陈可辛：自己的路 [Peter Ho-Sun Chan My Way] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2025

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编辑推荐

路走到这里，是我自然的选择，也是被选择。我必须走这条路，做很多别的导演不用做，也没耐心做的事情。

内容简介

《陈可辛：自己的路》收录本港著名影评人包括纪陶、朗天、李照兴、汤祯兆、石琪等对陈可辛电影的综合评论。

目录

序
李焯桃／三方合作的成果
陈铜民／他的电影不归路
陈可辛小传

访问
源起 陈铜民／我的儿子陈可辛
Ⅰ．香港电影人
陈可辛／美好的电影童年
曾志伟／我们都不走旧路
钟珍／UFO独立制作的艰辛
张倩华／山寨式好莱坞创意宣传
黎明／我对Peter百分之二百地信任
Ⅱ．亚洲电影人
陈可辛／为梦想奔波
赵良骏／我直觉他织网
许月珍／随陈可辛一起成长
林爱华／难为了编剧
奚仲文／次次叫苦次次做
Ⅲ.大中华电影人
陈可辛／找到自己的路
韩三平／一个多面体的导演
黄建新／可以辛苦但别太辛苦
金城武／很担心地相信他
汤唯／一半冷静一半感性
陆垚／他的宣传方案让我们都傻了
后记 吴君如／缘来自电影
陈可辛／赢是自己输也是自己
对谈 商羊／陈可辛过客

评论
徐皓峰／武打中的世界观
周黎明／一次嫁接中西方思维的尝试
石琪／双城情结异乡缘
纪陶／一生多台戏
朗天／陈可辛的背叛者世界
汤祯兆／共犯江湖的人性思考
李照兴／香港导演的中国可能性

作品简介
《双城故事》／登徒：游牧VS安定
《风尘三侠》／家明：九十年代港男焦虑
《金枝玉叶》／家明：工业与哥哥俱往矣
《嫲嫲帆帆》／登徒：家庭和个人的厮磨
《甜蜜蜜》／郑政恒：漂泊的人
《情书》／陈志华：变奏《双城故事》
《见鬼》／黄志辉：十年后的再阅读
《三更》／《三更之回家》／黄志辉：香港的死亡与再生
《金鸡》／陈志华：逆境中的温情励志
《如果爱》／汤祯兆：如果幻爱怎样怀旧
《投名状》／刘嵌：走进历史安置香港
《十月围城》／朗天：幻相游戏
《武侠》／登徒：黑帮恩怨和人性本恶
作品年表
鸣谢、工作人员

精彩书摘

观念比事件对观众的刺激更大——这是戏剧艺术几千年验证出来的，从每一个片种的兴衰上，电影也验证出来了，只是没达成共识。只有视觉奇观，而无人与人的观念之争，这样的片种迟早会被淘汰，武打片的兴衰更证明了这一点。
这结拜的三兄弟，正是因为世界观的不同，所以造成了眼界的不同。因为观念的不同，造成视觉的盲点——影片结局，庞青云是被朝廷接着炮声开枪暗杀的，姜武阳得以在庞青云中枪后将刀刺入庞青云身体。
姜武阳的观念中只有三兄弟的恩仇，没有官场，所以他看不到枪杀，而认为是自己杀的，自豪地喊：“杀人者，姜武阳！”——这一笔写人的局限真是辛辣到极点，可见陈可辛的“世界观分歧”是整体设计，直指终局。
我们只生活在自己的观念里，对许多情况是视而不见的。比如希特勒受过军官们的暗杀，因为时间紧迫，刺客是在走廊里组装炸弹，再带入会议室的，走廊里经过的人都以为他在忙一件正经事，因为刺客是一位德国的战斗英雄。
在姜武阳看来很重的事——勾引二嫂，其实对庞青云和赵二虎来说，都是一件太轻太轻的事，庞赵二人的主要矛盾是军痞原则和土匪原则之争。
而姜武阳既理解不了土匪原则，也理解不了军痞原则，他能理解的只是兄弟和睦，所以他固执地认为庞青云要杀赵二虎是因为要争莲生这个女人，他选择杀莲生，以换取和睦。
因为观念的不同，所以才有这种错乱。莲生无意义的死，令导演想表达的“人的局限”达到极致。
但这场无意义的死，对于莲生这个女人应该是有意义的。莲生容忍了自己与赵二虎世界观的不同，当姜武阳要杀她时，她应该也容忍姜武阳与她世界观的不同，这个人物就有深度了。
正如她知道赵二虎是无法理解两人的差异一样，她也知道她跟姜武阳是无法沟通的，所以她应该在稍作惊慌后，就选择赴死。这样表明她心里认了与庞青云的爱情，并看到了自己的宿命。自知宿命的人，是有力的悲剧人物。
而现在陈可辛的处理，是让她在死前说出了一大堆惊慌失措的话语，狼狈求生不成后，才哭着受死，就成了一个常规小女人，前面她与庞青云的爱情戏便不成立了。其实徐静蕾塑造的莲生很有味道，可惜最后一笔时剧本出了纰漏。所以电影很辩证，有时戏多了，人物反而平淡，戏少了，人物反而深刻。
……

前言/序言

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竟然全是访谈…

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书太贵了，内容还可以

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因为观念的不同，所以才有这种错乱。莲生无意义的死，令导演想表达的“人的局限”达到极致。

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但这场无意义的死，对于莲生这个女人应该是有意义的。莲生容忍了自己与赵二虎世界观的不同，当姜武阳要杀她时，她应该也容忍姜武阳与她世界观的不同，这个人物就有深度了。

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　　虽然以“合拍片”进军内地市场晚于其他香港本土导演，但其天然的多重文化基因，让他在香港导演进入内地严重水土不服纷纷落马的当年，兀自杀出一条血路。2005年，从未拍过歌舞片的陈可辛凭一部《如果@爱》首次进入内地市场，赢尽痴情男女的热泪，也让周迅获得当年的香港金像影后，顺利进入香港电影圈；2007年他指导的《投名状》在内地创造2.2亿人民币票房，亚洲累计票房达4千万美元，并赢得8项香港电影金像奖和3项台湾金马奖，其中包括最佳导演和最佳电影奖；2009年陈可辛监制了陈德森的《十月围城》，仅在中国内地即取得3亿票房，亚洲票房累计达5千万美金。《十月围城》共获得8项香港电影金像奖，包括最佳电影、最佳导演、最佳男配角、最佳动作指导奖等。男主角王学圻亦摘得亚洲电影大奖最佳男主角奖和香港电影评论学会大奖最佳男主角奖，续写了1997年《甜蜜蜜》9项金马提名的神话。作为一位导演，不可谓不成功。然而和记者聊起电影，陈可辛提到最多的一个词居然是“失败”。

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　　陈可辛：失败说的就是票房。也许很多人觉得拍电影是梦想，但翻我这本书会看到我一直在谈票房票房。我一直说我的专业是电影，“专业”不是代表我很牛，代表我很有才华，我只是专业，生意怎么做，发行怎么做，选角色怎么选。我做电影，不是凭着“梦想”在做，是凭着喜爱，喜爱这个行业你就必须先生存。所以在考虑和票房有关的事情时，我在里面加我个人的喜好，个人的喜好不会影响电影的行销。当一个人把电影当成专业行销，自然会把“监制”这个岗位看的很重——这也是为什么我既做导演，也经常做监制。做监制就会对电影有一个预估，从口碑到商业回报。如果说应该是一百分，当时我的预估（指《武侠》）是至少达到正的百分之四十、五十，结果却是负的百分之四十、五十，你就等于是百分之百的失败。那么，这个预估就是失败的，不专业你还说自己是专业的监制，所以对我是很大的打击。

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我们只生活在自己的观念里，对许多情况是视而不见的。比如希特勒受过军官们的暗杀，因为时间紧迫，刺客是在走廊里组装炸弹，再带入会议室的，走廊里经过的人都以为他在忙一件正经事，因为刺客是一位德国的战斗英雄。

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