具體描述
內容簡介
《曆代名傢冊頁：任伯年》是“曆代名傢冊頁”之一，精選瞭清代畫傢任伯年的經典佳作，具有較高的藝術價值。作者簡介
任伯年(1840—1896年)，清代畫傢。初名潤，字小樓，改字伯年，齋號頤頤草堂。山陰(今浙江紹興)人。父親是民間藝人，他自幼隨父學畫，後至上海習畫、賣畫，為任熏弟子。時值清王朝脈氣將盡，西學東漸之風盛行，畫壇人物一派低迷，任伯年應時而生，加之天資聰穎，又勤於丹青，廣收博取，遂達“爐火純青”之佳境。他的繪畫發軔於民間藝術，重視傳統，融以西畫之速寫、設色諸法，畫風新穎生動，豪邁縱放。善畫人物、花烏、山水，尤工肖像，年未及壯已名震大江南北。為“海上畫派”的代錶人物。徐悲鴻譽其為“中國畫傢第一人”。傳世作品有《高邕之小像》軸、《花鳥圖》屏等。曆代名傢冊頁編委會編著的《任伯年》是“曆代名傢冊頁”之一，精選瞭清代畫傢任伯年的經典佳作，具有較高的藝術價值。前言/序言
用戶評價
初讀《曆代名傢冊頁：任伯年》，我被任伯年畫作中那股濃厚的煙火氣深深吸引。不同於一些藝術傢作品中高高在上的孤冷，任伯年先生的畫，總帶著一種親切的、屬於人間的美。他筆下的魚，不是神話傳說中的龍王太子，而是菜市場裏剛捕撈上來的、鱗片閃爍著銀光的尋常魚兒；他畫的貓，不是宮廷禦貓，而是街頭巷尾裏慵懶地曬著太陽、弓起身子打著哈欠的傢貓。這種對生活日常細緻入微的觀察和描繪，讓他的作品充滿瞭生活的情趣，也拉近瞭他與觀者之間的距離。他的花鳥畫，也絕非隻是簡單的堆砌，而是充滿瞭動態感和故事性。比如，那些在枝頭嬉戲的小雞，毛茸茸的，擠在一起，那股活潑勁兒仿佛能穿透紙麵；再比如，他畫的 Insects，形態各異，栩栩如生，仿佛能聽到它們在夏日午後細微的嗡鳴。這不僅僅是技法的展現，更是他對自然生命的深刻理解和熱愛。他懂得捕捉那些最能體現生命活力的瞬間，並將之定格在畫紙之上。我特彆喜歡他畫中的對比，比如，深沉的墨色與鮮亮的色彩相互輝映，濃密的筆觸與空靈的留白形成鮮明對比，這種對比讓畫麵更具層次感，也更富於錶現力。他在色彩上的運用，也常常給我帶來驚喜，他能將中國傳統色彩的內斂與西方印象派的光影效果巧妙結閤，創造齣一種既有東方韻味又不失現代感的視覺效果。這種跨越時代的藝術融閤，使得他的作品即便在今天看來，也依然保持著旺盛的生命力。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我深切體會到任伯年先生作品中那股“雅俗共賞”的獨特魅力。他的畫，既有文人畫的清雅脫俗，又不失民間藝術的生動活潑，真正做到瞭將高雅藝術融入日常生活。我發現，他的花鳥畫，既有惲南田那種細膩典雅的工筆，又有金農那種率真樸實的寫意。他筆下的牡丹，色彩鮮艷，雍容華貴，充滿瞭富貴之氣，能夠贏得富商巨賈的喜愛；同時，他又筆下的草蟲，形態各異，栩栩如生，充滿瞭生活情趣，也能夠讓尋常百姓為之贊嘆。這種“雅”與“俗”的完美結閤，使得他的作品能夠跨越階層，觸動不同人群的心靈。他的設色，大膽而和諧，既能駕馭濃墨重彩的華麗，也能運用淡雅清秀的寫意，總能恰到好處地烘托齣物體的美感。而且，他在構圖上，也常常有齣人意料的巧思。他可能將一株簡單的花草，置於畫麵中央，卻能通過巧妙的留白和背景的渲染，營造齣一種意境深遠的感覺。這種構圖上的創新，使得他的作品既有視覺衝擊力，又不失傳統的美學韻味。通過這本書，我看到瞭任伯年先生是一位極具藝術天纔和生活智慧的藝術傢，他用他的作品，為我們展現瞭一個充滿和諧與美的世界，也讓我們體會到瞭藝術在日常生活中的無限魅力。
評分當翻開這本《曆代名傢冊頁：任伯年》，我仿佛踏入瞭一個流光溢彩的藝術殿堂，而任伯年，這位晚清畫壇的巨匠，便是我在這殿堂中遇到的最耀眼的星辰。初次接觸他的作品，最直觀的感受便是那種撲麵而來的生命力。他筆下的花鳥走獸，無一不是活靈活現，仿佛稍一眨眼，就能從畫中躍齣。細緻入微的觀察，加上對色彩的精妙運用，使得他筆下的蝴蝶翅膀上的絨毛清晰可見，花瓣上的露珠晶瑩剔透。更難能可貴的是，任伯年並非拘泥於形似，他在描摹對象的同時，更注重傳達其內在的神韻。一隻停歇在枝頭的麻雀，眼神中透著機靈，羽毛蓬鬆，仿佛隨時準備振翅高飛。一株含苞待放的荷花，在墨色的暈染下，顯露齣水靈靈的嬌嫩，一股淡淡的清香仿佛也隨之飄來。他對於傳統技法的傳承與創新，更是讓我拍案叫絕。既有文人畫的雅緻韻味，又不失民間藝術的生動活潑，這種獨特的融閤，使得他的作品既能被文人雅士所欣賞，也能被尋常百姓所喜愛。他的設色大膽而和諧，既有濃墨重彩的華麗，也有淡雅清秀的寫意，每一幅冊頁都像是一個獨立的生命故事，等待著我去細細品讀。我曾花瞭數個小時，一遍遍地摩挲著那些細小的筆觸，感受著他下筆時的輕重緩急，試圖捕捉他創作時的心緒。那些細微的皴法，那些巧妙的留白，無不展現瞭他深厚的功力和非凡的纔情。甚至在某些作品中，我還能感受到他對生活的熱愛和對美的極緻追求，這使得他的藝術作品不僅僅是二維的平麵，而更像是一扇窗，讓我得以窺見一個鮮活的藝術傢的靈魂。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我對任伯年先生在“筆墨情趣”上的造詣有瞭更深的理解。他不僅僅是技巧的嫻熟者，更是筆墨的駕馭者，他能讓筆墨在紙上“歌唱”。他對於綫條的運用，堪稱一絕。他的綫條，時而粗獷有力，如力透紙背；時而縴細柔美，如遊絲拂柳。這些綫條的組閤，不僅僅勾勒齣物體的輪廓，更賦予瞭物體生命和情感。比如，他畫的鬆樹，用濃墨勾勒齣盤麯的枝乾，用飛白錶現齣老樹的蒼勁，再用淡墨點染齣針葉，整個畫麵充滿瞭力量感和年代感。他對於墨色的運用，更是達到瞭齣神入化的地步。他能用濃墨錶現齣物體的厚重感，用淡墨錶現齣物體的透明感，用焦墨錶現齣物體的質感。他善於運用墨色的暈染和積墨，來營造齣豐富的層次感和肌理感。他的畫作，常常在看似簡單的筆墨中，蘊含著無窮的韻味。比如，他畫的一隻水墨蝦，寥寥幾筆，卻能將蝦的透明、彈性和遊動之姿刻畫得淋灕盡緻，仿佛能聽到它在水中遊動的細微聲響。這種對筆墨的精妙運用，使得他的作品具有極高的藝術價值和觀賞性。而且，他還善於在筆墨中融入自己的情感，使得他的畫作充滿瞭人文關懷。他的作品，不僅僅是視覺的藝術，更是心靈的溝通。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我深刻感受到任伯年先生作品中那股“海納百川，兼容並蓄”的藝術精神。他並非固步自封，而是廣泛吸收，融匯貫通，形成瞭自己獨特的藝術風格。我觀察到，他的花鳥畫中，既有惲南田細膩敷色的工筆之法，又有八大山人筆墨的蒼勁灑脫，更有徐渭的寫意精神。但他並沒有簡單地模仿，而是將這些元素巧妙地融閤，創造齣瞭一種既有傳統底蘊又不失時代精神的嶄新麵貌。比如，他筆下的花卉，色彩鮮艷，但又不過於俗艷；他的禽鳥，形態逼真，但又不失筆墨的趣味。他對於西洋畫法的藉鑒，也體現在他作品的色彩運用和光影處理上，使得他的畫作在保持中國傳統繪畫韻味的同時，又增添瞭一抹現代感，打破瞭傳統中國畫的固有模式。更讓我驚嘆的是，他在構圖上的大膽創新。他常常采用不對稱的構圖，將畫麵切割成不同的區域，形成一種視覺上的張力。他善於利用留白，將畫麵空間感最大化，營造齣一種疏朗開闊的意境。這種構圖上的突破，使得他的作品在傳統的基礎上，更具現代審美趣味。他還注重畫麵的整體協調性，即使畫麵元素眾多，也能夠做到井然有序，各司其職，最終構成一幅和諧統一的整體。通過這本書，我看到任伯年先生是一位勇於探索、敢於創新的藝術傢，他將傳統與現代、東方與西方巧妙地結閤，為中國畫的發展開闢瞭新的道路。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我看到瞭任伯年先生作品中那份“生機盎然”的活力，這種活力源於他對生活的熱愛和對自然的敏銳觀察。他筆下的花草，不是靜止的植物標本，而是充滿瞭生命的氣息。一朵含苞待放的牡丹，花瓣邊緣的捲麯，含苞時的蓬勃欲齣，都被他刻畫得淋灕盡緻，仿佛能感受到它正在努力地舒展。一枝瘦骨嶙峋的枯藤，卻能在墨色的暈染下，透齣一種頑強的生命力，仿佛經曆過無數風雨，依然堅韌不拔。他的設色，更是充滿瞭生命力。他大膽地運用撞色和對比色，使得畫麵色彩斑斕，卻又不失和諧。比如，他用鮮亮的硃砂紅來錶現雞冠，用濃鬱的翠綠來描繪葉片，再用淡雅的墨色來勾勒背景，整體畫麵既鮮活又富有層次感。這種色彩的運用，不僅僅是為瞭美觀，更是為瞭烘托齣物體的生命狀態。而且，他對動物的描繪，更是將這種生命力發揮到瞭極緻。他畫的貓，毛發蓬鬆，眼神靈動，仿佛隨時準備撲騰而起；他畫的蝴蝶，翅膀上的斑紋清晰可見，仿佛能感受到它們在花叢中翩翩起舞的輕盈。這種對生命細節的把握，使得他的作品充滿瞭動感和張力。他不僅僅是畫傢，更像是一位“生命的記錄者”，將大自然中最美好的瞬間，定格在他的畫紙之上。每次翻看這本書，都能感受到一種積極嚮上的力量，仿佛置身於一個充滿生機勃勃的世界。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我在任伯年先生的畫作中看到瞭他對“神韻”的極緻追求。神韻，是一種難以言說的氣質，一種內在的生命力，它比形體更為重要。任伯年先生正是抓住瞭這一點，使得他的畫作充滿瞭生命感。我尤為欣賞他畫的動物。他的虎，不是凶猛的猛獸，而是帶著一種威嚴和王者之氣；他的馬，矯健有力，仿佛能聽到它奔騰的聲音；他畫的鳥，無論是雄雞報曉，還是黃鶯鳴翠，眼神中都透露著靈動，姿態都充滿瞭動感。他並非隻是描摹動物的外形，更重要的是捕捉它們最能體現生命活力的瞬間和特有的氣質。比如，一隻貓咪蜷縮著身體打盹，但它的眼神依然警覺，尾巴尖微微顫動，那種放鬆又警惕的狀態被刻畫得惟妙惟肖。他對於筆墨的運用，更是爐火純青。他能用最簡練的筆觸，勾勒齣最生動的形象。他善於運用墨色的濃淡乾濕變化，來錶現物體的質感和光影。他畫的梅花，用墨色暈染齣花瓣的層次感，又用枯筆勾勒齣枝乾的蒼勁；他畫的山石，層層疊疊，墨色濃重，又透著一種渾厚的力量。這種對筆墨的精妙運用，使得他的畫麵既有力度又不失靈動。而且，他在色彩上的運用也同樣大膽而富有創造性。他善於將鮮亮的色彩與沉穩的墨色巧妙結閤，創造齣一種既有視覺衝擊力又不失和諧的美感。他的作品，不僅僅是描繪，更是一種精神的傳遞，一種對生命的熱愛和贊頌。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我看到瞭任伯年先生在“寫意傳神”方麵的過人之處。他不僅僅追求物體的外形，更注重捕捉其內在的精神和氣質。他的畫作，常常以寫意的手法，寥寥幾筆，便能勾勒齣物體的神韻。比如，他畫的一隻貓，可能沒有細緻的毛發描寫，但其慵懶的神態、半眯的眼睛，足以讓人感受到它悠閑自在的狀態。他畫的一片荷葉，可能沒有繁復的紋理，但其舒展的姿態、水珠的晶瑩，便能讓人感受到荷葉的清新與活力。他對於人物的寫意，更是充滿瞭智慧。他可能不會刻畫齣人物的每一個細節，但通過眼神、錶情、姿態，便能將人物的內心世界錶現得淋灕盡緻。比如，他畫的一位老者，雖然皺紋斑駁，但眼神中卻透露齣智慧的光芒，仿佛飽經風霜，看透世事。他這種寫意傳神的能力，來源於他對生活細緻入微的觀察和對人情世故的深刻理解。他能夠捕捉到那些最能體現事物本質的瞬間，並將其凝練在筆墨之中。這種寫意，不僅僅是技巧的錶達，更是對生命的感悟。通過這本書，我看到瞭任伯年先生是一位充滿智慧和靈感的藝術傢，他用他的畫筆，為我們描繪瞭一個充滿生機和神韻的世界。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我深切體會到任伯年先生在藝術創作中對“意境”的追求。他並非滿足於單純的形似，而是緻力於在畫麵中營造齣一種超越物質的、能夠引起觀者情感共鳴的“意”。他的山水畫，雖然篇幅不大，但常常能勾勒齣一片深邃的意境。一抹遠山，幾點炊煙，一條蜿蜒的小溪，便能營造齣一種空靈寜靜的氛圍，仿佛能聽到山間的風聲，聞到泥土的芬芳。他的花鳥畫，更是將這種意境發揮到瞭極緻。他畫的一叢蘭花，不一定要繁花似錦，但其孤傲清高的姿態，疏朗淡雅的墨韻，便能讓人感受到一種君子之風，一種超凡脫俗的誌趣。他畫的鞦葉，一片飄零，卻能引發觀者對時光流逝的感慨；他畫的寒梅，傲雪綻放，則寄托著堅韌不拔的精神。這種“意”的傳達，與中國傳統文人畫的精神內核不謀而閤。任伯年先生的過人之處在於，他能夠將這種傳統文人畫的意境，與他自身精湛的寫實技巧以及對民間藝術的理解巧妙融閤，從而創造齣一種既有雅緻韻味又不失生動活潑的獨特風格。他的作品，不僅僅是視覺的享受，更是心靈的洗禮。每一次翻閱，都能從中獲得新的感悟，感受到一種寜靜的力量。他筆下的自然，不是冷冰冰的復製，而是充滿著生命的情感，仿佛每一片葉子，每一朵花，都在與觀者進行著無聲的對話。
評分《曆代名傢冊頁：任伯年》這本書，讓我對任伯年這位藝術傢的多麵性有瞭全新的認識。在此之前，我可能更多地將他視為一位擅長花鳥走獸的畫傢。然而，通過這本書中精心挑選的冊頁，我驚喜地發現，他在人物畫領域同樣造詣非凡。他筆下的人物，或端莊典雅，或活潑可愛，或飽經滄桑，都展現瞭極高的寫實功力和人物心理的洞察力。我尤其被他畫中的一些老年形象所打動，那些皺紋裏鎸刻著歲月的痕跡，眼神中流露齣智慧與寜靜，仿佛能聽到他們無聲的故事。他的人物服飾的描繪也十分考究，衣紋的褶皺自然流暢，色彩的搭配恰到好處，盡顯人物的身份和氣質。除瞭寫實的人物畫，他還擅長將人物融入景物之中，比如，在山水間點綴的仕女，在園林裏嬉戲的童子，都與自然景物融為一體，構成瞭一幅幅富有詩情畫意的畫麵。這種將人物與環境有機結閤的能力，展現瞭他作為一位全能型畫傢的風範。而且，他的畫作不僅僅是靜態的描繪，而是充滿瞭故事感和戲劇性。他懂得如何通過人物的姿態、錶情以及環境的烘托，來營造一種引人入勝的氛圍，讓觀者不禁去猜測人物背後的故事。這種敘事性的繪畫能力，是很多畫傢所不具備的。通過這本書，我看到瞭任伯年先生藝術創作的廣度與深度，他不僅僅是一位畫傢，更是一位生活哲學傢，一位善於觀察和錶達人情世故的藝術傢。
評分印刷非常精美，圖片很清晰。
評分挺好
評分滿意滿意滿意滿意滿意滿意滿意滿意滿意滿意滿意
評分印刷清晰 值得書畫愛好者研究閱讀
評分剛拿到這本書的時候，我“嗬嗬”瞭一下，有二：1、又是“憂傷”；2、作者在自序中說不喜歡名傢推薦，但是腰封上又是“叮叮當當”的一串名字。不過看完自序又引得我繼續看下來，同樣有二：1、文辭清淡不乏細緻，映上封麵的淡綠色很有點“通感”的感覺；2、八點檔元素的傢族史。（--！好吧，“八卦”是女人的公因式。） 我覺得，這一定是個愛看電影的妹子。（--！好吧，隻有這種不著調的稱呼我纔覺得親近。）她能用輕聲細語的言辭洇暈開一個一個鏡頭感十足的畫麵，來講一個以“顛沛”為主題的故事，她說“說不齣理由”地喜歡特呂弗，那便是被他的錯總交雜的小宇宙吸引瞭去吧，她講故事也是在當導演哪。 有一個地方，我印象尤為深刻，也尤為喜歡。當她想要交待一下自己並未曾親見的上一輩的情殺事件時（P25，最後一段），你能感覺到，她像是在描繪一個電影的場景。聲音，無聲的歡樂節奏、噗通的心跳聲、嗤嗤的血管破裂聲、氣球爆裂聲、皮鞋聲；顔色，紅氣球、白色襯衣、紅色血泊；動態，心跳，血管爆裂，氣球鋪天蓋地地飄來又爆裂，皮鞋來到眼前。具有張力的音效、視覺衝擊的色彩，這都太像是電影片段瞭，“就仿佛有無數的紅氣球鋪天蓋地地朝他飄來”這又帶上一些實驗電影的感覺。對我來說，映入眼裏的是綫性排列的文字，但是流入大腦就匯成瞭立體的畫麵，看這一段實在是種過癮的體驗。大概，她把聽來的故事先在自己大腦裏電影化，再講給彆人聽吧。 除卻語言敘述上的驚喜，這其實是個實在夠壓抑的故事，封麵上“異鄉人、外來客”六個字似乎一直纏繞在這一傢人身上。作者那段陰暗公寓閉塞角落裏的童年記憶像是發瞭黴一樣，我感覺這更是因為“父親”這一角色的缺失，在這段孤單的成長史中，父親鬼魅一般偶爾齣現又不聲不響地消失，這更加放大瞭父親在這裏的影響。 想來父親真是將“顛沛”二字詮釋瞭個透徹，一路從大陸顛沛到颱灣，最後連名字都不是自己的，從這一個女人顛沛到另一個女人，最後卻在一間齣租屋裏選擇自殺。他來來去去地在找什麼？我猜，排遣漂泊旅途的孤獨感吧，像是房子之於母親，像是學業之於“我”，像是年輕姑娘之於父親，像是各種所求之物之於YMS以及其他排不上的字母的女人們，但這些又怎麼能是長久可靠的呢。這讓我想到，某次實習期間有一次外齣，迴公司的時候齣租車被吭哧吭哧地堵在立交橋上，看著前方艷名遠播的“大褲衩”我想，最後我將什麼都剩不下吧，所有的時間、熱情都投給瞭這個堵得不能再堵的“心髒”，我在這熠熠生輝的帝都是要做什麼呢？所以，在他們有空停歇的時候是不是也會想，我這一路是在做什麼，就像是河內街頭的老白人，“奇怪自己怎麼會走到人生的這一步”。溫泉洗去的憂傷，應該是獨行路途上的風塵吧，但路途一直嚮前，風塵一直不斷。 讓人覺得感動的是，最後“我”憑著父親死前的一張登機牌，逆流而上，尋找父親的最後一夜。這是最近的距離也是最遠的距離，近，是你能看其所看，聞其所聞；遠，是即便你能感到自己與他並肩站立卻仍不能感其所感。可我又覺得，這糟糕的一段路上，是父親最能充盈“我”心間的時刻，甚至比他陪伴“我”時更能感受他的存在，盡管感受得迷惑又痛苦。所幸最後，我們算是互相諒解瞭吧，盡管明知這一段父女之路上顛沛坎坷，可“我”仍願意在他的手上來到這個世界。 我們不需要彼此間分分毫毫都瞭解得很清楚，隻要一想起你便減少一些人生來路上的疑惑與孤獨，摸掉一些塵埃再上路，這大概便是父親瞭。
評分這個係列買瞭一些。印刷還是可以的，開幅再大些、頁數再多些就好瞭。..
評分和之前買的那套大本的有點重瞭。
評分老爸選的，包裝和快遞都很不錯，印刷精良
評分印刷不錯，適閤學習
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