横沟正史：双胞胎在私语 [双生児は囁く] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[日] 横沟正史 著，黄真 译

图书标签:

• 推理
• 悬疑
• 日系推理
• 横沟正史
• 双胞胎
• 犯罪
• 心理
• 经典
• 本格推理
• 战后推理

出版社： 南海出版公司

ISBN：9787544274876

版次：1

商品编码：11593800

包装：平装

外文名称：双生児は囁く

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：书写纸

页数：240

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　★日系推理大师横沟正史短篇集首次出版，令人期待的推理短篇小说集强势回归！
　　★价值连城的项链下落不明，双胞胎兄弟私语破案。真相只有一个，线索竟是文身！
　　★收录《开豆汤店的姑娘》《三年性命》《空房子里的离奇尸体》《离奇凶犯》《螃蟹》《心》《双胞胎在私语》七个短篇，描写了由于家族纷争、亲情崩坏、人性蒙蔽导致的案件。
　　★《双胞胎在私语》收录了珍贵的未出版短篇小说中的精品，横沟正史迷必读。
　　★横沟正史著作已绝版多年，此次中文授权，忠于日本角川书店原著，未做任何删减。
　　
　　

海报：
　　

　　
　　

内容简介

　　《双胞胎在私语》是日本现代短篇小说集，包括《开豆汤店的姑娘》《三年性命》《空房子里的离奇尸体》《离奇凶犯》《螃蟹》《心》《双胞胎在私语》7个短篇。
　　《双胞胎在私语》价值连城的珍珠项链“美人鱼之泪”正公开展览，戒备森严。一个女人来到展厅，轻易取走了项链，却在门口被一个男人抢走。这时，展厅看守倒地身亡，背部插着一把短刀。不久，抢走项链的男人被发现遭人刺死，凶器为同样的短刀，项链遗留在现场。

作者简介

　　横沟正史（1902-1981），日本最重要的推理小说家，代表作《金田一探案集》是唯一能抗衡《福尔摩斯探案集》的推理小说典范。凭借《本阵杀人事件》获得第1届日本推理作家协会奖。
　　作品以传统的本格推理为主，表面氛围奇诡，但完全摒弃了风行一时的非现实情节，以纯粹的写实手法将推理小说的各种典型要素浓缩在创作中，同时融入日本社会特有的人情风俗，将日本推理小说的水平提升到了全新高度。
　　代表作有《八墓村》、《狱门岛》、《恶魔吹着笛子来》、《犬神家族》、《恶魔的彩球歌》等，在日本掀起的“横沟热潮”数十年不退，延续至今。

精彩书评

　　★《双胞胎在私语》收录了珍贵的未出版短篇小说中的精品，横沟正史迷必读。
　　　　——山前让（日本推理评论家）
　　
　　★没有金田一，也没有由利，可这毫无疑问就是横沟正史。
　　　　——三谷幸喜（日本著名编剧）
　　
　　★横沟正史和江户川乱步、勒布朗一样是推理小说的原点。在横沟正史的作品中，本格推理那令人目眩的幻想世界和巧妙的解谜过程，令我折服。
　　　　——石川敏弘（江户川乱步奖得主）

目录

开豆汤店的姑娘
三年性命
空房子里的离奇尸体
离奇凶犯
螃蟹
心
双胞胎在私语

精彩书摘

　　牢笼中的男子
　　战后的商场供货不足，无论何处的卖场都无法填满一整幢建筑。和平商场也处于这样的情形之中。和平商场的七楼，现在由一家小曲艺剧场、一间咖啡厅和一处供各类展会租用的大厅组成。
　　战后第二年的夏天，大厅里举办了一场稍显古怪的宣传会，成了人们热议的话题。
　　宣传会——或许这样的称谓并不好听。这次活动是赶在商场重新营业前办的一次珍珠展览会。不过，光是一次展会，并不足以引起人们特别的兴趣，吊起人们胃口的应该是其古怪的展出形式——展出的珍珠全部陈列在牢笼之中。
　　牢笼——除了用“牢笼”，找不到更合适的词来描述了。牢笼的面积有二十叠大小，四围和天花板上全都由粗重的黄铜格子组成，而且唯一一个出入口也不知是从外还是从内严实地上着锁。牢笼里有一个男子，时不时地讲解珍珠。
　　这样的形式撩起了众人的好奇心，报纸以《牢笼中的男子》为题刊载了文章，这样一来，又引发了更多的社会关注。
　　为什么要采用这样夸张离奇的展出形式？原因将在下面细说。
　　这次展出的珍珠全部归一个叫加纳大吉的人所有，此人顾虑极深。在他看来，在当今这不太平的世道，谁都不知道什么时候会发生怎样的变故，他出此奇思妙想，为的就是让无论多大胆的窃贼也无从下手。任盗贼劫匪胆子再大，持何种凶器，也休想对珍珠有丝毫侵犯。
　　所有陈列的珍珠都放在牢笼之外的人无法触及的位置，加之牢笼四方透明，无论里面发生什么情况，马上都会被人看见。人们普遍称赞这是个不错的想法。
　　“可是，牢笼里的那个人脸皮可得足够厚啊。又不是动物园里的狮子、老虎，堂堂一个男子汉被关在牢笼里，可不是件舒心的差事。”
　　“这么说还真是呢。虽然加纳大吉和御本木齐名，同为珍珠王，可他干的事也太小家子气了。他有那么多珍珠，被偷走一两颗也不算是什么大事嘛。”
　　“哈哈，你可真会胡说八道。虽然只是一件物品，可在主人眼里就不是那么回事了。加纳这么爱惜这些珍珠是另有隐情哪。”
　　“隐情？什么隐情？”
　　“你瞧，牢房中夹有个假人模特，它脖子上不是绕着一串项链吗？那可是加纳引以为豪的宝贝。一条串了那么大粒珍珠的项链，在这世上也不多见吧。加纳给它起名叫‘美人鱼之泪’。而且，有个人一直对它垂涎三尺。”
　　“谁？谁对它……”
　　“白井顺平。喏，就是那个战后发了横财，被称作新兴财阀的人。他对这条项链十分钟爱，出价好几万……这年头几万也算不得什么了，总之，他曾声称只要加纳肯松口，花多大价钱都行。更别说还有大把大把的人排着队觊觎那串珍珠呢。但是，这个加纳，不管人家出多少价钱，死活都不肯放手。毕竟这东西一直被加纳当成镇宅之宝，所以很难把他说通。这么一来，白井也越发固执了。好嘛，他声称‘既然你不卖，我也就不买了，我就用别的手段，哪怕非法，也一定要把那串珍珠弄到手。’”
　　“你说的非法手段，意思是偷窃？”
　　“嗯，是啊，或许吧。而且，那个白井顺平出了名蛮不讲理，既然放出了话，就肯定会去干。正因为这样，加纳才显得战战兢兢的。”
　　“嗯，可是白井也太奇怪了。他这样言出必行也就罢了，可偷来的赃物，也不可能给美丽的女人挂在脖子上啊。”
　　“什么嘛，这不是问题的重点。重点是，这么闹了一番之后，双方都越来越固执了。这不是挂不挂在脖子上的问题，而是谁拥有这串项链的问题。这是在比谁扛得住。”
　　珍珠牢笼旁边有一家咖啡厅。咖啡厅的一隅，三四个年轻男子一边喝着咖啡一边专心地讨论这个问题。坐在这家咖啡厅里正好看得见珍珠牢笼。牢笼中的男子现在刚好介绍完毕，看客们陆陆续续地散去了。这时，三个人走到了牢笼前面。
　　三人中，一个是六十岁左右、胖墩墩的男子，头发斑白，一眼看去一副村长模样。下嘴唇肥厚，明显地凸了出来，显得十分冷酷。紧随其后的是个二十七八岁的年轻人，如同一件精巧的艺术品，体形纤瘦，肤色出奇地白，皮肤堪比牢笼中的珍珠，散发出冷艳而又静谧的光泽。鼻梁高挑，像被削过一般。眼睛清澈明亮，嘴唇好似擦了口红一样艳红。如此道来，他似乎是个相貌出众的美男子——事实上，确实如此，只是身材太过瘦削，让人觉得会瞬间嘎嘣一声折断似的。一个二十五六岁的年轻女人和青年说着话，走了过来。这是个不折不扣的美女——身材高挑，小麦一样淡褐色的皮肤，一身纯白的蕾丝连衣裙显得清爽雅致。一条薄薄的面纱遮住了容貌，但从面纱里透出的那双眼眸却如同星辰般光彩照人。
　　看客已经散去，三个人走到牢笼前站住，朝牢笼中的男子打了个招呼。于是牢笼中的男子马上走到入口，恭恭敬敬地解开门锁，打开了门。三个人就这样走进了牢笼里。
　　“喂，看见了吗？说曹操曹操到，那人就是加纳大吉。”
　　“嗯，应该就是他，可那个年轻小伙儿是谁？”
　　“加纳的独生子龙吉。”
　　“他儿子？就他……跟他老爹可是一点儿也不像啊。他老爹长成那个样子，儿子却长得这么俊俏。演员也没他这样好看吧。”
　　“是啊，好看归好看，只不过有点缺陷。”
　　“有缺陷？脑袋上吗？所以才……”
　　“哪里！不是这么回事。怎么说好呢？总之，他发育得有点儿晚。到这个年龄还在发育，这也够奇怪的了。反正，他身上有些不正常的地方。听说是个早产儿，出生后在玻璃温箱中生长，可能就影响了他吧。现在完全没有生活能力，唉，也算是个娇生惯养的孩子。他今年已经二十八岁，却还是个孩子。不过在他老爹眼里是棵独苗，而且是个娇弱得不能离手的孩子，所以就对他放纵娇惯，眼看着越来越没出息。他现在简直还是个黄毛小子。”
　　“嗯，这就叫名家无二代吧。不过，那个女人是谁？真是个美人啊。”
　　“哦，那个女人吗？老实说，这个女人可是个大麻烦。他们父子因为这个女人闹得相当不愉快。她叫三轮芳子，原本是龙吉老爹公司的打字员，不过龙吉那家伙对她下了手。这样的事情现在也时常发生。一开始，他老爹并不怎么放在心上，因为觉得这种事用钱迟早会摆平。可是，这次却有些不太一样，龙吉好像并不是一时冲动。他说无论如何都要和芳子结婚，可老爹就是不同意。不过，事实上，他已经把这种关系看成了夫妻关系，把芳子接进了家里。这事让他老爹很伤脑筋。”
　　“可是，这有什么不好的？这种事……你瞧她，看上去也很漂亮，儿子又那么中意她，让他们结个婚有什么不妥？加纳以前不也就是个工人嘛，他没道理这么挑剔女人的身世。”
　　“嗯，是倒是这个道理。不过，你要是站在了他那个位置，也一定想让一个出身名门的女人嫁进来吧。他也不知道自己的儿子有什么缺点。而且，加纳无论如何不能接纳那个女人——芳子，其实还有另一个原因。”
　　“哦？什么原因？”
　　“你看清楚芳子的左臂了吗？要是没看清，待会儿等她出来的时候仔细看看吧。她的手臂上套了一个很粗的金手镯……”
　　“手镯？那只手镯有问题吗？”
　　“是哪，那只手镯下面有个不得了的东西。听说那个女人在那个地方刻了文身。好像是个红桃Q，我说的是扑克牌。她手臂上这么个文身。”
　　“文身——那个女人？”
　　听者发出一阵惊讶的声音。这时，另有两个人也因为这句话一下子紧张了起来。
　　这间咖啡厅的另一隅坐着两个男子，他们一直有意无意地在听那些人说话。三人年龄都在二十五岁六左右，穿着晚礼服，一人肤色浅黑，一人肤色白皙，面貌则几乎一模一样。他们是双胞胎，一对踢踏舞演员，刚在七楼的演艺场表演过。一个叫星野夏彦，一个叫星野冬彦，夏彦是肤色白的那个，冬彦是肤色黑的。
　　“阿夏，你听见那个人说的了吗？”冬彦探出身子，越过桌子向夏彦悄悄问道。
　　“阿冬，我听见了，他说的是红桃Q的文身吧？”夏彦也探过身子小声说道。
　　“是啊，要说红桃Q的话，那就等于在说雕龟先生。难道说……”
　　“嘘！别出声，他们又开始说了。”
　　对面的谈话又在继续，于是二人侧耳倾听起来。
　　“……然后嘛，芳子说，她在不知不觉间被人文了这么个图案。这可真是件怪事，可她就是这么说的。这事发生在五六年前，当时她还在某个上学，不过上的是夜校，学习打字。有一天晚上，她妈妈忽然生病了，告诉芳子已经派车去接她回家。当时，只有她们母女俩住在一起，所以芳子惊慌地坐进了那辆停在校门口的车里。让她吃惊的是，里面竟然坐了个蒙面女人。芳子以为上错了车，慌忙准备下车时，蒙面女人忽然伸出手臂紧紧地搂住了她，拿出手帕一样的东西放在她鼻子前，于是芳子失去了意识……接下来发生了什么，她就不记得了。等她醒来时，发现自己躺在自家附近的路边。当时，她只觉得左手臂针扎似的疼，回到家一看，发现被人刺上了文身……芳子是这么说的。”
　　“哦？你说的这些简直跟侦探小说一样。”
　　“是啊，所以加纳老爹才不相信她。一个文了身的女人要嫁进家门，恕不接受！就这样，不管儿子怎么求他，他都不会点头答应。”
　　“嗯，这也不能怪他。那个女人居然文身。”
　　“啊，出来了，出来了，你仔细看看她的手镯。”
　　年轻人一阵骚动。
　　“阿冬，走吧。”
　　“嗯，阿夏，我们走。”
　　双胞胎夏彦和冬彦匆匆付了账，小跑着离开咖啡厅。加纳父子和三轮芳子三人此时恰好从牢笼里走了出来。
　　夏彦和冬彦双手揣兜，摆出一副吹口哨的模样，晃晃悠悠地靠近那三个人。
　　加纳大吉和龙吉正小声地争执着什么，从双胞胎面前走了过去。三轮芳子一脸悲伤地跟在后面稍远处，低着头朝双胞胎走来。
　　夏彦和冬彦待芳子走到面前，忽然左右分了开来，芳子只好从两人中间穿过。
　　正当此时，夏彦冷不防地小声说了一句：“是啊，阿冬，要说文身师，雕龟先生可算得上第一。”
　　“没错，没错，阿夏，我也这么觉得。要是请雕龟先生文身，也算是天下名人了。”冬彦小声地附和道。
　　芳子吃惊地放缓了脚步，瞪了二人一眼，然后快步走开了。
　　夏彦和冬彦目送她的身影渐渐远去，然后四目相对。
　　“怎么样，阿冬？她的反应在意料之中还是在意料之外？”
　　“这……我也不是很确定。阿夏，这事无论如何都得回到公寓找雕龟先生谈谈。”
　　“然后找他当场验证吗？可是，雕龟先生也不知道她长什么样啊。”
　　“嗯，要是能看见她的文身，就应该没问题了……”
　　“是啊。阿冬，这事我是这么想的……”夏彦一番低语。
　　“原来如此，这倒挺有意思。那我们先试一次吧。那个女人几乎每天都会到这里来。”
　　“好，就这么办，好好干它一番。雕龟先生这下一定会同意的，以后我们也可以放心了。”
　　“是啊，高枕无忧了。哼哼，接下来，好戏就要开场了。”
　　这是一对异常诡异的双胞胎。夏彦和冬彦对视着不怀好意地笑了。他们哪里会知道，这不怀好意的心思，竟会让他们卷入一场意想不到的风波——这对双胞胎并非神灵，他们根本不会知道。
　　……

前言/序言

横沟正史：阴影下的推理大师 他是一位在战后日本推理小说界留下了深刻印记的作家，以其独特的哥特式恐怖风格、复杂曲折的情节以及对人性深层黑暗的洞察而闻名。他的作品常常弥漫着一种令人不安的氛围，将读者的感官推向极限，却又在故事的最终揭示出令人意外的真相。他就是横沟正史，一个在推理小说史上拥有不朽地位的叙事者。 横沟正史的文学世界，如同他笔下的那些古老而阴森的日式宅邸，隐藏着不为人知的秘密和纠缠不清的恩怨。他并非仅仅满足于设置一个精心设计的谜团，然后随着侦探的脚步层层剥开，而是更进一步地深入挖掘人物的内心世界，展现他们在巨大压力、扭曲情感以及家族诅咒下的挣扎与沦丧。他的作品中，美丽与丑陋、理性与非理性的界限常常变得模糊，善与恶的对立也并非黑白分明，而是交织成一幅幅令人心悸的画卷。 他笔下的侦探，往往也并非是完美无瑕的超级英雄。最著名的金田一耕助，便是这样一个带有独特魅力的角色。他身材瘦削，衣着朴素，常常带着一种疏离感，却拥有着超乎常人的观察力和敏锐的逻辑推理能力。他并非依靠暴力或高科技，而是通过细致入微的观察、对人性的深刻理解以及不屈不挠的追问，一点点地揭开笼罩在案件之上的迷雾。金田一耕助的形象，已经成为日本推理小说中最具代表性的符号之一，他的出现，总是预示着一场关于罪恶与正义的较量即将展开。 横沟正史的许多经典作品，都深深植根于日本的乡土风情和传统文化之中。他巧妙地将现代推理的元素与古老的民间传说、神话故事以及地方习俗相结合，创造出一种独特的、充满东方韵味的推理小说。那些隐藏在深山老林中的村落，那些世代相传的家族恩怨，那些充满仪式感的祭祀活动，都成为了他故事中不可或缺的背景。这些背景不仅为故事增添了神秘感和地域特色，更重要的是，它们往往与案件的发生有着千丝万缕的联系，是理解罪行根源的关键。 例如，在他的许多作品中，家族的血缘关系、继承权以及隐藏在家族内部的权力斗争，常常是引发悲剧的导火索。横沟正史对这些家庭秘密的描绘，常常带着一种令人窒息的压抑感。他展现了当亲情被贪婪、嫉妒和仇恨所扭曲时，会产生多么可怕的后果。那些表面平静的家族，其内部往往暗流涌动，每一个成员都可能背负着沉重的过去，并因此走向不可挽回的道路。 他笔下的女性角色，也同样令人印象深刻。她们可能美丽动人，充满魅力，却常常是悲剧的中心。她们的命运，常常被男性社会的枷锁、家族的期望以及自身欲望所左右。横沟正史对这些女性角色的刻画，并非简单的脸谱化，而是展现了她们在复杂环境下的复杂情感和挣扎。有些女性是受害者，有些则是施暴者，但更多的时候，她们是两者兼而有之，她们的命运之轮，在罪恶与不幸的泥沼中越陷越深。 横沟正史的写作风格，极具辨识度。他擅长运用大量的心理描写和环境渲染，营造出一种强烈的悬疑氛围。他的语言风格，时而华丽而富有诗意，时而又冷峻而直接，能够精准地捕捉到人物内心的细微波动以及事件发生的惊悚瞬间。他善于运用伏笔和误导，让读者在猜测和质疑中不断深入，直到最后被出乎意料的真相所震撼。 他的故事，常常充满了对人性善恶边界的探讨。他笔下的罪犯，并非都是穷凶极恶的恶魔，他们往往是受到环境、经历或心理扭曲的驱使，才走向了犯罪的道路。这种对罪犯动机的深入挖掘，使得他的作品不仅仅是简单的“猫捉老鼠”的游戏，而是对人性复杂性的深刻反思。他让我们看到，在最黑暗的角落，也可能存在着一丝微弱的人性光辉，而在最光鲜亮丽的外表下，也可能隐藏着最深沉的罪恶。 横沟正史的作品，对后世的推理小说乃至日本文化都产生了深远的影响。他的“战后日本推理小说教父”的地位，并非浪得虚名。他的许多作品被改编成电影、电视剧和漫画，获得了巨大的成功，进一步巩固了他在大众心中的影响力。他的叙事手法、人物塑造以及对社会议题的关注，都为后来的创作者提供了丰富的灵感。 阅读横沟正史的作品，是一种独特的体验。它不仅仅是寻找凶手的过程，更是一次深入人性幽暗之处的探索。在那些充满阴影和秘密的故事中，我们看到了人性的脆弱、欲望的膨胀以及命运的无常。他的作品，如同一面镜子，映照出我们内心深处的恐惧和不安，也让我们对“真相”这个词有了更深刻的理解。他用他独特的笔触，构建了一个充满魅力的、却又令人心悸的推理世界，而这个世界，至今仍然吸引着无数的读者，在阴影与光明的边缘，追寻着那些永恒的谜团。

评分☆☆☆☆☆

这本小说的叙事节奏简直是教科书级别的精准拿捏，从一开始就将你拽入一个弥漫着紧张与不安的氛围之中。作者对于细节的捕捉能力令人惊叹，每一个场景的描绘都充满了视觉冲击力，仿佛能闻到空气中弥散的尘土和阴影的味道。特别是对主要人物内心挣扎的刻画，那种细腻入微的情感波动，让人在阅读过程中不断地反思人性深处的复杂性。情节的推进并非一蹴而就的猛烈爆发，而是像冰川融化般缓慢却不可逆转地展现出层层叠叠的谜团，每一层剥开后都有新的疑点浮现，极大地满足了侦探小说爱好者的求知欲。我尤其欣赏作者在处理关键转折点时的那种克制与爆发力的平衡，既保留了悬念的张力，又不至于让读者感到突兀或解释过度。整体读下来，那种被高智商博弈牵引着走的感觉非常过瘾，是一次智力与情感的双重洗礼。

评分☆☆☆☆☆

我通常对需要花费大量脑力去梳理线索的推理小说持保留态度，但这部作品成功地做到了既烧脑又不失阅读乐趣。作者构建的逻辑迷宫复杂精巧，每当我觉得自己快要抓住真相的尾巴时，总会被一个新的误导信息轻轻推开。然而，所有的“欺骗”都建立在坚实的文本基础之上，没有一处是无的放矢的胡乱设置。它挑战读者的逻辑推理能力，但同时也给予了读者公平的线索。阅读过程中，我不断地在脑中构建自己的假说，并不断地被作者的巧妙设计所推翻，这种智力上的‘过招’体验是极其愉悦的。相比一些结局草草了事的作品，这里的收尾处理得干净利落，所有散落的线头都被一丝不苟地系在了核心的动机之上，令人拍案叫绝。

评分☆☆☆☆☆

初读此书，我最大的感受是其文字的文学性与推理的严谨性达到了一个罕见的平衡点。它的文字并非那种为了炫技而堆砌辞藻的空洞之美，而是如同精心打磨的玻璃，能够清晰而深刻地折射出故事内核的冷峻与残酷。叙事视角在不同角色之间自然地切换，使得我们能够从多个棱镜观察同一事件，这种多维度的审视，极大地丰富了故事的层次感。那些看似不经意的环境描写，实则暗藏着对后续剧情至关重要的线索，体现了作者深厚的布局功力。更难能可贵的是，在紧张的推理主线之外，作者还穿插了对特定时代背景下社会心理的深刻洞察，让整个故事不仅仅停留在“谁是凶手”的层面，而是上升到了对社会结构和个体宿命的反思。读完合上书的那一刻，感觉脑海中构建的世界仍在震颤，久久不能平息。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的开篇需要一点耐心去适应，它并没有采用当下流行的小说那样开门见山、直奔主题的开场。作者花费了大量的篇幅去铺陈人物的生活状态和他们所处的特定场域，初看之下或许会觉得节奏略微缓慢，但一旦进入状态，就会明白这种“慢”实际上是在为后续的“快”蓄积能量。等到关键冲突爆发时，之前所有的铺垫都如同被精心布置的机关，‘咔哒’一声，严丝合缝地触发了整个谜团的解体。我特别喜欢作者在案件之外对人际关系微妙张力的描绘，那些未言明的爱恨情仇、嫉妒与互相依存，比冰冷的犯罪手法本身更让人感到心悸。这种对人性的细致入微的观察，使得这部作品超越了纯粹的类型小说范畴，具有了更广阔的社会学意义。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体基调是压抑且充满宿命感的，这并非那种轻快的解谜游戏，而是一次对人性阴暗角落的深度探访。作者对氛围的渲染是大师级的，无论是阴雨连绵的天气，还是光线昏暗的室内，都与角色们内心的困境形成了完美的映照。其中对于一些关键配角的刻画尤为出彩，他们虽然戏份不多，但每一句台词、每一个微小的动作都充满了暗示和张力，仿佛每个人都藏着一个不为人知的秘密。这使得整个阅读体验充满了窥视感和不确定性，你永远不知道下一个揭开的面纱后，是更深的绝望还是一个意想不到的转机。这种持续不断的心理压力，让故事的阅读体验达到了一个非常深刻和沉浸的层次，读完后会让人对周遭的环境产生一丝本能的警惕和审视。

评分☆☆☆☆☆

作品以传统的本格推理为主，表面氛围奇诡，但完全摒弃了风行一时的非现实情节，以纯粹的写实手法将推理小说的各种典型要素浓缩在创作中，同时融入日本社会特有的人情风俗，将日本推理小说的水平提升到了全新高度。与松本清张、江户川乱步并为“日本推理文坛三大高峰”。

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《双胞胎在私语》价值连城的珍珠项链“美人鱼之泪”正公开展览，戒备森严。一个女人来到展厅，轻易取走了项链，却在门口被一个男人抢走。这时，展厅看守倒地身亡，背部插着一把短刀。不久，抢走项链的男人被发现遭人刺死，凶器为同样的短刀，项链遗留在现场。

评分☆☆☆☆☆

非常好的书，值得一读。

评分☆☆☆☆☆

作者简介······

评分☆☆☆☆☆

“你说的非法手段，意思是偷窃？”

评分☆☆☆☆☆

——日本亚马逊

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好好好好好好好好！！！

评分☆☆☆☆☆

我想说，乔伊斯•卡罗尔•欧茨是我们熟悉的美国作家。仔细想想，这里的“我们”，大概只有一小拨对纯文学还不死心的铁杆读者。不知道有多少，数量应该很少。所谓的“熟悉”，也许只是因为欧茨几乎每年都出现的博彩公司开出的诺贝尔文学奖获得者赔率表的前几名。但在上个世纪八十年代，她在我国也曾经出名过一阵子。她早年的代表著《奇境》、《他们》，中译本的销量都非常好。 　　 　　最早认识欧茨的小说，是在一本美国短篇小说集上，上过世纪七十年代末出版。我是在旧书摊上买的，一转眼已经是快十五年前的事了。书上有索尔•贝娄、卡波特、麦卡勒斯、菲利普•罗斯、厄普代克等人的小说。我记得很清楚，欧茨的小说在最后一篇，篇名叫《在冰山里》。前两年我在《译林》杂志上还看过新译本。这是一篇描写人与人之间关系的小说，讲一个修女在大学里教文学，遇到一个有才华但患有精神病的学生。修女受到这个学生的激情的影响，心神不宁，甚至对自己没有爱情没有婚姻的生活产生了怀疑。这个学生因病休学，回校后向修女借钱逃跑，修女不同意，不久后他自杀了。《苏菲的选择》里面有个桥段跟这篇小说非常类似，不知道威廉•斯泰隆是不是受了欧茨的启发。 　　 　　《在冰山里》的最后，有一段欧茨的话（类似于创作谈），大意是说悲剧源于一种执念，源于人的性格、经历和生存环境。哈姆雷特的悲剧是因为他是哈姆雷特，李尔王的悲剧是因为他是李尔王。后来读过的欧茨小说，都是悲剧，无论篇幅长短，都非常注重描写人物的内心世界和周围环境的冲突，把主人公几十年的经历写得非常具体。应该说，她真正做到了描写“典型环境下的典型人物”。 　　 　　欧茨创作过各种类型的文学作品，她最为人称道的大概有两点，一是心理现实主义写作手法；一是创作数量大，据说现在已经出了一百多本书了。所谓“心理现实主义”，或许是指比较偏重描写人物内心世界的手法。文学中所谓的“主义”，大多是些似是而非的东西，我搞不清楚。实际上欧茨也不喜欢别人称她是“心理现实主义”的作家。说到高产，那就不是吹嘘的了，她几乎每半年就要出一本书，而且不少大部头（比如我们现在看到的这本《我的妹妹，我的爱》）。她出身贫寒，靠写作成功，是“美国梦”的代表。当然，这样大量的创作，肯定会有重复，文笔也不可能太精细，自然不受某些文学权威待见。1993年，比她稍晚出道的美国作家托妮•莫里森获得诺贝尔文学奖。莫里森是出了名的热衷于精雕细刻的“低产作家”，获得诺奖前只出版了六部小说。 　　 　　《我的妹妹，我的爱》，我只看了前面几段，基本上还是我熟悉的欧茨，文笔流畅，写作技巧高度纯熟，非常详尽地刻画人物的内心世界和人生经历，题材也是她最擅长的中产阶段苦闷的生活、扭曲的心理。作为一个优秀的作家，她的作品中不常出现偶然性很强的桥段，比较具有生活的逻辑。所以，这肯定不是一本悬疑侦探小说，应该不会让人觉得太惊奇。当然，以欧茨编故事的能力，也不会太枯燥。 　　 　　在一篇介绍创作经验的文章中，欧茨建议青年作者要多读报。她的很多小说，选材都来源于报纸的社会版。所以，她以真实案件为由进行创作也就不足为奇了。她的创作经验，最主要的就是勇敢地拿起笔来，坚持不懈地写。此外，她还告诫青年作者，从来没有所谓的大题材，只有大手笔。 　　 　　回到前面说的《在冰山里》，这篇小说的细节我几乎都忘记了，但对小说前那帧欧茨的黑白照片却记忆犹新。那大概是她二十多岁时拍的，浓密高耸的头发，瘦长的脸，气质高雅，仿佛童话中的仙女。