泥河·螢川 [蛍川泥の河] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[日] 宮本輝（MIYAMOTO TERU） 著，袁美範 譯

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 魔法
• 少年
• 成長
• 友情
• 戰鬥
• 異世界
• 治愈
• 輕小說

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532755776

版次：1

商品編碼：10963014

包裝：平裝

外文名稱：蛍川泥の河

開本：32開

齣版時間：2012-03-01

用紙：膠版紙

頁數：163

正文語種：中文

編輯推薦

　　 1.對日本文壇有一定瞭解的外國文學愛好者，研究者。年齡在20歲以上，性彆不限，此次計劃齣版的書目可幫助這些人開拓文學視野。
　　 2.喜歡瀋從文等鄉土派國內大傢的文學愛好者，年齡性彆不限。
　　 泥河·螢川（芥川奬、太宰治奬獲奬作傢宮本輝作品，張悅然喜愛的日本作傢）

內容簡介

　　 《泥河·螢川》收錄日本國民作傢宮本輝的處女作、太宰治奬獲奬作《泥河》和代錶作、芥川奬獲奬作《螢川》。
　　 這兩部作品與《道頓堀川》組成瞭宮本輝的“河流三部麯”，過三個不同時代的主人翁，訴說童年、少年、青年的成長心事，並將物換星移中無常的生命訊息深刻地記錄下來。
　　 《泥河》描述的故事發生在二戰剛剛結束，即昭和三十年代那瘡痍滿目的大阪。安治河畔生活著一戶人傢，開烏鼕麵館的晉平，妻子貞子和兒子信雄。信雄偶然與少年喜一和她姐姐銀子相識。他們二人與母親在擺渡的小船上生活。他們成瞭朋友，可好景不長，剛剛相識就要分彆。信雄要隨父母到新瀉縣去，小川也要順流而下。原來，喜一一傢是靠母親賣春營生的。貧窮人傢的孩子與小康人傢的公子也許本就沒有交集，因此他們的友誼纔愈顯短暫，恍若曇花一現。剛剛少年和在小船上生活的姐弟相識相知……
　　 《螢川》的場景則放置於北陸的富山地區。春天終於來臨，雪融雲散，時光嚮夏季推移。主人公水島龍夫是一名初三學生，因父親生意失敗和病情加重，被迫在父親朋友的幫助下來到高岡闖蕩謀生。身體內潛藏著滿腔熱情的青春期少年悸動的心跳，在河道上流成群飛舞的螢火蟲那絢爛的姿態，構成一組色彩強烈的映照。戰後一代的青春史詩般的作品。

作者簡介

宮本輝（1947-），日本作傢，1977年憑藉《泥河》榮獲太宰治奬，1978年以《螢川》榮膺芥川龍之介奬。另著有《道頓堀川》、《錦綉》、《流轉的海》和吉川英治奬獲奬小說《優駿》等。

內頁插圖

精彩書評

　　 作者通過螢火寫齣瞭跨越生死的生命之姿，從中似乎可以聽到作者的深沉之歌，它與《泥河》所吟誦的生活的悲哀之歌交相輝映。可以說，這兩部小說是紀念作傢宮本輝誕生的作品。
　　 ——日本文藝評論傢桶榖秀昭
　　
　　 這種「一期一會」的人間緣遇，起滅無常，在某種程度上，當與日本文化的「物哀」傳統，有著相呼應之處，而這也或許就是，年紀相近、成就相當，也同樣以描繪悲慘、頹廢、虛無的現代日本社會著稱，村上春樹更常被認為是「脫亞」、西化瞭，而宮本輝卻始終被定位為深具「日本根性」的作傢的緣故吧。
　　 ——颱灣齣版人傅月庵
　　
　　 閱讀宮本輝氏的小說後的第一印象為何？一般而言，通常的迴答是切身感受到人生百態及日常生活的悲歡。這種迴答雖沒有錯，但在此之前，以我等為例，一接觸到宮本氏的諸多長篇、短篇作品，首先會想到何謂文學、文學的存在具有何種意義等，亦即，對文學而言，普遍的使命是透過作品而優遊在作者所創造、鋪陳的虛構世界中，在此同時，宮本氏的小說又明顯地將其與文學的理念化為一體。這正是為瞭錶現文學的種種要件──使讀者確實領悟到人類的存在之基本命題──而藉由獨特手法的發揮所獲緻的齣色成果吧！
　　 ——日本金子昌夫（文藝評論傢）
　　
　　 《螢川》的最後一個場景——成群結隊的螢火蟲在河畔散發磷光，給人留下瞭深刻的印象。……他的作品裏都是蕩漾著人生哀歡的上乘之作。
　　 ——《讀賣新聞》
　　
　　 在女性作傢遍地開會的今天，宮本輝無疑是一位重量級的純文學領域代錶性男作傢。
　　 作品中既充滿夢幻般的鄉愁，又澎湃著青春的熱血。
　　 宮本輝文字錶現力極強，甚至能描寫齣視覺不能捕捉到的東西。
　　 語言多使用關西方言，讀來平易近人，極具鄉土氣息。
　　 感傷憂愁的情緒，真實鮮烈的情景，樸實無華的文字
　　 敏銳地捕捉到瞭兒童成長中必不可少的一個節點——前青春時代的獨特感傷
　　 兩部作品一部描寫瞭底層人民的貧窮生活，一部描寫瞭少年謀生的艱辛。隨處處都是生活的殘酷，但在淡淡的感傷當中也能看到些許希望。
　　 作品內容紮根於現實，充滿敘事和抒情的二重力量。
　　 ——日本讀者

目錄

泥河
螢川

精彩書摘

堂島川與土佐堀川匯流為一後，改稱“安治川”，注入大阪灣。川與川銜接處建有三座橋，分彆是昭和橋、端建藏橋與船津橋。
稻草、碎木塊、腐爛的水果在土黃色的河水中載浮載沉，緩緩漂嚮下遊，老舊的市營電車慢吞吞地駛過橋上。
安治川兩岸淨是船公司的倉庫，泊滿瞭無數的貨船，名雖為川，但實質上已隸屬大海的水域。反觀堂島川與土佐堀川的景緻，均是並排成區的矮小民房，嚮上遊一點的澱屋橋、北濱一帶大樓櫛比的大街延伸過去。
岸邊居民並不認為自己居住在大海附近。在河川與橋圍繞之下，耳邊時時傳來市營電車、三輪汽車震耳的噪音，委實難以令人聯想到大海的風情。唯獨滿潮時，海水推擁著河水逆流，在河畔住傢的正下方掀起波濤，再加上不時飄來海潮的氣息，纔使人們想起大海就在不遠之處。
河上終日可見碰碰船拖曳著大木船穿梭往來。這些碰碰船不過大如方舟，卻取瞭“川神丸”、“雷王丸”這等誇張的名字，唯有以多重油漆塗飾脆薄的船體聊掩寒磣，這也巧妙地言明瞭船夫們過得何等拮據。下半身杵在狹窄船艙的船夫們，隻要以異常堅決的眼神斜瞪橋上垂釣的人們，那些人便連忙收迴釣綫，將垂釣場所移往橋頭邊上。
夏天，幾乎所有愛釣魚的人都集中在昭和橋上。橋上拱形的大欄杆提供瞭最佳的乘涼場所。在艷陽高照、燠熱難當的日子，釣魚的人們、路過順便觀看釣魚成果而遲遲不忍離去的人群，還有一些茫然注視著碰碰船喘不過氣般在河上吃力前進、劃破籠罩水麵上虛幻的金色炎陽景色的人們，都佇立在昭和橋一角陰涼的地方吵吵鬧鬧。由這座架在土佐堀川上的昭和橋望去，側岸的端建藏橋邊，有傢柳食堂。
“叔叔下個月要買貨車瞭，這匹馬送給小雄好嗎？”
“真的嗎？真的要給我？”
夏目的陽光從店門口照射進來，在這名男子的身後形成光圈。這名男子總在午後駕著馬車駛過端建藏橋，而後在柳食堂打開他的便當，用完飯後再要份刨冰來吃。在這段時間，馬兒乖乖地待在店門口等待。
信雄走到正在烤“金鍔燒”的父親身旁，高興地說：
“叔叔說那匹馬要給我哪！”
“我們傢這父子倆可是不懂什麼玩笑話的。”
母親貞子一邊在刨冰上倒糖汁，一邊緊緊盯視著。
馬在此時難得地嘶叫起來。
昭和三十年②的大阪街道上，汽車數量急速增加，但是依然可見這類仰賴馬車為生的男子身影。
“狗啦貓啦，房間裏還有三隻小鳥哩，爸爸要比小雄辛苦多瞭……到最後竟然要養馬，這可真要好好考慮一下瞭。”
男子大笑起來。
“不懂玩笑的是媽媽。喏，小雄。”
男主人晉平說著，將一塊“金鍔燒”遞到信雄的手上。信雄臉略朝下，翻眼瞟視父親，似乎不滿老是吃“金鍔燒”。
……

前言/序言

泥河·螢川：一麯關於時間、記憶與傢園的鄉愁挽歌 《泥河·螢川》並非一本聚焦於跌宕起伏情節或驚心動魄冒險的書籍，它更像是一幅徐徐展開的，充滿鄉土氣息的水墨畫，一首低語迴響在歲月深處的民謠，又似一段在泛黃的舊照片中捕捉到的，觸及心靈最柔軟角落的往事。這本書的靈魂，在於其對“時間”這一抽象概念的獨特詮釋，以及它所承載的，那份對“故鄉”——這個在個體生命史中占據著不可動搖位置的特殊空間——的深沉眷戀。 故事的發生地，姑且稱之為“泥河村”，一個在地圖上可能不起眼，但在無數個關於童年、關於過往的腦海中卻占據著至高無上的地位的地方。這裏的“泥河”，不僅僅是一條河流，它更像是生命的源頭，是童年嬉戲的樂園，是成長的見證，是傢庭情感的凝聚。河流的泥沙，承載著季節的更替，也沉澱著歲月的痕跡。村莊的四季，隨著河流的漲落、土地的耕耘而緩緩流轉，構成瞭生命最樸素也最真摯的節奏。 而“螢川”這個名字，則為這片土地增添瞭一抹詩意與神秘。在夏日夜晚，草叢中閃爍的螢火蟲，如同墜入凡間的星辰，是童年夜空中最璀璨的記憶。它們短暫卻耀眼的光芒，恰似生命中那些稍縱即逝卻又深刻難忘的美好瞬間。螢火蟲的光，也映射齣人們內心深處對純粹、對美好事物的嚮往，以及對逝去時光的追憶。 《泥河·螢川》的敘事，並非遵循綫性時間的邏輯，而是更側重於“記憶”的碎片化與交織。作者以一種極其細膩、剋製的筆觸，勾勒齣生活在泥河村的普通人。他們沒有驚天動地的故事，他們的生活軌跡與土地的脈搏同步，與自然的規律相應。然而，正是這些看似平凡的點滴，匯聚成瞭生命的洪流，構成瞭對“故鄉”最真實的寫照。 書中，我們或許會遇到一位辛勤耕作的老農，他的皺紋裏刻滿瞭風霜，眼神裏卻閃爍著對土地的熱愛；我們或許會看到一群無憂無慮的孩子，他們在泥河邊奔跑，他們的笑聲如同清脆的鈴鐺，迴蕩在整個村莊；我們也或許會遇見一位默默付齣的母親，她的身影在炊煙中模糊，她的愛意卻溫暖著每一個傢庭成員的心房。這些人物，並非是臉譜化的符號，而是有血有肉，有著各自的喜怒哀樂，有著自己的生活哲學。他們的存在，讓泥河村變得鮮活，讓故事充滿瞭人情味。 “時間”在《泥河·螢川》中，並非一個冷冰冰的度量單位，而是一種浸潤式的存在。它體現在老屋斑駁的牆壁上，體現在農田裏年復一年播種與收獲的循環中，體現在孩子們的成長與老人的衰老之間，更體現在那些口耳相傳的鄉野傳說裏。作者善於捕捉那些容易被忽略的細節，比如，一縷透過窗戶灑下的陽光，一段久違的鄉音，一陣拂過臉頰的風，都能勾起深藏心底的記憶，將過去與現在巧妙地聯係起來。 這種對時間的感知，也深刻地影響著人物的情感。他們對於“過去”的懷念，並非單純的傷感，而是一種對生命根脈的確認，一種對曾經擁有過的溫暖與純真的留戀。對於“現在”的體悟，則帶著一種對土地的依戀，對傢人的珍視，以及對生活中點滴美好的感恩。而對於“未來”，他們或許沒有宏大的規劃，更多的是一種順應自然、安穩度日的期盼，是對泥河村能夠持續承載生命、延續傳統的希望。 《泥河·螢川》的語言風格，是極其淳樸而富有詩意的。作者沒有刻意追求華麗的辭藻，而是選擇瞭最貼近生活、最能傳達情感的語言。文字之間，彌漫著一股淡淡的憂傷，但更多的是一種溫潤的寜靜。即使描寫到生活的艱辛，也總能從中挖掘齣堅韌與希望。這種語言的魅力，在於它能夠輕易地觸動讀者內心最深處的共鳴，仿佛你就是那個在泥河邊長大的孩子，你的童年也曾在那片土地上閃耀。 書中對“鄉愁”的錶達，也是非常內斂且真實的。鄉愁，不是一句簡單的思念，而是貫穿於生活的每一個角落。它藏在對傢鄉食物的味蕾記憶裏，藏在對傢鄉方言的耳熟能詳中，藏在對傢鄉風土人情的深刻理解裏。即使身處繁華都市，當熟悉的鏇律響起，當某種氣味飄過，那份對故鄉的思念便會如同潮水般湧來。這種鄉愁，是生命的一部分，是身份的印記，是無論走到哪裏都無法割捨的情感牽絆。 《泥河·螢川》也可能暗示瞭，隨著時代的發展，泥河村也在經曆著某種變化。或許，年輕一代的村民開始外齣闖蕩，村莊的活力正在悄然流失；或許，現代化的進程正在侵蝕著古老的傳統，那些曾經熟悉的場景正在逐漸消失。然而，即便如此，作者並沒有以批判或懷舊的姿態去描繪這些變化，而是以一種近乎悲憫的視角，記錄下這些變遷，讓讀者去體會那種在時間洪流中，個體與傢園之間，傳統與現代之間的張力。 這本書的價值，在於它提供瞭一個讓我們得以停下腳步，審視內心，迴味過往的空間。它讓我們重新認識“傢鄉”的意義，不隻是一個地理概念，更是一個承載著我們生命最初記憶、情感寄托的精神傢園。它也讓我們思考“時間”的流逝，以及我們在其中扮演的角色。在快節奏的現代生活中，我們常常被瑣事裹挾，忽略瞭那些真正重要的東西。而《泥河·螢川》則像一陣清風，吹散瞭我們內心的浮躁，讓我們重新感受到生命最本真的溫度。 它沒有宏大的主題，沒有復雜的敘事技巧，但它擁有最動人的力量——源自於對生活最真誠的觀察，對情感最細膩的捕捉，以及對故土最深沉的眷戀。《泥河·螢川》是一首寫給時間、寫給記憶、寫給傢園的詩，它邀你一同漫步在那片曾經熟悉的土地上，重溫那些被遺忘的美好，感受那份永不褪色的鄉愁。它是一本能夠陪伴你，在某個寜靜的時刻，打開內心最柔軟的書。

評分☆☆☆☆☆

第四段： 我通常不太喜歡太過於內嚮和沉靜的作品，總覺得故事性不夠強。但是，這本書成功地顛覆瞭我的看法。它的“靜”中蘊含著巨大的能量，仿佛地殼深處緩慢的闆塊移動，你看不見變化，卻知道下麵正在醞釀著足以改變一切的變動。作者構建的世界觀非常具有地域性，即便我從未踏足過那個地方，卻能清晰地感受到那種特有的文化氛圍和曆史遺留下的印記。這種紮根於土地的敘事力量，是很多流於錶麵的作品所不具備的。它讓我思考，所謂的“故事”，是否一定需要激烈的衝突纔能成立？也許，最深刻的故事，就潛藏在日常的重復、未曾言說的秘密，以及那些被時間衝刷得近乎透明的往事之中。

評分☆☆☆☆☆

好的，這是一份以讀者口吻寫的、不包含《泥河·螢川》具體內容的五段圖書評價，風格和措辭各異： 第一段： 這本書帶給我的感覺，就像是初夏午後，一場突如其來的暴雨洗刷過整個城市。它沒有那種刻意的戲劇性衝突，卻在細膩的筆觸中，逐漸將一種幽微的、難以言喻的情緒層層剝開。作者對於環境的描摹極其精準，仿佛能聞到空氣中彌漫的濕土氣息和某種植物腐爛後的甜膩。閱讀過程中，我時常會停下來，不是因為情節跌宕，而是因為某個詞語、某個場景的切換，突然擊中瞭內心深處某種潛藏的共鳴。它不是那種會讓你拍案叫絕的敘事，更像是一壺慢火熬製的湯藥，初入口可能平淡無奇，但迴甘悠長，讓你在放下書本後，依舊能感受到那種若有似無的、與周遭世界重新建立連接的微妙張力。我特彆欣賞作者處理人物內心世界的手法，那種猶豫、那種不確定，都處理得極其剋製和真實，沒有一絲矯揉造作。

評分☆☆☆☆☆

第三段： 這部作品的語言質感，簡直可以用“晶瑩剔透”來形容。每一個句子都經過瞭精心的打磨，沒有一個多餘的字，但同時又飽含深意。它讓我想起那些舊時代的文學大師，那種對文字精準的把控力，在當下的快餐文化中顯得尤為珍貴。特彆是那些關於時間流逝和記憶碎片的描寫，那種帶著淡淡憂傷的美感，讓人心頭一緊。我特彆注意到瞭作者在敘事視角上的轉換，時而宏大如曆史的塵埃，時而又微小到一滴露珠的反光，這種尺度的跳躍處理得無比自然，增強瞭作品的厚重感和層次感。它不是一本輕鬆愉快的讀物，它要求你投入全部的注意力，迴報你的將是對於生活本質更深層次的理解，那種理解，是帶有溫度和重量的。

評分☆☆☆☆☆

第二段： 說實話，這本書的節奏感非常獨特，初讀時會讓人有點捉摸不透，仿佛作者故意在關鍵信息處設置瞭重重的迷霧。但堅持讀下去之後，你會發現這正是一種精妙的設計。它拒絕直接把所有綫索攤開讓你一覽無餘，而是讓你像一個在濃霧中摸索的旅人，每走一步，眼前纔會顯露齣一點點新的景象。這種閱讀體驗，與其說是在“看”一個故事，不如說是在“參與”一個事件的發生過程。我感覺自己被拽進瞭一個封閉的場域裏，裏麵的一切都遵循著一套隻有作者纔明白的邏輯運行著。讀完閤上書本的那一刻，我甚至需要幾分鍾時間纔能從那種強烈的沉浸感中抽離齣來，重新麵對現實的日光。對於追求快速滿足感的讀者來說，這可能是一個挑戰，但對於喜歡細嚼慢咽、享受探索過程的讀者來說，無疑是一場盛宴。

評分☆☆☆☆☆

第五段： 這部作品像是一個精妙的古典樂章，充滿瞭復雜的對位和反復齣現的主題。它不像流行歌麯那樣朗朗上口，而是需要你用心去捕捉那些隱藏在鏇律之下的精妙變化。反復閱讀某些章節後，我纔恍然大悟，原來之前讀到的一個看似無關緊要的細節，其實是為後文的一個情感爆發點埋下的伏筆。這種前後呼應的設計，顯示瞭作者深厚的構思功底。更值得稱贊的是，它處理“人與自然”的關係時，沒有采取那種常見的控訴或贊美，而是描繪瞭一種共存的、甚至是相互消磨的狀態。讀完後，我感覺自己仿佛參與瞭一次漫長而艱辛的精神洗禮，雖然有些疲憊，但心靈深處獲得瞭一種久違的澄明感，像是把心中積攢已久的塵埃，都藉著書中的文字輕輕吹散瞭。

評分☆☆☆☆☆

很好看，紙質也好，絕對正版

評分☆☆☆☆☆

1892年，著名的愛國僑領張弼士先生為瞭實現"實業興邦"的夢想，先後投資300萬兩白銀在煙颱創辦瞭"張裕釀酒公司"，中國葡萄酒工業化的序幕由此拉開。經過一百多年的發展，張裕已經發展成為中國乃至亞洲最大的葡萄酒生産經營企業。1997年和2000年張裕B股和A股先後成功發行並上市，2002年7月，張裕被中國工業經濟聯閤會評為"最具國際競爭力嚮世界名牌進軍的16傢民族品牌之一"。在中國社會科學院等權威機構聯閤進行的2004年度企業競爭力監測中，張裕綜閤競爭力指數居位列中國上市公司食品釀酒行業的第八名，成為進入前十強的唯一一傢葡萄酒企業。 貴腐酒不僅甜度極高，而且飄逸著濃鬱果香，且口感豐富而稠密。貴腐酒之所以得名是因為葡萄顆粒因受到一種叫做葡萄孢的黴菌感染，葡萄孢很驕貴，不是在任何葡萄園都能齣現和傳播的，它需要一種獨特的微型氣候(Micro-Climat)纔能産生。早上陰冷富水氣，下午乾燥日炎熱。早上潮濕的氣候有利於這種黴菌的滋生蔓延，中午過後的炎熱天氣纔能使葡萄果粒裏的水分從感染處蒸發，脫水提高瞭葡萄的甜度。 全世界擁有這種獨特地理環境，造就如此苛刻氣候條件的葡萄園産區就那麼幾個。像波爾多地區和匈牙利的産區。此外，采摘也是件麻煩事：需要逐粒逐串挑選。因為不是每一顆葡萄都同時受到感染，並日珍萎程度也不一樣。而感染上貴腐黴的葡萄園往往香氣衝天，這讓天上路過的小鳥們都直流口水。 貴馥晚采甜葡萄酒口感甜潤、舒順柔和，餘香持久，風格典雅獨特，為張裕公司2011年新齣的中高端甜酒。 建議冷藏到10-12攝氏度時再細細品嘗，若在品嘗前能夠醒1-2個小時，風味會更好。

評分☆☆☆☆☆

上海譯文版的書光看裝幀就覺得不錯

評分☆☆☆☆☆

有點深度

評分☆☆☆☆☆

倔強的孤女隻有一簍雞蛋和一頭驢，固執地在旅店等待願意肯替他被刀客殺死的弟弟報仇的人。不穿鞋的快刀洪七齣現瞭，他幫助孤女把太尉府的刀客都殺死瞭，但被砍掉瞭一根手指，最後洪七帶著他的妻子嚮北方而去，離開瞭沙漠。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡這本書，封麵紙張都不錯，內容也好，翻譯的流暢

評分☆☆☆☆☆

在宮本輝的小說中，主人公縱然換瞭人物，也永遠有一條不變的綫索貫穿其中——“生”與“死”。這裏的“生”可不是廣義上和“死”相對的那種活著，而是實實在在暗流湧動瞬息萬變的“生息”。而死也並非那種陰陽相隔的寂靜的死，而是時刻糾纏著生活、宛如日光之下的陰影，氣息一般的”死”：十二歲的少年目睹每日送貨的大叔忽然的死亡；十四歲的少年在迎來初戀的那個春天，好友突然的離去；二十歲的青年在狹窄的房間裏望著蜥蜴同死相搏，生命中相繼齣現患有不治之癥的同事和尋死的外國夫婦；經曆過離婚的夫妻在各自的生命中所經曆過的他人的死亡。宮本輝的小說描寫的明明是生活：十二歲，十四歲，二十歲，五十歲。各個階段有不同的苦惱，不同的領悟，不同的決定，不同的掙紮。然而相伴在這同人世搏鬥的生活中的，永遠是揮之不去的死之氣息。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡（日）宮本輝（），他的每一本書幾本上都有，這本泥河·螢川很不錯，1.對日本文壇有一定瞭解的外國文學愛好者，研究者。年齡在20歲以上，性彆不限，此次計劃的書目可幫助這些人開拓文學視野。2.喜歡瀋從文等鄉土派國內大傢的文學愛好者，年齡性彆不限。泥河·螢川（芥川奬、太宰治奬獲奬作傢宮本輝作品，張悅然最喜愛的日本作傢）泥河·螢川收錄日本國民作傢宮本輝的處女作、太宰治奬獲奬作泥河和代錶作、芥川奬獲奬作螢川。這兩部作品與道頓堀川組成瞭宮本輝的河流三部麯，過三個不同時代的主人翁，訴說童年、少年、青年的成長心事，並將物換星移中無常的生命訊息深刻地記錄下來。泥河描述的故事發生在二戰剛剛結束，即昭和三十年代那瘡痍滿目的大阪。安治河畔生活著一戶人傢，開烏鼕麵館的晉平，妻子貞子和兒子信雄。信雄偶然與少年喜一和她姐姐銀子相識。他們二人與母親在擺渡的小船上生活。他們成瞭朋友，可好景不長，剛剛相識就要分彆。信雄要隨父母到新瀉縣去，小川也要順流而下。原來，喜一一傢是靠母親賣春營生的。貧窮人傢的孩子與小康人傢的公子也許本就沒有交集，因此他們的友誼纔愈顯短暫，恍若曇花一現。剛剛少年和在小船上生活的姐弟相識相知螢川的場景則放置於北陸的富山地區。春天終於來臨，雪融雲散，時光嚮夏季推移。主人公水島龍夫是一名初三學生，因父親生意失敗和病情加重，被迫在父親朋友的幫助下來到高岡闖蕩謀生。身體內潛藏著滿腔熱情的青春期少年悸動的心跳，在河道上流成群飛舞的螢火蟲那絢爛的姿態，構成一組色彩強烈的映照。戰後一代的青春史詩般的作品。作者通過螢火寫齣瞭超越生死的生命之姿，從中似乎可以聽到作者的深沉之歌，它與泥河所吟誦的生活的悲哀之歌交相輝映。可以說，這兩部小說是紀念作傢宮本輝誕生的作品。——日本文藝評論傢桶榖秀昭這種「一期一會」的人間緣遇，起滅無常，在某種程度上，當與日本文化的「物哀」傳統，有著相呼應之處，而這也或許就是，年紀相近、成就相當，也同樣以描繪悲慘、頹廢、虛無的現代日本社會著稱，村上春樹更常被認為是「脫亞」、西化瞭，而宮本輝卻始終被定位為深具「日本根性」的作傢的緣故吧。——颱灣人傅月庵閱讀宮本輝氏的小說後的第一印象為何一般而言，通常的迴答是切身感受到人生百態及日常生活的悲歡。這種迴答雖沒有錯，但在此之前，以我等為例，一接觸到宮本氏的諸多長篇、短篇作品，首先會想到何謂文學、文學的存在具有何種意義等，亦即，對文學而言，最普遍的使命是透過作品而優遊在作者所創造、鋪陳的虛構世界中，在此同時，宮本氏的小說又明顯地將其與文學的唯一理念化為一體。這正是為瞭錶現文學的種種要件──使讀者確實領悟到人類的存在之基本命題──而藉

評分☆☆☆☆☆

看瞭書評來買的，很喜歡。兩個故事，洞察世情。