《唐风图》中马和之“笔法飘逸”及其笔法风格传达的新情意,在当时反映了艺术的新突破,与李唐开派以来院体画家多尚阳刚之美不同,他竭力追求的是萧散简远的阴柔美。
评分《葛生》一诗,今人解释为男子悼亡,而诗序则是“刺晋献公好攻战,则国人多丧夫”。照此解释,马和之画成一幅“闺怨图”。图中,形单影只的闺中少妇寂寞坐于窗前,身后依稀可见的床榻,窗前树影中流水低徊,远处荡然无物。情景交融,意在画外,极有抒情意味。
评分很好!希望有更多的中国艺术这样展现出来.
评分《唐风图》中马和之“笔法飘逸”及其笔法风格传达的新情意,在当时反映了艺术的新突破,与李唐开派以来院体画家多尚阳刚之美不同,他竭力追求的是萧散简远的阴柔美。
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评分曾觌为南宋绍兴人,曾任中大夫秘书监左谏议,与马和之约略同时。唐风图》第一个私人藏者为曾觌,很可能得自“钦赐”。元代流传情况无考,至明则归项墨林天籁阁,后为明末清初耿氏琴书堂及阿尔喜普所有,继归清内府,并著录于《石渠宝笈续编》御书房。清亡后,它由溥仪辗转携往长春伪满皇宫中,满洲国覆灭后,流散于外,最后收归辽宁省博物馆。《石渠宝笈续编》称此图曾著录于明张丑《清河书画舫》,张丑则云,其图曾在严嵩钤山堂,后归韩太史,但图中未见印记,著录又极简略,是否此本,尚待研究。清阮元曾参与纂修《石渠宝笈续编》,故同时记此图于《石渠随笔》。
评分《唐风图》为《毛诗图》之一,取材于秦火之后《诗经》的惟一传本—毛氏传本。取《毛诗》入画,并不始于马氏。明陆师道虽误以为马和之开创,但张丑已予驳斥:“《毛诗图》,卫协、张墨、谢稚、陆探微皆有,或谓始于马和之,殆非也。”可由于这些画家作品都已无传,马和之之作便成了较早的《毛诗》插图。
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