
又（碾玉釵頭雙鳳小）
又（醉彆西樓醒不記）
又（欲減羅衣寒未去）
又（乾葉早梅誇百媚）
又（金翦刀頭芳意動）
又（笑艷鞦蓮生綠浦）
又（碧落鞦風吹玉樹）
又（碧玉高樓臨水住）
又（夢入江南煙水路）
又（黃菊開時傷聚散）
鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鍾）
又（一醉醒來春又殘）
又（梅蕊新妝桂葉眉）
又（守得蓮開結伴遊）
又（鬥鴨池南夜不歸）
又（當日佳期鵲誤傳）
又（題破香箋小砑紅）
又（清潁尊前酒滿衣）
又（醉拍春衫惜舊香）
又（小令尊前見玉簫）
又（楚女腰肢越女腮）
又（十裏樓颱倚翠微）
又（陌上漾漾殘絮飛）
又（曉日迎長歲歲同）
又（小玉樓中月上時）
又（手撚香箋憶小蓮）
又（九日悲鞦不到心）
又（碧藕花開水殿涼）
又（綠橘梢頭幾點春）
生查子（金鞭美少年）
又（輕勻兩臉花）
又（關山魂夢長）
又（墜雨已辭雲）
又（一分殘酒霞）
又（輕輕製舞衣）
又（紅塵陌上遊）
又（長恨涉江遙）
又（遠山眉黛長）
又（落梅庭榭香）
又（狂花頃刻香）
又（官身幾日閑）
又（春從何處歸）
南鄉子（淥水帶青潮）
又（小蕊受春風）
又（花落未須悲）
又（何處彆時難）
又（畫鴨懶熏香）
又（眼約也應虛）
又（新月又如眉）
清平樂（留人不住）
又（乾花百草）
又（煙輕雨小）
又（可憐嬌小）
……

精彩書摘

詞以蓬萊仙境比作女子居所，以蕊珠仙女比作所尋訪之女子。“閑眠”、“淺醉”，在仙山度過瞭整個春天。然彆後未收到該女的信。按詞意推測，該女可能即西樓歌女。叔原初見該女（《采桑子》詞“西樓月下當時見”）後，不久就去她傢中尋訪（《虞美人》詞“閑敲玉鐙隋堤路。一笑開硃戶。素雲凝澹月嬋娟。門外鴨頭春水、木蘭船”）。時間都是在春天，“相逢展盡雙眉翠”，亦猶“一笑開硃戶”。“彆來雙燕又西飛，無端不寄相思字”，則與此時該女在汴京而叔原已西去長安之事實，及《滿庭芳》詞“彆來久，淺情未有、錦字係徵鴻”之詞意亦相符。（張草紉《二晏詞箋注》）。
雪盡寒輕，月斜煙重，清歡猶記前時共。迎風硃戶背燈開，拂簷花影侵簾動。綉枕雙鴛，香苞翠鳳，從來往事都如夢。傷心最是醉歸時，眼前少個人人送。
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌鞦思，閑記舊相逢。幾處歌雲夢雨，可憐便、流水西東。彆來久，淺情未有，錦字係徵鴻。年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。
此詞亦為西樓歌女而作。叔原在《采桑子》（西樓月下當時見）書中敘述瞭與該女相識的情景，義在《少年遊》（兩樓彆後）詞中說明瞭他們分彆的情南。“吹花”“題葉”指他們在一起相聚之樂，猶《踏莎行》詞之“夢草閑眠，流觴淺醉”。“彆來久，淺情未有、錦字係徵鴻”，則猶“彆來雙燕又兩飛，無端不寄相思字”也。下片寫彆後的思念，以及盼望能早日迴京與她重見。（張草紉《二晏詞箋注》）。
……

前言/序言

韆年風雅，詞韻流芳——兩宋風華與詞壇巨擘宋詞，作為中國古典詩歌的璀璨瑰寶，以其婉約細膩的筆觸，淋灕盡緻地展現瞭那個時代的社會風貌、人文情懷與審美旨趣。從唐代詩歌的磅礴大氣，到宋詞的纏綿悱惻，這其中的轉變，不僅是文學體裁的演進，更是社會思潮與文人心境的深刻映照。本書並非僅僅是對“詞”這一文學形式的簡單梳理，而是深入探究兩宋時期，尤其是以晏殊、晏幾道父子為代錶的詞壇巨匠，如何以其獨特的纔情與閱曆，共同鑄就瞭宋詞的輝煌篇章，並為後世留下瞭寶貴的精神財富。一、風起雲湧兩宋間：時代烙印與詞風變遷兩宋是中國曆史上一個充滿矛盾與活力的時期。一方麵，文治昌盛，科技發達，經濟繁榮，文化藝術達到瞭前所未有的高度。另一方麵，也麵臨著邊患頻仍、政治動蕩的挑戰。這種復雜的社會背景，深刻地影響瞭文人的心境與創作。宋初，宋太祖陳橋兵變，黃袍加身，開創瞭宋朝。為瞭避免唐末藩鎮割據的重演，宋朝實行“重文抑武”的國策，極大地提高瞭文人在社會中的地位。士大夫階層成為政治舞颱的主角，也成為文化的主導者。他們大多受過良好的教育，具備深厚的文化修養，對人生、社會、情感有著更為細膩的體察。唐代詩歌，以李白、杜甫為代錶，多以現實為題材，氣勢恢宏，格調昂揚，或歌詠山河壯麗，或抒發人生抱負，或描摹社會現實，具有強烈的入世精神。而到瞭宋代，尤其是詞這種新興的文學形式，開始承擔起更私人化、更細膩化的情感錶達功能。詞最初源於民間麯調，用於歌唱，因此其語言更加口語化，情感錶達也更為直接、真摯。隨著文人對詞的參與日益深入，詞的藝術性不斷提高，逐漸形成瞭獨特的審美風格。從晚唐五代到宋初，詞風經曆瞭從“花間派”的綺靡香艷，到柳永“凡有井水處，皆能歌柳詞”的市民化、通俗化，再到後來晏殊、歐陽晏、周邦彥等文人詞的齣現，詞的題材更加廣泛，風格也更加多樣。晏殊的詞，以其溫潤典雅、渾然天成的風格，將詞的境界提升到瞭一個新的高度。而他的兒子晏幾道，則繼承並發展瞭傢學，以其“清雅”、“婉麗”的風格，在詞壇上獨樹一幟。二、溫潤如玉，承載盛世風雅——晏殊詞的時代意境晏殊（991年—1055年），字同叔，撫州臨川人。他少年成名，十八歲即以“神童”之名中進士，後官至宰相，一生仕途坦蕩，地位尊崇。晏殊不僅是傑齣的政治傢，更是宋代詞壇的重要代錶。他的詞，繼承瞭晚唐五代溫庭筠、馮延巳等人的遺風，但又超越瞭他們，形成瞭自己獨特的藝術風格。晏殊的詞，最顯著的特點便是其“溫潤”、“典雅”的風格。他筆下的詞，如春日裏的和風，夏日裏的細雨，鞦日裏的落葉，鼕日裏的暖陽，都帶著一種令人心安的舒適感。他的語言精煉而優美，不事雕琢，卻字字珠璣。例如，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，這寥寥數語，便將春去鞦來的無奈與生命輪迴的感喟融於一體，意境深遠，成為韆古傳誦的名句。晏殊的詞，題材廣泛，既有寫景狀物，也有抒情言誌。他善於在日常生活中發現詩意，將尋常的景物描繪得格外動人。例如，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”，將春夜的靜謐與生機刻畫得淋灕盡緻。他的詞，常常流露齣一種超然物外的灑脫，以及對人生短暫、世事無常的深刻體悟。他並不像一些詞人那樣，將情感完全傾注於個人的悲歡離閤，而是將個人的情感置於更廣闊的生命視野中去觀照。晏殊的詞，也體現瞭他作為一位士大夫的胸襟與抱負。他雖然身居高位，但內心深處仍保有對真摯情感的追求，對美好事物的眷戀。他的詞，沒有過度的憂愁與怨憤，更多的是一種淡泊與寜靜。這種風格，與他本人溫和敦厚的性格，以及作為宰相所需要具備的持重與豁達，都有著密切的聯係。晏殊的詞，對後世産生瞭深遠的影響，成為宋詞“雅化”的重要裏程碑。他為宋詞注入瞭更多的文化內涵與哲學思考，使詞的藝術境界得以提升。三、清雅婉麗，情真意切——晏幾道詞的獨特韻味晏幾道（約1030年—約1106年），字叔原，晏殊之子。他繼承瞭父親的纔華，但其詞風卻與父親有所不同，更顯“清雅”、“婉麗”，且充滿瞭濃鬱的個人情感色彩。晏幾道齣身名門，一生經曆瞭宋朝政治的起伏，但其人生道路相對坎坷，晚年生活頗為清貧。這種個人經曆，也深刻地影響瞭他的詞作。晏幾道最擅長描寫女性的美麗與情感，以及由此引發的對人生的感悟。他的詞，常常以一位年輕女子為視角，細膩地描繪其外貌、情態、思念與失落。例如，“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這句詞描繪瞭一個孤獨的身影，在落花飄零的淒美景象中，與比翼雙飛的燕子形成鮮明對比，將內心的寂寞與失落渲染得入木三分。晏幾道的詞，語言清新自然，不落俗套，卻又充滿韻味。他善於運用比興手法，將抽象的情感具象化，例如，“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顔紅”，將女子為勸酒而舞的場景描繪得生動形象。他的詞，也常常流露齣對往昔美好時光的追憶，以及對逝去愛情的眷戀。這種情感，真摯而濃烈，卻又被他用一種極為含蓄內斂的方式錶達齣來，更顯其藝術魅力。與父親晏殊的超然物外不同，晏幾道的詞更具個人化和主觀色彩。他將自己的情感，尤其是對女性的愛慕與憐惜，通過細膩的筆觸錶達齣來。他筆下的女性，無論是嬌憨可人，還是愁緒滿懷，都顯得格外真實動人。他的詞，也常常帶有一種淡淡的憂傷，這種憂傷並非來自政治上的失意，而是源於對人生易逝、情緣難駐的感慨。晏幾道詞的“婉麗”，並非縴弱，而是蘊含著一種動人的力量。他的詞，如同一幅幅精美的仕女圖，又如同一麯麯低吟淺唱的戀歌，讓人在品味之時，不禁為之動容。他的詞，在繼承宋初詞風的同時，也開拓瞭新的錶現領域，為宋詞增添瞭更加豐富的情感維度。四、詞學精神的傳承與演進晏殊與晏幾道父子，在宋詞發展史上扮演著承前啓後的重要角色。晏殊以其溫潤典雅的風格，為宋詞的“雅化”奠定瞭基礎，將詞從歌筵酒席的娛樂工具，提升為能夠承載士大夫階層豐富情感與人生體悟的藝術形式。他樹立瞭詞的文人品格，使其逐漸成為與詩同等重要的文學體裁。而晏幾道，則在繼承父輩纔情的基礎上，將詞的抒情功能推嚮瞭新的高度。他以其清雅婉麗的風格，將對女性、愛情、人生無常的細膩體察，融入詞中，使其情感錶達更加真摯動人，也為後世詞人提供瞭更多的情感範本。他的詞，以其獨特的個人風格，豐富瞭宋詞的錶現手法，展現瞭詞在個人情感抒發方麵的巨大潛力。本書通過對晏殊詞集和晏幾道詞集的深入研究，旨在展現這兩位詞壇巨匠的藝術成就，探討他們詞作的時代背景、藝術特色與思想內涵。我們試圖從他們的作品中，體會兩宋時期文人的精神世界，感受那份穿越時空的風雅與韻味。這不僅是對兩位詞人的紀念，更是對中國古典文學傳統的一次緻敬，希望能幫助讀者更深入地理解宋詞的獨特魅力，感受中華文化的博大精深。通過閱讀他們的詞，我們仿佛能穿越韆年，與他們一同品味人生的甘苦，感受那份永恒的詩意。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

相較於晏殊的沉靜內斂，晏幾道的詞則像是烈酒，濃烈而奔放，充滿瞭青春的荷爾濛。他的詞，更多的是對當下情感的直接抒發，毫不保留，直抒胸臆。我喜歡他詞中那種對世事的灑脫，那種“人生得意須盡歡”的豁達，雖然帶著一絲少年人的狂放，卻也顯得真實可愛。他的詞，就像是那個年代的青春偶像劇，充滿瞭愛恨情仇，充滿瞭熱血與激情。他筆下的女子，或是明眸皓齒，或是風情萬種，都帶著一種生命力，讓人心生嚮往。他的詞，是一種對生命的謳歌，也是一種對情感的宣泄，能夠點燃讀者內心深處的激情，讓人在閱讀中，也跟著一起瘋狂，一起呐喊。他的詞，是一種對青春的禮贊，讓人在迴憶中，也能感受到那份曾經的熾熱。

評分☆☆☆☆☆

這本《晏殊詞集·晏幾道詞集》帶來的閱讀體驗，如同在品鑒兩款截然不同的佳釀。晏殊的詞，如同溫潤的白玉，質樸無華，卻散發著內斂的光澤。他的詞句，像是經過歲月沉澱後的智慧，看似平淡，卻蘊含著深邃的哲理。我尤其欣賞他詞中對人生無常的洞察，那種“花開花落，人來人去”的自然規律，被他用一種超然的態度描繪齣來，沒有過度的悲傷，隻有一份淡淡的理解與接納。讀他的詞，讓我能夠靜下心來，審視自己的內心，思考生命的意義。他筆下的意境，總是那麼寜靜而悠遠，仿佛能將讀者帶入一個遠離塵囂的世外桃源，在那裏，可以暫時忘卻煩惱，享受片刻的安寜。他的詞，是一種心靈的慰藉，也是一種精神的滋養，能夠滌蕩心靈，讓人在浮躁的世界中找到一份寜靜與平和。

評分☆☆☆☆☆

隨之翻至晏幾道的詞，撲麵而來的是一股截然不同的氣息，那是一種更加年輕、更加熱烈、也更加放蕩不羈的青春氣息。晏殊的詞是“麯徑通幽”，而晏幾道的詞則是“一瀉韆裏”。他的詞，帶著一種不加掩飾的真摯，直抒胸臆，沒有太多婉轉的修飾，卻能直擊靈魂。“彩綫輕纏繞，綠罥斜枝，草薰暗敗”——這些描繪，充滿瞭畫麵感，將那份青春的迷離與哀愁勾勒得淋灕盡緻。我最欣賞他詞中那種對情愛的執著與癡迷，那種“問君能有幾多愁，恰似一江春水嚮東流”的極緻，雖然帶著一絲少年人的衝動，卻顯得格外真實動人。他的詞，像是少年時期的日記，記錄著那些曾經以為是天大的事情，那些關於初戀的甜蜜與苦澀，那些關於友誼的豪情與遺憾。讀晏幾道的詞，我仿佛也迴到瞭那個青澀的年紀，感受著那份純粹而熾熱的情感，那種不顧一切的勇氣，那種為愛瘋狂的姿態。他的詞，是一種對生命的揮霍，也是一種對情感的極緻體驗，讓人在閱讀中，重新找迴那份久違的年少輕狂。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本《晏殊詞集·晏幾道詞集》，仿佛穿越瞭韆年時光，置身於宋詞的婉約世界。晏殊的詞，如一杯陳年的老酒，初入口時是淡淡的哀愁，細品之下卻是韻味悠長。他筆下的春景，不似尋常詩人的濃墨重彩，而是帶著一種疏淡的雅緻。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”——這兩句詞，早已是膾炙人口的經典，卻總能在我每一次閱讀時，勾起心中最柔軟的角落。那是一種對時光流逝的無奈，也是對過往美好的追憶，帶著淡淡的哲思，讓人在景物中體悟人生。他的詞，更多的是一種內省，一種對內心世界的細膩描摹，沒有聲嘶力竭的呐喊，隻有如水般輕柔的訴說，卻字字珠璣，直抵人心。我尤其喜歡他詞中的那種從容，即使麵臨離彆，也帶著一種淡淡的豁達，仿佛一切都隻是自然而然的發生，無需過多的悲傷。讀晏殊的詞，就像與一位老友對坐，聽他娓娓道來那些被歲月洗禮過的故事，那些關於青春，關於愛情，關於生命的感悟，在字裏行間流淌，溫暖而寜靜。

評分☆☆☆☆☆

總而言之，這本《晏殊詞集·晏幾道詞集》所呈現的，是兩代詞人的不同風采，卻又都同樣精彩。晏殊的詞，如同一位慈祥的長者，用溫和的語言講述人生的智慧，字裏行間流淌著歲月的光澤。他的詞，是曆史長河中一顆顆璀璨的珍珠，溫潤而有價值，值得反復品味。他筆下的景緻，總是帶著一種禪意，讓人在物象中體悟生命的真諦。讀他的詞，是一種心境的沉澱，一種靈魂的升華。而晏幾道的詞，則像是那位意氣風發的少年，用最直接、最熱烈的方式錶達著內心的情感。他的詞，是青春最絢爛的注解，充滿瞭活力與激情，讓人在字句中感受到生命的力量。他的詞，是一種對過往的追憶，也是一種對未來的期盼，充滿瞭青春的朝氣與活力。這兩位詞人的作品，雖然風格迥異，卻共同構築瞭宋詞豐富多彩的畫捲，都給我留下瞭深刻而美好的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

不錯，，，，，，，，，，，

評分☆☆☆☆☆

一生風流多情，死後名妓夾道相送。他懂風塵飄搖之苦，亦得她們傾心相待。

評分☆☆☆☆☆

城在售後管理上也非常好的，以解客戶憂患，

評分☆☆☆☆☆

包裝很精緻，沒有損壞，贊贊贊贊。包裝很精緻，沒有損壞，贊贊贊贊。

評分☆☆☆☆☆

正版書，值得看

評分☆☆☆☆☆

很好的一本書，推薦大傢一讀。