境·界：死神60卷 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[日] 久保带人 著，[日] 久保带人 绘，梁晓岩 译

图书标签:

• 死神
• 境·界
• 漫画
• 少年漫画
• 剧情
• 战斗
• 灵界
• 死神
• 久保带人
• 长篇漫画

出版社： 连环画出版社

ISBN：9787505627475

版次：1

商品编码：11452445

包装：平装

丛书名： 死神

开本：小32开

出版时间：2014-04-01

用纸：轻型纸

页数：196

字数：20000

正文语种：中文

内容简介

　　十五岁的黑崎一护看似是个普通的高中男生，实际上却能看得见幽灵。体质虽然特异，但一直过着安稳生活的他，有一天突然遇到了一位自称是“死神”的少女，并遭到了叫做“虚”的恶灵的袭击。为保护家人和同伴，善良勇敢的一护成为了死神进行战斗，他的生活从此也发生了翻天覆地的变化~

作者简介

　　久保带人，本名久保宣章。日本漫画家，人气动漫《BLEACH》的作者。 高校3年级时投稿，即被编辑留意。久保在少年漫画中独树一帜的标志性风格是作品的语言异常的漂亮，显露出很深的文字功底。2001年开始在集英社周刊《少年Jump》上连载《BLEACH》至今。

目录

531话：除了雨的一切op.4“血月”

532话：除了雨的一切op.5“白色噪音”
533话：除了雨的一切op.6“吸引力”
534话：除了雨的一切op.7“惩罚深渊”

535话：除了雨的一切op.8“守卫者”

536话：除了雨的一切op.9“六月的真相”

537话：除了雨的一切op.10“王子出现”

538话：站在边缘上

539话：渐进

540话：剑五

精彩书摘

　　黑虚突然出现在雨中的空座町，对其有别于其他虚的异质产生一丝不协调感的一心，被人从背后偷袭，身受重伤！就在虚冲向一心的危急时刻，一支穿透层层乌云的箭飞驰而来！

境·界：死神60卷 故事梗概： 《境·界：死神60卷》并非一本单一叙事或特定情节的图书，它更像是一扇通往广阔想象空间的门扉，邀请读者踏入一个由无尽可能与无限延展构筑的奇幻领域。本书的内容并非局限于某个既定的故事线，而是以一种“元故事”的姿态，探索“境”与“界”这两个概念在多元维度上的碰撞、交织与重塑。它深入剖析了不同“境”——无论是物质的、精神的、情感的，还是虚构的——在各自的边界（“界”）之内如何运作，以及这些边界又如何被突破、模糊或重新定义。 在《境·界：60卷》中，读者将不会发现一个统一的主角或一个线性发展的故事情节。相反，它呈现的是一组组独立却又相互呼应的片段、场景、意识流、哲思片段，以及对不同“境”的细腻描摹。这些内容如同散落的星辰，各自闪耀着独特的光芒，但当读者用心去感受，便能从中窥见一条贯穿始终的脉络：关于存在、感知、认知与边界的深刻探讨。 第一卷：混沌的初生与形塑 开篇的“境”是原始的、未被定义的状态。这里没有明确的物理法则，只有纯粹的能量与潜能。想象一个无始无终的虚空，其中蕴含着一切可能。叙事将从这片混沌中萌发，描绘最初的“界”是如何在自发性的力量作用下，开始显露出其痕迹。这可能是第一个能量团的凝结，第一个意识的萌芽，第一个“我”与“非我”的分野。 “境”的形塑，并非是计划性的创造，而是从无序到有序的自然演化。我们将看到，当物质开始聚集，能量开始流动，简单的“界”便开始被建立。这些“界”是脆弱的，易变的，但却是定义“境”的基石。例如，一个简单的物理定律的出现，就可能成为一个微观“境”的边界。 第二卷：意识的觉醒与边界的感知 随着“境”的复杂化，“意识”开始在这个广阔的领域中崭露头角。意识的出现，意味着对“境”的感知，以及对自身与外部“境”之间界限的初步认知。本卷将深入描绘意识如何从模糊的感知，逐步发展出自我认知、情感体验，以及对周围环境的区分。 “界”在这里变得更加精妙，不再仅仅是物理上的隔绝，而是心理上的壁垒，情感上的藩篱。一个念头的诞生，一个记忆的形成，一种情绪的涌动，都可能成为意识内部的“境”，而意识本身，则需要感知并理解这些“境”的边界，才能形成完整的自我。对“他者”的感知，也意味着对自身边界的再次确认。 第三卷：世界的展开与边界的碰撞 当不同的“境”开始相互作用，“世界”便真正地展开了。不同的“境”之间存在着无数的“界”，这些“界”可以是信息流动的通道，也可以是阻碍交流的屏障。本卷将描绘不同“境”的碰撞，以及在碰撞中，“界”的被挑战、被打破、被重塑。 这里将出现无数的“微观故事”，每一个都代表着一个独特“境”的生存状态。可能是一个星系的诞生与毁灭，一个文明的兴衰，一个情感纠葛的起源与终结。在这些故事中，我们将看到“界”是如何被物理法则、社会规则、道德伦理，甚至是最纯粹的生存本能所维系的，以及当这些“界”面临压力时，会发生怎样的变化。 第四卷：规则的建立与秩序的生成 为了在纷繁复杂的“境”与“界”中维持某种程度的稳定，“规则”开始被建立。“规则”是“界”的具象化，是“境”在特定维度下的行为准则。本卷将探索“规则”的起源，它们是如何从自然法则中提炼，如何从集体意识中演化，以及如何被赋予强制力。 秩序的生成，并非一蹴而就，而是经历过无序的混乱，然后通过规则的约束，才逐渐显现。我们或许会看到，当规则过于僵化，它会成为阻碍“境”发展的牢笼；而当规则缺失，则可能导致“境”的崩塌。 第五卷：边界的跨越与维度的融合 《境·界：60卷》最引人入胜的部分，在于对“边界的跨越”的想象。当“境”与“界”的认知达到一定程度，便会产生对现有边界的挑战和突破的渴望。本卷将展现各种形式的“跨越”： 物理维度的跨越： 从一个空间跳跃到另一个空间，从一个时间点滑行到另一个时间点，或者，进入一个完全不同于我们所熟知的物理法则的“境”。 意识维度的跨越： 灵魂的出窍，梦境的真实化，或者，通过某种方式，直接体验另一个生命的感知。 概念维度的跨越： 将抽象的概念转化为具象的“境”，或者，模糊“真实”与“虚幻”的界限，让想象成为另一种存在形式。 这种跨越，往往伴随着巨大的风险，也可能带来意想不到的发现。它将是关于探索未知，挑战极限，以及重新定义“现实”本身的壮丽篇章。 第六卷：无限的延伸与存在的奥秘 《境·界：60卷》的精髓在于其“无限”。“境”与“界”的组合，是永无止境的。每跨越一个界，便会发现新的境；每进入一个新的境，又会遇到新的界。本书将引导读者思考“无限”的可能性，以及在无限的维度中，存在的意义。 这部分内容将是对前五卷的升华，它将不再聚焦于具体的“境”或“界”，而是从更宏观的角度，审视整个“境·界”的宏大图景。它可能包含对宇宙终极奥秘的猜想，对生命本质的追问，以及对“无”与“有”之间辩证关系的哲学探讨。 本书的独特之处： 《境·界：死神60卷》并非旨在提供一个固定的故事，而是提供一种独特的阅读体验。它是一本“留白”的书，鼓励读者在阅读的过程中，填补空白，构建属于自己的“境”与“界”。 碎片化的叙事： 以精炼、意象化的语言，描绘一个个独立的场景或概念，如同散落的拼图，等待读者去组合。 开放性的解读： 每一个“境”和“界”都具有多重含义，读者可以根据自己的想象和理解，赋予它们不同的意义。 哲思的渗透： 在对奇幻场景的描绘中，自然而然地融入对存在、意识、边界、规则等深刻问题的思考。 感官的冲击： 通过对不同“境”的细致描绘，调动读者的想象力，带来视觉、听觉、触觉等多方面的感官体验。 适用读者： 本书适合所有对未知充满好奇，乐于思考，渴望探索想象极限的读者。无论你是科幻爱好者、奇幻迷，还是哲思的探索者，《境·界：死神60卷》都将为你打开一扇通往无限可能的大门，让你在其中遨游，发现属于自己的“境”与“界”。 这是一场关于认知边界的极限挑战，一次关于存在本质的深度探险。翻开《境·界：死神60卷》，你将不再仅仅是阅读，你将是创造。

评分☆☆☆☆☆

《境·界：死神60卷》这本书，我简直是爱不释手，自从收到它以来，每天都会拿出来翻上好几会儿。它带来的不仅仅是视觉上的享受，更是一种精神上的洗礼。封面设计就足够吸引人了，那种神秘而又充满力量感的画面，仿佛预示着故事的跌宕起伏，让人迫不及待地想 dive into 其中。翻开书页，一股浓郁的墨香扑鼻而来，那是纸张与油墨交织而成的独特气味，瞬间将我拉入了一个全新的世界。作者的文字功底着实了得，每一个词语的运用都恰到好处，每一个句子的构建都精雕细琢，仿佛在用画笔勾勒出一幅幅生动的画面，又像是在用音符谱写着一曲曲悲壮的史诗。

评分☆☆☆☆☆

《境·界：死神60卷》这本书，可以说是满足了我对一本优秀作品的所有期待。它不仅在故事的构思上别出心裁，在语言的运用上更是达到了炉火纯青的地步。我会被作者天马行空的想象力所折服，会被他字里行间流露出的哲思所启发。读这本书的过程，就像是在品味一杯陈年的佳酿，越品越有味道，越品越能感受到其中的深邃和醇厚。

评分☆☆☆☆☆

《境·界：死神60卷》这本书，带给我的不仅仅是阅读的乐趣，更是一种关于成长和选择的深刻思考。我会在阅读的过程中，反复回味书中那些引人深思的桥段，也会被角色的勇气和毅力所鼓舞。作者的叙事方式非常独特，他能够将宏大的背景与细致的情感巧妙地融合在一起，形成一种独具魅力的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

我是一个对文字极其挑剔的读者，《境·界：死神60卷》却让我心服口服。作者的文字就像拥有魔力一般，能够轻易地将我带入故事的洪流之中，让我与书中的人物一同经历他们的悲欢离合。我尤其欣赏作者对于细节的描绘，那些看似微不足道的点缀，却能极大地丰富整个故事的层次感和感染力，让整个世界变得更加立体和真实。

评分☆☆☆☆☆

拿到《境·界：死神60卷》这本书的那一刻，我就知道它不同寻常。从排版设计到纸张的质感，都透露出一种精良和用心。更重要的是，内容本身所带来的震撼是无法用言语来形容的。作者构建了一个充满想象力的世界，并且在这个世界里，赋予了角色们深刻的命运和动人的情感。每一次阅读，都仿佛在进行一场心灵的探险，我会被角色的选择所触动，会被他们的坚持所感动，也会为他们的牺牲而感到惋惜。

评分☆☆☆☆☆

从这本书的装帧设计到内容呈现，《境·界：死神60卷》都给我留下了深刻的印象。作者的文笔优美流畅，节奏感强，读起来一点也不觉得枯燥乏味。我特别喜欢作者在塑造人物时所展现出的独到之处，每一个角色都有自己的个性和魅力，让人过目难忘。这本书所带来的阅读体验，绝对是值得我反复回味和珍藏的。

评分☆☆☆☆☆

我必须说，读完《境·界：死神60卷》之后，我久久不能平静。这本书所描绘的世界观异常宏大，同时又在细节之处展现出惊人的细腻。作者对于人物心理的刻画更是入木三分，每一个角色的内心挣扎、情感波动，都描绘得淋漓尽致，让我感同身受，仿佛他们就活在我的身边，他们的喜怒哀乐，我都能够清晰地感受到。尤其是一些关键情节的转折，处理得实在是太巧妙了，常常在不经意间就触动人心最柔软的地方，让人既感到震撼，又有些许怅然。

评分☆☆☆☆☆

《境·界：死神60卷》这本书，绝对是我近期阅读体验中的一大亮点。它的叙事节奏把握得非常好，时而紧张刺激，时而舒缓沉静，张弛有度，让人始终保持着高度的阅读兴趣。我特别喜欢作者在描写战斗场景时那种淋漓尽致的笔触，仿佛能够听到刀剑碰撞的声音，感受到空气中弥漫的肃杀之气。更让我惊叹的是，即使是在最激烈的战斗中，作者也从未忽略对人物情感的刻画，这使得整个故事更加有血有肉，更加动人。

评分☆☆☆☆☆

《境·界：死神60卷》这本书，给我的感觉就像是在经历一场波澜壮阔的冒险。作者的想象力天马行空，情节跌宕起伏，每一次阅读都充满了惊喜。我会被作者巧妙的伏笔所惊艳，也会为最终的结局而感慨万千。这本书不仅仅是一个故事，更像是一种人生体验的浓缩，让我从中体会到了坚持、牺牲以及爱的力量。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，《境·界：死神60卷》这本书的阅读体验，真的可以用“沉浸式”来形容。一旦翻开，就很难停下来。我被作者所构建的那个充满奇幻色彩的世界所深深吸引，同时也为书中人物所经历的种种磨难而揪心。我特别喜欢作者在描绘人物内心时所使用的那些细腻的笔触，能够准确地捕捉到人性的复杂和多面性。

评分☆☆☆☆☆

下次打算多买点，最近手头紧，先买本60的。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

坑爹的京东图书评价体系啊！逼着我百度了这么多字！ 1、概述 　　书籍的历史和文字、语言、文学、艺术、技术和科学的发展，有着紧密的联系。它最早可追溯于石、木、陶器、青铜、棕榈树叶、骨、白桦树皮等物上的铭刻。将纸莎草用于写字，对书籍的发展起了巨大的推动作用。约在公元前30世纪，埃及纸草书卷的出现，是最早的埃及书籍雏形。纸草书卷比苏美尔、巴比伦、亚述和赫梯人的泥版书更接近于现代书籍的概念。 　　2、简策 　　中国最早的正式书籍，是约在公元前 8世纪前后出现的简策。西晋杜预在《春秋经传集解序》中说：“大事书之于策，小事简牍而已。”这种用竹木做书写材料的“简策”(或“简牍)，在纸发明以前，是中国书籍的主要形式。将竹木削制成狭长的竹片或木片，统称为简，稍宽长方形木片叫“ 方”。若干简编缀在一起叫“策”(册)又称为“简策”，编缀用的皮条或绳子叫“编”。 　　3、帛书 　　中国古代典籍，如《尚书》、《诗经》、《春秋左氏传》、《国语》、《史记》以及西晋时期出土的《竹书纪年》、近年在山东临沂出土的《孙子兵法》等书，都是用竹木书写而成。后来，人们用缣帛来书写，称之为帛书。《墨子》有“书于帛，镂于金石”的记载。帛书是用特制的丝织品，叫“缯”或“缣”，故“帛书”又称“缣书”。 　　4、卷轴 　　公元前 2世纪，中国已出现用植物纤维制成的纸，如1957年在西安出土的灞桥纸。东汉蔡伦在总结前人经验，加以改进制成蔡侯纸(公元105)之后，纸张便成为书籍的主要材料，纸的卷轴逐渐代替了竹木书、帛书(缣书)。中国最早发明并实际运用木刻印刷术。公元 7世纪初期，中国已经使用雕刻木版来印刷书籍。在印刷术发明以前，中国书籍的形式主要是卷轴。公元10世纪，中国出现册叶形式的书籍 ，并且逐步代替卷轴，成为目前世界各国书籍的共同形式。 　　5、活字印刷术 　　公元11世纪40年代，中国在世界上最早产生活字印刷术，并逐渐向世界各国传播。东到朝鲜、日本，南到东南亚各国，西经中近东到欧洲各国，促进了书籍的生产和人类文化的交流与发展。公元14世纪，中国发明套版彩印。15世纪中叶，德国人J.谷登堡发明金属活字印刷。活字印刷术加快了书籍的生产进程，为欧洲国家所普遍采用。15～16世纪，制造了一种经济、美观、便于携带的书籍;荷兰的埃尔塞维尔公司印制了袖珍本的书籍。从15～18世纪初，中国编纂、缮写和出版了卷帙浩繁的百科全书性质和丛书性质的出版物── 《永乐大典》、 《古今图书集成》、《四库全书》等。 　　6、平版印刷 　　18世纪末，由于造纸机器的发明，推动了纸的生产，并为印刷技术的机械化创造良好的条件。同时，印制插图的平版印刷的出现，为胶版印刷打下基础。19世纪初，快速圆筒平台印刷机的出现，以及其他印刷机器的发明，大大提高印刷能力，适应了社会政治、经济、文化对书籍生产的不断增长的要求。 　　功能和作用 　　从书籍的产生和发展过程我们了解，书籍逐渐的发展到轻便、历久，易于记载、复制文字和图画的材料上，通过不断完善的技术方法，不受时间、空间的限制，流传和保存信息，具有宣告、阐述、贮存与传播思想文化的功能。书籍是人类进步和文明的重要标志之一。跨入20世纪，书籍已成为传播知识、科学技术和保存文化的主要工具之一。随着科学技术日新月异地发展，传播知识信息手段，除了书籍、报刊外，其他工具也逐渐产生和发展起来。但书籍的作用，是其他传播工具或手段所不能代替的。在当代，无论是中国，还是其他国家，书籍仍然是促进社会政治、经济、文化发展必不可少的重要传播工具。 　　历史来源 　　迄今为止发现最早的书是在5000年前古埃及人用纸莎草纸所制的书。到公元1世纪时希腊和罗马用动物的皮来记录国家的法律、历史等重要内容，和中国商朝时期的甲骨文一样都是古代书籍的重要形式。在印刷术发明之前书的拷贝都是由手工完成，其成本与人工都相当高。在中世纪时期只有少数的教会、大学、贵族和政府有著书籍的应用。直到15世纪谷登堡印刷术的发明，书籍才作为普通老百姓能承受的物品，从而得以广泛的传播。进入20世纪九十年代，随著网络的普及书已经摆脱了纸张的局限，电子书又以空间小、便于传播、便于保存等优势，成为未来书的发展趋向。 　　发展历史 　　中国最早的书籍，出现于商代，是用竹子和木头做的。　　春秋、战国和秦汉时期，人们已经普遍用竹木简做书籍。春秋战国时期还出现过写在丝织上的书--“帛书”，帛书比竹木简书轻便，而且易于书写，不过丝织品价格昂贵 ，所以帛书的数量远比竹木简书为少。东汉又出现了纸书，纸书轻便、易于书写，价格比较便宜，深受人们欢迎。以后纸书便逐渐流传开来，到了晋朝，纸书完全取代了竹木简书和帛书。

评分☆☆☆☆☆

现在终于揭开一护的身世之谜，老爸一心的过去，虽然大部分人在很早只求都猜想到一护老妈的身份，不过还是想看看具体内容，但是这么没有悬念的剧情，倒不如直接笼统地说保持神秘感，就像闪灵二人组里蛮和银次的决斗，从头到尾都是遮遮掩掩

评分☆☆☆☆☆

还不完结 还不完结

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已经很久没看了

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中少的质量一直很好

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质量一般，价钱实惠质量一般，价钱实惠

评分☆☆☆☆☆

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