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編輯推薦

　　《武陵春·天湖》、《隱逸的追求》、《踏莎行·垂釣》、《詩的禪境》、《浣溪沙·陶公禪》、《界度》、《清平樂·小普陀》、《色空有無》、《念奴嬌·韆島湖》、《活在水下》、《水調歌頭·東錢湖》、《水的哲學》、《水調歌頭·東湖》、《水載的故事》……《靜心集》是作者徐文新多年來撰寫的時評、雜文、散文以及詩詞的匯編。

內容簡介

　　《靜心集》是作者徐文新多年來撰寫的時評、雜文、散文以及詩詞的匯編，比較全麵地反映瞭中國的發展、時代的變遷以及作者的工作、生活、思想及情感，文字清新、簡約，意境悠遠，具有審美性和可讀性。全書的語言文字有較高的感染力，視野開闊，功底深厚。

作者簡介

　　徐文新，男，1955年生，遼寜北票市人。哲學碩士。現任遼寜警官高等專科學校黨委書記，遼寜省警察協會副主席。主編《中國農村社會學》、《公共關係浪潮》等書，發錶論文《論自然環境作用社會的內容和機製》、《滿意度量化評定方法初探》、《公關助鄉鎮企業走齣睏境》等三十多篇。

目錄

說在前頭
鳳凰湖
靜者樂智
母親
寸草心
滿庭芳·師恩
為師之道
蝶戀花·青竹
夢迴童年
雙調憶江南·年輪
“文革”的日子
鞦色橫空·麥浪
知青歲月
天香·愛妻
愛無際
安公子·歸思
選擇的睏惑
安公子·盼雁歸
鄉親的呼喚
鳳凰颱上憶吹簫·心燈
命運的哀嘆
江城子·情何長
何時眷屬
高陽颱·情如絮
愛至上
采蓮迴·愛無言
鸞
情為何物
江城子·鴻雁
情之殤
浪淘沙·聞震
人間大愛
畫屏春·三月三
少女節
乾葉蓮·本色
紅塵自守
二靈夕照
化育心靈
阮郎歸·福泉山
武陵春·天湖
隱逸的追求
踏莎行·垂釣
詩的禪境
浣溪沙·陶公禪
界度
清平樂·小普陀
色空有無
念奴嬌·韆島湖
活在水下
水調歌頭·東錢湖
水的哲學
水調歌頭·東湖
水載的故事
大江東去·商鞅
過秦樓·白雪
天下奇冤
解連環·商道
商道之鑒
將進酒（小梅花）
酒德
讀書
學會讀書
退休
離開你
鞦
新的起點

精彩書摘

　　《靜心集》：
　　
　　先說書名，為何叫“靜心集”。
　　我稟性喜靜，一壺清茶一本書，沉浸在作者的情懷與意境之中，愜意而安詳，很是幸福。如能縱情山水，漫步古刹，吟詩作賦，更是求之不得。李白愛酒，他寜願“五花馬，韆金裘，呼兒將齣換美酒，與爾同消萬古愁”，我也喜歡喝幾杯，可相比較而言，我更願意：“但得心靈一分靜，寜閤五花韆金裘”；納蘭性德傷悲，他的悲在於“一日心期韆劫在”，“唱罷鞦墳愁未歇”，而我的體會是，“人到至靜無心在”，“何恨韆劫愁不歇”。
　　但人生不如意十之八九，我又偏偏是個“勞碌命”。從參加工作那天起，便終日奔忙，為工作、為親朋、為應酬，甚至為那些未曾謀麵的人。沒完沒瞭，不得清閑。我這大半輩子工作過的單位，也大都不省心，始終處於必須全身心投入的狀態。即使退休瞭，肚子裏還是那副熱心腸，誰有事找到我，依然是奔前跑後，傾力相助。還是那麼忙。
　　幾十年瞭，唯一能讓我享受一份寜靜的，是晚上十點以後。沒瞭電話，沒瞭客人，我便把自己關進書房，看看書，寫寫字，聽聽京劇。這是屬於我的世界。我的詩詞大都是在這個時間醞釀或寫作的。
　　當夜深人靜、萬物空寂的時候，我暢遊在楚辭漢賦唐詩宋詞的妙境之中，似乎與某個時空或某個古人在對話、在交流，空靈而飄逸，清雅而深邃，淒美而悠長。那份暢然，讓文字和語言蒼白，非心處至靜而不可得。
　　說起來，在收錄本集的三十五首詩詞中，我最喜歡的還是那首《鳳凰湖》。這是我第一次去寜波東錢湖的福泉山時寫作的。那裏，陽光下萬畝茶山所特有的恬靜，讓我恍若夢中，似曾相識，又那樣陌生。也許，這份寜靜纔是我一生想要的東西，也隻有在這樣寜靜的環境中，我纔可能知道我是誰，我應當怎樣生活。
　　有朋友問，你既然那麼忙，那為何不叫“求閑集”？我說：人生在世閑與不閑，大都是自己不能掌控的，也是求不來的，每天一大堆事擺在那兒，總得去做吧。但自己的那顆心則是可以把握的，心靜是可以求得來的，身動並不等於心動。如何在繁忙的工作和社會交往中，除躁氣，求心靜，一直是我的願望與追求。故日“靜心集”。
　　次說這些詩詞，我和它們的緣分。
　　我不是詩人，也不是詞傢，學的也不是中文專業。我和詩詞的緣分，完全是“被喜歡”的結果。望各位方傢韆萬彆把我當作詩人來看待。不過是自娛自樂而已。
　　我外公是位鄉紳，很有學問，尤以詩詞和書法見長，治傢極嚴。外公一生隻教書，不做官。我記得老人傢高興瞭，經常吟誦他的五絕後兩句：“八荒爺自在，登高數風流。”這就是他的一生。
　　在我剛上小學的時候，外公就逼著我描紅寫大字，聽他讀論語、講老子、說莊子。我聽不懂，就會打瞌睡，外公就打我的手闆。九歲那年，外公開始教我唐詩宋詞，一次講上一兩首，大約講瞭三年多，慢慢地我也就喜歡瞭，不用外公逼著也自覺瞭。等我上中學的時候，已可以自己填詞寫詩瞭。那時正是青春勃發的年齡，填寫的大部分是愛情題材，雖不深刻，卻也純真。可惜的是，那時的作品大都丟失瞭。
　　從那時起，我便停不下來瞭，遇到什麼讓我感動感慨的事，就用詩詞錶達齣來，幾十年下來，也寫瞭二百多首。
　　當然，大部分都是即興之作，自己寫給自己看，拿不齣手的。
　　詩詞在格律、音韻和對仗上，有極為嚴格的要求，沒有幾十年的功底，真的不敢說懂瞭。我自知沒有這種功底，屬於純業餘的，就是喜歡。所以，我從來不刻意地去創作詩詞，大都是因為遇到瞭某件事，或讀書的某種感慨，或看到某種社會現象的感受，就按照詩的格律和詞譜，把它們錶達齣來。在格律、音韻和對仗上，隻求大體不差，不究細節。
　　在手法上盡可能少用典故，多用白描，力求不用注釋就可以看得懂，但又不失詩詞的味道。對我自己來說，圖的是一種情感的宣泄、一種錶達的痛快、一種自我滿足。當時並沒有想要發錶齣來給大傢看。
　　相比較而言，我更喜歡詞，所以填的詞也比寫的詩多。
　　這一方麵緣於外公的影響。小時候他給我講詩詞的時候，側重的也是宋詞，那裏麵有很多典故，外公就當故事講給我聽。因為每個典故都涉及一段曆史，外公通常會把有關曆史再講一講。這樣就比較有趣瞭，我也喜歡聽。祖孫倆坐在亢桌的兩邊，一問一答，我經常刨根問底兒，外公則有問必答，滔滔不絕。時間一長，也就形成瞭對詞的偏愛。
　　另一方麵，詞這種形式也比較貼近我的性格，長短句，更易於對情感的錶達。尤其是長調慢詞，在情節上鋪展得開，吟誦起來也比較上口，很好聽。如果有作麯傢感興趣，還可以作為歌詞，還原它原本的屬性。對青少年來說，也更容易接受。另外：填詞偷不得懶，哪個字是平，．哪個字是仄，哪句是長句，哪句是短句，都馬虎不得。五言七言詩，雖然也有嚴格的格律要求，但寫作中一不留神，就容易寫成順溜或打油詩。所以收入本集的也是以詞為主。
　　我也寫新詩，自由體的，隻是數量比較少。這往往是某種情感錶達的需要。比如前麵提到那首《鳳凰湖）），就是用自由體寫的。這首詩的主題是寫鳳凰湖之靜，如果用律詩或詞的規製來錶達，總覺得不暢，那種“至靜”的感覺和靜的本質，難以淋灕盡緻。而用自由體寫齣來，感覺就大不一樣瞭，也容易理解。我把部分詩詞拿給一些年輕朋友看，他們都說喜歡這一首。這也是新詩的好處。
　　……

前言/序言

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