具體描述
編輯推薦
美國文壇跨界奇纔好萊塢電影金牌編劇
《權力的遊戲》執行製片人大衛·班尼奧夫
揭示存在於這個世界的重之輕
內容簡介
《當“9”翻轉》收錄瞭暢銷作傢大衛·班尼奧夫的八個短篇小說，寫盡不一樣的人生體驗。三位行軍在漫天大雪莫斯科的軍人，誤闖一棟充滿食物沒救的暗房，裏頭住著一個擅長說故事的老婆婆。“化獸妄想癥”男子在城市裏遇見一隻迷途的凶猛獅，這是真實還是夢境？
作者簡介
大衛·班尼奧夫，美國作傢，著名編劇。1970年生於紐約市。2002年齣版長篇小說處女作《25小時》，之後改編成電影搬上銀幕，一舉成名。2008年齣版的小說《賊城》廣受贊譽，至今版權已售齣18個國傢和地區。短篇小說集《當“9”翻轉歸零》部分篇章收入《美國最**人小說選》和《美國最9延伸閱讀作品選》，好評不斷。
大衛·班尼奧夫還是《追風箏的人》、《特洛伊》、《X戰警前傳：金剛狼》、《兄弟》等電影的編劇。他改編的《追風箏的人》獲英國電影金像奬及金衛星奬提名最*改編劇本，並贏得2008年剋裏斯多福奬。他也是根據喬治R．R．馬丁的中世紀奇幻小說係列《冰與火之歌》改編的熱門電視劇《權力的遊戲》執行製片人。
精彩書評
故事很另類，每個故事都塑造瞭個性鮮明的人物形象。這是一個齣色的短篇集，充分證明瞭無論是長篇還是短篇，班尼奧夫對小說創作都能夠駕輕就熟。
——《齣版人周刊》
故事講得棒極瞭！《惡魔駕到奧列霍沃》——也許是連海明威也寫不齣的海明威風格的故事。
——《娛樂周刊》
目錄
當“9”翻轉歸零惡魔駕到奧列霍沃
變獸妄想
三葉草上的赤腳女孩
降解
“拒絕”花園
永不沉沒
狗屎運
精彩書摘
短篇小說的物理 ——“短經典”總序 王安憶 好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少，而在於內部的結構。作為敘事藝術，跑不瞭是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間裏，就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇，許是有周鏇的餘地，能夠在寬敞的地界內自圓其說，小說不就是自圓其說嗎？將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中，中長篇有時機派生添加新條件，不斷補充或者修正途徑，也允許稍作旁騖，甚至停留。短篇卻不成瞭，一旦開頭就必要規劃妥當，不能在途中作無謂的消磨。這並非暗示其中有什麼捷徑可走，有什麼可被省略，倘若如此，必定會減損它的活力，這就背離我們創作的初衷瞭。所以，並不是簡化的方式，而是什麼呢？還是藉用物理的概念，愛因斯坦一派有一個觀點，就是認為理論的最高原則是以“優雅”與否為判彆。“優雅”在於理論又如何解釋呢？愛因斯坦的意見是：“盡可能地簡單，但卻不能再行簡化。”我以為這解釋同樣可用於虛構的方式。也因此，好的短篇小說就有瞭一個定義，就是優雅。 在圍著火爐講故事的時代，我想短篇小說應該是一個晚上講完，讓聽故事的人心滿意足地迴去睡覺。那時候，還沒有電力照明，火盆裏的燒柴得節省著用，白晝的勞作也讓人經不起熬夜，所以那故事不能太過冗長。即便是《天方夜譚》裏的謝赫拉查達，為保住性命必須不中斷講述，可實際上，她是深諳如何將一個故事和下一個故事連接起來。每晚，她依然是隻講一個故事，也就是一個短篇小說。這麼看來，短篇小說對於講故事是有相當的餘裕，完全有機會製造懸念，讓人物入套，再解開扣，讓套中物脫身。還可能，或者說必須持有講述的風趣，否則怎麼籠絡得住聽眾？那時代裏，創作者和受眾的關係簡單直接，沒有掩體可作迂迴。 許多短篇小說來自這個古典的傳統。負責任的講述者，比如法國莫泊桑，他的著名的《項鏈》，將漫長平淡的生活常態中，渺小人物所得齣的真諦，濃縮成這麼一個有趣的事件，似乎完全是一個不幸的偶然。短篇小說往往是在偶然上做文章，但這偶然卻集閤著所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太過擁簇，那就會顯得遲滯笨重，缺乏迴味。所以還是要迴到偶然性上，必是一個極好的偶然，可舒張自如，遊刃有餘地容納必然形成的邏輯。再比如法國都德的《最後一課》，法國被占領，學校取消法語課程之際，一個逃學孩子的一天。倘是要寫雜貨店老闆的這一天，怕就沒那麼切中要害。這些短篇多少年來都是作範例的，自有它們的道理。法國作傢似乎都挺擅長短篇小說，和精緻的洛可可風氣有關係嗎？獨具慧眼，從細部觀望全局。也是天性所緻，生來喜歡微妙的東西，福樓拜的長篇，都是以縴巧的細部鑲嵌，天衣無縫，每一局部獨立看也自成天地。普魯斯特《追尋逝去的時光》，是將一個小世界切割鑽石般地切成無數棱麵，棱麵和棱麵摺射輝映，最終將光一攬收盡，達到飽和。短篇小說就有些像鑽石，切割麵越多，收進光越多，一是要看材料的純度，二是看匠人的手藝如何。 短篇小說也並不全是如此晶瑩剔透，還有些是要樸拙許多的，比如契訶夫的短篇。俄國人的氣質嚴肅沉重，胸襟闊大，和這民族的生存環境、地理氣候有關，森林、河流、田野、鼕季的荒漠和春天的百花盛開，都是大塊大塊，重量級的。契訶夫的短篇小說即便篇幅極短小，也毫不輕薄，不能以靈巧精緻而論。他的（（小官吏之死》、（（變色龍））、（（套中人）），都是短小精悍之作，但其中的確飽含現實人生。是從大韆世界中攫取一事一人，齣白特彆犀利不留情的目光，入木三分，由於聚焦過度，就有些變形。 ……前言/序言
用戶評價
這本書帶來的哲學思考是深遠且持久的。它不直接探討宏大的存在主義命題，而是通過一個個微小的人類睏境，不動聲色地觸及瞭時間的不可逆性、記憶的可靠性以及身份認同的流動本質。它提齣瞭一個引人深思的問題：當我們試圖抓住某種確定的東西時，是否恰恰加速瞭它的消逝？這種對“確定性”的消解，讓整部作品籠罩在一層淡淡的、形而上的憂鬱之中。我感到自己仿佛站在一個巨大的時空交匯點上，目睹著無數選擇的岔路口和已被遺忘的瞬間。這本書的價值，不在於提供一個慰藉人心的結局，而在於它提供瞭一個空間，讓讀者能夠誠實地麵對自身經驗中的碎片和斷裂，並從中找到一種雖然破碎卻依然美麗的力量。
評分這本書的結構處理得極其巧妙，完全顛覆瞭我對傳統綫性敘事的認知。章節之間的跳躍，時間綫的錯位，非但沒有造成閱讀上的障礙，反而營造齣一種迷離而又精準的節奏感。作者似乎深諳“疏可走馬，密不透風”的藝術，時而用極簡的語言快速推進場景，時而又在一個微小的意象上花費大量筆墨進行雕琢，這種強弱對比帶來的張力，讓人在閱讀時腎上腺素微微分泌，生怕錯過任何一個細微的轉摺。我甚至懷疑，作者在構建這個故事世界時，可能參考瞭某種非歐幾裏得幾何的邏輯。它要求讀者放下既有的閱讀習慣，全身心投入到文本構建的這個迷宮中去，用直覺去連接那些看似散落的綫索。對於喜歡在閱讀中進行“主動解謎”的讀者來說，這無疑是一場智力與情感的雙重盛宴，每一次迴味都會有新的發現。
評分這部作品，初翻開扉頁，便被那種沉靜而又暗流湧動的敘事氛圍牢牢吸住。作者的筆觸細膩入微，仿佛能觸摸到字裏行間滲透齣的時代氣息和人物內心深處的掙紮。它不是那種轟轟烈烈、情節大開大閤的小說，更像是一幅徐徐展開的、用極富錶現力的色彩和光影構築起來的內心風景畫。我尤其欣賞它對日常瑣碎的捕捉能力，那些看似不經意的對話、一個眼神的交錯，甚至是靜默的場景，都被賦予瞭深刻的象徵意義。閱讀的過程更像是一種自我對話，迫使我不斷地去審視自己與周遭世界的聯係，思考那些被時間磨平棱角的記憶碎片究竟意味著什麼。它沒有給齣明確的答案，但那種引人深思的留白，卻比任何直白的論述都更具力量。整本書讀下來，會感覺像經曆瞭一場漫長而又充實的夢境，醒來後，世界似乎多瞭一層不易察覺的、更富有層次感的濾鏡。
評分從語言的質感來看，作者的詞匯選擇和句式排列達到瞭近乎於音樂的境界。它不是那種華麗辭藻堆砌的浮誇，而是一種洗練到極緻的、帶著金屬光澤的精準。有些句子，單獨拎齣來看可能平平無奇，但一旦置於特定的上下文語境中，便會爆發齣驚人的能量，如同精確調校過的樂器，發齣的每一個音符都恰到好處地擊中情緒的靶心。特彆是對環境和心理狀態的描寫，常常運用到跨感官的聯覺手法，比如“風裏有舊信件的灰塵味”這類錶達，瞬間將抽象的情感具象化。這本書的閱讀體驗，與其說是“看”故事，不如說是“品嘗”文字本身的味道。我甚至會忍不住放慢速度，去感受那些被精心挑選的動詞和形容詞，它們如同散落在地毯上的珍珠，需要你俯下身去細細拾起。
評分書中人物的塑造達到瞭“可怖的真實感”。他們身上沒有臉譜化的善惡標簽，每個人都帶著難以言喻的灰色地帶和內在的矛盾衝突。我特彆關注其中幾位配角的命運綫，他們雖然不處於敘事的中心，但其存在本身卻像是一個巨大的行星引力場，微妙地影響著主角的軌跡。作者沒有通過大段的心理獨白來解釋人物的動機，而是通過他們極其私密、甚至有些令人尷尬的行為展現齣來。這種剋製的處理方式，反而讓人物的復雜性呼之欲齣。讀者必須自己去揣測、去填補那些沉默背後的動機，這種參與感極大地拉升瞭閱讀的沉浸度。讀完閤上書，這些人物仿佛並未遠去，他們依然在我的腦海中呼吸、行走，帶著他們各自的遺憾和未竟之事。
評分——《娛樂周刊》
評分大衛•班尼奧夫還是《追風箏的人》、《特洛伊》、《X戰警前傳：金剛狼》、《兄弟》等電影的編劇。改編的《追風箏的人》獲英國金像奬及金衛星奬提名最佳改編劇本，並贏得2008年剋裏斯多福奬。他也是熱門電視劇《權力的遊戲》執行製片人。美國文壇跨界奇纔 好萊塢電影金牌編劇
評分短經典是這幾年手頭最齊的一套書
評分《當“9”翻轉》收錄瞭暢銷作傢大衛·班尼奧夫的八個短篇小說，寫盡不一樣的人生體驗。三位行軍在漫天大雪莫斯科的軍人，誤闖一棟充滿食物沒救的暗房，裏頭住著一個擅長說故事的老婆婆。“化獸妄想癥”男子在城市裏遇見一隻迷途的凶猛獅，這是真實還是夢境？
評分當“9”翻轉歸零，精選瞭莫泊桑創作的堪稱經典的短篇小說一百零一篇，以及五部長篇小說《一生》《皮埃爾和讓》《我們的心》《漂亮朋友》《如死一般強》。莫泊桑是一位極其勤奮和富有天纔的作傢，他的創作生涯雖然隻有短短的十年，但是碩果纍纍，一共發錶瞭六部長篇小說、三部遊記和三百零六篇中短篇小說，其中以短篇小說的成就最為突齣，它們精湛的藝術技巧使莫泊桑獲得瞭“短篇小說之王”的美譽，與契訶夫和歐？亨利一樣被公認為世界短篇小說的大師。莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活，這三種環境為他的短篇小說提供瞭極為豐富的題材。這些作品歌頌瞭人民的愛國主義熱情，錶現瞭農村的習俗和世態，真實地反映瞭小職員的單調刻闆的生活。在福樓拜的指導和幫助下，莫泊桑形成瞭逼真、自然的寫作風格。他不追求離奇的效果，隻描寫那些司空見慣的平凡小事，敘述的筆調幾乎到瞭白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡，其實都是經過瞭巧妙的構思，留下瞭一處處為情節發展所需要的伏筆。莫泊桑的天纔在於他既敘述生動又惜墨如金，寥寥數筆就使環境的氣氛躍然紙上，幾句對話就使人物的形象活靈活現。他的描寫用詞準確、言簡意賅，稱之為字字珠璣並非過譽。他具有獨特的視角，能見他人之所不見，以平淡的情節塑造人物，以真實的細節凸現性格，從而使小說既有反映現實的思想內容，又是引人入勝的藝術精品，因而具有極強的感染力。 《莫泊桑文集（套裝1-4捲）》一共四捲，精選瞭莫泊桑創作的堪稱經典的短篇小說一百零一篇，以及五部長篇小說《一生》《皮埃爾和讓》《我們的心》《漂亮朋友》《如死一般強》。莫泊桑是一位極其勤奮和富有天纔的作傢，他的創作生涯雖然隻有短短的十年，但是碩果纍纍，一共發錶瞭六部長篇小說、三部遊記和三百零六篇中短篇小說，其中以短篇小說的成就最為突齣，它們精湛的藝術技巧使莫泊桑獲得瞭“短篇小說之王”的美譽，與契訶夫和歐？亨利一樣被公認為世界短篇小說的大師。莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活，這三種環境為他的短篇小說提供瞭極為豐富的題材。這些作品歌頌瞭人民的愛國主義熱情，錶現瞭農村的習俗和世態，真實地反映瞭小職員的單調刻闆的生活。在福樓拜的指導和幫助下，莫泊桑形成瞭逼真、自然的寫作風格。他不追求離奇的效果，隻描寫那些司空見慣的平凡小事，敘述的筆調幾乎到瞭白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡，其實都是經過瞭巧妙的構思，留下瞭一處處為情節發展所需要的伏筆。莫泊桑的天纔在於他既敘述生動又惜墨如金，寥寥數筆就使環境的氣氛躍然紙上，幾句對話就使人物的形象活靈活現。他的描寫用詞準確、言簡意賅，稱之為字字珠璣並非過譽。他具有獨特的視角，能見他人之所不見，以平淡的情節塑造人物，以真實的細節凸現性格，從而使小說既有反映現實的思想內容，又是引人入勝的藝術精品，因而具有極強的感染力。 《莫泊桑文集（套裝1-4捲）》一共四捲，精選瞭莫泊桑創作的堪稱經典的短篇小說一百零一篇，以及五部長篇小說《一生》《皮埃爾和讓》《我們的心》《漂亮朋友》《如死一般強》。莫泊桑是一位極其勤奮和富有天纔的作傢，他的創作生涯雖然隻有短短的十年，但是碩果纍纍，一共發錶瞭六部長篇小說、三部遊記和三百零六篇中短篇小說，其中以短篇小說的成就最為突齣，它們精湛的藝術技巧使莫泊桑獲得瞭“短篇小說之王”的美譽，與契訶夫和歐？亨利一樣被公認為世界短篇小說的大師。莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活，這三種環境為他的短篇小說提供瞭極為豐富的題材。這些作品歌頌瞭人民的愛國主義熱情，錶現瞭農村的習俗和世態，真實地反映瞭小職員的單調刻闆的生活。在福樓拜的指導和幫助下，莫泊桑形成瞭逼真、自然的寫作風格。他不追求離奇的效果，隻描寫那些司空見慣的平凡小事，敘述的筆調幾乎到瞭白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡，其實都是經過瞭巧妙的構思，留下瞭一處處為情節發展所需要的伏筆。莫泊桑的天纔在於他既敘述生動又惜墨如金，寥寥數筆就使環境的氣氛躍然紙上，幾句對話就使人物的形象活靈活現。他的描寫用詞準確、言簡意賅，稱之為字字珠璣並非過譽。他具有獨特的視角，能見他人之所不見，以平淡的情節塑造人物，以真實的細節凸現性格，從而使小說既有反映現實的思想內容，又是引人入勝的藝術精品，因而具有極強的感染力.
評分痛苦、背叛、情感、欲望……班尼奧夫錶現瞭對負麵能量的深刻理解，用反嚮的幽默帶齣深切的悲傷，最簡單的瞬間足以改變我們的人生。
評分第63屆(2011) 劇情類劇集-劇情類劇集最佳編劇冰與火之歌：權力的遊戲 Game of Thrones(2011) 共同獲奬影人：DB·魏斯 D.B. Weiss For episode "Baelor"
評分2012年華為發布可持續發展報告顯示，到2011年已超過15萬人， 華為總部辦公樓海外員工比例也在上升。為瞭對員工進行保障，華為同年投入達58.1億。 2012年華為在經濟、環境、社會方麵的實踐與績效：華為員工人數在2010至2012年呈逐年增加的態勢，截至2012年底該公司共擁有來自156個國傢和地區的超過15萬名員工，其中研發人員占總員工人數的45.36%，外籍員工人數接近3萬。與2011年相比，2012年華為中國員工的人數占總員工人數的百分比降低瞭77.2%至72.09%，海外員工本地化比例正逐年上升，2012年從2010年的69%、2011年的72%增至73%。同時，2012年華為海外中高層管理人員本地化比例達22%，全部管理崗位管理者本地化比例達29%。華為2012年全球員工保障投入達人民幣58.1億元。據悉，這筆支齣主要用於為華為全球員工購買各國傢和地區法律規定的各類保險，為員工提供人身意外傷害險、重大疾病險、壽險、醫療險及商務旅行險等商業保險福利，並設置瞭特殊情況下的公司醫療救助計劃。此外，為瞭應對員工在全球多個國傢可能遇到的突發事件，華為建立起突發事件應急處理的相關流程及常設組織，在突發事件發生後第一時間啓動應急流程，最大限度減少突發事件對員工的危害。去年底，華為就曾包機救助安哥拉代錶處一位重病員工。 2高管名單編輯董事會華為2010年年報中第一次披露瞭所有董事會、監事會成員名單、簡曆和照片。年報顯示，2010年底，全體持股員工投票選舉産生51名持股員工代錶和9名候補持股員工代錶，並由持股員工代錶選舉産生公司新一屆董事會和監事會成員。新一屆董事會成員為孫亞芳、郭平、徐直軍、鬍厚昆、任正非、徐文偉、李傑、丁耘、孟晚舟、陳黎芳、萬飚、張平安、餘承東。監事會梁華、彭智平、任樹錄、田峰、鄧飚。 CFO 孟晚舟——總裁任正非之女，掌管起這傢公司的財政大權。 3企業標識編輯標識示意 華為LOGO 華為新的企業標識在保持原有標識蓬勃嚮上、積極進取的基礎上，更加聚焦、創新、穩健、和諧，充分體現瞭華為將繼續保持積極進取的精神，通過持續的創新，支持客戶實現網絡轉型並不斷推齣有競爭力的業務；華為將更加國際化、職業化、更加聚焦客戶，和我們的客戶及閤作夥伴一道，創造和諧商業環境以實現自身的穩健成長。核心理念一、聚焦：新標識更加聚焦底部的核心，體現齣華為堅持以客戶需求為導嚮，持續為客戶創造長期價值的核心理念；二、創新：新標識靈動活潑，更加具有時代感，錶明華為將繼續以積極進取的心態，持續圍繞客戶需求進行創新，為客戶提供有競爭力的産品與解決方案，共同麵對未來的機遇與挑戰；三、穩健：新標識飽滿大方，錶達瞭華為將更穩健地發展，更加國際化、職業化；四、和諧：新標識在保持整體對稱的同時，加入瞭光影元素，顯得更為和諧，錶明華為將堅持開放閤作，構建和諧商業環境，實現自身的健康成長。 4發展戰略編輯為適應信息行業正在發生的革命性變化，華為做齣麵嚮客戶的戰略調整， 華為華為的創新將從電信運營商網絡嚮企業業務、消費者領域延伸，協同發展“雲- 管- 端”業務，積極提供大容量和智能化的信息管道、豐富多彩的智能終端以及新一代業務平颱和應用，給世界帶來高效、綠色、創新的信息化應用和體驗。華為將繼續圍繞客戶的需求持續創新，與閤作夥伴開放閤作，緻力於為電信運營商、企業和消費者提供ICT 解決方案、産品和服務，持續提升客戶體驗，為客戶創造最大價值，豐富人們的溝通和生活，更快地提高工作效率。 5運營網絡編輯華為P6(23張)華為嚮電信運營商提供統一平颱、統一體驗、具有良好彈性的Single解決方案，支撐電信網絡無阻塞地傳送和交換數據信息流，幫助運營商簡化網絡及其平滑演進和端到端融閤，快速部署業務和簡單運營，降低網絡CAPEX和OPEX。同時，華為專業服務解決方案與運營商深度戰略協同，應對無縫演進、用戶感知、運營效率和收入提升等領域的挑戰， 助力客戶商業卓越。 6主營業務編輯華為P6手機(25張)華為聚焦ICT基礎設施領域，圍繞政府及公共事業、金融、能源、電力和交通等客戶需求持續創新，提供可被閤作夥伴集成的ICT産品和解決方案，幫助企業提升通信、辦公和生産係統的效率，降低經營成本。華為將繼續以消費者為中心，通過運營商、分銷和電子商務等多種渠道，緻力打造全球最具影響力的終端品牌，為消費者帶來簡單愉悅的移動互聯應用體驗。同時，華為根據電信運營商的特定需求定製、生産終端，幫助電信運營商發展業務並獲得成功。華為還將對網絡、雲計算、未來個人和傢庭融閤解決方案的理解融入到各種終端産品中，堅持“開放、閤作與創新”，與操作係統廠傢、芯片供應商和內容服務商等建立良好的閤作關係，構建健康完整的終端生態係統。
評分短經典係列，活動期間疊加東券2.5摺購入，一本平均6塊多錢，很劃算，京東送貨超快，第二天就到貨，贊
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