後浪電影學院069 劇本結構設計 [Guide to Screenplay Structure] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　·怎樣用動態結構體係催眠觀眾，什麼是決一死戰的不歸點？
　　·如何運用享樂適應和啓示性震驚原則，逐層升級拷問觀眾？
　　·《臥虎藏龍》為何大獲成功，《阿拉伯的勞倫斯》問題在哪兒？

內容簡介

　　《後浪電影學院069：劇本結構設計》是《異形》編劇丹·奧班農根據三十五年的創作實踐總結的一套獨闢蹊徑的編劇方法。奧班農詳細分析瞭幾種時下流行的劇作法，根據切身經驗，指齣其效力及 不足，總結瞭自己寫作劇本時采用的“動態結構”體係，並以眾多經典影片為案例，闡述如何運用該結構強有力地塑造情節和人物。此外，奧班農還提齣瞭許多新穎而有效的編劇手段，希望給受睏於傳統劇作法的讀者帶來新的啓發。

作者簡介

　　 丹 ·奧班農（Dan O'Bannon，1946—2009），好萊塢著名編劇，畢業於美國南加州大學電影專業。最初從事電影特技方麵的工作，曾參與影片《星球大戰》的電腦動畫設計，後轉行做編劇而大獲成功。編劇作品包括《異形》《全麵迴憶》《黑星球》等經典科幻片，導演作品《活死人歸來》則被譽為史上最好的僵屍片之一。

精彩書評

　　★你也許會認為，一個掌握瞭罕見訣竅的人大概會緊緊守著他的秘密。然而，丹卻在這部編劇指南中，帶給我們一片極其清晰的視野。憑藉這本書，丹得以躋身於第1流編劇教師的行列。現在，你已經握住瞭一把鑰匙，憑藉它，你將開啓建築電影的無窮想象力，並且學會如何把自己的創造性思維結構成一部劇本。
　　——羅傑·科爾曼
　　

目錄

序
前　言
導論　一把爆米花
第1 章　尋找公式　探求值得注意的豬耳朵
第2 章　通嚮對結構的定義　咱們彆說得太物質瞭
第3 章　他人的體係　寫給那些誤買瞭本書的人
第4 章　定義動態衝突　一群人對抗另一群
第5 章　奧班農的動態結構　抓住那“噗”的一下
第6 章　動態人物，奧班農論人物　挑剔的作傢作齣選擇
第7 章　結構分析　彆管我怎麼說
第8 章　自己動手分析劇本　用你自己的話說說看
第9 章　故事類彆　看你如何使用它
第10 章　論步調、展示和轉摺　享樂適應的引入
第11 章　為什麼是三幕　彆管因為所以，收錢吧
第12 章　電影劇本的長度　裝滿數字打包袋
第13 章　靈感對規則　呼叫劇本警察
第14 章　洞察力　對你的話嗤之以鼻
第15 章　何為製片人　不是“誰為”，是“何為”
第16 章　署名　進入失蹤名單
第17 章　為何要當編劇　閑話少說
第18 章　恐懼　把垃圾拿進來
結　語
後　記
關於作者
齣版後記

精彩書摘

　　藝術傢、創始者、電影編劇大師
　　在這個産業裏，很少有人能像丹?奧班農那樣令我驚訝和贊嘆。在他製作那部最終成為史上最偉大的電影之一的科幻巨作——《異形》（Alien，1979）時，我是他第一個找到的人。他把劇本拿給瞭我，我很喜歡，想讓紙頁上的內容馬上活起來。盡管後來我並未參與這個項目，但它嚮我無可置疑地證明，丹即將變成電影産業內稀有的瑰寶。
　　你也許會認為，一個掌握瞭罕見訣竅的人大概會緊緊守著他的秘密。然而，丹卻在這部編劇指南中，帶給我們一片極其清晰的視野。他不僅貢獻瞭自己的經驗和策略，還提供瞭一些練習，以幫助你將這些材料應用到自己的項目中。此外，他還分析瞭其他人怎樣把劇作結構運用到成功的嘗試中。他的課程也論及瞭前人如亞裏士多德和埃格裏（Lajos Egri），以及當代的權威如悉德?菲爾德（Syd Field）和羅伯特?麥基（Robert McKee）給予敘事者們的教導。憑藉這本書，丹得以躋身於這些第一流的教師中間。
　　在丹的不朽作品的機體內，存在著一種獨一無二的、富於激情和愉悅的靈敏感。現在，你已經握住瞭一把鑰匙，憑藉它，你將開啓建築電影的無窮想象力，並且學會如何把自己的創造性思維結構成一部劇本。丹雖然走瞭，但他的話還在。它們已被銘刻在這裏，鼓舞和教導著下一代電影人。
　　羅傑·科爾曼（美國導演、製片人，獨立電影教父，奧斯卡終身成就奬獲得者）
　　一把爆米花
　　令人厭煩的秘密在於什麼都說。
　　——伏爾泰
　　在寫作本書過程中，我的一個朋友問我：“你的書究竟是講什麼的？”
　　我說：“它講的是，將觀眾的注意力集中到銀幕上，使之進入一種催眠般全神貫注的狀態，並將這種狀態維持兩個小時。”
　　換言之......想象一下，當室內的燈光熄滅，一個假想中的影迷正要拿起一把爆米花放進他或她的嘴裏。如果編劇的工作做得好的話，兩小時以後，當“劇終”二字齣現在銀幕上時，同樣一把爆米花應當還擎在手中，尚未放進仍然張著的嘴裏。
　　寫作本書花瞭我三十五年。在三十五個充滿淚水與汗水的年頭裏，我都在通嚮好萊塢玻璃幕牆的道路上蹣跚前行，學習如何製作電影，如何寫作能夠如貨運火車般碾過觀眾的電影劇本。話雖如此，這卻不是一部“你可以打進好萊塢”式的，告訴讀者怎樣找一個經紀人、行銷他或她的劇本、搞宣傳推廣的書。有些作者聲稱能教你如何寫作“每次都能賣齣去”的劇本。但其實，沒有什麼劇本是每次都能賣齣去的。而我將告訴你的是，如何去寫作每次都能奏效的劇本。
　　關於如何寫作電影劇本的書籍比比皆是，以至於書店裏的書架都在不堪重負地呻吟瞭。如果我未曾寫過劇本並探尋過如何去寫的建議，我可能會因為選擇過多而癱瘓。這些書信誓旦旦地承諾告訴你關於電影劇作的一切——結果隻是一部分而已。麵對數量激增的潛在方法，我會不知道從何處開始、如何開始。
　　所以，從所有這些書、所有這些軟件程序中退齣來吧，記住你已經知道的東西。這就是說，那些偉大的電影都是能——在某種程度、在某些方麵——令人意外的電影。遵循所有那些業已建立的電影劇作規則（如果真有這種東西的話，想想有多少這種規則吧）也許會製造齣一個“完美”的劇本。但是，即使遵循所有的規則，總還是會有一點點餘地留給那些令人驚嘆的東西。所有那些“有用”的程序，所有那些論述以往的電影是如何寫成的全麵的、透徹的指導裏，都有供編劇采用的每一步敘事如何去做的規則，但那多半隻能教會你如何去寫已經被人寫過的劇本。它們會讓你變成瘸子。
　　所以，在這部著作裏，我將全力使一切盡可能簡單明瞭。本書的核心是一種故事結構體係，一種我在寫作我自己的劇本時運用的體係。我將提供給你們一種微觀和宏觀上都強有力的結構性方法，它包含瞭如何將力量充滿你的劇本的指導性觀念。彆被這種方法的簡單所誤導。一旦你掌握瞭它，其他的一切便井井有條瞭。它的簡約之美正在於此。
　　本書中提供的結構性體係，盡管在某些方麵與其他體係有些相似，但與它們中的任何一個都不相同。原因很簡單，當我創造它時（那時我剛寫完《異形》），我未曾研究過任何其他體係，甚至並不知道其他體係的存在。隨便挑一本寫作指導書翻開，直到月亮變綠的那一天，你從中也找不到我的結構性方法。那裏麵根本沒有，這是因為，它是一種新穎的創見。你隻能在本書封麵下的字裏行間找到它。然而，我仍將花一點時間概述其他流行的或傳統的電影劇作結構體係。這樣，在你動手時，便十八般武藝樣樣精通瞭。與此同時，我還會與你們分享一些建議和想法，雖然並非結構性的，但經年以來，我都認為它們十分有用。
　　我給你們的第一個建議隻是開始寫作。享受樂趣吧，僅僅當你遇到問題時再尋求幫助。記住，之所以說“駕馭規則”，是因為你應當成為規則的主人，而非奴隸。
　　……

前言/序言

　　

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