古简牍精品字帖：西汉简（3） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

东岳简牍书院 编

图书标签:

• 书法
• 简牍
• 西汉
• 字帖
• 古籍
• 历史
• 文化
• 篆隶
• 书法练习
• 珍品

出版社： 山东美术出版社

ISBN：9787533038816

版次：1

商品编码：11069689

包装：平装

丛书名： 古简牍精选字帖

开本：8开

出版时间：2012-07-01

用纸：铜版纸

页数：44

正文语种：中文

内容简介

《古简牍精品字帖：西汉简（3）》在保持古简牍形制、原文顺序、字体原迹的基础上，从利于临摹争习的角度出发，遴选出比较清晰的字，再放大字形，精心剪辑编排而成，每个字旁均附该字的楷书印刷体，便于广大书法爱好者识读。
《古简牍精品字帖：西汉简（3）》非常适合作为初学书法者的入手模板，开始先临写较规范、易释读的字体，然后再慢慢放开广临博收。简牍书法正、行、草、隶、篆诸体兼备，自成体系，初学者完全可以在这个框架内开始自己的书法学习之旅，同时在目前好多书法初学者学习常见的历代名碑名帖到一定程度无所长进的瓶颈状态下，简牍书法的介入无疑也是一个突破，一个极好的选择，一个亦古亦新的合理途径。

内页插图

前言/序言

好的，这是一份针对《古简牍精品字帖：西汉简（3）》的图书简介，内容详实，但完全不提及《西汉简（3）》本身的内容，而是侧重于介绍其他相关的、具有历史和艺术价值的书法作品集或相关研究著作。 --- 翰墨遗珍：中国古代书法艺术的多维探索与实践 第一部分：秦汉篆隶的时代回响——隶书碑刻的典范与研究 本书系一套旨在深入探究中国古代书法艺术发展脉络的系列丛书之一，重点聚焦于秦汉时期文字载体和书风的演变。本卷收录的资料，旨在为研究者和书法爱好者提供一个观察汉代隶书艺术巅峰状态的窗口，但其内容完全侧重于其他重要的隶书碑刻与简牍的精选，而非西汉晚期的特定简牍汇编。 汉隶的里程碑：开创性的石刻墨迹精选 本卷集中展示了汉代具有里程碑意义的隶书摩崖石刻及碑刻的拓片精品。这些作品代表了汉隶从早期稚拙到成熟雄健的完整过渡。我们收录了如《乙瑛碑》、《史晨碑》、《孔彪碑》等具有代表性的清代拓本摹刻，并辅以专业的考证资料。 碑刻的深度解读： 1. 结构与笔法分析： 详细解析了汉碑中“蚕头雁尾”的典型特征，特别是波磔的运用如何体现书写者的性情与时代风貌。例如，对《曹全碑》中那种秀逸、平和的书风进行深入剖析，探讨其在隶变过程中的独特地位。 2. 地域风格差异： 比较了不同地域（如鲁南、关中、巴蜀）的汉碑在结体上的细微差别。通过对比，读者可以清晰地感受到地方文化对书风渗透的影响。 简牍艺术的侧翼：秦代及东汉早期书风的参照 除了成熟的隶书碑刻，本卷亦收录了一部分秦代和东汉早期具有研究价值的简牍材料，这些材料作为隶书定型的佐证，提供了宝贵的笔墨参照。 秦代封泥与木牍的印证： 重点呈现了秦代文字中尚未完全脱离篆书窠臼的“古隶”形态。通过对秦代封泥上规范化的小篆印文和用于日常公务的早期隶书文书的对比研究，展示了文字统一过程中“隶变”的动态过程。这些简牍的风格往往更加质朴、粗犷，是研究规范书体形成前夜文书实践的绝佳材料。 第二部分：魏晋风度的酝酿——楷书的萌芽与行书的初探 随着汉代隶书的成熟与衰落，书法艺术进入了魏晋风流的时代。本卷的后半部分，将视野转向了书体的革新与个体风格的凸显，关注点集中在楷书的雏形与行书的初步形成。 魏晋楷书的曙光：钟繇与二王之前的探索 楷书，作为后世学习的圭臬，其早期面貌在魏晋时期已初具规模。本卷精选了魏晋时期少量保存下来的抄经文书和墓志铭，它们是研究“真书”如何从隶书中脱胎换骨的关键物证。 研究视角： 笔画的垂直化与方折化： 分析了在抄写经卷时，书写者为追求效率和清晰度，如何有意识地弱化隶书的波磔，增强笔画的平直和转折的棱角。 楷书的早期形态： 探讨了钟繇等先驱者如何将隶书的笔意融入到新的楷书结构中，形成一种兼具古朴与秀美的过渡性书风。这些墨迹虽然数量稀少，但对于理解后世欧颜柳赵的源流至关重要。 行草的自由律动：早期行书与章草的对比研究 魏晋是书法艺术个性解放的时代。本卷的这一部分，侧重于展示当时士人阶层在处理日常书信和草稿时所展现出的“尚态”追求，这与汉代简牍中较为工整的“实用书写”形成了鲜明对比。 草书的演进线索： 1. 章草的严谨： 精选了早期章草（隶书与草书的结合体）的墨迹，解析其如何在保持隶书横势的基础上，引入了连笔和提按的技巧，展示了从字到字的独立性。 2. 今草的端倪： 选取了少量接近“今草”风格的文书，如一些残存的私人尺牍。这些作品已经展现出笔势连绵、气韵贯通的特点，预示着张芝、王羲之时代的高度成熟。我们通过对比早期章草和这些“雏形今草”，清晰勾勒出草书艺术化的关键转折点。 第三部分：文献补遗与技法参照 为使读者对古代书法的实践环境有更全面的了解，本卷最后部分提供了相关的历史文献摘录和现代技法参照。 书法理论的源流：从《论书势》到《用笔诀》 收录了早期关于笔法、结构和用墨的零散论述。这些文献虽然篇幅不长，却是后世书法理论的基础。通过这些早期记载，可以反推当时书家对笔法的自觉认识。 实用性技法复原：摹写工具与纸张的对比 本卷最后提供了一组关于汉魏时期书写工具（如不同质地的毛笔、竹木简与缣纸）对书写效果影响的对比研究图表。这不仅是对古代物质文化的考察，也是对当代书法实践者在选择工具时提供的重要参照。读者可以借此理解，不同的载体和工具是如何塑造出我们今天所见到的不同风格的古代墨迹。 本卷内容庞杂，跨越了从秦代隶变到魏晋书体革新的重要阶段，旨在通过对非西汉中期特定简牍之外的丰富资料的梳理与呈现，构建一个多维、立体的中国古代书法艺术图谱，供专业人士深入研究与书法爱好者品鉴学习。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是书法爱好者的“救星”！我手上的是《宋元大家行草选集》，我主要是被它的内容广度所吸引。市面上很多字帖为了追求某种风格的极致，往往会只聚焦于一两位大家，但这一本却横跨了宋代的苏轼、黄庭坚到元代的赵孟頫、吴镇等一众名家。这种跨越时空的对话感非常迷人。尤其让我惊喜的是，它对于不同书家的风格差异解析得非常到位，比如苏体的丰腴开阔和黄体的险绝瘦硬，对比起来看，能迅速帮我建立起对行草书不同流派的认知。里面的释文清晰度极高，即便是那些草写得非常奔放的作品，也能辨认出字体的结构，这对理解古人书写的意图至关重要。我个人最喜欢它收录的几幅尺牍作品，比起那些工整的经文，尺牍更能体现书写者在日常情境下的真性情和笔墨的自然流动，读起来很有亲切感，仿佛能透过纸张感受到那一刻的情绪波动，绝对是值得收藏和反复摩挲的精品。

评分☆☆☆☆☆

我最近正在研究隶书的演变，入手了一本《汉碑神韵：隶书经典集字帖》。坦白说，市面上的隶书字帖很多，但大多只是简单地将碑文拓片影印出来，对于想深入学习结构和笔法的人来说，总觉得少了点什么。但这本《汉碑神韵》完全不同，它的编排逻辑非常清晰，是从早期的秦隶过渡到成熟的隶书，再到后期的八分，每一阶段都精选了最具代表性的汉碑作为范本。最让我佩服的是，它对于隶书特有的“蚕头燕尾”的处理，做了大量的对比分析，清晰地展示了哪些笔画需要重按，哪些需要迅速提拉，那种线条的质感和力量感，通过这本字帖的学习，我感觉自己终于抓到了一点点门道。它的选材范围很广，从《乙瑛碑》到《曹全碑》都有涉猎，这使得我能够领略到隶书在不同地域和不同匠人手中的千变万化。对于想要打下坚实隶书基础，尤其是想体会汉代碑刻雄浑气度的学习者来说，这本书的价值是无法估量的。

评分☆☆☆☆☆

我对手写体的设计和美学一直很感兴趣，所以我找了一本偏向设计应用型的字帖，就是那本收录了“碑刻拓本研究”的资料集。这本书的视角非常独特，它不着重于教人“如何写”，而是着重于“如何看”古人的笔法。它挑选了大量古代碑刻、造像题记中的文字，这些文字往往不是专业书家书写，但却带着一种非常质朴和原始的力量感，对于现代平面设计中追求“拙朴”和“复古”的风格有极大的启发作用。内容上，它非常细致地分析了不同时期字体结构的变化，比如从魏晋的方正到隋唐的规整，那种结构上的演进逻辑清晰可见。我个人特别喜欢它对“残损字”的处理分析，研究如何根据存留下来的笔画推测完整的字形，这是一种非常高级的审美训练。这本书更像是一本学术资料和艺术鉴赏指南的结合体，对于那些希望从传统中汲取灵感、进行二次创作的设计师和艺术家来说，无疑是一本宝贵的参考书。

评分☆☆☆☆☆

说实话，挑选一本好的行书字帖真的不容易，很多看起来很漂亮，但临摹起来却总觉得“不得要领”。我最近入手的这本《唐代大家尺牍选》，简直是打开了我对唐代行书新的认知大门。我原本以为唐代的行书会偏向法度森严，但通过这本字帖里收录的众多文人墨客的私人信件，我发现他们的笔锋是多么的灵动和自由。比如欧阳询和虞世南的行书，虽然都源于楷书的扎实功底，但信札中的转折处那种不经意的欹侧和墨色的浓淡变化，实在是妙不可言。这本书的装帧很讲究，内页采用了哑光处理，使得墨迹的层次感非常丰富，即便是细微的飞白也能清晰辨认。更重要的是，它不仅仅是简单的字帖，每一篇尺牍后面都有简短的背景介绍，这让我能更好地理解书写者在特定情境下的心境，从而在下笔时能够更有代入感，体会到那种“信手拈来皆成文章”的洒脱之美。

评分☆☆☆☆☆

哇，最近淘到了一本装帧精美的书法字帖，名字叫《汉魏风骨：钟繇楷书精选》。这本书的纸张质感实在太棒了，那种微微泛黄的宣纸纹理，拿在手里就感觉沉甸甸的，非常适合用来临摹。我一直很想深入学习钟繇的楷书，感觉他的笔法既有隶书的古朴，又蕴含着日后楷书的端正，那种韵味是现代印刷体完全无法比拟的。这本字帖的选帖非常用心，从他不同时期的墨迹中精选出最具代表性的篇章，排版上留白处理得恰到好处，让每一笔每一画都能清晰地呈现在眼前，不至于让人眼花缭乱。尤其赞赏的是，它不仅收录了完整的碑帖，还在一些关键的笔画转折处做了细致的放大和标注，对于我这种初学者来说，简直是及时雨，能帮我纠正很多容易忽略的小细节。我试着照着临摹了几页，发现握笔的力度和提按顿挫感，确实需要慢慢体会，但光是看着这些古人的智慧结晶，就已经觉得心神宁静了许多，强烈推荐给所有对魏晋风度心驰神往的书法爱好者！

评分☆☆☆☆☆

很喜欢这个字，很适合临摹。。。。

评分☆☆☆☆☆

字形挺大，方便临习。原来买的简牍字帖苦于字太小，看起来多少有点吃力，这一系列的字帖则克服了这一弱点，挺好。西汉（公元前202年―公元9年），又称前汉，与东汉（后汉）合称汉朝。是中国古代秦朝之后的大一统封建王朝。公元前202年刘邦称帝，国号汉，史称西汉，定都长安。功业鼎盛，汉武帝时期开疆拓土，首次开拓了北绝大漠、西愈葱岭、南至大海、东并朝鲜的辽阔疆域，奠定了现代中国版图；开辟了连接欧亚大陆的丝绸之路；首次确立了儒家的统治思想等。对中国两千年封建社会和世界历史进程产生了决定性的影响。西汉是中国文化发展的一个高峰，社会经济、文化全面发展，对外交往的日益频繁，成为当时世界上最强盛的国家。出土文物丰富，显示出“汉并天下”，多姿多彩的时代风貌。2008-06-18 10:01网友采纳 　　简牍实际是几种东西的总称，指的是竹简、木简、竹牍和木牍.　　在纸发明以前，简牍是我国书籍的最主要形式，对后世书籍制度产生了深远的影响。直到今日，有关图书的名词术语、书写格式及写作方法，依然承袭了简牍时期形成的传统。　　简牍是对我国古代遗存下来的写有文字的竹简与木牍的概称。用竹片写的书称“简策”，用木版（也作“板”）写的叫“版牍”。超过100字的长文，就写在简策上，不到100字的短文，便写在木版上。写在木版上的文字大多数是有关官方文书、户籍、告示、信札、遣册及图画。由于文字内容有异，其称谓有别，如军事的文书叫“檄”；用于告示者称之“榜”；将信写于木版，然后再加一版叫作“检”。在检上写寄信人和收信人的姓名、地址叫作“署”---这是信封的起源。然后将两版合好捆扎，在打结的地方涂上粘土，盖上阴文印章，在粘土上出现凸起的字，这就是“封”，使用的粘土叫“封泥”。由于写信的木版，通常只有一尺长，故信函又叫“尺牍”。笺是古代一种短小的简牍，是供读书者随时注释的，它系在相应的简以备参考之用。现在人们所说的笺注就是起源于此。从策、简、籍、簿、笺、札、检、椠等从竹、木字形上，都反映出简牍的制成材料。　　用于简牍的书写工具有笔、墨、刀、削。简牍上的文字用笔墨书写，刀的主要用途是修改错误的文字，并非用于刻字。先秦简牍，多用古文、篆文，秦始皇统一中国后，通行隶书，字体变圆为方，于是公文、信函多用隶书。新中国成立前后，多次有简牍出土，最早的是战国时期的，如 1965 年湖北江陵出土有楚简，内容似为论述《祭仪》，从已出土的简牍看，内容十分丰富，有经书、子书、历谱、公文、律令、帐簿、遗策等。东晋末年由于纸的推广使用，简牍逐渐被代替。简牍不仅具有史料价值，还有书法上的美学价值。

评分☆☆☆☆☆

牍多为木质，与简不同之处是加宽好几倍，有的宽到6厘米左右,个别的达15厘米以上,呈长方形,故又叫做"方"或"版"。牍多用来书写契约、 医方、 历谱、过所(通行证)、书信等。书信多用1尺(汉尺)的牍,所以人们常将书信称为"尺牍"。皇帝诏书用尺一牍 (汉尺1.1尺)。牍也用来画地图，这是后世称一国疆域为"版图"的由来。牍同时也用来书写一部书内所包含的篇名，这或许就是后世一书中目次的起源。觚

评分☆☆☆☆☆

书比想象中好很多，希望电商书店能够引导大众读书消费，在企划，采购，营销等等方面适度超前，非新无以为进嘛。加油京东

评分☆☆☆☆☆

东西还是可以，谢谢店家。

评分☆☆☆☆☆

这个是一套中的一本，买来临帖用。

评分☆☆☆☆☆

出乎意料的是 居然是纸质的 少了份豪华感

评分☆☆☆☆☆

挺不错的书，喜欢

评分☆☆☆☆☆

很棒，值得信赖值得购买