浙江美術批評史 [History of Zhejiang Art Criticism] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《浙江美術批評史》是一部區域藝術批評專史，書中采用藝術傳播學、藝術社會學、藝術地理學等學科的交叉視角，對各種相關文獻資料進行考釋，並以此觀照杳渺的江南曆史文化長河中浙地美術的紛繁現象與事件。內裏所涉的具體時段上溯先秦至漢代，下迄晚近至現代，作者在捲帙浩繁的曆代文獻中鈎稽輯佚，從橫嚮與縱嚮上總體考量其中的關聯性，力求以圖證史、包羅萬象。同時，以辨證的眼光切入中心與邊緣、重頭與次要、主流與旁係、正統與異質的微妙關係，通過區域藝術自身的結構變遷、邊界轉換、立場交互等問題，較為深入地闡發瞭浙地美術的思想脈絡、理論範式及其當代價值，不僅鮮活地揭示瞭浙江美術批評的多元性、流動性、互文性特徵，亦生動反映瞭其深刻的文化史、觀念史意義，此外更希冀通過對時代審美風尚的演變規律之辨析，能夠對當代藝術文化産業的發展有所啓示。

目錄

第一章 導言：意圖與模式
第一節 浙江美術批評史的觀照對象
第二節 浙江美術批評史的研究思路
第三節 浙江美術批評史的演進脈絡

第二章 肇始開源：浙江美術批評的源起（先秦至漢代）
第一節 先秦時期傳統審美思潮的濫觴
第二節 儒傢與道傢典籍中的藝術觀念
第三節 兩漢時期浙江美術批評的發軔

第三章 探索建構：浙江美術批評的成型（魏晉南北朝）
第一節 玄學風氣對浙江區域藝術的影響
第二節 王羲之《書論》與浙江書法批評
第三節 姚最《續畫品》與浙江繪畫批評

第四章 成熟發展：浙江美術批評的拓進（隋唐五代）
第一節 唐代浙江美術批評意識的確立
第二節 隋唐書傢推重法度的創奠之功
第三節 孫過庭對漢魏以來書風的總結

第五章 轉捩創構：浙江美術批評的突變（南北兩宋）
第一節 宋代浙江美術批評意識的自覺
第二節 蘇軾對書畫理論的開創性建構
第三節 瀋括《夢溪筆談》中的書畫論

第六章 繁榮勃興：浙江美術批評的深入（元明兩朝）
第一節 有元一代浙江美術批評的推進
第二節 大明王朝浙江美術批評的深化
第三節 董其昌、李日華的文人書畫論

第七章 多元集成：浙江美術批評的鼎革（有清一代）
第一節 清代浙江繪畫批評的興盛
第二節 清代浙江書法批評的圓熟
第三節 清代浙江印學批評的流變

第八章 結語：守界與望境
第一節 近現代浙江美術研究事業概覽
第二節 餘紹宋、鄭午昌的標誌性意義
第三節 區域藝術批評理論的未來展望
參考文獻
索引
後記

精彩書摘

　　在古人看來，藝術批評活動是一項浩瀚的工程，它不僅有賴於批評主體的廣博識見與深厚學養，也受製於批評主體的品鑒態度與闡述模式，因此必須要做到博觀約取而細緻幽微，以實現對批評對象的“深詣精解”，而批評主體也應當“虛神”、“澄懷”、“養氣”，否則便可能流於淺陋或過分刻鑿。漢魏六朝時的美術批評重在興會神遊、意氣張揚，中唐之後士人的審美結構開始轉為洞悉自我、沉潛體味。當然，宋代時“理”在畫論中齣現的頻率不斷攀升，因為“理的探究正是宋代繪畫的目標”，情采內蘊瞭物理，可謂神超理得。到清方薰《山靜居畫論》所謂“臨摹古畫，先須會得古人精神命脈處，玩味思索，必有所得”，即反映瞭批評者以直覺投入藝術作品，領悟象外之象、品鑒味外之味的意旨。因為，這是從對批評客體之外形的細膩觀察，逐漸上升到察覽審美對象的韻緻況味之高度。在中國古代美術批評中，有許多就是畫跋、題記之類的印象式、片段式評點，這一點不脫古典詩文的模態。然而，雖然不似西方畫論較強的邏輯性，但即興論辯、以簡馭繁，卻玉成“淺深聚散，萬取一收”的直覺美感。而浙江地處江南山水秀潤之地，受此熏染，藝術批評的理論形態與品鑒模式也如空榖幽蘭般暗香浮動，我們隻有慧心細賞，方能感受其真純淡雅之境界。宋蘇軾《文與可畫筼簹榖偃竹記》就如此論述藝術靈感：“乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，稍縱則逝矣”，極為生動精要。清鄭燮《題墨竹》日：“畫有在紙中者，有在紙外者。此番竹竿多於竹葉，其搖風弄雨，含露吐霧者，皆隱躍於紙外乎！然紙中如抽碧玉，如削青琅，風來戛擊之聲，鏗然而文，鏘然而亮，亦足以散懷而破寂”，亦甚恰切精當。
　　與上述印象式、片段式的特點相關聯，浙江美術批評也以一種意象化的言說方式來錶述自己的觀念，如設象說理、藉詩論藝、參禪喻畫等。清瀋宗騫《芥舟學畫編》捲一《山水·用墨》：“（老墨者）墨跡圓錠如臨風老樹，瘦骨堅凝，危石奇雲，奇峰崔奉，以及霜皮溜雨，曆亂繁枝，鬼斧神工，幾莫能測者，亦胥乎是得之。”這裏的“老墨”包含瞭積墨、焦墨、宿墨，以及乾鋒、枯筆之意；“臨風老樹，瘦骨堅凝”之象，描述中鋒臥筆的剛勁蒼老；“危石奇雲，奇峰嵂崒”之象，描述側鋒渴筆的變幻莫測；“霜皮溜雨，曆亂繁枝”之象，描述皴擦點染的萬韆姿態。浙江古代美術批評涵納瞭畫論、畫理、畫品、畫法、畫史等形態，又兼與文論、樂論、麯論等形式互動，具有藝術學、文藝學、文學批評相結閤的特色。無論品、評、論、議、贊、斷、錄、譜、序、跋、記，往往熔於一爐，史、論、評閤流，可稱“究天人之際，通古今之變，成一傢之言”。在此基礎上，再行深刻錶達形、神、理、趣、意、道，其中政治、哲學、宗教、風俗等因素又交互影響，開創齣諸如逸、氣、理、神、韻、骨、味、趣、意、法等概念，具有多樣性、廣義性、復雜性的特點。此外，設計藝術思想也是浙江美術批評中一個顯要而獨特的存在，諸如白居易《草堂記》、瀋括《夢溪筆談》、張溟《艮嶽記》、周密《吳興園林記》、陶宗儀《南村輟耕錄》、祁承爜《密園記》、祁彪佳《越中園亭記》、張岱《於園》、硃琰《陶說》、李漁《閑情偶寄》、袁枚《隨園記》等數十種，亦可稱溪水淙淙、川流不息。
　　……

前言/序言

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