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[美] 杰夫里·迪弗 著，王伟 译

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出版社： 新星出版社

ISBN：9787513316668

版次：1

商品编码：11690334

包装：平装

开本：32开

出版时间：2015-05-01

用纸：胶版纸

页数：320

编辑推荐

　　《人骨拼图》、007系列作者杰夫里·迪弗成名大作
　　迪弗成名作少女鲁伊三部曲中文版中国（含台湾）首次出版
　　你喜欢Newsroom里的热血与激情吗？迪弗告诉你那只是新闻人的部分真相！

内容简介

　　鲁伊现在已经进阶到纪录影片成功阶梯的第1层——一家主流的纽约广播电视公司新闻部。一天，她收到一盘录像带，里面是一个监狱囚犯的求助。对于这个被控杀人的年轻流浪汉，她逐渐确信他不会是凶手。鲁伊决定努力证明他的清白，
　　在她的干预下，这起尘封已久的案件吸引了大批不请自来的关注。城里出现了一位杀手，而且好像她就是目标……

作者简介

　　杰夫里·迪弗，一九五〇年出生于芝加哥，十一岁时写出了他的第一本小说，从此笔耕不辍。迪弗毕业于密苏里大学新闻系，后进入福德汉姆法学院研修法律。在法律界实践了一段时间后，他在华尔街一家大律师事务所开始了律师生涯。他兴趣广泛，曾自己写歌唱歌，进行巡演，也曾当过杂志社记者。与此同时，他开始发展自己真正的兴趣：写悬疑小说。一九九〇年起，迪弗成为一名全职作家。
　　迄今为止，迪弗共获得六次MWA（美国推理小说作家协会）的爱伦·坡奖提名、一次尼禄·沃尔夫奖、一次安东尼奖、三次埃勒里·奎因最佳短篇小说读者奖。迪弗的小说被翻译成三十五种语言，多次登上世界各地的畅销书排行榜。包括名作《人骨拼图》在内，他有三部作品被搬上银幕，同时他也为享誉世界的詹姆斯·邦德系列创作了最新官方小说《自由裁决》。
　　迪弗的作品素以悬念重重、不断反转的情节著称，常常在小说的结尾推翻，或者多次推翻之前的结论，犹如过山车般的阅读体验佐以极为丰富专业的刑侦学知识，令读者大呼过瘾。其最著名的林肯·莱姆系列便是个中翘楚。另外两个以非刑侦专业人员为主角的少女鲁伊系列和电影外景勘测员约翰·佩拉姆系列也各有特色，同样继承了迪弗小说布局精细、节奏紧张的特点，惊悚悬疑的气氛保持到最后一页仍回味悠长。
　　除了犯罪侦探小说，作为美食家的他还有意大利美食方面的书行世。

精彩书摘

　　第一章
　　刚吃完晚饭，他们就来找他。
　　他不知道他们有几个人，但是这不重要；他唯一祈祷的是请不要让他们带着刀。他不想被刀砍。用棒球棍，用水管，用手上掂着的煤渣砖块？？但是千万别用刀。
　　他正走在从监狱食堂通向图书馆的走廊中。这条走廊里的气味他一直形容不出来。酸臭，腐烂？？而且在他身后，脚步声越来越近。
　　他是个瘦子。刚才吃饭时，他对着托盘上的煎肉、面包和青豆，几乎无法下咽。此刻他加快了脚步。
　　距离警卫室还有六十英尺，而站在遥远的走廊尽头的那些狱警，没有一个看向他这边。
　　脚步声。低语声。
　　噢，老天，这个瘦子想。我也许可以打败一个。我挺壮，跑得也快。但是如果他们带着刀，那就没办法？？
　　兰迪·包格斯向身后扫了一眼。
　　三个人从身后逼近他。
　　希望他们没有带刀，千万不要？？
　　他开始跑。
　　“往哪儿跑，小子？”带有拉丁口音的声音响起，他们突然开始跑步追他。
　　艾斯西皮奥，是艾斯西皮奥。那意味着他快要死了。
　　“嘿，包格斯，没用的，根本没用，别跑了。”
　　但是他还在跑。一步紧似一步，低着头。现在距离警卫室只有四十英尺了。
　　我能行。我一定能在他们抓住我之前赶到那儿。
　　老天保佑，让他们用棍棒或者拳头吧。
　　但是不要用刀。
　　不要有割开的肉体。
　　当然了，狱中很快就会传开，说包格斯在危险中是如何跑向警卫室的。然后每一个人，甚至包括警卫自己，都会毫不犹豫地为他哀叹。因为如果你的神经崩溃了，你这个人就没希望了。这意味着你会死，你懦弱的灵魂将一点点剥离你的躯体，只是个时间长短的问题。
　　“该死的。”另一个声音响起，他跑得气喘吁吁，“抓住他！”
　　“你的玻璃呢？”其中一个人对另一个人说。
　　尽管声音很低，但是包格斯听见了。玻璃。艾斯西皮奥的同伙可能是指玻璃刀，这是监狱里最流行的武器，因为你可以把刀用胶带包着，藏在身上，通过金属探测器以后再拿出来，警卫绝不会发现。
　　“放弃吧，小子。我们准备划你两下，给你放点儿血？？”
　　包格斯很瘦，肌肉不发达，虽然跑得像田径运动明星一样快，但是他意识到自己没指望了。警卫们都在第七号警卫室——这间屋子分隔了集体活动设施与各个牢房。窗户的玻璃有一英寸半厚，如果有个人站在窗户前用他流血的手掌猛砸玻璃，除非里面的警卫碰巧看到被刀砍伤的犯人，否则他根本不会听到任何动静，依旧会继续看他的《纽约时报》，享受比萨饼和咖啡。他永远不会知道在他背后两英尺，一个人正流血而亡。
　　包格斯看见警卫们全聚在屋子里。他们正聚精会神地盯着小电视机里播放的《圣艾尔斯维尔》①[1]。
　　包格斯尽可能快步跑着，大喊：“救命啊，救命啊！”
　　快，快，快。
　　好吧，他也许应该转身，面对艾斯西皮奥和他的同伙们。用他的长脑袋撞向最近的一个人，打断他的鼻子，试着抓住那把刀。也许那个时候警卫们会注意到这里。
　　现在是广告，警卫们一边指着电视一边哄堂大笑。一个大个子篮球运动员在银幕上不知说着什么。包格斯直直冲着他跑了过去。
　　他想知道：为什么艾斯西皮奥和他的同伙要对付他？什么原因？仅仅因为他是白人？因为他肌肉不够强壮？因为他没有拿着削尖的扫帚杆子和另外十个狱友一起追杀告密者拉诺？
　　离警卫室还有十英尺？？
　　一只手从后面抓住他的衣领。
　　“不要！”兰迪·包格斯尖叫。
　　他感觉自己被扭住，然后一头栽向水泥地面。
　　他看到电视里那部医疗剧的角色们在手术室里神情肃穆地看着一具躯体。
　　他看到灰色的水泥地面升起，然后又撞向他的脑袋。
　　他看到一个年轻拉美人手里玻璃刀的闪光。艾斯西皮奥低声道：“干吧。”
　　这个年轻人手持玻璃刀逼了上来。
　　但是随后包格斯看到了另一个画面，一个阴影从另一个更黑的阴影里走出来。一个巨大的阴影。
　　一只手伸出来钳住了持刀人的手腕。
　　当啷。
　　阴影的巨手将持刀人的手腕扭向一边，他发出一声尖叫。玻璃刀掉在水泥地面上，摔碎了。
　　“真主保佑，”阴影的声音低沉又虔诚，“你不知道自己在干什么。”这个声音突然厉声说道：“现在快滚，再来就宰了你。”
　　艾斯西皮奥和第三个同伙搀着受伤的持刀人，快速沿着走廊离开了。
　　这个巨大的阴影名叫塞文·华盛顿，因谋杀被判入狱十五到二十五年，后来皈依了伊斯兰教。他扶起包格斯。瘦子闭上眼睛，大口喘气。然后他们一起默默地走向图书馆。包格斯双手剧烈地颤抖着，瞥向警卫室。电视屏幕上，手术室里的躯体奇迹般地恢复了知觉，下个星期的节目预告进入了画面。警卫们笑着，点着头。
　　四个小时以后，兰迪·包格斯坐在自己的床上，听着他室友的唠叨。此人名叫詹姆斯·威尔克，因二级伤害罪被判入狱八年。
　　“听说他们找你了，伙计。那个艾斯西皮奥，伙计，他就是个牲口。他想干什么？我想不明白，你跟他好像没什么过节儿，伙计。”
　　詹姆斯·威尔克一直喋喋不休地说着，像往常一样，说啊说，他妈的不停地说，但是包格斯一句也没听。他蜷坐在床上，膝上放着一本《人们》杂志。但是他没在读这本期刊，只是用这本杂志当桌板，上面放着一张廉价宽格子白纸。
　　“你要理解我，伙计，”詹姆斯·威尔克说，“我不是在谈论西班牙人种。我的意思是，你知道，问题是他们不像正常人一样看待事情。我想说，比如，生命不是？？”
　　包格斯忽略了室友疯狂的唠叨，最终提笔开始写字。在白纸的左上角他写下“哈里森人的惩戒机构”，写下日期，然后他写道：
　　致看到此信的人：
　　你必须帮助我。我恳求你。
　　谨慎的开头之后，兰迪·包格斯停了一下，思考了很长一段时间，才又开始写字。
　　[1]①美国医疗题材电视剧，一九八二年首播。
　　……

前言/序言

　

《山海经异闻录：隐匿的角落》 引言： 我们生活在一个充斥着信息的海潮中，新闻标题如浪花般此起彼伏，占据着我们日常的视野。然而，在这喧嚣的表象之下，隐藏着更为古老、更为神秘的故事。它们不被宏大的历史叙事所记录，不被主流媒体所关注，却以一种不易察觉的韧性，在文明的缝隙中流传，影响着我们对世界的认知，甚至潜移默化地塑造着我们的命运。 《山海经异闻录：隐匿的角落》并非一本记录当代新闻事件的著作，它试图将我们引向一个截然不同的探索领域——那片被遗忘的、充满奇幻色彩的中国古代神话与传说之地。这是一次跨越时空的对话，一次对人类集体潜意识的挖掘，一次对那些早已被我们忽略的、却又深刻影响着我们文化基因的古老故事的重访。 第一部分：溯源——神话的种子与文明的初生 书籍的开篇，我们将目光投向中国古代文明的黎明。在文字尚未普及时，人们如何理解世界？他们如何解释日月星辰的运行？如何描绘那些力量超凡的生灵？《山海经》作为这部神秘巨著的灵感来源，将是我们探险的起点。但本书并非简单地复述《山海经》的条目，而是试图去剥离那些表层的神话叙事，去探究其背后可能蕴含的原始恐惧、对自然力量的敬畏，以及早期人类对生命、死亡、宇宙的朴素理解。 我们会追溯那些关于盘古开天辟地的神话，不仅仅是作为一个美丽的传说，更是对混沌初开、世界形成的早期哲学思考的解读。女娲补天、后羿射日，这些耳熟能详的故事，在本书中将被赋予更深层次的寓意。它们可能反映了早期人类对自然灾害的应对、对社会秩序建立的渴望，甚至是某种集体创伤的象征性表达。 我们将深入那些被认为仅是“志怪”的篇章，去发掘其中可能存在的古代地理认知、部落迁徙的线索，甚至是对特定动植物的早期观察与想象。那些奇形怪状的异兽，它们可能象征着某种地域性的自然特征，或是对未知力量的拟人化投射。本书将尝试以一种更具人文关怀和历史深度的视角，去解读这些古老的神话，将它们从纯粹的虚构升华为承载着早期文明智慧与情感的珍贵遗产。 第二部分：幻境——山河之间的神异生灵 “山海”二字，不仅仅是地理的界定，更是孕育万物的载体。本书将带领读者进入一个充满奇幻色彩的“山海”世界，去认识那些不为人知的神异生灵。我们不会简单地列举它们的形态和习性，而是会深入探讨它们在古代神话体系中的地位、作用，以及它们与人类社会之间的复杂关系。 比如，那些关于龙的传说，我们不会只停留在祥瑞的象征，而是会去探究不同地域、不同时期龙的形象差异，它们可能代表着水利、风雨等自然力量的崇拜，或是权力与图腾的象征。再比如，凤凰，这种被视为百鸟之王的神秘生物，它的出现往往伴随着祥瑞，但其背后是否也隐藏着对社会动荡后重建的期盼，或是对某种理想状态的寄托？ 本书还会聚焦那些更为“边缘”的异兽。比如，在《山海经》中记载的“穷奇”，它被描述为作恶多端的恶兽，但它是否也可能象征着某种原始的秩序破坏力量，或是早期社会中无法被规范的冲动？又比如，“饕餮”，这个吞噬一切的凶兽，它可能象征着人们对贪婪的警惕，或是对无序扩张的担忧。 我们将通过对这些神异生灵的解读，去窥探古人对自然界、对社会伦理、对内心欲望的认知与反思。这些生灵并非凭空出现，它们很可能植根于古人对现实世界的观察、想象，以及对生命周期的理解。本书的目的是要呈现一个更加立体、更具文化内涵的神话世界，让读者看到，这些古老的故事，并非只是简单的奇谈怪论，而是承载着人类早期思想的活化石。 第三部分：回响——神话的碎片与现代的隐喻 神话并非只属于过去，它的回响，依然在我们今天的生活中低语。本书的第三部分，将尝试将古代神话的碎片与现代社会的种种现象进行连接，寻找那些被遗忘的隐喻与共鸣。 我们会探讨，为什么在现代社会，关于“妖怪”、“鬼魂”、“神灵”的民间传说依然拥有生命力？这些古老的故事，在多大程度上满足了我们对未知的好奇，对生命意义的追寻，或是对现实压力的疏解？为什么某些神话元素会反复出现在文学、艺术、影视作品中，它们又在现代语境下被赋予了怎样的新的解读？ 例如，我们可能会从“山海经”中那些关于“移山填海”的传说，联想到现代人类改造自然的力量，以及随之而来的环境问题。关于“长生不老”的追求，在古代是神仙的传说，在现代则演变成了对医学科技的无限渴望。那些关于“预言”与“命运”的神话，是否也在某种程度上反映了人类对未来的不确定性和对掌控命运的渴望？ 本书还会关注那些被主流文化边缘化的民间信仰与习俗。在许多看似“科学”的现代社会，仍然存在着一些古老的祭祀、仪式、禁忌，它们从何而来？又在如何影响着人们的生活方式与价值观念？这些“隐匿的角落”，往往隐藏着更深层次的文化基因与情感连接。 通过这些跨越时空的对比与联系，本书旨在揭示神话的生命力，以及它们在现代社会中依然存在的价值。它们可能为我们提供一种理解人类情感、社会变迁、文化传承的独特视角，让我们重新审视自己所处的时代，以及我们与过去之间千丝万缕的联系。 结语： 《山海经异闻录：隐匿的角落》并非一本提供答案的书，它更像是一扇门，一扇通往我们自身文化根源、通往人类集体潜意识的门。在这个信息爆炸的时代，我们习惯于追逐最新的“重要新闻”，却常常忽略了那些古老而深邃的回响。本书邀请您放下对当下热点的关注，走进那些被时间尘封的角落，去聆听那些古老的故事，去感受那些依然活跃在我们文化深处的神秘力量。它希望能够唤醒读者对自身文化传统的深层认知，激发对未知的好奇，并从中获得一种更加广阔、更加深刻的对世界与人生的理解。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我拿到这本书的时候，对它并没有抱有太高的期待，总觉得这类题材的作品难免落入俗套。然而，这本书完全颠覆了我的预设。它的文字功力极其扎实，遣词造句间透露出一种老练的克制，但这种克制却孕育出了惊人的爆发力。比如，作者描绘一场看似平淡的日常对话时，那种暗流涌动、话中有话的张力，比直接的冲突描写更令人心惊肉跳。它探讨的议题非常尖锐，涉及的范围极广，却从未显得芜杂或失焦。它像一把精密的解剖刀，冷静地剖析着复杂的人际关系网和权力结构，毫不留情地撕开温情脉脉的面纱，直抵核心的冷酷。这本书的结构设计也相当精巧，非线性的叙事方式反而将故事的脉络梳理得更加清晰有力，每一次时间的跳跃都恰到好处地揭示了新的维度，让人欲罢不能，恨不得一口气读到天亮。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，一开始我被这本书略显晦涩的开篇稍微劝退了一下，感觉信息量太大，需要集中精力才能跟上作者的思路。但是，一旦度过了最初的适应期，那种被智力挑战的感觉就变成了巨大的乐趣。这本书的逻辑推演过程极其严密，作者在构建情节时，仿佛是在进行一场复杂的数学证明，每一步的推理都经得起推敲，没有留下任何逻辑上的漏洞，这对于追求严谨性的读者来说，简直是饕餮盛宴。它不像有些作品那样靠情节的夸张来吸引眼球，而是依靠其内在的精密结构来赢得尊重。更重要的是，它探讨的诸多关于体制运行和信息控制的观点，在当下这个信息爆炸的时代，读来有着非凡的现实意义。它不是在讲述一个简单的故事，而是在提供一个思考世界的全新框架，让人不禁反思自己所接收信息的可靠性。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直像是心跳加速的追逐战，每一个转折都让人屏息凝神，生怕错过了一丝一毫的线索。作者对于人物内心世界的刻画入木三分，那种在巨大压力下的挣扎与自我怀疑，真实得让人感同身受。我尤其欣赏作者对环境氛围的营造，那种弥漫在字里行间挥之不去的压抑感和紧迫感，仿佛能透过纸张感受到空气中的寒意。更令人称道的是，它巧妙地将宏大的社会议题融入到个体命运的细微处，使得那些深刻的思考不再是空洞的说教，而是紧密地与角色的情感纠葛交织在一起，引人深思。读完之后，脑海中久久不能散去的是那些鲜活的形象和那些关于人性选择的拷问，这本书无疑是一次酣畅淋漓的精神洗礼，它成功地挑战了读者对于“真相”的固有认知，让人在合上书页后，仍忍不住在自己的世界里寻找那些潜藏的“未读之章”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的风格，用“冷峻的诗意”来形容或许最为贴切。它的叙事风格非常独特，既有坚硬如铁的逻辑支撑，又不失那种对生命瞬间之美的捕捉。想象一下，在一个充斥着谎言和算计的环境中，作者竟然能捕捉到一束微弱的光，比如一个不经意的善举，或者一个短暂的信任瞬间，然后用极其优美却又无比真实的文字将其定格。这种对比，使得故事的悲剧色彩愈发浓烈，也让人物的挣扎显得更加崇高。它不是那种能让你在读完后立刻感到“豁然开朗”的作品，相反，它更像是一面镜子，让你看到自身局限和这个世界复杂难解的面貌。作者的语言驾驭能力达到了炉火纯青的地步，每一个形容词的选择都像是经过千万次打磨，精准地落在了应该停留的位置上，没有一丝多余的赘述。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我震撼的，是它对于“沉默”的深刻解读。它不仅仅是情节的推动力，更像是一种无形的、具有腐蚀性的力量，贯穿始终。作者笔下的人物，很多时候，他们不说出的才是最关键的信息，那些欲言又止、眼神中的闪躲与犹豫，被描绘得细致入微，充满了令人不安的暗示性。这种留白的处理，高明之处在于它将解读的空间完全交还给了读者，使得每个人都能在其中投射出自己的恐惧和理解。我很少看到一部作品能将这种内心的博弈和外部环境的压迫感结合得如此完美。它不是那种高声疾呼的作品，它的力量是内敛的，是渗透性的，像冷水慢炖，当你意识到被“煮”的时候，已经完全被它包裹住了。这是一本需要反复品味的书，因为第一次阅读时，你的注意力可能还停留在表面的事件上，而第二次翻阅，才会真正开始体会到那些隐藏在字缝里的叹息和警告。

评分☆☆☆☆☆

迪弗的作品素以悬念重重、不断反转的情节著称，常常在小说的结尾推翻，或者多次推翻之前的结论，犹如过山车般的阅读体验佐以极为丰富专业的刑侦学知识，令读者大呼过瘾。其最著名的林肯·莱姆系列便是个中翘楚。另外两个以非刑侦专业人员为主角的少女鲁伊系列和电影外景勘测员约翰·佩拉姆系列也各有特色，同样继承了迪弗小说布局精细、节奏紧张的特点，惊悚悬疑的气氛保持到最后一页仍回味悠长。

评分☆☆☆☆☆

黑娃在兆鹏的指示下进入了革命军队为习旅长卖命，不久队伍被打散。黑娃当上了土匪“二拇指”，在一次打家劫舍的中他唆使手下打断了嘉轩的腰----因为他的腰太直了。田福贤下套捕捉黑娃，小娥为救黑娃去求鹿子霖，鹿子霖乘机“爬灰”。却被白嘉轩搅了兴致，为了报复他唆使小娥勾引白孝文。白孝文在与小娥偷情的时候被父亲白嘉轩看到。白嘉轩按照族规承接了他和田小娥并且强制他分家，声明断绝父子关系。分家之后的白孝文变得越发无赖，也染上了毒瘾，在毒瘾的逼迫下，他变卖了房屋和地产与田小娥过着糜烂的日子而自己的妻子却饿死在家。最后白孝文沦为乞丐，鹿子霖却给他将他介绍到了滋水县保安大队，这无疑让他获得新生。他第一次拿到薪水的时候想回乡报答鹿子霖，却发现田小娥早已“神秘”的死了。黑娃得知小娥被杀的消息后回到原上找白嘉轩报仇，在危机之时，鹿三坦白说是自己杀了田小娥，两人因此断绝父子关系。

评分☆☆☆☆☆

在她的干预下，这起尘封已久的案件吸引了大批不请自来的关注。城里出现了一位杀手，而且好像她就是目标……

评分☆☆☆☆☆

好书~书也好看，包装又漂亮，快递又快

评分☆☆☆☆☆

他是个瘦子。刚才吃饭

评分☆☆☆☆☆

4

评分☆☆☆☆☆

而这本书，除了主角之外，前期的各个人物是渐进出现的。随着主角视点的移动而逐个出现，就像黄金时期的推理作品（典型代表：阿加莎），而且这些人物实在是缺少特点，比如开场的那个酒吧女招待，后期我几乎忘了这人有什么用。所以现在看来，故事的进展慢也确实和布局方式有关系，如果是黄金时期的作品，一个个轮流问话，即使真的有什么进展也会在这种“例行公事”的感觉中觉得缓慢，反之，迪弗这样在情节的不断发展中穿插着人物的典型反应和对话的写法，即使真的篇幅不少，也十分的扣人心弦，让人不禁一眼看到底。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好！

评分☆☆☆☆☆

迄今为止，迪弗共获得六次MWA（美国推理小说作家协会）的爱伦·坡奖提名、一次尼禄·沃尔夫奖、一次安东尼奖、三次埃勒里·奎因最佳短篇小说读者奖。迪弗的小说被翻译成三十五种语言，多次登上世界各地的畅销书排行榜。包括名作《人骨拼图》在内，他有三部作品被搬上银幕，同时他也为享誉世界的詹姆斯·邦德系列创作了最新官方小说《自由裁决》。