具體描述
內容簡介
《中國曆代繪畫理論評注》最突齣的特點是整體評析分量重，其閃光處主要在評析方麵。湯麟、楊成寅、潘耀昌幾位先生旁徵博引、中西交叉、古今對照，以古代畫論為對象，評析古人的同時，係統闡述自己的學術觀點。許多觀點有傳承又有新意，既係統深刻，又簡明易懂，既翔實又切題。本冊清代捲（上）將為你介紹清代前期，即多民族的現代中國的形成時期，中國封建社會嚮現代社會過渡的時期的繪畫發展。全書對王時敏的《西廬畫跋》、笪重光的《畫筌》、龔賢的《畫訣》等進行瞭評注。
目錄
清代前期繪畫理論概述王時敏《西廬畫跋》
笪重光《畫筌》
龔賢《畫訣》
王暈《清暉畫跋》
惲壽平《南田畫跋》
吳曆《墨井畫跋》
王原祁《麗窗漫筆》《麓颱畫跋》
石濤《苦瓜和尚畫語錄》
唐岱《繪事發微》
前言/序言
用戶評價
翻開《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》，首先映入眼簾的是那厚重的曆史感，仿佛能聞到紙墨的清香，聽到古人低語。本書的獨特之處在於，它並非僅僅對清代繪畫理論進行簡單的堆砌，而是通過精闢的評注，將這些理論置於曆史的語境中，加以闡釋和解讀。我尤其喜歡作者在分析不同畫論時，所展現齣的那種宏觀視野和微觀洞察力。他能夠從一個畫論的産生背景，深入到其對後世繪畫實踐的具體影響，層層剝繭，直至其核心要義。例如，在探討“筆墨”與“色彩”的關係時，作者引經據典，引用瞭多位名傢之說，並對其進行辨析，指齣其中蘊含的深刻哲理。我常常在閱讀時，會在腦海中勾勒齣這些理論在不同畫傢作品中的體現，那種理論與實踐的契閤，讓我對中國畫的創作有瞭更清晰的認識。書中的語言，雖然是學術性的，但卻不失生動與流暢，仿佛能聽到作者在與你麵對麵地交流。他提齣的觀點，往往能夠引發我深入的思考，甚至會改變我對某些畫作的固有看法。這本書不僅是一部研究清代繪畫理論的寶貴資料，更是一次關於藝術思考的盛宴，讓我受益匪淺。它讓我明白，真正的藝術理論，是能夠經受住時間考驗，並且能夠不斷啓發後人的。
評分讀罷《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》，我深感震撼。這本書所展現的，不僅僅是曆史文獻的梳理，更是對中國繪畫思想脈絡的一次深刻的挖掘。作者的評注，以其獨到的視角和精湛的分析，將那些陳舊的理論重新賦予瞭生命。我尤其欣賞書中對“氣韻生動”這一核心概念的詳盡闡釋。作者不僅引用瞭曆代名傢的論述，更結閤瞭當時的社會思潮和哲學觀念，讓我對“氣韻”的理解，從一個模糊的概念，上升到瞭一個具有深刻文化內涵的認知。在閱讀過程中，我常常會在腦海中浮現齣那些經典的畫作，思考“氣韻”是如何在筆墨間流淌，如何在畫麵中體現。這種理論與實踐的緊密結閤，讓我對中國畫的欣賞，又增添瞭新的維度。書中的敘述，邏輯清晰，層層遞進，即使是對繪畫理論不太熟悉的讀者，也能從中獲得豐富的知識。它讓我看到瞭中國畫在曆史發展中的傳承與創新，也看到瞭中國傳統文化在藝術領域的獨特魅力。
評分讀完《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》，我掩捲長思，腦海中迴蕩著無數關於中國畫史的片段，仿佛穿越瞭幾個世紀，親曆瞭那個風雲變幻的時代。本書並非簡單羅列畫論，而是以一種極具學識與溫度的方式，將清代繪畫理論的脈絡梳理得清晰明瞭。作者的評注，如同一盞明燈，照亮瞭那些晦澀的古籍，使得原本遙不可及的理論變得觸手可及。我尤其欣賞書中對不同流派、不同畫傢的理論主張的細緻辨析，那種對藝術史細節的嚴謹考證，讓我深深摺服。例如，在討論“神韻”與“格法”之爭時，作者不僅引用瞭當時的文獻，更結閤瞭具體的畫作進行解讀，使得抽象的理論有瞭生動的載體。這讓我對清代畫壇的復雜生態有瞭更深層次的理解，也明白瞭為何在那個時代，繪畫既有對傳統的尊崇，又充滿瞭創新的活力。書中的語言風格也十分多樣，時而如涓涓細流，娓娓道來，時而又如驚濤拍岸，振聾發聵。這使得閱讀過程充滿瞭驚喜，不會因為理論的專業性而感到枯燥。我常常在閱讀某一段落時，會陷入沉思，思考作者所提齣的觀點，並將其與我自己的觀畫經驗進行對照。這本著作不僅僅是一部學術專著，更像是一位博學的朋友，與我一同探討藝術的真諦。它讓我意識到，繪畫理論並非陳舊的教條，而是曆代畫傢們智慧的結晶，是他們對自然、對人生、對藝術的深刻感悟。
評分閱讀《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》，仿佛置身於一個充滿智慧的古老殿堂，聆聽著先賢們的教誨。作者的評注，猶如一位慈祥的長者，耐心地為我講解著那些曾經令我睏惑的繪畫理論。我尤其贊賞書中對“筆墨趣味”的解讀。作者不僅僅停留在對筆墨技巧的描述，更深入到筆墨所承載的文化內涵和個人情趣。他會引用大量的詩句、散文來佐證其觀點，讓我體會到中國畫中“詩中有畫，畫中有詩”的獨特魅力。在閱讀過程中，我常常會在腦海中想象著畫傢們在創作時的心境，他們的筆墨是如何隨心而動，他們的情感是如何融入到畫麵之中。這種對藝術創作過程的深入理解，讓我對中國畫的欣賞，又增添瞭新的層次。本書的語言，溫潤而富有感染力，它能夠引領讀者走進藝術傢的內心世界，去感受他們對藝術的熱愛和執著。它讓我看到瞭中國畫的獨特之處，也看到瞭中國傳統文化在藝術領域的深遠影響。
評分從《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》這本書中，我仿佛窺見瞭中國繪畫理論發展的一個重要縮影。作者的評注，不僅梳理瞭清代繪畫理論的核心要義，更挖掘瞭其背後所蘊含的深刻哲學思想。我尤其被書中對“格調”的論述所吸引。作者通過對不同畫傢對“格調”理解的對比，讓我認識到，“格調”不僅僅是繪畫的技巧，更是藝術傢的人品、學養和精神境界的體現。在閱讀過程中，我常常會迴想起那些曾經讓我為之動容的畫作，思考它們是如何在“格調”上，展現齣與眾不同的魅力。這本書的語言，既有學術的嚴謹，又不乏文學的色彩，它能夠將枯燥的理論，變得生動有趣，引人入勝。它讓我看到瞭中國畫的藝術高度，也看到瞭中國傳統文化在藝術領域的深遠影響。
評分《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》這本書，簡直是一部打開我藝術視野的百科全書。作為一個對中國畫有著濃厚興趣但又苦於缺乏係統知識的讀者，我一直渴望找到一本能夠引導我深入瞭解畫論的著作。這本書恰恰滿足瞭我的需求。作者在評注中，並沒有使用過於晦澀的學術術語，而是以一種平易近人的方式，將復雜的理論娓娓道來。我尤其欣賞書中對於理論背後所蘊含的哲學思想的挖掘。例如，在談到“意境”的營造時，作者不僅闡述瞭其在繪畫中的錶現手法，更深入到中國傳統哲學中關於“天人閤一”的思想，讓我對“意境”的理解上升到瞭一個全新的高度。在閱讀過程中，我常常會停下來，仔細揣摩作者的每一個字，每一個句子，試圖去理解其中所蘊含的深意。書中的例子也十分豐富，作者會引用大量的畫作來佐證其理論觀點，這使得原本抽象的理論變得具體可感。這對於我這樣非科班齣身的讀者來說，無疑是巨大的幫助。它讓我看到瞭理論與實踐是如何相互印證，相互促進的。這本書讓我對清代繪畫理論有瞭更全麵的認識，也更加熱愛中國畫這門古老而又充滿魅力的藝術。
評分《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》這本書，給我帶來瞭前所未有的閱讀體驗。作者的評注，不僅僅是對理論的梳理，更是對中國繪畫思想演變的深刻反思。我特彆欣賞書中對“師承”與“創新”之間關係的討論。作者通過大量的史實和畫論，展現瞭清代畫傢們在繼承傳統的同時，是如何大膽進行藝術探索，並最終形成瞭各自獨特的風格。在閱讀過程中，我常常會對比不同畫傢的作品，思考他們是如何在傳統的基礎上，注入自己的個性和時代精神。這種對藝術發展規律的深刻洞察，讓我對中國畫的理解，又進瞭一步。書中的語言，嚴謹而不失活潑，它能夠將復雜的理論，用清晰易懂的方式呈現齣來，讓讀者在輕鬆愉快的閱讀中，獲得豐富的知識。它讓我看到瞭中國畫的生命力，也看到瞭中國傳統文化在藝術領域的持續創新。
評分《中國曆代繪畫理論評注：清代繪畫捲（上）》這本書，就像一位耐心的老師，循循善誘地引導我走進瞭清代繪畫理論的殿堂。我之前對中國畫的瞭解，大多停留在對作品的直觀感受上，對於其背後的理論體係，一直感到模糊。這本書的齣現，徹底改變瞭我的看法。作者的評注，不僅解釋瞭理論本身，更將其置於當時的社會文化背景之下，讓我得以理解這些理論的産生和流傳的深層原因。我尤其欣賞書中對於“文人畫”理論的深入剖析。作者不僅僅停留在對“逸筆草草”、“胸有成竹”等概念的解釋，更深入到文人階層的生活方式、思想情趣，以及這些因素是如何塑造瞭文人畫的獨特風格。這種跨學科的分析，讓理論變得更加立體和生動。在閱讀過程中，我常常會聯想到自己曾經看過的那些看似隨意卻又韻味無窮的畫作，突然間，我找到瞭它們背後強大的理論支撐。本書的語言，樸實而又不失力量，沒有華麗的辭藻，卻字字珠璣。它讓我看到瞭理論的力量，也看到瞭中國畫的博大精深。
評分《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》這本書，如同開啓瞭一扇通往古代繪畫智慧的大門。作者的評注，不僅是對畫論的解讀，更是對中國古代藝術傢們精神世界的探尋。我特彆喜歡書中對“神似”與“形似”之辯的深入探討。作者通過對不同時期、不同畫傢的觀點進行梳理和比較，展現瞭中國畫在追求內在精神錶現上的獨特追求。在閱讀過程中，我常常會迴想起那些意境深遠的畫作，感嘆藝術傢們是如何在看似簡單的筆墨中，傳達齣如此豐富的情感和思想。書中的語言，簡練而富有力量，沒有多餘的修飾，卻能夠直擊要害，讓我産生深刻的共鳴。它讓我明白，繪畫不僅僅是技藝的展現，更是思想的錶達，是人生的感悟。這本書不僅讓我增長瞭見識，更讓我對中國畫産生瞭更深的熱愛和敬意。它讓我看到瞭中國畫的深厚底蘊，也看到瞭中國傳統文化在藝術領域的獨特價值。
評分初讀《中國曆代繪畫理論評注：清代捲（上）》，我便被其嚴謹的學術態度和深刻的見解所吸引。本書在梳理清代繪畫理論的同時，更注重對其內在邏輯和曆史演變的分析。作者的評注，宛如一把精準的手術刀，解剖著每一條理論的肌理，揭示其形成的原因和影響。我特彆注意到作者在處理不同畫論之間的矛盾和張力時，所展現齣的高超技藝。他並非簡單地將它們並列，而是試圖找到它們之間的聯係，甚至是在對立中發現統一。例如，在分析“臨摹”與“創新”的關係時，作者引述瞭多位畫傢的不同看法，並從中提煉齣一條清晰的發展脈絡，讓我明白瞭為何在強調師承的同時，也鼓勵個性化的錶達。書中的語言，雖然嚴謹，卻不乏文采，讀起來有一種如沐春風之感。我常常在閱讀某一段落時，會因為作者精闢的論述而拍案叫絕。這本書不僅讓我對清代繪畫理論有瞭更深入的瞭解，更讓我看到瞭中國傳統文化中蘊含的智慧和魅力。它讓我明白，藝術的傳承與發展，是一個充滿辯證法的過程。
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