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杨凯生 摄影

图书标签:

• 生活
• 时间
• 感悟
• 散文
• 随笔
• 人生
• 哲理
• 情绪
• 日常
• 思考

出版社： 生活·读书·新知三联书店

ISBN：9787108047069

版次：1

商品编码：11333666

品牌：三联书店

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-09-01

用纸：胶版纸

页数：212

字数：20000

正文语种：中文

编辑推荐

　　我相信照片能记录或明亮或暗淡的光影；能传载或高亢或低沉的声音；能展现或已发生或终将发生的历史。
　　——杨凯生

内容简介

　　《浮生·二十四小时》编排巧妙，以0时到24时的时间刻度作为轴线，将不同时间、不同地点、不同题材的近百张照片加以串连。翻阅起来，给人一种强烈的跳跃感，人们会跟随着他的镜头在时空中穿梭：这一刻还沉浸在对非洲大草原的无限遐想中，下一刻也许会被一位嚼着饼干的巴黎小女孩清澈的大眼睛所吸引。

作者简介

　　杨凯生，武汉大学经济学博士。研究员。长期供职于金融系统。现为中国摄影家协会会员。

内页插图

精彩书评

　　杨凯生的作品告诉观众，世事繁浩，他不过拍下了无穷时间中的些许瞬间。我却觉得，我无法对这些瞬间忽略不计，只因为这里有人类共通的期待与表情，有既沉实又明亮的生活的声音。
　　——铁凝
　　
　　杨凯生的摄影作品安静凝练，耐人寻昧，技术精熟却从不炫技，对生活理解深刻却从不故弄玄虚。一切的一切，都蕴含在平和的画面元素中，融化在朴实的意象组合中，需要观者慢慢品读，细细体昧。
　　——王瑶

目录

序一
序二
一天的开始 东山
渔民之一 霞浦
渔民之二 霞浦
古远的岩洞 卡帕多西亚
摇船人 白洋淀
高音谱号 红场
香客 衡山
水墨画之一 喀纳斯
水墨画之二 喀纳斯
睡梦长廊 威尼斯
未完成签约的会晤地 雷克雅未克
挑担妇人 霞浦
最后的彩色天空 奥斯陆
海边的老人与狗 卡萨布兰卡
鸟与纯白的天空 徐州
藏族汉子 日喀则
洗衣老妇和家犬 吴江
蓝色火车 里吉山上
摩梭少女 泸沽湖边
穿和服的妇人 札幌
老人与树 布宜诺斯艾利斯
史书般的石墙 碛口
鬼屋 斯德哥尔摩
夏花与少女 莫斯科
藏族妇人 川藏路上
一对老年夫妇 瑞典王宫外
沙漠里的一棵羊 柴腾格里
小女孩 卡拉奇
哈桑二世清真寺之一 摩洛哥
哈桑二世清真寺之 二摩洛哥
像鸵鸟的马赛人 非洲草原
日晷树林 牡丹江
咖啡馆的女人和狗 Chantilly小镇
希腊风格遗址 小亚细亚半岛
海边的少年 斯德哥尔摩
纳吉铜像 布达佩斯
穿白衣服的小女孩 伊尔库茨克
马赛妇女和双胞胎 坦桑尼亚
乌鸦 北海道

前言/序言

　　在杨凯生的生活中，摄影是不可或缺的重要因子；在杨凯生的摄影中，生活则映现成方寸之间的瞬间感悟。
　　我与杨凯生结识，得益于摄影，与之相熟，则缘于他对摄影乃至生活的独特理解和执着劲头。从相识之初，我便注意到他拍摄的一些东西，直至他将多年来积累的这些作品交由三联书店付梓。作为书稿的第一批读者之一，我为他的摄影成果由衷地感到高兴，更从这些或熟悉或陌生的场景中，看到了摄影家的真挚情怀。
　　虽然不是专业从事摄影工作的，但作为中国摄影家协会会员，杨凯生不愧是个真正的摄影爱好者。他自少年时就接触摄影，拍、冲、印、放亲力亲为。后来由于种种原因一度搁置，但摄影情结丝毫没有从他的生活中中断，直到前些年重新拿起相机，驾轻就熟的技术控制之外，更多了些世事洞明和人情练达。
　　杨凯生的摄影作品安静凝练，耐人寻味，技术精熟却从不炫技，对生活理解深刻却从不故弄玄虚。一切的一切，都蕴含在平和的画面元素中，融化在朴实的意象组合中，需要观者慢慢品读，细细体味。他的作品很少故作张扬的喧嚣，却有着随意而为的平淡；很少波澜壮阔的豪情，却有着以小见大的深邃；很少宏大叙事的辽远，却有着所见所得的亲近；很少浮光掠影的表象，却有着发人深省的内涵……
　　杨凯生的摄影，没有受某些条条框框的束缚，而是从心灵出发，融入自然和社会，呈现出别样的格调。我始终认为，好的摄影作品是需要摄影者情感介入的，那人那物那景首先要能触动自己的心灵，才能在按下快门后感动别人。杨凯生的作品，让我看到了他对生命历程的沉思，看到了他对世间万物的思索，看到他作为经济界人士的文化底蕴，看到了他作为生命个体，通过影像外化出来的人生感怀。而那些与每幅照片相配的散章式的文字，则更加展示出其思想的深度，衬托出其作品的厚度。
　　特别值得一提的是，这本摄影集编排巧妙，以0时到24时的时间刻度作为轴线，将不同时间、不同地点、不同题材的近百张照片加以串连。翻阅起来，给人一种强烈的跳跃感，人们会跟随着他的镜头在时空中穿梭：这一刻还沉浸在对非洲大草原的无限遐想中，下一刻也许会被一位嚼着饼干的巴黎小女孩清澈的大眼睛所吸引；这一页看到的是四川老街一位与模特衣架相伴的老妪，另一页却会让你仿佛驻足欧洲大陆一家空空荡荡的咖啡馆，一位老妇人抱着她的宠物直视着你，眼中流露出一丝茫然……一幅幅作品，仿佛化为一个个或欢快或深沉，或凝重或空灵，或动感或静谧的瞬间跳动的音符，在遍及五洲四海又仿佛一日遨游的时间切片中，奏响生命的乐章。
　　“总有一些东西是不会改变的”。杨凯生在书中所写的这句话，说的正是摄影之于他的情结，说的正是摄影在他的生活中闪耀的光辉，说的正是他对于摄影一生一世的不懈追求与无悔努力。
　　在为杨凯生的阶段性摄影成果予以祝贺的同时，我相信，我也希望，在今后的日子里，杨凯生能不断拍出更多更优秀的作品，让我们用心去欣赏，去品味，去体会，去感知他镜头中的人生意趣。

《浮生·二十四小时》 《浮生·二十四小时》是一部深刻探究人生哲思与现代社会图景的非虚构作品，作者以其敏锐的观察力和深厚的文学功底，带领读者进行一场穿越时空、纵览人生的思想漫游。本书并非一部传统意义上的叙事小说，也不是冰冷的数据统计报告，而是以一种独特而充满人文关怀的视角，剖析构成我们个体生命及集体意识的无数瞬间。 本书的核心并非聚焦于某一个具体的故事线，而是围绕着“时间”这一永恒的主题，将“一日”（二十四小时）作为时间的最小单位，以一种微观而又宏观的视角，去捕捉和展现人类生命中那些容易被忽略却又至关重要的细节。作者巧妙地将古典哲学中的“刹那即永恒”的理念，与当代社会生活的快节奏和碎片化特质相结合，试图在喧嚣与浮躁中，寻找到那份属于个体的宁静与深刻。 《浮生·二十四小时》的魅力在于其多层次的解读空间。它可以被理解为一本关于“当下”的沉思录。在二十四小时的循环中，作者描绘了从黎明破晓到夜色沉寂，不同职业、不同年龄、不同地域的人们，在各自的“一刻”中，所经历的思绪、情感、行动和互动。这里没有跌宕起伏的情节，没有惊心动魄的冲突，只有最真实、最细腻的人性展现。作者以一种近乎“隐形”的姿态，捕捉着人们在晨起时的迷茫、通勤路上的焦虑、工作中的专注、午间短暂的休憩、与家人朋友的温情时刻、深夜的独处与反思。这些片段，汇聚成一幅幅鲜活的时代剪影，勾勒出现代人共通的生存状态和精神图谱。 更深层次地，《浮生·二十四小时》是一部对“生命意义”的追问。作者通过对无数个“二十四小时”的细致观察，引发读者思考：在日复一日的循环中，我们究竟在追求什么？是物质的积累，还是精神的丰盈？是短暂的快乐，还是长久的幸福？作者并没有给出标准答案，而是通过呈现各种各样的人生样本，鼓励读者自行探索。他观察到的，可能是清晨街头环卫工人一丝不苟的身影，可能是咖啡馆里年轻创业者眼中燃烧的梦想，可能是午后公园里老年人平静的散步，也可能是深夜写字楼里加班族疲惫却执着的脸庞。这些看似平凡的个体，都在用自己的方式，书写着属于自己的“浮生”。作者正是通过对这些“浮生”的细致描摹，揭示出生命本真而又复杂的多面性。 本书的语言风格是其另一大亮点。作者的文字，既有诗歌般的意境，又兼具散文的流畅和哲学的深度。他善于运用比喻、象征等修辞手法，将抽象的哲思具象化，使晦涩的道理变得易于理解。例如，他可能会将清晨的第一缕阳光比作希望的萌芽，将午夜的寂静比作灵魂的回归。他的语言，不是刻意雕琢的华丽，而是自然流淌的真挚，字里行间透露出对生命的热爱和对人性的深刻理解。这种语言风格，使得读者在阅读过程中，能够获得一种沉浸式的体验，仿佛置身于作者所描绘的场景之中，一同感受那些微妙的情绪和深刻的思考。 《浮生·二十四小时》还巧妙地融入了对社会现象的审视。在对个体生命瞬间的捕捉中，作者也无意间展现了当代社会结构、文化变迁以及人际关系的变化。例如，他对快餐式交流的描绘，对技术对人际关系的重塑，对消费主义的 subtle 批判，都隐藏在对日常细节的记录之中。他不是直接的批评者，而是以一种观察者的姿态，呈现出这些现象的真实面貌，让读者自行体会其中的得失。这种“润物细无声”的叙事方式，使得本书在传递人文关怀的同时，也具有了深刻的社会批判意义。 本书的结构并非线性叙事，而是更像是一种“切片”式的呈现。作者可能在同一章节中，跳跃式地呈现不同人物在同一时间段内的活动和思考，或者在不同章节中，深入挖掘某一个特定时间点（例如“午后三点”）的丰富内涵。这种非线性结构，恰恰呼应了现代生活的碎片化特征，也使得读者可以根据自己的兴趣和节奏，自由地在书中遨游。每一个“二十四小时”的片段，都可以独立阅读，但当它们被串联起来，则形成了一幅宏大而精密的生命织锦。 《浮生·二十四小时》并非一本旨在提供某种“生活秘籍”的书籍。它不教导你如何成功，也不灌输你某种特定的价值观。它更像是一面镜子，照映出我们内心深处的想法，唤醒我们对生命本源的思考。作者通过对微小瞬间的放大，让我们得以重新审视自己所处的“浮生”，并在这一过程中，找到属于自己的那份宁静、深刻与价值。它鼓励读者在忙碌的生活中，放慢脚步，去体味每一个“当下”，去感受生命的美好与不易，去理解人与人之间的羁绊与联系。 总而言之，《浮生·二十四小时》是一本值得反复品味的“生活百科全书”，是一部关于“时间”和“生命”的哲学散文集，也是一幅描绘现代人精神图景的细腻画卷。它以其独特而深刻的视角，真挚而优美的文字，为读者提供了一次别开生面的精神洗礼，一次对自我生命最真诚的对话。本书适合所有对生命、对时间、对人性怀有好奇心和探索欲的读者。阅读它，或许不会改变你的生活轨迹，但一定会改变你看待生活的方式。它提醒我们，即使在最平凡的二十四小时里，也蕴藏着无尽的可能与深刻的意义，而我们每个人，都是这宏大“浮生”中，不可或缺的一笔。

评分☆☆☆☆☆

初读此书，便被其行文的节奏感所吸引。它不像许多畅销小说那样直冲主题，反而像一条蜿蜒流淌的河流，时而湍急，时而平缓，带着读者深入探索复杂的内心迷宫。不同角色的声音鲜明而立体，他们之间的对话充满了机锋与留白，你得自己去填补那些未言明的潜台词，这极大地调动了读者的主动性。我特别喜欢作者处理时间的方式，那种既线性又跳跃的剪辑手法，使得原本平淡的日常事件焕发出了新的意义。仿佛每一个场景都经过了精心的打磨，每一个词语的选用都极为考究，没有一丝多余的赘述，却又饱含深意。读完后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而又充实的旅程，心灵得到了极大的洗涤和重塑。

评分☆☆☆☆☆

这部作品以其独特的叙事视角和对日常细节的精准捕捉，为我打开了一扇通往未知世界的大门。作者仿佛是一位隐形的观察者，记录下生命中那些不经意流逝的瞬间，将它们编织成一幅幅色彩斑斓的生活画卷。文字的张力在于它对人性的深刻洞察，那些细微的情绪波动、难以言说的挣扎，都被细腻地刻画出来。阅读的过程中，我时常会产生一种强烈的共鸣感，仿佛书中的人物就在我身边，经历着我曾经历或正在经历的一切。尤其欣赏的是，作者在构建情节时，没有刻意去制造戏剧性的高潮，而是将重点放在了对“过程”的描摹上，这种沉静而有力的叙述方式，使得整部作品散发出一种醇厚的质感，让人在回味时，依然能感受到字里行间蕴含的巨大能量。那种在平凡中发现不凡的智慧，是这部书最吸引我的地方。

评分☆☆☆☆☆

这本书的独特之处在于它对“存在感”这一哲学命题的大胆探讨。它没有用晦涩的理论去说教，而是通过一系列看似松散却又内在紧密联系的片段，构造了一个关于时间、记忆与自我的复杂结构。我印象最深的是那种强烈的代入感，当阅读到某些场景时，我甚至能清晰地闻到文字中描绘的气味，感受到光影的变化。作者的笔触极其冷静，像一台精密的手术刀，剖析着现代都市人光鲜外表下的疏离与渴望。这种冷静并不意味着冷漠，恰恰相反，它提供了一种更广阔的视角，让我们得以跳脱出来，审视自身的处境。它不是提供答案的指南，而是一面镜子，映照出我们自身最真实、最不愿面对的倒影。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文风，坦白说，非常“野”，它拒绝被任何单一的标签所定义。它糅合了散文的细腻、小说的叙事张力以及诗歌的意象捕捉能力，形成了一种独树一帜的阅读体验。我被那种近乎于迷幻的语言氛围所包裹，尤其是在描述那些转瞬即逝的感官体验时，作者的文字仿佛具有魔力，能瞬间将场景拉到眼前。值得称赞的是，尽管内容庞杂，但整体结构却出人意料地稳固，每一个看似随意的章节，最终都会在更高维度上与其他部分产生共振。这需要作者对整体布局有极高的掌控力，才能在保持自由表达的同时，避免陷入失控的泥潭。这种驾驭复杂性的能力，着实令人叹服。

评分☆☆☆☆☆

我向来不轻易对当代作品做出如此高的评价，但这部作品无疑是近期阅读体验中最具颠覆性的。它没有跌宕起伏的情节剧本，却有着比任何史诗都更宏大的内在景观。作者处理冲突的方式极为高明，它往往不是外显的争吵或对抗，而是潜藏在人物的每一个微小选择和犹豫之中。这种“内在的史诗感”，使得每一次重读都能发现新的层次和解读空间。我尤其欣赏作者对于留白的艺术把握，那些没有被填满的部分，正是读者自我投射和想象力的最佳栖息地。读完之后，那种意犹未尽的感觉久久不散，它不仅仅是一个故事的结束，更像是为你生命中一段重要时期的生活提供了一个极其深刻而温柔的回响。

评分☆☆☆☆☆

杨凯生的摄影，没有受某些条条框框的束缚，而是从心灵出发，融入自然和社会，呈现出别样的格调。我始终认为，好的摄影作品是需要摄影者情感介入的，那人那物那景首先要能触动自己的心灵，才能在按下快门后感动别人。杨凯生的作品，让我看到了他对生命历程的沉思，看到了他对世间万物的思索，看到他作为经济界人士的文化底蕴，看到了他作为生命个体，通过影像外化出来的人生感怀。而那些与每幅照片相配的散章式的文字，则更加展示出其思想的深度，衬托出其作品的厚度。

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我与杨凯生结识，得益于摄影，与之相熟，则缘于他对摄影乃至生活的独特理解和执着劲头。从相识之初，我便注意到他拍摄的一些东西，直至他将多年来积累的这些作品交由三联书店付梓。作为书稿的第一批读者之一，我为他的摄影成果由衷地感到高兴，更从这些或熟悉或陌生的场景中，看到了摄影家的真挚情怀。

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“总有一些东西是不会改变的”。杨凯生在书中所写的这句话，说的正是摄影之于他的情结，说的正是摄影在他的生活中闪耀的光辉，说的正是他对于摄影一生一世的不懈追求与无悔努力。

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我与杨凯生结识，得益于摄影，与之相熟，则缘于他对摄影乃至生活的独特理解和执着劲头。从相识之初，我便注意到他拍摄的一些东西，直至他将多年来积累的这些作品交由三联书店付梓。作为书稿的第一批读者之一，我为他的摄影成果由衷地感到高兴，更从这些或熟悉或陌生的场景中，看到了摄影家的真挚情怀。

评分☆☆☆☆☆

杨凯生的摄影，没有受某些条条框框的束缚，而是从心灵出发，融入自然和社会，呈现出别样的格调。我始终认为，好的摄影作品是需要摄影者情感介入的，那人那物那景首先要能触动自己的心灵，才能在按下快门后感动别人。杨凯生的作品，让我看到了他对生命历程的沉思，看到了他对世间万物的思索，看到他作为经济界人士的文化底蕴，看到了他作为生命个体，通过影像外化出来的人生感怀。而那些与每幅照片相配的散章式的文字，则更加展示出其思想的深度，衬托出其作品的厚度。

评分☆☆☆☆☆

在为杨凯生的阶段性摄影成果予以祝贺的同时，我相信，我也希望，在今后的日子里，杨凯生能不断拍出更多更优秀的作品，让我们用心去欣赏，去品味，去体会，去感知他镜头中的人生意趣。

评分☆☆☆☆☆

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