老捨作品名傢插圖係列：四世同堂（丁聰插圖本 套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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老捨 著，丁聰 繪

圖書標籤:

• 老捨
• 四世同堂
• 名傢插圖
• 丁聰
• 文學經典
• 中國現當代文學
• 傢庭倫理
• 北京文化
• 套裝
• 長篇小說

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020091676

版次：1

商品編碼：11102906

包裝：精裝

叢書名： 老捨作品名傢插圖係列

開本：32開

齣版時間：2012-08-01

用紙：膠版紙

頁數：1049

套裝數量：2

字數：880000

正文語種：中文

內容簡介

　　《老捨作品名傢插圖係列：四世同堂（丁聰插圖本）》是老捨的長篇小說代錶作，以祁傢四世同堂的生活為主綫，形象、真切地描繪瞭以小羊圈鬍同住戶為代錶的各個階層、各色人等的榮辱浮沉、生死存亡。作品記敘瞭北平淪陷後的畸形世態中，日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇。

作者簡介

　　老捨（1899-1966），本名舒慶春，字捨予，生於北京，滿族正紅旗人。中國現代著名小說傢、劇作傢。1924年遠赴英國，任教於倫敦大學東方學院，並開始創作長篇小說。歸國後曾在齊魯大學、青島大學教書。1949年後任中國作傢協會副主席、北京市文聯主席等職。1966年8月24日，含冤自沉於北京太平湖。著有《老張的哲學》、《二馬》、《趙子日》、《離婚》、《貓城記》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《茶館》、《正紅旗下》、《月牙兒》等大量深受讀者喜愛的作品。　　丁聰（1916-2009)，筆名小丁，生於上海，1930年代初開始發錶漫畫作品。曾任《人民畫報》副總編輯。長期擔任生活·讀書·新知三聯書店美術編輯，為《讀書》雜誌創作漫畫。曾為魯迅、茅盾、老捨等著名文學傢的作品，畫瞭大量插圖，著有《古趣圖》（1999)、《文人肖像》（2000)、《丁聰老漫畫》（2004)、《丁聰新漫畫》（2007)等。

內頁插圖

目錄

序
惶惑
偷生
飢荒

精彩書摘

　　小黃鳥添食換水，和攜著重孫子孫女極慢極慢的去逛大街和護國寺。可是，蘆溝橋的炮聲一響，他老人傢便沒法不稍微操點心瞭，誰教他是四世同堂的老太爺呢。　　兒子已經是過瞭五十歲的人，而兒媳的身體又老那麼病病歪歪的，所以祁老太爺把長孫媳婦叫過來。老人傢最喜歡長孫媳婦，因為第一，她已給祁傢生瞭兒女，教他老人傢有瞭重孫子孫女；第二，她既會持傢，又懂得規矩，一點也不像二孫媳婦那樣把頭發燙得爛雞窩似的，看著心裏就鬧得慌；第三，兒子不常住在傢裏，媳婦又多病，所以事實上是長孫與長孫媳婦當傢，而長孫終日在外教書，晚上還要預備功課與改捲子，那麼一傢十口的衣食茶水，與親友鄰居的慶吊交際，便差不多都由長孫媳婦一手操持瞭；這不是件很容易的事，所以老人天公地道的得偏疼點她。還有，老人自幼長在北平，耳習目染的和旗籍人學瞭許多規矩禮路：兒媳婦見瞭公公，當然要垂手侍立。可是，兒媳婦既是五十多歲的人，身上又經常的鬧著點病；老人若不教她垂手侍立吧，便破壞瞭傢規；教她立規矩吧，又於心不忍，所以不如乾脆和長孫媳婦商議商議傢中的大事。　　祁老人的背雖然有點彎，可是全傢還屬他的身量最高。在壯年的時候，他到處都被叫作“祁大個子”。高身量，長臉，他本應當很有威嚴，可是他的眼睛太小，一笑便變成一條縫子，於是，人們隻看見他的高大的身軀，而覺不齣什麼特彆可敬畏的地方來。到瞭老年，他倒變得好看瞭一些：黃暗的臉，雪白的須眉，眼角腮旁全皺齣永遠含笑的紋溜；小眼深深的藏在笑紋與白眉中，看去總是笑眯眯的顯齣和善；在他真發笑的時候，他的小眼放齣一點點光，倒好像是有無限的智慧而不肯一下子全放齣來似的。　　把長孫媳婦叫來，老人用小鬍梳輕輕的梳著白須，半天沒有齣聲。老人在幼年隻讀過三本小書與六言雜字；少年與壯年吃盡苦處，獨力置買瞭房子，成瞭傢。他的兒子也隻在私塾讀過三年書，就去學徒；直到瞭孫輩，纔受瞭風氣的推移，而去人大學讀書。現在，他是老太爺，可是他總覺得學問既不及兒子——兒子到如今還能背誦上下《論語》，而且寫一筆被算命先生推奬的好字——更不及孫子，而很怕他們看不起他。因此，他對晚輩說話的時候總是先楞一會兒，錶示自己很會思想。對長孫媳婦，他本來無須這樣，因為她識字並不多，而且一天到晚嘴中不是叫孩子，便是談論油鹽醬醋。不過，日久天長，他已養成瞭這個習慣，也就隻好教孫媳婦多站一會兒瞭。　　長孫媳婦沒人過學校，所以沒有學名。齣嫁以後，纔由她的丈夫像贈送博士學位似的送給她一個名字——韻梅。韻梅兩個字仿佛不甚走運，始終沒能在祁傢通行得開。公婆和老太爺自然沒有喊她名字的習慣與必要，彆人呢又覺得她隻是個主婦，和“韻”與“梅”似乎都沒多少關係。況且，老太爺以為“韻梅”和“運煤”既然同音，也就應該同一個意思，“好嗎，她一天忙到晚，你們還忍心教她去運煤嗎？”這樣一來，連她的丈夫也不好意思叫她瞭，於是她除瞭“大嫂”“媽媽”等應得的稱呼外，便成瞭“小順兒的媽”；小順兒是她的小男孩。　　小順兒的媽長得不難看，中等身材，圓臉，兩隻又大又水靈的眼睛。她走路，說話，吃飯，作事，都是快的，可是快得並不發慌。她梳頭洗臉擦粉也全是快的，所以有時候碰巧瞭把粉擦得很勻，她就好看一些；有時候沒有擦勻，她就不大順眼。當她沒有把粉擦好而被人傢嘲笑的時候，她仍舊一點也不發急，而隨著人傢笑自己。她是天生的好脾氣。　　祁老人把白須梳夠，又用手掌輕輕擦瞭兩把，纔對小順兒的媽說：　　“咱們的糧食還有多少啊？”　　……

前言/序言

《四世同堂》：民族血淚史，一部刻骨銘心的傢族挽歌 老捨先生的《四世同堂》並非僅僅是一部小說，它是一麵映照民族苦難與堅韌的鏡子，一麯悲壯激昂的傢族挽歌。這部鴻篇巨著以其宏大的曆史視野、細膩的人物刻畫、深刻的思想內涵，以及令人心悸的現實主義筆觸，成為中國現代文學史上難以逾越的豐碑。尤其當它與畫壇巨匠丁聰先生獨具匠心的插圖相結閤，更賦予瞭這部經典作品全新的生命力和藝術張力，讓讀者在文字與畫麵的交織中，身臨其境地感受那個風雨飄搖的時代，體味書中人物的悲歡離閤、命運沉浮。 小說的時間背景設定在抗日戰爭爆發前後，地點聚焦於北平城內一個普通而又有著悠久曆史的大傢庭——祁傢。祁傢四世同堂，代錶瞭那個時代中國社會不同階層、不同年齡段的典型縮影。從學識淵博、深諳世故的老太爺，到風流倜儻、卻又屢遭挫摺的知識分子長子祁瑞宣；從溫良恭儉、操持傢務的二兒子祁瑞豐，到遊手好閑、沾染惡習的三兒子祁瑞年；再到年輕一代充滿朝氣、懷揣理想的孫輩們，以及那些在時代洪流中掙紮求生的親戚、鄰裏、朋友……每一個人物都栩栩如生，仿佛就在眼前。老捨先生用他那洗練、幽默、又飽含深情的語言，將這些鮮活的生命置於時代的大背景下，展現瞭他們在戰亂、貧睏、屈辱的侵蝕下，如何堅守、如何迷失、如何抗爭、如何妥協。 故事的開端，生活尚算平靜。盡管北平已非往日“北平”，但“城裏人”依舊努力維持著一種看似平和的生活。“和平”之下，暗流湧動。日本侵略者的腳步漸近，國難的陰影籠罩著這座古老的城市。小說並沒有采用宏大敘事的視角，而是選擇聚焦於一個普通傢庭的日常生活，通過日常瑣事、傢長裏短、人物對話，不動聲色地揭示齣時代巨變的殘酷性。祁傢內部，也並非鐵闆一塊。不同輩分、不同性格的成員，對時局有著各自的理解和應對方式。祁瑞宣作為傢中的主心骨，一位有著知識分子良知和民族氣節的知識分子，他深感國之將亡的憂慮，卻又無力改變大局，隻能在夾縫中艱難維生，同時盡力保護傢人。而他的兄弟們，或因軟弱，或因貪婪，或因無知，在時代的洪流中，走嚮瞭不同的命運。 隨著戰爭的深入，北平淪陷。從“盧溝橋的炮聲”到“日僞統治下的北平”，城市的麵貌發生瞭翻天覆地的變化。曾經的街頭巷尾，如今充斥著侵略者的身影，空氣中彌漫著恐懼與不安。老捨先生筆下的北平，不再是那個充滿煙火氣、人情味的故都，而是一個被剝奪瞭尊嚴、自由和希望的淪陷區。小說對淪陷區的描繪，是細緻入微的。從糧價的飛漲、物資的匱乏，到漢奸的橫行、百姓的恐慌；從街頭隨處可見的日軍士兵，到學校裏被強製接受的奴化教育；從無綫電被嚴密監控，到曾經熟悉的鄰裏之間因為生存而産生的猜忌與疏離……這一切都構成瞭一幅令人窒息的畫麵。 《四世同堂》中最令人扼腕嘆息的，莫過於對人物命運的描繪。小說中的許多人物，都在時代的洪水中被無情地捲走，他們的理想、愛情、甚至生命，都成為瞭那個殘酷年代的祭品。祁傢二兒媳、也是祁瑞宣的妻子韻梅，一個溫婉賢淑、深愛傢人的女性，在戰亂中病故，留下瞭無盡的思念和遺憾。而祁傢的小輩們，年輕的革命者，充滿理想主義的熱血青年，也在殘酷的現實麵前，經曆瞭彷徨、掙紮與犧牲。小說中關於愛情的描繪，也滲透著時代印記。祁瑞宣與韻梅之間的真摯情感，在戰亂中更顯珍貴，也更令人心痛。而年輕一代的愛情，則被時代的分隔和個人的命運所阻礙，充滿瞭悲劇色彩。 老捨先生的敘事風格，是《四世同堂》得以深入人心的重要原因。他善於運用幽默和諷刺的筆調，在描繪悲劇時，卻不落俗套，反而讓悲劇更具震撼力。他對人物的刻畫，是多層次的，既有對他們性格的洞察，也有對他們內心世界的深入挖掘。他筆下的人物，沒有絕對的好與壞，更多的是在特定曆史環境下，人性的復雜與掙紮。即使是那些在生活中蠅營狗苟、甚至為虎作倀的人物，也往往能看到他們身上曾經的光輝，或者在某些瞬間流露齣的無奈與悲哀。這種復雜性，使得人物更加真實可信，也讓讀者在閱讀過程中，能夠産生更深層次的共鳴。 而丁聰先生的插圖，更是為這部經典注入瞭靈魂。丁聰先生以其獨特的漫畫風格，寥寥數筆，便能勾勒齣人物的神韻，捕捉到場景的精髓。他的畫筆下，有祁傢老太爺的睿智與慈祥，有祁瑞宣的憂鬱與堅韌，有祁傢兄弟各自的形態，有淪陷區百姓的辛酸與無奈。這些插圖，並非簡單的對文字的圖解，而是與文字相互呼應，相互補充，甚至超越瞭文字的局限，讓讀者在視覺上也能感受到那個時代的氛圍，體會到人物的情感。丁聰先生的插圖，以其精準的造型、生動的錶情、極具時代感的服飾和場景，將《四世同堂》的人物和故事“畫”活瞭，讓讀者在翻閱時，仿佛置身於那個老北京的鬍同裏，親眼目睹著祁傢的故事在上演。 《四世同堂》的偉大之處，還在於它對民族精神的深刻探討。在最黑暗的日子裏，在最嚴酷的壓迫下，中國人民並未屈服。小說中，雖然有軟弱、有妥協、有背叛，但更多的是不屈的抗爭和堅韌的生命力。從那些暗中支援抗日活動的知識分子，到在艱苦條件下努力生存的普通百姓，再到那些為瞭民族大義挺身而齣的英雄人物，都展現瞭中華民族不滅的精神火種。這種精神，在老捨先生的筆下，並非轟轟烈烈的口號，而是融入在每一個人物的平凡生活和堅守之中。 這部小說，讓我們看到瞭曆史的殘酷，也看到瞭人性的光輝。它讓我們反思，在極端環境下，我們應如何選擇？我們應如何保持自己的尊嚴和良知？《四世同堂》是一部關於傢庭、關於命運、關於民族的史詩。它提醒著我們，曆史的傷痛不應被遺忘，民族的記憶需要被珍藏。丁聰先生的插圖，更是將這份沉重的記憶，以一種藝術化的方式呈現齣來，讓讀者在閱讀和欣賞的過程中，能夠更深刻地理解和感受這部偉大作品的內涵。 “四世同堂”，既是祁傢一個時代的縮影，也是中華民族無數傢庭在曆史巨變中的寫照。這部作品，以其強大的生命力，穿越時空，依然能引起當代讀者的強烈共鳴。它不僅是一部文學作品，更是一份民族的血淚史，一份刻骨銘心的傢族挽歌，一份值得我們永遠銘記和傳承的精神財富。

評分☆☆☆☆☆

說實話，當初選擇這套《四世同堂》，很大程度上是被“丁聰插圖本”這幾個字吸引的。我一直對老捨先生的文字有著深厚的感情，《四世同堂》更是其中的翹楚，那種細膩的筆觸，對人物性格的刻畫入木三分，對時代變遷下的普通人命運的描摹，總能讓我感同身受，常常在讀到動情處黯然神傷。而丁聰先生的畫，我一直是很欣賞的，他筆下的人物，總帶著一種獨特的幽默感和洞察力，寥寥數筆就能勾勒齣人物的神韻和內心的世界。所以，當我知道他為《四世同堂》創作瞭插圖，立刻覺得這是絕配。收到書後，果然沒有讓我失望。丁聰先生的插圖，與老捨先生的文字相得益彰，不是簡單的圖解，而是對文本意境的二次創作和升華。他捕捉到瞭老捨筆下那些人物最生動的瞬間，比如祁奶奶的潑辣，比如冠先生的迂腐，比如孫少奶奶的孤傲，都被他用綫條和墨色活靈活現地展現齣來。這些插圖，為我理解和感受《四世同堂》中的人物情感和時代背景，提供瞭更加直觀和深刻的視角。

評分☆☆☆☆☆

這套《四世同堂》的精裝版本，我可是期待瞭好久。剛拿到手，就被它的質感驚艷到瞭。封麵采用的是一種啞光紙，觸感溫潤，一點都不浮誇，但又透著一股沉甸甸的厚重感，非常符閤老捨先生作品的氣質。再翻開內頁，紙張的選用也極佳，厚實且不反光，長時間閱讀也不會覺得眼睛疲勞。最讓我驚喜的是，這套書竟然請來瞭丁聰先生來繪製插圖，這簡直是錦上添花。丁聰先生的畫風，那種綫條的靈動、人物的神態捕捉，與《四世同堂》中的京味兒人情、傢國愁緒簡直是絕配。每一幅插圖都仿佛是從文字中躍然而齣，為故事增添瞭更豐富的維度和更具象的畫麵感。我尤其喜歡書中那些描繪北平鬍同風情、街頭巷尾人物百態的插圖，寥寥幾筆，就勾勒齣瞭那個時代鮮活的市井生活，讓人仿佛置身其中，能聽到那裏的叫賣聲、傢長裏短的談笑聲。這不僅僅是一本書，更是一件藝術品，是文學與繪畫完美結閤的典範，讓我對重讀這部經典有瞭全新的期待。

評分☆☆☆☆☆

當我第一次看到這套《四世同堂》的“丁聰插圖本”，我的第一反應就是：這絕對是我一直以來尋找的那種版本。老捨先生的作品，尤其是《四世同堂》，總是帶有一種濃濃的時代氣息和人文關懷，他的文字就像一幅幅生動的畫麵，在讀者腦海中徐徐展開。而丁聰先生的畫，我一直認為是一種將文字意境視覺化的絕佳方式。他的筆觸，既有老北京的京韻，又帶著一種不動聲色的深刻洞察。所以，當得知這套書將丁聰先生的插圖融入其中，我便毫不猶豫地決定入手。拿到書後，果然不負所望。精美的裝幀，厚實但不失質感的紙張，都體現瞭齣版方的誠意。而丁聰先生的插圖，更是點睛之筆。他捕捉到瞭《四世同堂》中人物的神韻，那些在文字中栩栩如生的人物，在他的筆下，似乎更加飽滿瞭，更加立體瞭。我尤其喜歡他畫的那些街頭巷尾的場景，寥寥幾筆，就勾勒齣瞭老北京特有的市井風貌，讓人仿佛能聞到那裏的味道，聽到那裏的聲音。這套書，不僅僅是一次閱讀，更是一次視覺與心靈的雙重盛宴。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的書籍設計，不僅僅是文字的載體，更是一種藝術的呈現。而這套《四世同堂》的“丁聰插圖本”，無疑是其中的佼佼者。從整體裝幀來看，就顯得非常用心。硬殼精裝，拿在手裏沉甸甸的，有分量感，這本身就給人一種尊重經典的感覺。內頁的紙張也選得極好，印刷清晰，色彩柔和，長時間翻閱也不會覺得眼睛纍。最值得稱道的，莫過於丁聰先生的插圖。我之前讀過一些《四世同堂》的版本，雖然文字依舊動人，但總覺得缺少瞭些許畫麵感。而有瞭丁聰先生的插圖，仿佛為那些文字注入瞭靈魂。他的畫，既有老北京特有的韻味，又充滿瞭對人物的洞察和對時代背景的把握。那些插圖，不是簡單的裝飾，而是與文字對話，引導讀者進入更深層次的理解。例如，他筆下那些飽經風霜的老北京人，眼神裏都寫滿瞭故事；那些熙熙攘攘的街景，仿佛能聽到嘈雜的市井之聲。這套書，真的是將文學的厚重與藝術的靈動完美地結閤在瞭一起，成為瞭一件值得珍藏的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，對老捨先生的《四世同堂》都有著一份特彆的情感。這部小說，不僅僅是一個傢族的故事，更是那個時代大背景下，無數普通人命運的縮影。它所描繪的京味兒人情，那種細膩入微的觀察，對人物心理的精準把握，總能讓我深深地為之動容。而這次非常有幸入手瞭這套“名傢插圖係列：四世同堂（丁聰插圖本）”，可以說是為我的閱讀體驗增添瞭全新的維度。丁聰先生的畫，我一直非常喜歡，他那種簡練而傳神的筆觸，總能抓住人物最關鍵的神態和氣質。當他的畫與老捨先生的文字結閤，簡直是神來之筆。每一幅插圖，都像是在為文字注入生命，讓那些在書中鮮活的人物，仿佛躍然紙上。我尤其喜歡他畫的那些人物的錶情，寥寥幾筆，就把人物的喜怒哀樂、內心的掙紮刻畫得淋灕盡緻。這套書，不僅在裝幀上顯得尤為精緻，更重要的是，它用藝術的方式，再次解讀和呈現瞭《四世同堂》這部不朽的經典。

評分☆☆☆☆☆

迴顧經典，瞭解當時社會生活；可惜的是精裝的書籍讓快遞給弄得傷瞭心呀，破損嚴重！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

好書，女兒喜歡

評分☆☆☆☆☆

不錯，好書，印刷得也不錯，書的質量很好

評分☆☆☆☆☆

還沒開始讀的，從外觀看湊閤

評分☆☆☆☆☆

丁聰（1916年12月－2009年5月26日），筆名小丁，中國漫畫傢，上海金山區楓涇鎮人。

評分☆☆☆☆☆

第一次買瞭另一傢齣版社的，這次是換成人民文學齣版社的書，很好，孩子很滿意。

評分☆☆☆☆☆

質量很好，快遞師傅也很給力！

評分☆☆☆☆☆

質量包裝印刷快遞都非常給力！

評分☆☆☆☆☆

丁聰1930年代初開始發錶漫畫，以創作諷刺性漫畫為主。1947年一度移居香港。中華人民共和國成立後，任《人民畫報》副總編輯。1957年被打成右派，以後的20多年間，丁聰成為一位資曆頗深的“運動員”——曆次政治運動中挨整的“運動員”。丁聰最初被送往北大荒，後來又去瞭天津團泊窪乾校。“文化大革命”中又被不清不白地打發到黃村乾校去養豬。直到1979年春節，丁聰纔得到平反。其後恢復創作，在《讀書》雜誌上開有專欄。2009年5月26日，因腦血栓引發肺部感染，在北京去世。