具体描述
内容简介
著名越剧艺术家傅全香的唱腔非常丰富，她灌制的唱片及各种录音资料众多。但年久失散，很难收全。《上海越剧名家唱腔精选系列：傅全香越剧唱腔精选》选择1944年至1989年期间的部分有代表性的唱段，从中可以了解到傅派唱腔演变和发展过程的梗概。作者简介
马良忠（1925～1991），演奏员、作曲。自幼受家乡民间文艺影响，爱好音乐。1944年6月来上海，先后在全香剧团、东山越艺社、雪声剧团担任乐师。文化大革命后，在上海越剧院二团任作曲。1985年，任职剧院艺术研究室。曾为《李娃传》、《丹青泪》、《瑞云》、《家》、《雷锋的童年》等28出戏作曲。1986年，参加国家重点科研项目《中国戏曲音乐集成·上海卷》的工作，撰写了《越剧乐器介绍》、《越剧乐队的组合》、《越剧的伴奏形式》、《情景音乐》等重要篇章。50年代初期，与陈捷等合著了《越剧曲调》一书。
目录
总 序傅全香的唱腔和演唱（代前言）
1．慢吞吞移步进园来（选自《红粉飘零》）
2．公子为我说苦经（选自《黄金与美人》）
3．叫声老爷王状元（选自《碧玉簪·送凤冠》）
4．可怜我那一天新做产妇（选自《小妹妹临终》）
5．别家的夫妇真恩爱（选自《恒娘》）
6．你二人前后之间命呜呼（选自《赵五娘·描容》）
7．哀求公公洪恩赐（选自《龙风锁》）
8．你不知妖法哪及佛法广（选自《白蛇传·合钵》）
9．若问女儿自尽意（选自《珍珠塔·楼台露印》）
10．我婉容生生死死与你共（选自《马婉容激夫》）
11．公子待我情义长（选自《倾国倾城》）
12．谢龙恩赐白绫（选自《杨贵妃》）
13．愿作鸳鸯不慕仙（选自《李香君》）
14．独坐在后房中我仔细思量（选自《相思草》）
15．春花秋月都看破（选自《长陵怨》）
16．小红娘处分花木瓜（选自《西厢记·赖简》）
17．你把书生苦捉弄（选自《西厢记·寄方》）
18．夜坐时停了针绣（选自《西厢记·拷红》）
19．董郎休要愁眉尖（选自《织锦记·路遇》）
20．我本是天上七仙姐（选自《织锦记·槐荫分袂》）
21．推呀拉呀转又转（选自《双推磨》）
22．磨儿牵得圆又圆（选自《双推磨》）
23．我家有个小九妹（选自《梁山伯与祝英台·草桥》）
24．记得草桥两结拜（选自《梁山伯与祝英台·楼台会》）
25．一见坟台魂魄消（选自《梁山伯与祝英台·祷墓》）
26．今天我若把儿认（选自《庵堂认母》）
27．你是何人到此地（选自《踏伞》）
28．海神爷殿前来焚香（选自《情探·焚香祝告》）
29．风云易测人心难信（选自《情探·阳告》）
30．海神爷降下勾魂的令（选自《情探·行路》）
31．小调“九连环”（选自《情探》插曲）
32．第一状告郑注我的亲兄长（选自《小忽雷·三告》）
33．枯坐冷宫泪如雨（选自《小忽雷·抗暴》）
34．每日里白云为邻鹤为伴（选自《劈山救母·月老祠》）
35．刚才转辗入梦乡（选自《劈山救母·华山寻娘》）
36．只为表弟遇强梁（选自《珍珠塔·哭塔》）
37．常言道饮水思源莫忘本（选自《赖婚》）
38．上台引子（选自《赖婚》）
39．寂寂船舱听风吼（选自《杜十娘》）
40．见李郎和衣卧似有所愁（选自《杜十娘》）
41．不幸我自幼死爹妈（选自《杜十娘》）
42．上台引子（选自《杜十娘》）
43．实指望满怀欣喜重相见（选自《江姐》）
44．春蚕到死丝不断（选自《江姐》）
45．收工归来走田边（选自《女会计》）
46．四季调（选自《女会计》）
47．台湾儿女盼春风（选自《万里长空且为忠魂舞》）
48．记得那年春花发（选自《孔雀东南飞·雀离》）
49．仲卿不要性命捐（选自《孔雀东南飞·雀盟》）
50．婆母嫌弃将我休（选自《孔雀东南飞·雀归》）
51．风狂雪紧夜苍茫（选自《孔雀东南飞·雀亡》）
52．侍儿们一言无忌轻启唇（选自《皇亲国戚》）
53．万千愁绪笑里藏（选自《李娃传·堕鞭》）
54．非是我一时胡为太任性（选自《李娃传·剔目》）
55．泥金捷报郎及第（选自《李娃传·荣归》）
56．吟诗调（选自《李娃传》）
57．小蕙是你什么人（选自现代戏《绣花女》）
58．只怪阿林太粗鲁（选自现代戏《绣花女》）
59．何愁蟾宫不折桂（选自《赠塔》）
60．珍珠宝塔有七层（选自《赠塔》）
后 记
前言/序言
用户评价
我平时工作压力很大，听戏是最好的放松方式。过去，我常常需要去翻箱倒柜地找那些老旧的磁带或者颗粒感十足的翻录CD来“解馋”。这次能一次性拥有这四张高质量的傅全香唱腔精选，简直是生活质量的飞跃。让我印象最深的是其中收录的几段越剧小歌舞的唱腔，傅老师在处理这些轻快活泼的曲目时，那种灵动跳脱的感觉，与她演绎悲剧角色时的沉郁顿挫形成了鲜明的对比，展现了她作为一代名家全面的艺术驾驭能力。很多流派艺术的精髓，往往就藏在这些看似不那么“重要”的片段里。我发现，即便是这些风格迥异的曲目，傅老师的演唱始终保持着一种内在的统一性，那就是对“美声”的极致追求——腔圆、字正、气足。这种专业性让人肃然起敬。而且，这套CD的外包装设计也相当雅致，内页的图文资料保存得很好，这种对细节的重视，也体现了出版方对傅全香先生艺术成就的尊重。
评分这套《上海越剧名家唱腔精选系列：傅全香越剧唱腔精选》的CD光盘，对于我这种资深的越剧爱好者来说，简直是淘到宝了。我记得第一次听到傅全香老师的唱腔，还是在上世纪八十年代初期，那时候磁带还没那么普及，我们都是靠着电台里偶尔的播放来一饱耳福的。她的“傅派”唱腔，尤其是那股子婉转中带着的铿锵，那种饱满而又不失细腻的情感处理，是任何其他流派都难以企及的。这张精选集收录的曲目，涵盖了她艺术生涯中几个重要的阶段和代表作，光是光盘拿到手时那种沉甸甸的感觉，就让人对接下来的聆听充满了期待。我特别关注了其中关于《红楼梦》中“黛玉葬花”的选段，傅老师的演绎，将林黛玉那种孤傲、敏感、无可奈何的复杂心境，通过声腔的起伏跌宕表现得淋漓尽致，听着听着，仿佛自己也穿越回了那个凄美的场景中。而且，这次的音质提升得非常明显，那些老录音经过精心处理后，人声的清晰度和伴奏的层次感都有了质的飞跃，让我们可以更清晰地捕捉到傅老师在换气、润腔和腔圆上的高超技巧。对于想要系统学习或深入欣赏傅派艺术的朋友来说，这套资料的价值不言而喻，它不仅仅是音乐的集合，更是一部活态的越剧艺术史教科书。
评分说实话，我对戏曲光盘的购买一向比较谨慎，因为市场上很多所谓的“精选”往往只是凑数，内容重复或者选段过于零碎。然而，这套关于傅全香的唱腔集，在选曲的广度和深度上都做到了令人称赞的平衡。它没有一味地堆砌最耳熟能详的“大热曲目”，而是巧妙地穿插了一些相对不那么常见，但却极能体现傅老师不同时期艺术风貌的选段。我特别喜欢其中几段她晚年录制的、相对舒缓一些的曲目，此时的嗓音虽然少了些许青春的锐气，但那份积淀下来的醇厚和对角色的深刻理解，让原本平淡的唱腔也充满了故事感，如同陈年的美酒，入口醇厚，回味悠长。这让我意识到，艺术的魅力在于永无止境的探索和沉淀。另外，四张光盘的编排逻辑也很清晰，似乎是按照流派特点或剧目类型进行了划分，使得听者在欣赏过程中不会感到混乱，而是能循序渐进地领会傅派艺术的精髓。对于年轻一代的戏迷来说，这套碟片无疑提供了一个极佳的入口，让他们能够绕开那些鱼龙混杂的盗版和低质量录音，直接接触到最纯正的艺术源流。
评分我得说，我购买这套碟片主要抱着一种怀旧和学习的心态，但实际听下来，带来的惊喜远超我的预期。我之前收藏过一些零散的傅派录音版本，但音质参差不齐，很多珍贵片段都因为年代久远而失真。这次的“精选”系列，显然是经过了专业团队的细致打磨。尤其是那几张关于早期舞台录音的重制版，那种老电台录音特有的“年代感”被保留了下来，但背景的嘶嘶声却被巧妙地压制住了，使得傅老师嗓音的“真味”得以最大程度地展现。比如她早期在《梁山伯与祝英台》中的几段经典唱段，那种未经现代混响修饰的、略带“野性”的、充满了生命力的表达，现在听来更是震撼人心。我注意到其中附带的说明文字也相当考究，不仅列出了曲目的首次演出时间、合作的搭档，甚至还提及了一些当时舞台上的趣闻轶事，这对于我们这些喜欢挖掘“幕后故事”的戏迷来说，是极大的补充。我甚至愿意花上好几个晚上，对着唱词本，一句一句地去揣摩她那些如行云流水般却又暗藏玄机的吐字归音，那种对艺术的极致追求，是现在很多追求快速成名的演员身上难得一见的品质。
评分作为一个业余研究越剧板式结构的人，我对唱腔的结构和变化非常敏感。这套精选集最让我感到惊喜的地方在于，它不仅仅是把歌曲放进来，更像是为我们搭建了一个傅派唱腔的“结构图谱”。通过不同剧目中同一板式（比如慢板、紧拉慢唱）的对比聆听，我能清晰地捕捉到傅老师在不同时期，对同一板式在速度、力度和装饰音处理上的微妙调整。例如，她在演绎《情天泪》中那些需要大幅度气口控制的唱段时，那种气息的绵长和稳定，几乎是教科书级别的示范。这对于我个人在学习和模仿时，提供了极具价值的参照样本。不同于很多只侧重于演唱旋律的评价，我更看重的是她对“气”的运用，而这四张CD完美地捕捉到了这份“气韵”。我甚至将其中几段慢板选段设定成了我每天清晨冥想时的背景音，那份沉静而富有张力的声音，总能帮助我迅速进入一种专注的状态。这套碟片，真正做到了将艺术的学术价值和大众欣赏的愉悦感完美结合。
评分书很快就收到了，包装的很好，书质量很好，还值得购买阅读。是正版图书。
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评分《马头琴：草原的传说》马头琴是蒙古民族最具有代表性的乐器，其音色纯朴、浑厚、极富感染力，这也是只有在草原上才能听到的声音。本专辑精选26首最适合马头琴演绎的民族音乐。全新灌录，黑胶唱片制作是高品质的保证，让您在岁月流转中聆听最美丽的草原之声。史上最动听草原音乐震撼灵魂，HIFI黑胶唱片演绎完美视听，弦音袅袅，琴声悠扬，在跌宕起伏的旋律里诉说衷肠。
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评分class=iloading正在加载中，请稍候... class=iloading正在加载中，请稍候...d cldass=iloading正在加载中，请稍候... 著名越剧艺术家傅全香的唱腔非常丰富，她灌制的唱片及各种录g音资料众多。但年久失散，很难收全。《上海越剧名家唱h腔精选系列：傅全香越剧唱腔精选》选择1944年至j1989年j期间的部分有代表性的唱段，从中可以了解到傅派唱腔演变和发展过程的梗概。 马良忠（1925～1991），演奏员、作曲。自幼受家乡民间文艺影响，爱好音乐。1944年6月来上海，先后在全香剧团、东山越艺社、雪声剧团担任乐师。文化大后，在上海越剧院二团任作曲。r1985年，任职剧院艺术研究室。br s 曾为《李娃传》、《丹青泪》、《瑞云》、《家t》、《雷锋的童年》等28出戏作曲。1986年，参加国家重点科研项目《中国戏曲音乐集成·上海卷》的工作，撰写了《越剧乐器介绍》、《越剧乐队的组合》、《越剧的伴奏形式》、《情景音乐》等重要篇章。50年代初期，与陈捷等合著了《越剧曲调》一书。 classB=iloading正在加载中，请稍候... class=iloading正在加D载中，请D稍候... D 著名越剧G艺术家傅全香的唱腔非常丰富，她灌制的唱片及各种录音资料众多。但年久失散，很难收全。《上G海越剧名家唱G腔精选系列：傅全香越剧唱腔精选》选择1944年至1989年期间的部J分有代表性的唱段，从中可以了解到傅派唱腔演变和K发展过程的梗概。 马L良忠（1925～19L91），演奏员M、作曲M。自幼受家乡民间文艺影响，爱好音乐。1944年6月来上海，先后在全O香剧团、东O山越艺社O、雪声剧团P担任乐师。文化大P后，在上海越剧院二团任作曲。1985年，任职剧院艺术研究室。br 曾为《李R娃传》、S《丹青泪》S、《瑞云》、《家U》、《雷T锋的童年》等28出戏作曲。1986年，参加国家重点科研项目《中国戏V曲音乐集V成·上海卷》的工作，撰W写了《越剧乐器W介绍》、《越剧乐队的组合》、《越剧的伴奏形式》X、《情景音乐》等Y重要篇章Y。50年代初期，与陈捷等合著了《越剧曲调Z》一书。 class=iloading正在加D载中，请D稍候... D 著名越剧G艺术家b傅全香的唱腔非常丰富，她灌制的唱片及各种录音资料众多。但c年久失散，d很难收全。《上G海越剧名家唱G腔精选系列：傅全香越剧唱腔精选》选择1944年至1989年期间的部J分有代表性的唱段，从中可以了解到傅派唱腔演变和Kh发展过程的梗概。 马L良忠（1925～19hL91），演奏员M、作曲M。自幼受家乡民间文艺影响，爱好音乐。1944年6月来上海，先后在全O香剧团、东O山越艺社O、雪声剧团P担任乐师。文化大kP后，在上k海越剧院二团kk任作曲。1k985l年，任职剧院艺术研究室。br 曾为《李R娃传》n、S《丹青泪》S、《瑞云》、《家U》、《雷T锋的童年》等28出戏作曲。1986年，参加国家重点科研项目《中国戏V曲音乐集V成·上海卷》的工作，撰W写了《越剧乐器W介绍p》、《越剧乐队的p组合》、《q越剧的伴奏形式》X、《情景音乐》等Y重要q篇章Y。50年代初期，与陈捷等合著了《越剧曲调Z》一书。 cldass=iloading正在加载中，请稍候... 著名越剧艺术家傅全香的唱腔非常丰富，v她灌制的u唱片及各种录g音u资料众多v。但年久失散，很难收全。《上海越剧名家唱h腔精选系列：傅全v香越剧唱腔精选》选择1944年至j1989年j期间的部分有代表性的唱段，从中可以了解到傅派唱腔演变y和发展过程的梗概。 马良忠y（1925～1zy991）z，演奏员、作曲。自z幼受家乡民间文艺影A响，爱好音乐。1944年6月来上海，先后在全A香剧团、东山越艺社、雪声剧团担任乐师。文化大后，在B上海越剧院二D团任作曲。r1985年，任职剧院艺术研D究室。br Fs 曾为《李娃传》、《丹青泪》、《瑞云》EE、《家t》、《雷锋的童年》等28出戏作曲。1986G年，参加国家重点科研项目《中国戏曲音乐集成·上海卷》的G工作，撰写了《越剧乐器介绍》、《越剧H乐队的组合》、《H越剧的伴奏形式》、《情景音乐》等重I要篇章。50年代初期，与陈捷等合著了I《越剧曲调》一书。 D 著名越剧G艺术家傅全香的唱腔非K常丰富，她K灌制的唱片及各种录音资料众多。但年久失散，很L难收全。L《上G海越剧名家唱G腔精选系列：傅全香越剧唱M腔精选》选择1944年至1989年期间的部J分N有代表性的唱段，从中可以了解到傅派唱腔演变和K发展过程的梗O概。 马L良忠（1925～19PL91），演奏员M、作曲M。自幼受家乡民间文艺影响，爱Q好音乐。19S44年6月来上海，先后在全O香剧团、东O山越艺社O、
评分希望你能越做越好，成长有你有我大家一起来，很好的宝贝。
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