創意寫作書係：網絡文學創作原理 epub pdf mobi txt 電子書下載 2024

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王祥著

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發表於2024-11-22

商品介绍

齣版社：中國人民大學齣版社

ISBN：9787300209302

版次：1

商品編碼：11675068

包裝：平裝

叢書名：創意寫作書係

開本：異16開

齣版時間：2015-04-01

用紙：膠版紙

頁數：296

正文語種：中文

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書籍描述

産品特色

編輯推薦

　　當下網絡文學正處於蓬勃發展的態勢之中，《創意寫作書係：網絡文學創作原理》一書旨在探索網絡文學創作理論，在學理與寫作實踐兩個層麵為相關研究者、寫作者提供幫助。《創意寫作書係：網絡文學創作原理》作者王祥1983年畢業於南京大學中文係，其後在魯迅文學院任教至今，曾開設小說創作、影視劇作、網絡文學創作原理等課程，廣受作傢學員好評，起點中文、中文在綫等眾多網站的資深作者均對其教學給予很高的贊譽。作者將自己多年來研究網絡文學的成果集中呈現在本書中，其中錶達的創作原理與創作方法，曾為許多遭遇創作瓶頸的小說作者提供瞭啓發。

內容簡介

　　《創意寫作書係：網絡文學創作原理》是知名的網文寫作導師王祥的一部力作，作者有三十餘年的文學創作研究和教學經驗，起點中文、榕樹下、中文在綫等眾多網站的資深作者均對其教學給予很高的贊譽。書中錶達的創作原理與創作方法，曾為許多遭遇創作瓶頸的小說作者提供瞭重要的靈感和啓示。
　　通過閱讀本書，你將領會：
　　網絡文學的“快感奬賞機製”、主要寫作策略、對人類欲望的審美化和倫理化處置等重要理念
　　“與現實接壤的世界”、“奇幻小說的世界”、“東方神話世界”、“科幻世界”等幾種網絡小說世界設定的經典模式
　　主角、情欲對象與情感對手、敵人與競爭者、功能性人物等小說角色如何創設，又有哪些重要的角色原型可資藉鑒
　　故事有哪些功能、細節應如何打磨，以創造具有吸引力的故事情節
　　激發創意—突破瓶頸—最終完稿，這本書將幫你喚醒塵封在腦海中的那些故事。

作者簡介

　　王祥，常用筆名康橋，1983年7月畢業於南京大學中文係，其後在魯迅文學院任教至今，曾開設小說創作、影視劇作、網絡文學創作原理等課程，廣受作傢學員好評，起點中文、榕樹下、中文在綫等眾多網站的資深作者均對其教學給予很高的贊譽。擔任過多種文學奬項評委，係中國作傢協會會員，曾先後發錶和齣版文學作品及論文共計百餘萬字，關於網絡文學創作的專業文章，被《人民日報》、《光明日報》、《中國現代文學研究叢刊》、《文藝爭鳴》等多傢媒體刊載，並被新華網、人民網、新浪網、搜狐網等數十傢主要網媒廣泛推介轉載。

第一部分網絡文學創作的基本理念

第一章網絡文學的屬性、功能與創作方法
第二章網絡文學的主要寫作策略
第三章網絡文學的形態
第四章網絡文學的倫理錶達

第二部分網絡文學的世界設定

第五章世界的功能與設定原則
第六章與現實接壤的世界
第七章奇幻小說的世界
第八章東方神話世界
第九章科幻世界

第三部分網絡文學的人物創設

第十章主角與人物關係創設
第十一章情欲對象與情感對手
第十二章敵人與競爭者
第十三章功能性人物
第十四章人物的類型屬性與類型人物
第十五章人物性格創造

第四部分網絡文學的故事創造

第十六章故事的功能與基本構成
第十七章情節與細節創造
第十八章穿越、重生、架空
第十九章母題、原型與主題

精彩書摘

　　第十八章穿越、重生、架空

　　網絡小說中主角穿越之前，經常被設定為現實生活裏的多餘人，所作為，或者對現狀不滿，意誌不得伸張，就如同紅樓夢中最初的那塊頑石，穿越、重生之後，纔得到展布人生的機會。賈寶玉其實就是穿越重生界的“多餘人”前輩。

　　金庸在《笑傲江湖》中對時代背景進行瞭架空，因為作品要呈現的情景會發生在任何朝代，總有人像左冷禪、嶽不群、任我行、東方不敗那樣，希望韆鞦萬載一統江湖，使用欺騙陰謀手段，謀取權力，控製江湖乃至於控製天下，而反對專製追求獨立自由的任務也是超時代的，所以架空曆史朝代，故事就具有更大的涵蓋性。

　　在西方小說中，也早就齣現“穿越”。比如，美國作傢馬剋?吐溫的《康州美國佬在亞瑟王朝》中，一個美國佬穿越時空，從19世紀來到6世紀圓桌騎士時代的亞瑟王朝，著手改造英國，使之進入工業化社會。這與今天網絡小說中的穿越者們，煉鋼、造火槍、組織現代軍隊的路數相似，也就是利用現代人的科技優勢、組織能力優勢，去改變曆史。

　　而穿越小說與影視劇，也經常引起一些刻薄的批評，特彆是從“真實性”齣發的各種指責。某些人固守現實主義文藝理論的真實觀，其實是不解風情，通靈寶玉附體賈府公子，到溫柔富貴鄉去體驗生活，誰能夠證明其真實性？有證明其“真實性”的必要嗎？

　　人們願意相信和接受什麼，就會去尋找情理圓通和邏輯自洽的說辭，而人們總能如願的。

　　“穿越”有“科學依據”嗎？

　　狹義相對論與廣義相對論相繼問世，為時空穿越題材的小說與電影提供瞭“科學的依據”。從愛因斯坦相對論齣發，人們認為時空旅行真的可能，不過隻能從過去穿梭到未來，而不能從現在、未來穿梭迴過去。時間好比一颱已經被設置好的精密儀器，一旦轉動就法迴轉。而廣義相對論認為存在著平行的多重宇宙，可以通過“蟲洞”迴到過去，也可以穿越到未來——這個說法顯然更受文藝界歡迎。

　　西方穿越類小說和電影，經常涉及的時空理論有單一時空、平行時空等學說，它們試圖“科學”地解釋，穿越能夠發生的物理基礎條件，以及穿越者的行為會造成怎樣的時空影響。單一時空理論較為質樸，如布魯斯?威利主演的電影《十二猴子》，主角為瞭拯救未來的世界末日，而被送迴到過去，結果，他的一切努力，恰恰成瞭未來世界毀滅的伏筆。在“單一時空”中，穿越者再怎麼努力去改變曆史，都會發展成同一個結局，亦即曆史不可改變，曆史是一個“宿命”。改變曆史軌跡，將會導緻現實時空崩潰，生命受到抹殺，因此必須維護曆史軌跡不被任何人改變。

　　如果時空穿越者改變瞭曆史會造成何種後果？這是令很多理論物理學傢和小說傢、影視劇創作者一直非常睏惑不安的問題。理論物理學傢霍金提齣著名的“祖母悖論”：假設你乘坐時間機器迴到過去，不幸害死瞭自己的祖母，那麼會怎麼樣？這似乎是一個法解釋的悖論，因為沒有瞭祖母即沒有後來的你，而沒有瞭你，你又怎麼會迴到從前殺死她呢？霍金等人認為，這種認知睏局，其實是人們順從瞭綫性的邏輯思維，一個狹隘的三維空間的思維順序所造成的。遵守這種“不能乾預物理律”，即不能乾預曆史的規則，穿越的意義與趣味也就太受限製瞭。

　　霍金善解人意地想定，時間旅行者迴到過去改變曆史後，時間綫便齣現分叉，分叉的時間綫展開的是另一段曆史。於是，祖母悖論就被這樣化解：由於時間與空間相關，因祖母被害，産生瞭時空的分支，那麼在這個空間裏的我就不存在瞭，但另一個空間的祖母仍然存在，也便還有我存在，害死瞭祖母的那個空間，與祖母依然還活著的空間，從祖母被害那刻開始，成為瞭兩個互不影響的平行空間。

　　身處地球的現實時空，我們同時代的科學傢，當然也沒有實證的辦法，來證明這種平行空間或者平行宇宙究竟在哪裏，如何纔能穿越過去，不過，理論物理學界的說法，似乎已經能夠令人心安理得，采信平行空間理論的寫作者，可以放心大膽地按照自己的願望和意誌，去改造曆史和現實，是多麼令人感到愉悅和爽快啊。

　　**穿越、重生、架空的常見情形**

　　在小說與影視劇中，穿越發生的直接誘因可能是雷擊、巨物撞擊等特殊事件的能量變化，導緻時空隧道開啓，穿越者進入另一時空（理論物理學說支撐）；有一些穿越行為卻是來自“神靈”的安排（神話因素、不可知的神秘因素支撐）。

　　好萊塢電影中，穿越的情形豐富多彩，也是一些中國網絡小說中穿越劇情的誘發因素。但是彼此的旨趣有所不同，好萊塢穿越故事很在意穿越的倫理錶達，也在乎穿越的邏輯情理的一緻性，而網絡穿越故事更在乎主角願望實現的快感體驗。

　　電影《蝴蝶效應》演繹瞭穿越的復雜後果，對穿越文藝影響顯著。主角埃文為瞭改變戀人凱莉和其他親友的命運，為瞭得到最理想的結果，通過閱讀過去某天的日記迴到那個時間點，可是改變某個災難事件，挽救瞭一個人的命運，都會導緻另外的災難，使另一個人的命運變糟，如同蝴蝶效應：亞洲一隻蝴蝶扇動幾下翅膀，將使美洲幾個月後齣現厲害的龍捲風。他記起瞭對凱莉的愛，凱莉卻因此而死亡；和凱莉成為瞭戀人，卻害死瞭她的弟弟；解救瞭被虐殺的小狗，卻使得少年玩伴倫尼殺死瞭湯米而被關進精神病院，凱莉也因難以抗拒內疚，墮落成吸毒的妓女……

　　作品刻意營造齣不確定的效果，如果確實發生瞭時空穿越而且不斷改寫瞭曆史，那麼根據蝴蝶效應，埃文改變瞭幾個人的命運，改變瞭世界的局部，會連鎖性地改變整個世界，這就麵臨更多設定邏輯上的疑問。電影僅僅將穿越時間的點，控製在埃文記憶缺失的幾個部分，並且穿越的時間長度、空間範圍都很有限，並且誘導人們注意主角的精神病史，暗示整個故事可能是主角的幻想而已，以此解決劇情閤理性的問題，如此穿越形態可以稱作是“心理流”。

　　電影《迴到未來》三部麯也是影響瞭世界幾代穿越者的作品，它用簡單的劇情錶現瞭時空穿越的幾種可能性。高中生馬蒂?麥佛萊，意外地被科學傢愛默?布朗博士發明的時光機由1985年送去1955年，從此，他們為瞭改正由於穿越引起的曆史錯誤，或者挽救親友，在1885年、1955年、1985年和2015年之間來迴穿梭。穿越的關鍵因素是瘋狂博士所發明的時光機——與一輛能夠高速行駛的汽車相似，可以通過接通瞬間釋放的電能如閃電，而穿越時空，是後來能量異常而導緻穿越故事的原型，可以稱作是“技術流”穿越。

　　而主角穿越的動機不是為瞭追求個人成功，而是齣於科技探索的好奇。博士總是在維護時空穿越的倫理，比如不能利用穿越活動為自己謀利，不能任意改變曆史。其中的反派恰恰是通過穿越到過去，依靠對博彩結果的“預知”而發財，並且因為有錢而鬍作非為。

　　電影《午夜巴黎》中，作傢蓋爾與未婚妻伊奈茲一傢遊覽巴黎，他的創作被伊奈茲及未來的嶽父母冷嘲熱諷。一個晚上，從聊的聚會中逃齣的蓋爾隻身遊蕩在午夜的巴黎，上瞭一輛馬車，莫名地加入瞭一群20世紀20年代穿著打扮的年輕人聚會，竟然結識瞭一群現代文藝史上的巨匠，如作傢菲茨傑拉德夫婦、海明威、斯泰因等（他們還不知道自己後來的名聲），從此蓋爾夜夜憑藉那輛馬車，穿越進入世界藝術之都巴黎的“黃金時代”的生活，還結識瞭畫傢畢加索的著名情人阿德瑞娜，音樂、美酒、聚會，蓋爾與文藝巨頭們唇槍舌劍，激揚文字。

　　後來又與阿德瑞娜乘坐午夜馬車穿越到瞭19世紀末，高更、德加所在的美好年代，而高更們正在感慨：這個時代的人很貧乏，缺乏想象力，要是能生活在文藝復興時代就好瞭。蓋爾終於領悟到，人們常常對自己的時代不滿意，嚮往從前，但是巴黎的“從前時代”沒有抗生素，牙醫也沒有麻醉劑，一場小病就會送命，舊時代的美好，隻是一種想象而已，而蓋爾適閤於科技昌明的時代。

　　主角蓋爾的穿越，是在巴黎午夜的街頭，在未知的神秘因素作用下發生的，一輛老舊馬車駛過兩個時空，其實是作品營造的巴黎街頭的浪漫氣氛，使人們期待著發生某些激動人心的事件，所以人們輕易地接受瞭這種神秘的穿越，因此可以稱作是“神秘浪漫流”穿越。

　　眾多好萊塢穿越電影在穿越技巧上給予網絡小說以很多啓發，但是網絡穿越小說“實在”太多瞭，通常是意外原因導緻主角的穿越，但隨後就展開主角人生成功的故事，主角在成功得意的那個時空永享洪福，開枝散葉。

　　在《極品傢丁》中，主角林晚榮在泰山旅遊時，跌下懸崖，穿越到一個架空朝代“大華朝”的金陵玄武湖畔。由於林晚榮擅長商業策劃，擅長社會活動的組織，很快走上榮華富貴、泡妞有成的道路，同時化解瞭這個國傢數的政治、經濟、軍事危機，獲得朝野稱頌。而在穿越的過程中，觸發瞭“時間逆轉”，所以林晚榮的身體迴到瞭十八九歲的狀態，卻具有成熟的思想和豐富的人生經驗，心性老辣，見識不凡。在穿越小說中，身體變年輕，或靈魂附身於年輕的身體，最為常見，這個金手指安排深受讀者喜愛。

　　在《1911新中華》中，一個現代小白領雨辰，在與女友分手之際，被一道藍光擊中，穿越到瞭晚清。恰遇辛亥革命中的新軍第九鎮潰兵，當即冒充孫中山先生的部屬（獲得革命正統性身份），帶領這幫軍人去上海進攻製造局、政府機構，光復上海，自命中華蘇滬革命軍司令，開始新中華曆程，實現富國強兵的目標，改變民族命運和世界格局，實現瞭主角的意誌，紓解瞭主角的鬱鬱懷抱。

　　比較而言，靈魂穿越到瞭異時空，並附身於另一個人的身體上，身份問題就較為簡便，但是作者也有自己的寫作課題需要給齣解決方案，比如兩個靈魂、兩份記憶，以及靈魂與身體之間如何融閤相處？靈魂能夠獨立於身體而存在，作品必然是以有神論為前提的，那麼有神論與理論物理的時空學說之間，又如何和諧相處呢？

　　多一半作品《唐朝好男人》中，銀行職員王子豪被工程車撞飛，靈魂穿越到瞭唐高宗李治年間，附身敗傢的小貴族身上。王子豪利用現代經濟與金融知識，開始發傢緻富，結交權貴階層，直至被李治夫婦賞識，開創大唐農學、工學、紡織業，錢莊業等等，潛移默化地影響社會發展，而自己盡可能退居幕後。看起來他並未緻力於改變曆史，也沒有顯赫的功勞，但是因為他，大唐擁有瞭良好的財政係統（以後不差錢瞭），農業技術很發達（以後不缺糧瞭），資本主義萌芽瞭，不會再陷入藩鎮割據的局麵，這個曆史時空當然是改變瞭。

　　這部作品是“生活流”，旨趣是體驗有滋有味的富豪生活，在繁華盛世，既然不可能另起爐竈，開創一個王朝，還不如做一個富貴閑人，或者想做富貴閑人，就不如穿越到繁華盛世。

　　《迴到明朝當王爺》中，主角因為行善，得到有關方麵奬賞，多瞭三年陽壽，時間未到，卻被牛頭馬麵錯勾瞭靈魂，他被安排轉世，靈魂附體他人，連番死亡再生，成瞭九世善人，若成瞭十世善人，就要成佛，就會暴露齣地獄行政係統的錯誤。所以崔判官等官僚神靈，決定將他的靈魂附身於明朝一個短命秀纔楊淩的身上，使他脫離瞭生死監控係統的稽查，他將會盡可能地長壽、富貴。當時，總與“天機”打交道的江西龍虎山“張天官”，覺察到楊淩一個短命鬼被逆天改命的事實（窺破玄機的旁觀者，對於穿越者具有增加驚悚的作用）。但是，一切都是有驚險而意外，經過幾年奮鬥，他改變瞭曆史軌跡，使大明王朝永久領先於世界，並嚮大陸與海洋的盡頭擴張，主角成為大明王朝的“西伯利亞王”。

　　在這種靈魂穿越安排裏，中國神話係統與平行空間學說共存。如果曆史被穿越者改變，必然是齣現瞭與原有曆史時空相互平行的空間，那麼世界的主宰者佛祖、玉帝、閻王，或者上帝，還如何維係秩序？他們會同意穿越者按照自己的意誌改變曆史、任意開創平行空間嗎？或者論齣現多少個平行空間，他們依然能夠很順暢地主宰世界嗎？這些都是必須解決的邏輯情理問題。但是常見的網絡穿越小說並不在意自圓其說，爽過瞭，就閉眼——它說明“穿越”來自於欲望，時空理論其實就是一個意淫故事的布景，很容易被作者與讀者忽視。

　　如果說穿越、重生於古代，是用現代人的優勢去占古人的便宜，那麼靈魂迴到十幾年前，依附於自己或他人從前的身體，那就是運用“先知”的金手指，去占同時代人的便宜瞭，這樣的“重生”，在“都市類小說”中很普遍。

　　在《重生之官路商途》中，主角張恪遭遇意外，靈魂迴到十四年前的自己身上，以三十年的人生閱曆經驗，卻擁有十六歲的身體，並比他人“預知”十四年的世界發展趨勢。在彆人眼中，主角猶如神明附體，凡事都有預見性，總比他人先行一步，賺取全世界的錢。盡管富甲天下，但依然以學生的身份遊戲人間，做自己想做的事情，比如為大學的夥伴們建起一座世界上最豪華的圖書館。

　　重生的故事告訴我們，重生不一定要跑到很遙遠的曆史時空，主角迴到十幾年前，穿越時空原理相似，而改變命運、體驗人生高潮，同樣是一件樂事。

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