具体描述
编辑推荐
《山海经》里千年山水，《老生》卷中长谈中国
“我有使命不敢怠，站高山兮深谷行。风起云涌百年过，原来如此等老生”
贾平凹进行“民间写史”尝试，作品带有明确的贾氏叙事特点，是当代典型的中国气派和中国风格的作品。
内容简介
《老生》以老生常谈的叙述方式记录了近代的百年历史。故事发生在陕西南部的山村里，从二十世纪初一直写到今天，是现代的成长缩影。书中的灵魂人物老生，是一个在葬礼上唱丧歌的职业歌者，他身在两界、长生不死，他了现世人生的局限，见证、记录了几代人的命运辗转和时代变迁。老生是一个不可或缺的精神主线，把四个不同时间、不同地点发生的故事连缀成一部大作。
另外，小说在写作手法上也有所探索和创新，用解读《山海经》的方式来推进历史，具有很强的空间感。在小说中，《山海经》与主体故事是灵魂相依的关系：《山海经》表面是描绘远古的山川地理，一座山一座山地写，各地山上鸟兽貌异神似，真实意图在描绘记录整个，其旨在人；《老生》亦是如此，一个村一个村、一个人一个人、一个时代一个时代地写，无论怎样沧海桑田、流转变化，本质都是一样，是写这个国家、和这个国家人的命运。《老生》是在的土地上生长的故事，用的方式来记录百年的史。
作者简介
贾平凹，一九五二年古历二月二十一日出生于陕西南部的丹凤县棣花村。父亲是乡村教师，母亲是农民。文化大革命中，家庭遭受毁灭性摧残，沦为“可教子女”。一九七二年以偶然的机遇，进入西北大学学习汉语言文学。此后，一直生活在西安，从事文学编辑兼写作。出版的主要作品：《浮躁》《废都》《白夜》《土门》《高老庄》《怀念狼》《秦腔》《高兴》《古炉》《带灯》等。以英、法、德、俄、日、韩、越等文字翻译出版了二十余种版本。曾获文学奖多次，及美国美孚飞马文学奖，法国费米那文学奖。2008年，《秦腔》获得第七届茅盾文学奖。2013年，贾平凹获得法国政府授予的“法兰西文学艺术骑士勋章”，2014年，《带灯》入选中央电视台“好书”。
精彩书摘
又一个腊月，王世贞老是腰疼，老黑说这得补肾，陪王世贞去清风驿吃钱钱肉。
清风驿在正阳镇的最西边，虽说是一个村子，阵势却比正阳镇还大，驿街两条，店铺应有尽有。清风驿的驴多，驴肉的生意红火，尤其做驴鞭，煮熟后用四十八种调料腌泡一月，然后切成片儿煎炒或者凉拌，因为切片后形状如铜钱，外圆中方，所以叫钱钱肉。卖钱钱肉的店有六家，为了招揽顾客，宣传钱钱肉壮阳功效，都是柜台上放一个酒坛，不加盖，里边泡一根完整的驴鞭，这驴鞭就直愣愣立戳出坛口。
王世贞是冲着闫记店去的，但不巧的是闫掌柜在头一天死了，家里正办丧事，王世贞就去了德发店。德发店掌柜见是王世贞来了，特意拉出一头公驴来，在木架子里固定了，又拉出一头小母驴绕着公驴转，公驴的鞭就挺出来，割鞭人便从后边用铲刀猛地一戳，铲割下来，以证明他家的钱钱肉是活鞭做的，还说，男人吃了女人受不了，女人吃了男人受不了，男女都吃了炕受不了。这些举动传到闫记店，闫记店的人就撇嘴。我那时正被请去要唱阴歌，闫记店的掌柜给我说：歌师，你尽了本事给我哥开歌路，王世贞肯定会过来看的。
开歌路是唱阴歌前必须要做的仪式，由我在十字路口燃起一堆火，拜天拜地之后，我就不是我了，我是歌师，我是神职，无尽的力量进入我的身体，看见了旁边每一个人头上的光焰，那根竹竿就是一匹马被拴在树下，我挂起了扁鼓，敲动的是雷声和雨点，然后我闭了双眼边敲边唱地往家里的灵堂上走。走的不绊不磕端端直直，孝子们就跟着我，把麻纸叠成长条儿连缀着铺在地上烧。我唱的内容一是要天开门地开门儒道佛家都开了门，二是劝孝子给死者选好坟地制好棺木和寿衣，三是请三界诸神及孝家宗祖坐上正堂为死者添风光，四是讲人来世上有生有死很正常莫悲伤，五是歌颂死者创下家业的骄傲和辉煌。一直走到灵堂前了，我已是汗流浃背，睁开眼了，孝子们开始在灵堂祭酒上香再烧麻纸，哭天抢地，我瞧见那麻纸条烧过的一条灰线上各类神鬼都走过来各坐其位。但王世贞并没有来瞧热闹。而那下午，直到整整一个通宵，我连续唱了《拜神歌》、《奉承歌》、《悔恨歌》、《乞愿歌》，驿街上闫家的亲朋至友，四邻八舍你拿香烛麻纸，他送一升米一吊腊肉都来吊唁了，王世贞还是没有来，而来的是匡三。
匡三是闫家在招呼来吊唁的人吃饭时，也拿了碗在那个大木盆里捞面条，面条捞得太多，碗装不了，他用手捏了一撮吃了，在喊：盐呢？醋呢？有油泼的辣子没有？旁边人就说：今日过事哩，要吃就吃，喊啥的？！匡三不喊了，端了碗蹴在墙根，还是嫌没有蒜而嘟嘟囔囔。
这匡三我是三天前认识的。
我那次在清风驿待了一月，一直住在驿街东关的关帝庙里。德发店的伙计们都和我熟，而最要好的却是那个秃子。德发店除了卖钱钱肉，还卖驴烧，别的伙计白天提了食盒转街卖，晚上就轮到秃子出班，食盒里放个灯笼，没人往他头上瞅。一天晚上我在另一家唱完阴歌，路上碰着秃子了，一块往关帝庙去，秃子说：你给几家唱阴歌了？我说：五家。秃子说：我要是保长我不让你来，你一来，人就死那么多！我说：我要不来，死人进不了六道，清风驿到处都是雄鬼。秃子就往四下里看，害怕真的有鬼。我教他一个方法，走夜路时双手大拇指压到无名指根然后握住拳，污秽邪气就不侵了。秃子刚把拳握起来，经过一个土场子，那里有个麦草垛，麦草垛里突然钻出一只狼，我和秃子都吓了一跳，忙扔过去一块驴烧让狼去吃了好脱身，驴烧才被狼叼住，麦草垛里又钻出一只狼，把那块驴烧抢去了。定眼一看，先钻出的不是狼，尾巴卷着，是狗，后钻出来的立起了身，竟然是个人。秃子就说：匡三，你咋和狗在麦草垛里？匡三说：狗冷么，我不抱着它睡它冻死啊？！我和秃子后悔给扔那块驴烧了，但匡三还向我们再要一块。他说：啊爷，再给我一块了我将来报答你！我说：你拿啥报答？他拾起一个瓦片埋在了地上，用脚踩实，上边还尿了一泡，说：你记住这地方，将来挖出来是金疙瘩哩！我和秃子没有再给他，抱住食盒就走了。
匡三吃饭狼吞虎咽，吃完了第一碗面条，又捞了第二碗，瞧见了我也在吃饭，就过来和我说话。他说：你也吃饭？我说：我也有肚子呀！他说：吃，吃，人死了想吃也吃不上了！他又问：这人死了就死了？我说：这要看亡不亡。他说：死还不是亡，亡还不是死？我说：有些人一死人就把他忘了，这是死了也亡了，有些人是死了人还记着，这是死而不亡。他说：哦，那我将来就是死而不亡。我说：你死了肯定人还传说呢。说过了，惊奇地看着他，想起他埋瓦片生金疙瘩的事，觉得这人不是平地卧的，就笑着说：你这嘴长得好。他却骂起来：他们还恨我来吃饭哩，有了这方嘴，万家的饭就该给我预备着！这闫记店倒比德发店好！我笑着说：德发店没让你吃？他说：德发店应该死人！
……
前言/序言
年轻的时候，欢得像只野兔，为了觅食去跑，为了逃生去跑，不为觅食和逃生也去跑，不知疲倦。到了六十岁后身就沉了，爬山爬到一半，看见路边的石壁上写有“歇着”，一屁股坐下来就歇，歇着了当然要吃根纸烟。
女儿一直是反对我吃烟的，说：你怎么越老烟越勤了呢？！
我是吃过四十年的烟啊，加起来可能是烧了个麦草垛。以前的理由，上古人要保存火种，保存火种是部落里最可信赖者，如果吃烟是保存火种的另一形式，那我就是有责任心的人么。现在我是老了，人老多回忆往事，而往事如行车的路边树，树是闪过去了，但树还在，它需在烟的弥漫中才依稀可见呀。
这一本《老生》，就是烟熏出来的，熏出了闪过去的其中的几棵树。
在我的户口本上，写着生于陕西丹凤县的棣花镇东街村，其实我是生在距东街村二十五里外的金盆村。金盆村大，1952年驻扎了解放军一个团，这是由陕南游击队刚刚整编的部队，团长是我的姨父，团部就设在村中一户李姓地主的大院里。是姨把她的挺着大肚子的妹妹接去也住在团部，十几天后，天降大雨我就降生了。那时候，棣花镇正轰轰烈烈闹土改，我家分到了好多土地，我的伯父是积极分子，被镇政府招去做了干部。所以在我的幼年，听得最多的故事，一是关于陕南游击队的，二是关于土改的。到了十三岁，我刚从小学毕业到十五里外去上初中，“文化大革命”爆发了，只好辍学务农，棣花镇人分成两派，两派都在造反，两派又都相互攻击，我目睹了什么是革命和革命的文斗武斗。后来，当教师的父亲被定为历史反革命分子而我就是黑五类子弟，知道了世态炎凉，更经历了农民在无产阶级专政下如何整肃、改造、统一着思想和行为。再后来，我以偶然的机会到了西安，又在西安生活工作和写作，十几年里高高山上站过，也深深谷底行过。又后来是改革开放了，史无前例，天翻地覆，我就在其中扑腾着，扑腾着成了老汉。
这就是我曾经的历史，也是我六十年来的命运。我常常想，我怎么就是这样的历史和命运呢？当我从一个山头去到另一个山头，身后都是有着一条路的，但站在了太阳底下，回望命运，能看到的是我脚下的阴影，看不到的是我从哪儿来的又怎么是那样地来的，或许阴影是我的尾巴，它像扫帚一样我一走过就扫去痕迹，命运是一条无影的路吧，那么，不管是现实的路还是无影的路，那都是路，我疑惑的是，路是我走出来的？我是从路上走过来的？
三年前的春节，我回了一趟棣花镇，除夕夜里到祖坟上点灯。这是故乡重要的风俗，如果谁家的祖坟上没有点灯，那就是这家绝户了。我跪在坟头，四周都是黑暗，点上了蜡烛，黑暗更浓，整个世界仿佛只是那一粒烛焰，但爷爷奶奶的容貌，父亲和母亲的形象是那样的清晰！我们一直在诅咒着黑夜，以为它什么都看不见，原来昔人往事全完整无缺地在那里，我们只是没有兽的眼罢了。也就在那时，我突然还有了一个觉悟：常言生有时死有地，其实生死是一个地方。人应该是从地里冒出来的一股气，从什么地方冒出来活人，死后再从什么地方遁去而成坟。一般的情况都是从哪里出来就生着活着在哪里的附近，也有特别的，生于此地而死于彼地或生于彼地而死于此地，那便是从彼地冒出的气，飘荡到此地投生，或此地冒出的气飘荡于彼地投生。我家的祖坟在离村子不远的牛头坡上，牛头坡上到处都是坟，村子家家祖坟都在那里，这就是说，我的祖辈，我的故乡人，全是从牛头坡上不断冒出的气又不断地被吸收进去。牛头坡是一个什么样的穴位呀，冒出的是一种什么样的气，清的，浊的，祥瑞的，恶煞的，竟一茬一茬的活人闹出了那么多声响和色彩的世事？！
从棣花镇返回了西安，我很长时间里沉默寡言，常常把自己关在书房里，整晌整晌什么都不做，只是吃烟。在灰腾腾的烟雾里，记忆我所知道的百多十年，时代风云激荡，社会几经转型，战争，动乱，灾荒，革命，运动，改革，在为了活得温饱，活得安生，活出人样，我的爷爷做了什么，我的父亲做了什么，故乡人都做了什么，我和我的儿孙又做了什么，哪些是荣光体面，哪些是龌龊罪过？太多的变数呵，沧海桑田，沉浮无定，有许许多多的事一闭眼就想起，有许许多多的事总不愿去想，有许许多多的事常在讲，有许许多多的事总不愿去讲。能想的能讲的已差不多都写在了我以往的书里，而不愿想不愿讲的，到我年龄花甲了，却怎能不想不讲啊？！
这也就是我写《老生》的初衷。
写起了《老生》，我只说一切都会得心应手，没料到却异常滞涩，曾三次中断，难以为继。苦恼的仍是历史如何归于文学，叙述又如何在文字间布满空隙，让它有弹性和散发气味。这期间，我又反复读《山海经》，《山海经》是我近几年喜欢读的一本书，它写尽着地理，一座山一座山地写，一条水一条水地写，写各方山水里的飞禽走兽树木花草，却写出了整个中国。《山海经》里那些山水还在，上古时间有那么多的怪兽怪鸟怪鱼怪树，现在仍有着那么多的飞禽走兽鱼虫花木让我们惊奇。《山海经》里有诸多的神话，那是神的年代，或许那都是真实发生过的事，而现在我们的故事，在后代来看又该称之为人话吗？阅读着《山海经》，我又数次去了秦岭，西安的好处是离秦岭很近，从城里开车一个小时就可以进山，但山深如海，进去却往往看着那梁上的一所茅屋，赶过却需要大半天。秦岭历来是隐者的去处，现在仍有千人修行在其中，我去拜访了一位，他已经在山洞里住过了五年，对我的到来他既不拒绝也不热情，无视着，犹如我是草丛里走过的小兽，或是风吹过来的一缕云朵。他坐在洞口一动不动，眼看着远方，远方是无数错落无序的群峰，我说：师傅是看落日吗？他说：不，我在看河。我说：河在沟底呀，你在峰头上看？他说：河就在峰头上流过。他的话让我大为吃惊，我回城后就画了一幅画。我每每写一部长篇小说，为了给自己鼓劲，就要在书房挂上为所写的小说的书画条幅，这次我画的是“过山河图”，水流不再在群山众沟里千回万转，而是无数的山头上有了一条汹涌的河。还是在秦岭里，我曾经去看望一个老人，这老人是我一个熟人的亲戚，熟人给我多次介绍说这老人是他们那条峪里六七个村寨中最有威望的，几十年来无论哪个村寨有红白事，他都被请去做执事，即便如今年事已高，腿脚不便，但谁家和邻居闹了矛盾，谁个兄弟们分家，仍还是用滑竿抬了他去主持。我见到了老人问他怎么就如此的德高望重呢？他说：我只是说些公道话么。再问他怎样才能把话说公道，他说：没有私心偏见，你即便错了也错不到哪儿去。我认了这位老人是我的老师，写小说何尝不也就在说公道话吗？于是，第四遍写《老生》，竟再没有中断，三个月后顺利地完成了草稿。
《老生》是四个故事组成的，故事全都是往事，其中加进了《山海经》的许多篇章，《山海经》是写了所经历过的山与水，《老生》的往事也都是我所见所闻所经历的。《山海经》是一个山一条水的写，《老生》是一个村一个时代的写。《山海经》只写山水，《老生》只写人事。
如果从某个角度上讲，文学就是记忆的，那么生活就是关系的。要在现实生活中活得自如，必须得处理好关系，而记忆是有着分辨，有着你我的对立。当文学在叙述记忆时，表达的是生活，表达生活当然就要写关系。《老生》中，人和社会的关系，人和物的关系，人和人的关系，是那样的紧张而错综复杂，它是有着清白和温暖，有着混乱和凄苦，更有着残酷，血腥，丑恶，荒唐。这一切似乎远了或渐渐远去，人的秉性是过上了好光景就容易忘却以前的穷日子，发了财便不再提当年的偷鸡摸狗，但百多十年来，我们就是这样过来的，我们就是如此的出身和履历，我们已经在苦味的土壤上长成了苦菜。《老生》就得老老实实地去呈现过去的国情、世情、民情。我不看重那些戏说，虽然戏说都以戏说者对现实的理解去借尸还魂。曾经的饥荒年代，食堂里有过用榆树皮和包谷皮去做肉的，那做出来的样子是像肉，但那是肉吗？现在一些寺院门口的素食馆，不老实的卖素饭素菜，偏要以豆腐萝卜造出个鸡的形状，猪肉的味道，佛门讲究不杀生，而手不杀生了心里却杀生，岂不是更违法？要写出真实得需要真诚，如今却多戏谑调侃和伪饰，能做到真诚已经很难了。能真正地面对真实，我们就会真诚，我们真诚了，我们就在真实之中。写作因人而异，各有各的路数，生一堆火，越添柴火焰越大，而水越深流越平静，火焰是热闹的，炙热的，是人是兽都看得见，以细辨波纹看水的流深，那只有船家渔家知道。看过一个材料，说齐白石初到北京，他的画遭人讥笑，过了多少年后，世人才惊呼他的旷世才华而效仿者多多，但效仿者要么一尽写意，要么工笔摹物，齐白石这才说了“似与不似之间”的话。似或不似可以做到，谁都可以做到，之间的度在哪里，却只有齐白石掌握。八大山人也说过立于金木水火土之内而超于金木水火土之外，形上形下，圆中一点。那么，圆在哪儿，那一点又在圆中的哪里，这就是艺术的高低大小区别所在了。看山是山看水是水，看山不是山看水不是水，看山还是山看水还是水，年龄会告诉这其中的道理，经历会告诉这其中的道理，年龄和经历是生命的包浆啊。
至于此书之所以起名《老生》，或是指一个人的一生活得太长了，或是仅仅借用了戏曲中的一个角色，或是赞美，或是诅咒。老而不死则为贼，这是说时光讨厌着某个人长久地占据在这个世上，另一方面，老生常谈，这又说的是人越老了就不要去妄言诳语吧。书中的每一个故事里，人物中总有一个名字里有老字，总有一个名字里有生字，它就在提醒着，人过的日子，必是一日遇佛一日遇魔，风刮很累，花开花也疼，我们既然是这些年代的人，我们也就是这些年代的品种，说那些岁月是如何的风风雨雨，道路泥泞，更说的是在风风雨雨的泥泞路上，人是走着，走过来了。
故乡的棣花镇在秦岭的南坡，那里的天是蓝的，经常在空中静静地悬着一团白云，像是气球，也像是棉花垛，而凡是有沟，沟里就都有水，水是捧起来就可以喝的。但故乡给我印象最深最难以思议的还是路，路那么地多，很瘦很白，在乱山之中如绳如索，有时你觉得那是谁在撒下了网，有时又觉得有人在扯着绳头，正牵拽了群山走过。路的启示，《老生》中就有了那个匡三司令。
匡三司令是高寿的，他的晚年荣华富贵，但比匡三司令活得更长更久的是那个唱师。我在秦岭里见过数百棵古木，其中有笸篮粗的桂树和四人才能合抱的银杏，我也见过山民在翻修房子时堆在院中的尘土上竟然也长着许多树苗。生命有时极其伟大，有时也极其卑贱。唱师像幽灵一样飘荡在秦岭，百多十年里，世事“解衣磅礴”，他独自“燕处超然”，最后也是死了。没有人不死去的，没有时代不死去的，“眼看着起高楼，眼看着楼坍了”，唱师原来唱的是阴歌，歌声也把他带了归阴。
《老生》是2013年的冬天完成的，过去了大半年了，我还是把它锁在抽屉里，没有拿去出版，也没有让任何人读过。烟还是在吃，吃得烟雾腾腾，我不知道这本书写得怎么样，哪些是该写的哪些是不该写的哪些是还没有写到，能记忆的东西都是刻骨铭心的，不敢轻易去触动的，而一旦写出来，是一番释然，同时又是一番痛楚。丹麦的那个小女孩在夜里擦火柴，光焰里有面包，衣服，炉火和炉火上的烤鸡，我的《老生》在烟雾里说着曾经的革命而从此告别革命。土地上泼上了粪，风一过粪的臭气就没了，粪却变成了营养，为庄稼提供了成长的功能。世上的母亲没一个在咒骂生育的艰苦和疼痛，全都在为生育了孩子而幸福着。
所以，2014年的公历3月21，也是古历的二月二十一，是我的又一个生日，我以《老生》作我的寿礼，也写下了这篇后记。
2014年3月21日
用户评价
我必须要提一下作者的语言风格，它有一种独特的韵律感，读起来仿佛不是在看文字，而是在聆听一段精心编排的独白。遣词造句上，摒弃了华丽辞藻的堆砌，转而追求一种精准和凝练，很多句子短小精悍，但信息量却极其庞大。例如，书中描述某个季节交替的场景，仅仅用了不到二十个字，却将那种萧瑟和新生并存的复杂心境描摹得淋漓尽致，非常有画面感，甚至能闻到空气中潮湿的泥土气息。这种“少即是多”的写作哲学，使得故事的主干清晰有力，不会被多余的修饰所干扰。此外，作者对白的设计也极其高明，不同阶层、不同背景的人物，其说话的腔调、用词习惯都有着微妙但准确的区分，这些细节的打磨，让每一个出场人物的形象都立体而鲜明，避免了千人一面的平板化倾向。这是一次纯粹的文字享受，是那种会让你忍不住停下来，默默回味一句好话的佳作。
评分从结构上来看，这部作品展现了作者非凡的架构能力。它似乎采用了多线叙事的手法，但绝非简单的线索堆砌，而是通过巧妙的“回旋”和“交叉”，让看似独立的几条故事线，在后半段形成一个严丝合缝的整体。这种结构的复杂性，考验着读者的记忆力和理解力，但作者的引导非常到位，每一次关键信息的释放都恰到好处，不会让人感到迷失，反而会因为自己拼凑出真相的那一刻而获得极大的满足感。特别是书中关于“时间”的处理，它并非线性向前，而是充满了倒叙和闪回，但这些时间节点的跳跃，非但没有打乱叙事，反而像是在揭示一个巨大的谜团，每一段回顾都像是在为前面的场景增添一层新的解读。这种层层剥茧的叙事结构，赋予了作品极高的耐读性，初读可能抓住主线，二刷三刷时才能真正领悟到作者在结构上埋设的那些精妙的呼应和伏笔，绝对是值得细细拆解的文学工程。
评分这本书最让人称道之处，恐怕在于其构建的那个复杂的人性光谱。这里面没有绝对的善恶标签，每个人物都有着自己难言的苦衷和灰色地带。我尤其对配角“老何”这个角色的塑造印象深刻，他那种看似圆滑世故的外表下，隐藏着对某种理想近乎固执的坚守，他的每一次妥协和抗争，都充满了宿命感。作者并没有简单地将他塑造成道德的楷模或反面教材，而是展示了一个在巨大压力下努力维持自我完整性的复杂个体。这种对人性的深挖，使得整个故事的格局一下子就打开了。读完之后，我发现自己一直在思考，在那种极端环境下，我的选择会是什么？这种强烈的代入感和对道德困境的探讨，使得这本书超越了简单的娱乐范畴，具备了某种哲学思辨的深度。它迫使你审视自己内心的界限，思考“代价”与“获得”之间的真实衡量标准，非常值得反复品味。
评分这部新作的叙事风格简直是把人直接拽进了那个特定的时代背景里，那种扑面而来的历史厚重感，不是那种枯燥的教科书式陈述，而是通过每一个鲜活的人物命运和细微的生活场景编织出来的。我特别欣赏作者在描绘社会底层挣扎时的那种笔触，既有同情，又不失冷静的观察，比如主人公在某个关键抉择面前的内心挣扎，那种进退两难的困境，写得入木三分，让人读起来仿佛能感受到他呼吸的急促。更让我惊喜的是，作者对环境的渲染极其到位，无论是阴沉压抑的街道，还是偶尔出现的短暂光明，都仿佛有了呼吸和温度，这种环境烘托出的情绪张力，比直接的心理描写更具穿透力。尤其是书中关于某个古老习俗的细致描写，我原以为会显得拖沓，没想到却成了推动情节发展和揭示人物性格的关键点，体现了作者扎实的资料搜集和驾驭复杂叙事结构的能力。总体而言，这是一部在细节上下足了功夫的作品，能让你在阅读过程中不断地产生“原来如此”的顿悟感，它不仅仅是在讲一个故事，更像是在重构一段被遗忘的集体记忆，引人深思，回味无穷。
评分我得说，这本书的节奏把控简直是大师级的。开篇并没有急于抛出核心冲突，而是用了一种近乎慢炖的烹饪方式，缓缓地铺陈人物关系和世界观的基石。一开始我还有点担心会不会沉闷，但很快就被那种潜藏在平静表象下的暗流吸引住了。作者非常擅长运用“留白”，很多重要的转折点都是通过对话中未尽之意或者一个不经意的动作来暗示的，这极大地调动了读者的主动思考性。比如，主角和那个亦敌亦友的角色之间的几次交锋，那种言辞交锋的张力，不需要宏大的场面，仅仅是几句简短的往复，就能让人感受到背后复杂的情感博弈和权力倾轧。更绝妙的是，当剧情发展到高潮部分时，节奏突然加快，所有的伏笔如同被激活的连锁反应，猛烈而精准地炸开，那种酣畅淋漓的阅读体验，让我几乎无法放下书本。这种对叙事节奏的精确拿捏，显示出作者对故事掌控力的自信，不是那种为了制造戏剧性而刻意为之的，而是水到渠成的爆发，看完后有一种被彻底释放的畅快感。
评分小说里的主人公金狗，历经了务农、参军、复员 回乡、州报记者、辞职跑河上运输几个人生的大起落 ，小一号商州的芸芸具象便随着他的生活际遇而渐次 展开。那是上个世纪最后10多年间一幅真实的社会画 卷。当时改革作为一个关键词，无时不在牵动着中国 政治高层和普通百姓的思维与心态。各种探索正处在 起步期，各种机遇正在给人们带来希望。如同大河响 起了冰凌碎裂的声音，人们敏感到新生活的浪潮已扑 面而来。从金狗最初出发点的那个小村仙游川，到两 岔乡，到白石寨县，乃至整个商州，出现了前所未有 的打破封闭后的亢奋与躁动。
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评分强迫症患者受不了啊啊啊啊啊啊啊啊啊！
评分装帧还不错，这么厚的书，基本上能处于自然展开的状态
评分书不错，因为专业需要购买，准备近期买全。
评分《平凹四书(共4册)(精)》由贾平凹所著，《平 凹四书(共4册)(精)》包括《秦腔》、《废都》、《 浮躁》、《古炉》四本： 《秦腔》： 秦腔在这块土地上，有着神圣的不可动摇的基础 。凡是到这些村庄去下乡，到这些人家去做客，他们 最高级的接待是陪着看一场秦腔，实在不逢年过节， 他们就会要合家唱一会乱弹，你只能点头称好，不能 耻笑，甚至不能有一点不入神的表示。他们一生最崇 敬的只有两种人：一是国家*，一是当地的秦腔 名角。即是在任何地方，这些名角没有在场，只要发 现了名角的父母，去商店买油是不必排队的，进饭馆 吃饭是会有座位的，就是在半路上挡车，只要喊一声 ：我是某某的什么，司机也便要嘎地停车。但是，谁 要侮辱一下秦腔，他们要争死争活地和你论理，以至 大打出手，永远使你记住教训。每每村里过红白丧喜 之事，那必是要包一台秦腔的，生儿以秦腔迎接，送 葬以秦腔致哀，似乎这人生的世界，就是秦腔的舞台 ，人只要在舞台上，生，旦，净，丑，才各显了真性 ，恶的夸张其丑，善的凸现其美，善的使他们获得美 的教育，恶的也使丑里化作了美的艺术。
评分第一次买贾平凹的书，而且是今年的新书，并且这本书有两个版本，一个平装，一个精装，而且价格都还差不多。很明显是要买精装的了。塑封太紧，把书压坏了。新华书店看了下，书不错。
评分贾平凹最新著作，很喜欢作者的写作风格，所写的小说基本上都看过，这本新作也赶快购入，人民文学出版社出版的这本书印刷精美，纸质也可以，可以收藏了。
评分强迫症患者受不了啊啊啊啊啊啊啊啊啊！
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