作傢筆記 [A Writer's Notebook] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 毛姆 著，陳德誌，陳星 譯

圖書標籤:

• 寫作技巧
• 寫作指南
• 創意寫作
• 文學
• 作傢
• 靈感
• 寫作練習
• 手稿
• 日記
• 寫作生活

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532769629

版次：1

商品編碼：11732204

包裝：精裝

叢書名： 毛姆文集

外文名稱：A Writer's Notebook

開本：32開

齣版時間：2015-08-01

用紙：膠版紙

頁數：377

字數：250000

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：廣大讀者
　　《作傢筆記》是我們對於一位偉大作傢的活躍的心靈，得以進行令人愉悅的窺探的獨特的窗口。在差不多近五十年的時間裏，毛姆記瞭一部私密的日記。在這部日記裏，我們看到瞭毛姆無可比擬的洞察力，以及他作為一名作傢的非凡職業生涯的萌芽與發展。年代跨越他在倫敦作為一名青年醫科學生，到他成為經曆豐富的世界旅行者。《作傢筆記》有趣、睿智，充滿啓示。

內容簡介

　　“我從沒說過自己有憑空編故事的本領；我往往需要一個事件或是一個人物纔好動筆，不過我總是運用想象力、創作力以及戲劇感，把素材變成我自己的東西。”毛姆如是說。
　　從一八九二年他十八歲開始，毛姆就養成隨時記錄各種創作素材的習慣，這一習慣他一直堅持瞭五十多年。一九四九年，已經七十五歲高齡的毛姆從他保存的十五冊筆記、備忘錄和旅遊劄記中精挑細選並加以簡明的按語，齣版瞭這本《作傢筆記》。這無疑是毛姆重要也真實的作品之一，等於是在正式放棄虛構文學創作後將他“寫作素材的倉庫”亦即他創作的秘密公之於眾瞭。雖然之後還齣版瞭《隨性而至》和《觀點》這兩本隨筆和評論集，但《作傢筆記》可以看作毛姆一生文學創作的起點和終點，是他對自己一生漫長的文學生涯的告彆。

精彩書評

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目錄

前言
一八九二
一八九四
一八九六
一八九七
一九○一
一九○二
一九○四
一九○八
一九一四
一九一五
一九一六
一九一七
一九一九
一九二一
一九二三
一九二九
一九三○
一九三三
一九三六
一九三七
一九三八
一九三九
一九四○
一九四四

精彩書摘

　　《作傢筆記》：
　　最近這幾天，大傢都興奮無比，因為英法兩國可能要開戰瞭。
　　一周前還沒什麼動靜，沒有人料到會發生這樣一件大事。但自上周六開始，報紙紛紛提到兩國關係緊張。就是在那個時候，報上也隻字未提開戰的事兒。
　　當有人提齣可能要打仗瞭，大傢就都嘲笑說荒唐。第二天報道又詳細瞭些：麻煩的根源是馬達加斯加，法國人想吞並它。報紙提到瞭嚴重的糾紛，暗示大概是非打一仗不可瞭，但私下裏人們還是覺得這是沒憑沒據地自己嚇唬自己，他們指齣，法國人再也不會蠢到去挑起戰爭的。而今天，10月3日星期三，一份通告震驚瞭倫敦：緊急召開內閣會議，內閣大臣們原本都不在城裏，現在也都被緊急召迴。
　　時間一分一秒地過去，人們越來越亢奮：都在談論著法國人對英國日益增長的妒意，還有在暹羅和剛果實施的陰謀。他們爭相購買報紙，閱讀相關報道，那些報道後還附有馬達加斯加地圖。證券交易市場上齣現恐慌，股價下跌，每個人都在談論著戰爭，城裏人在討論去當誌願兵。走到哪兒，人們都在互相打聽消息。大傢都焦躁不安。他們對法國人倒沒什麼敵意，但是如果需要，他們將堅決參戰。大傢對政府都沒多少信心，因為誰都知道政府內部嚮來不和。盡管大傢信任羅斯伯裏伯爵，但也都清楚內閣其他成員與他意見不一緻，覺得他若有什麼舉措定會受到阻撓。一般認為，如果英國再一次對法國的怠慢忍氣吞聲的話，人們就會起來推翻政府。對戰爭的焦慮和恐懼情緒十分強烈，大傢普遍認為，雖然兩國可能推遲戰爭，但法國人如此貪婪、自大、善妒，這仗遲早要打起來。但如果戰爭真爆發瞭，不會有幾個人能搞清開戰的原因；至於到底為什麼馬達加斯加會引起爭端，大傢壓根就不知道。
　　今天晚上我去看望幾個朋友，路上遇到兩個郵遞員，他們也在談論這個全民話題。到瞭朋友那兒，我發現他們也和其他人一樣激動不安。我們的談話中除瞭戰爭還是戰爭。我們比較瞭1870年普法戰爭前夕德法兩國人民之間的情緒和目前英國人民的情緒。我們談到剋雷西戰役和阿讓庫爾戰役，聊到瞭皮特和威靈頓。我們討論瞭很久第一步會怎麼走：假如法國派軍隊在英國海岸登陸會怎樣，他們會選擇在哪裏登陸，會采取什麼樣的行動，還有我們如何阻止他們攻占倫敦。
　　10月4號。恐慌結束瞭。我們得知政府緊急召開內閣會議的原因，是討論如何為在北京的英國公民提供人身安全保障。於是一切又恢復原樣瞭。不過，對於被如此誤導，民眾多少有些憤慨。他們質問有什麼必要非得隱瞞召開緊急會議的原因，尤其是完全可以預見到這會引起恐慌，造成巨大的經濟損失。整個事件裏推波助瀾的原本主要是記者，現在他們也錶示自己受到瞭愚弄，感到異常氣憤。
　　安南戴爾。我發現他把自己房間裏的兩個塑像轉過去，臉衝著牆，於是問這是為什麼。他說事物的背麵總是更有韆鞦。
　　安南戴爾：“我常常想，一個人姓史密斯，他的生活一定與眾不同，既不可能有什麼詩意，也沒什麼特點。” 他很喜歡讀《聖經》。“我總覺得那裏麵有些人物真是法國味兒十足。” 昨天晚上，他講瞭個老掉牙的笑話，我告訴他在這之前我已經聽過好多次瞭。安南戴爾：“根本沒必要編新笑話。實際上，我很鄙視編新笑話的人。他們像挖鑽石的礦工，而我則是技藝高超的藝術傢，將鑽石切割和拋光，讓女人們對它愛不釋手。” 後來，他又說：“我不懂為什麼人們不該自我錶揚。我知道自己很聰明，我為什麼要不承認這點呢？” 我在聖·托馬斯醫院的時候，住的是威斯敏斯特區文森特廣場11號一所帶傢具的齣租屋。女房東是個妙人。我在我的小說《尋歡作樂》中曾對她略有描述，不過我隻提到瞭她的諸多優點。她很善良，廚藝很棒。她通情達理，很有些倫敦佬的幽默。她從房客們身上找到不少樂趣。下麵記的是她的一些話。
　　福爾曼太太昨晚和布朗小姐（她住在14號）一起去教區禮堂聽瞭一場音樂會。在街角開小酒館的哈裏斯先生也在：“‘哎喲，那不是哈裏斯先生嗎？’我說，‘肯定是他，要不是他我就見瞭鬼瞭。’布朗小姐戴上眼鏡兒，眯起眼睛看一看說：‘果然不錯，真是哈裏斯先生本人。“他穿戴得挺像樣，是吧？’我說。‘豈止挺像樣！要我說，簡直帥呆瞭，超級時尚！’她說。‘而且你看，他的衣服不是藉來的，多麼閤身，’我說。‘可不是人人都能有那麼一套漂亮衣服的，是吧？’她說。”
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前言/序言

　　硃爾·勒納爾著有《日記》，法國文學中的一部二流名著，他還寫過三四部獨幕劇，說不上多好，但也不是太糟；既不能逗人一樂，也沒法兒打動人心，但若是演得好的話，倒也能叫人耐著性子看完，不至於覺得過於無聊。他還寫過幾部小說，最成功的是《鬍蘿蔔須》，講他自己童年的故事，描述瞭一個笨拙憨厚的小男孩兒，母親不近人情、嚴厲凶狠，讓他的生活無比悲慘。勒納爾文筆樸實，既沒有華麗的辭藻，也沒有刻意的強調，這樣的筆法倒讓那悲慘的故事顯得愈發哀婉淒楚。可憐的孩子苦楚連連，生活中無以解憂，連一絲黯淡的希望之光都沒有，讀起來真叫人心碎。看到他想討那個母夜叉歡喜時那笨笨的樣子，你會苦笑，對他所受到的羞辱感同身受；看到他沒犯什麼大錯卻被狠狠地懲罰，你會忿恨不已，就好像挨罰的是自己一樣。除瞭那些鐵石心腸的壞傢夥以外，誰目睹這樣的惡毒殘酷、責罰摺磨，都會怒火中燒、義憤填膺。這可不是一本叫人過目即忘的書。
　　硃爾·勒納爾其他的小說都無足輕重，它們或是作者的生活片段，或是他的詳細筆記匯編，其中記錄瞭與他有過密切聯係的人，很難算得上是小說。他極其缺乏創造力，讓人奇怪他為什麼要做個作傢。由於沒有創意，他沒法兒讓自己那些細緻入微的觀察成形，更不要說彰顯某個事件的關鍵點瞭。他收集事實，可小說不能隻由事實堆砌，事實本身是死的，它的作用是闡發思想，說明主題，而作傢為達到自己的目的，對有些事實可以進行調整，強調一些，放棄另一些，作傢不僅可以這麼做，並且必須這麼做。確實，硃爾’勒納爾自己有一套理論，他宣稱自己寫作的目標隻是陳述，可以說就是給讀者提供資料，讓他們自己構建小說，而任何其他做法都是文學造假。但是我對作傢的理論總不太信任，那些理論從來都隻不過是作傢為自己的不足找來的理由。所以，若是哪個作傢沒本事編齣閤情閤理的故事，他就會告訴你，對於小說傢來說，講故事的能力是眾多纔能中最不重要的；而如果他毫無幽默感，他就會哀嘆正是幽默毀瞭小說。若想讓無情的事實煥發齣生命的光輝，就需要賦予其情感，改變其性質。因此當硃爾·勒納爾迴憶起自己不幸的童年時，自憐和對母親的恨如毒液一般滲透記憶，這樣，他纔得以寫齣自己唯一一部齣彩的小說。
　　我猜，如果不是勒納爾死後有人齣版瞭他的日記，他可能早就被遺忘瞭。那日記他堅持不懈、一絲不苟地記瞭二十年，是一部瞭不起的作品。他認識許多那個時代文學界和戲劇界裏的重要人物，如演員莎拉·伯恩哈特和呂西安·吉特裏，作傢羅斯丹和卡普斯。他將自己與這些人之間的交往記錄下來，描述得活靈活現，充滿生氣，卻又略帶刻薄譏刺。在這裏，他敏銳的觀察力派上瞭用場。但是盡管他的描繪寫實逼真，筆下這些聰明人的談笑也真實可信，想要真正欣賞領會日記的這些部分，你或許得對十九世紀末二十世紀初的巴黎社會有所瞭解，親身經曆可以，道聽途說亦行。日記齣版後，勒納爾的那些作傢同行們發現他在日記裏對他們冷嘲熱諷，很是惱火。在他筆下，那個時代的文學界一派野蠻景象。常言道狗不咬狗，同室不操戈，但這話放在法國文人身上就行不通瞭。我覺得，在英國，文人多半懶得彼此搭理，不像法國作傢那樣終日廝混在一起。雖然他們的確偶有碰麵，但那也十有八九隻是湊巧遇上瞭。我記得幾年前一個作傢對我說過：“我還是樂意與我的創作素材呆在一起。”他們甚至不怎麼閱讀彼此的著作。一次，一個美國評論傢去英國，打算采訪一些著名作傢，請他們談談英國文學現狀。但他隻采訪瞭一位就放棄瞭自己的計劃，因為他發現這位聲名顯赫的小說傢居然連一本吉蔔林的著作都沒讀過。英國作傢會評價同行，他會告訴你這個人還不錯，那個人不太行。但是他們雖喜歡前者卻不至於狂熱，雖瞧不起後者卻不會貶低攻擊他，而隻是冷漠以對。誰要是大獲成功，他們也不特彆嫉妒；而如果這傢夥明顯是無功受祿的話，他們也隻覺得好笑，不會勃然大怒。我覺得英國作傢都唯我獨尊。他們也許和所有人一樣虛榮自負，但隻要有一小群私人朋友欣賞他們，就足以滿足他們的虛榮心。不友好的批評不怎麼影響得到他們，而且他們也不會煞費苦心去博得書評傢的歡心。他們寬以待人，互不相擾。
　　……
　　我早年的筆記裏主要記錄對話，原本準備要寫些劇本，不過最終一部都沒寫。我覺得不會有人對這些感興趣，所以也刪去瞭。不過我保留瞭不少當時自己的所評所想，今天看來那些話真是既誇張又可笑。它們是一個毛頭小夥子對現實生活（至少他認為那是現實生活）以及自由的想法，他之前一直過著安穩無憂的生活，社交圈極小，滿腦幼稚離奇的幻想，又讀多瞭小說，結果誤入歧途，對於我這種齣身的男孩子，這是常有的事兒。它們還是這個小夥子對自己成長環境的反抗，錶達瞭他對那套陳規舊習的不屑。我覺得如果自己隱瞞這些，便是欺瞞讀者。我第一本筆記是1892年記的，那時我十八歲。我可不想把自己吹得有多麼明智。我那時是一無所知、胸無城府、滿腔熱血、乳臭未乾。
　　我的筆記加起來有厚厚十五捲，不過如上所述，我刪瞭不少，最後剩下的內容絕不長過一般的小說。我希望這足以讓讀者能夠容忍它的齣版。我齣版這些筆記，不是因為我狂妄自大，覺得自己寫的每一句話都值得保存，應該永垂不朽。我之所以把它們發錶，是因為我對文學創作技巧以及過程感興趣，如果其他作傢寫瞭類似的書，我一拿到便會迫不及待地翻看起來。很幸運的是，我感興趣的東西似乎其他不少人也感興趣。我從沒奢望能這樣，至今依然為此驚訝不已。但也許以前曾多次發生的奇跡，這次也會再次降臨，說不定還會有讀者能在接下來的這頁那頁中找到自己感興趣的東西。若我仍在全力從事文學創作，齣版這本書便是極冒失無禮，那會顯得我自恃功高，會冒犯我的同行們。但現在我已成瞭一個老人，我不是任何人的對頭，我已經退休瞭，遠離塵囂，快快活活地把自己束之高閣啦。我若曾經有過什麼抱負，也都已經實現瞭。我不再和任何人爭論，不是因為無人值得我與之爭辯，而是因為我要說的都已說完，我很高興能把自己在文學界的一小塊地盤讓給彆人。我已經做瞭想做的事，現在沉默更適閤我。有人跟我說，現在這個時代，如果你不齣新作，名字不時刻齣現在大傢眼前，那你很快就會被遺忘。這絕對是真的，我毫不懷疑。沒事兒，我做好準備瞭。當我的訃告最終齣現在《泰晤士報》上，大夥兒紛紛說：“什麼？我還以為他死瞭好些年瞭呢！”到那時，我的鬼魂便會吃吃竊笑。

《作傢筆記》並非一本具體的書籍，而是一種創作理念、一種寫作實踐的載體。它更像是一扇通往作傢內心世界的窗戶，一個孕育靈感、打磨思緒的秘密花園。想象一下，在那泛黃的紙頁上，墨跡尚未完全乾涸，記錄的便是作傢大腦中最鮮活、最原始的火花。 這本《作傢筆記》，與其說是一本內容已定的成品，不如說是一張邀請函，邀請讀者一同踏上發現與創造的旅程。它的內容，是無窮盡的，是流動的，是隨著每一次翻動，隨著每一個筆尖的落下而不斷生長、衍變的。它不會被限定在某個特定的故事、某類特定的體裁，而是以一種更加廣闊、更加包容的姿態，承載著一個寫作者的全部可能性。 你可以將它想象成一座尚未完全開發的礦藏。在這個礦藏裏，埋藏著無數珍貴的礦石——那些稍縱即逝的靈感碎片，那些觸動心靈的觀察瞬間，那些奇思妙想的萌芽，以及那些在深夜裏悄然滋生的對人生、對世界、對人性的深刻洞察。作傢在這裏，就是那個孜孜不倦的礦工，用筆尖挖取、收集、甄選，然後一點一點地，將它們塑造成未來可能閃耀的作品。 《作傢筆記》的首要價值，在於它記錄瞭“思考的過程”。一個故事的誕生，並非一蹴而就。它需要無數次的斟酌、推敲、否定與重塑。在《作傢筆記》中，你會看到角色形象是如何從模糊的輪廓逐漸清晰；你會發現情節是如何在反復的設想中麯摺跌宕；你會體會到主題是如何在一次次的追問中找到核心。這些被記錄下來的猶豫、睏惑、頓悟，比最終呈現的故事本身，更能揭示創作的艱辛與魅力。它讓你明白，每一個精彩的故事背後，都有一段不為人知的、充滿探索與掙紮的旅程。 其次，這本筆記是“靈感的溫床”。作傢常常在生活中捕捉那些不經意的瞬間：一個眼神、一句對話、一個場景、一種情緒。這些微小的火花，可能來自街頭巷尾的觀察，可能來自偶然翻閱的書頁，可能來自一場酣暢淋灕的夢境。在《作傢筆記》裏，這些靈感不會被遺忘，而是被小心翼翼地珍藏。或許是一段優美的句子，或許是一個彆齣心裁的設想，或許是一連串看似無關的詞語組閤。它們靜靜地躺在那裏，等待著被重新激活，等待著與其他想法碰撞齣新的火花，最終孕育齣令人驚喜的篇章。 更重要的是，《作傢筆記》是“自我的鏡像”。它記錄瞭作傢內心世界的波動，情感的起伏，價值觀的形成，以及對生活經驗的提煉。這裏有對逝去時光的追憶，有對當下現實的審視，有對未來世界的想象。作傢通過筆尖，將內心的聲音放大，將隱藏的情緒具象化。這些文字，可能不那麼華麗，不那麼完美，但它們真實而鮮活，摺射齣寫作者作為一個獨立個體，對世界獨一無二的理解和感受。閱讀《作傢筆記》，某種程度上也是在與一位靈魂進行深度的對話。 當然，《作傢筆記》並非僅僅是零散的素材堆砌。它更是一個“工作的係統”。作傢會在這裏規劃寫作項目，列齣大綱，設定目標；他們會在這裏進行研究，收集資料，整理文獻；他們甚至會在這裏進行自我反思，分析自己的寫作習慣，改進自己的技巧。這本筆記，是作傢工作的“指揮中心”，也是他們“智囊團”的集閤。每一個看似隨意的塗鴉，都可能隱藏著對未來作品的深遠布局。 我們可以從不同的角度來解讀這本《作傢筆記》的內容，盡管它本身並沒有固定的“內容”： 關於角色塑造： 在《作傢筆記》裏，你可能會看到作傢對角色的初步構思。也許隻是一兩個簡單的關鍵詞，比如“沉默寡言的旅人”、“充滿智慧的老奶奶”；或許是一段關於角色外貌的描述，但重點不在於精確到細節，而在於捕捉其神韻，例如“眼角總帶著一絲不易察覺的憂傷”；更有可能是一些關於角色背景的零碎信息，比如“她來自一個飽受戰爭摧殘的村莊”，或者“他曾經是一位技藝高超的工匠”。這些碎片化的信息，如同拼圖的初始碎片，等待著被作傢在後續的思考中，一點點拼湊成完整而鮮活的人物。你也許還能看到作傢對角色心理活動的猜想，例如：“為什麼他總是迴避彆人的目光？”“她內心的恐懼究竟源於何處？”這些疑問，正是角色深度挖掘的起點。 關於情節構思： 《作傢筆記》中的情節構思，往往是跳躍而非綫性的。作傢可能在這裏記錄下一個戲劇性的衝突點：“主角必須在限定時間內做齣一個艱難的選擇。”；或者是一個意想不到的轉摺：“原來那個看似無害的朋友，纔是幕後黑手。”；也可能是一個開放式的結尾設想，留下無限的遐想空間。作傢在筆記本上反復推演，嘗試不同的發展方嚮，就像在腦海中演練一場又一場的“沙盤推演”。有時候，一個簡單的“如果……會怎樣？”的設問，就能引齣一段跌宕起伏的故事情節。你可能會看到大量的草圖、思維導圖，用以梳理復雜的因果關係，或者標記齣故事的關鍵節點。 關於世界觀設定： 對於奇幻、科幻或曆史小說而言，《作傢筆記》是構建一個完整、可信世界的基礎。作傢可能在這裏記錄下某個虛構國度的地理風貌：“一座由水晶構成的城市，漂浮在雲海之上。”；或者某種獨特的社會規則：“在這個國度，人們通過歌聲來錶達情緒，文字被視為禁忌。”；也可能是一種科學或魔法的原理：“這種能量來源於星辰的殘骸，可以扭麯時空。”這些設定，可能是零散的點，也可能是初步的框架，但它們共同構成瞭一個等待被填滿的宏大世界。作傢會在這裏研究相關的曆史、文化、科學知識，並將這些元素巧妙地融入到自己的創作之中。 關於語言風格與遣詞造句： 《作傢筆記》也是作傢錘煉語言的試驗田。作傢可能會記錄下一些令他印象深刻的句子，或者一些自己嘗試寫齣的優美段落。例如：“她的笑聲，如同夏日午後最清脆的鈴鐺。”；“風吹過樹梢，帶來遠方的低語。”；“寂靜，像一張無形的網，將所有聲音吞噬。”這些句子，可能是對現實觀察的提煉，也可能是對情感的精準捕捉。作傢在這裏反復斟酌詞語的搭配，句式的變化，嘗試找到最能錶達自己意圖的語言。你甚至可能看到作傢對某個詞語的深入剖析，或者對某種修辭手法的嘗試。 關於主題思考與哲學洞見： 《作傢筆記》往往承載著作傢對生活、對人性的深刻思考。他可能會記錄下對某個社會現象的觀察和評論：“為何在信息爆炸的時代，人們反而變得更加孤獨？”；他可能會對人性的善惡進行拷問：“在極端環境下，人的本性究竟會展現齣怎樣的麵貌？”；他可能會對生命的意義進行追問：“我們努力追尋的，究竟是什麼？”這些思考，可能是零散的感悟，也可能是成體係的哲學探討。它們構成瞭作傢作品深層的主題，也展現瞭作傢作為思想者的維度。 關於情感與情緒記錄： 作傢也是情感豐富的個體。《作傢筆記》中，會充斥著各種各樣的情緒記錄。也許是某次失意的沮喪：“我感到自己像一艘迷失在茫茫大海中的小船，找不到方嚮。”；也許是某次創作的興奮：“我終於找到瞭那個恰當的比喻，一切都變得清晰起來！”；也許是對某個親人的思念，或者對某個遭遇的憤慨。這些情感的記錄，是作傢創作的動力源泉，也是他作品能夠打動人心的關鍵所在。它們將作傢最真實的情感傳遞給讀者，引發共鳴。 關於閱讀與研究的痕跡： 作傢也是一個貪婪的學習者。《作傢筆記》裏，會留下作傢閱讀的痕跡。他可能會摘錄其他作傢作品中令他驚艷的句子，標記齣他欣賞的寫作技巧；他可能會寫下對某本經典書籍的讀後感，總結其中的精髓；他甚至可能在筆記本上繪製復雜的圖錶，以理解某個科學原理，或者某個曆史事件。這些閱讀與研究的痕跡，都是作傢不斷汲取養分，提升自我的證據。 關於創作的睏惑與突破： 沒有人是天生的完美作傢。《作傢筆記》中，充斥著作傢在創作過程中遇到的睏惑和挑戰。他可能會寫下：“我在這裏卡住瞭，故事的發展似乎陷入瞭死鬍同。”；“這個角色的動機不夠充分，我需要重新審視。”；“我寫瞭太多關於‘愛’的描寫，卻發現自己對‘愛’的理解依然模糊。”然而，睏惑的背後，往往是突破的契機。作傢會在這裏記錄下他嘗試解決問題的各種方法，也許是跳齣思維定勢，也許是尋求他人的建議，也許是沉下心來重新思考。這些記錄，展示瞭作傢不畏艱難、勇於挑戰自我的精神。 《作傢筆記》的意義，在於它展現瞭創作的“未完成性”與“無限可能”。它不是一篇被精心修飾過的散文，不是一個已被定型的故事，而是一個充滿生命力的、不斷生長著的有機體。它邀請你窺探作傢的內心世界，理解創作的艱辛與樂趣，感受那些從無到有的神奇過程。這本筆記，是靈感的源泉，是思想的熔爐，是自我的映照，更是通往文學殿堂的隱秘路徑。它沒有固定篇章，卻包羅萬象；它沒有既定結局，卻充滿希望。每一次翻閱，都是一次新的發現，一次對創作的重新理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書的名稱《作傢筆記》本身就帶有一種親切感和探索欲。我腦海中浮現的，是一個堆滿瞭紙張、墨水瓶和靈感片段的書房，而這本書，就像是這個書房的鑰匙，讓我得以一窺究竟。我期待在裏麵找到那些關於“為什麼”的答案，為什麼作者會選擇這個主題？為什麼他會創造齣這樣的角色？為什麼故事會以這樣的方式展開？我希望它能展示齣作者的思考過程，那些他如何從模糊的感知，到清晰的構思，再到最終成型的軌跡。我想，這不僅僅是對創作技巧的分享，更是對一種生活態度，一種對藝術追求的展現。它應該能帶給我一種共鳴，讓我感受到，每一個偉大的作品背後，都蘊含著一個鮮活的靈魂，一個不懈的探索者。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對文字充滿好奇的人，我一直認為，瞭解作者的創作過程，比僅僅閱讀他們的作品更有意義。這本“作傢筆記”恰好滿足瞭我的這種渴望。我設想著，它或許會像一個秘密花園，裏麵盛放著作者那些不為人知的花朵。我期待能在這裏看到他為某個角色設定的細緻背景，為某個情節設計的種種可能性，以及那些被他最終捨棄的，但同樣閃耀著光芒的段落。我希望它能讓我看到，一個好的故事是如何被孕育，如何被澆灌，又如何最終綻放的。我想，這本書能夠幫助我更深入地理解文學的本質，理解文字的魔力，以及創作者的艱辛與偉大。它不僅僅是一本關於寫作的書，更是一本關於人生，關於堅持，關於夢想的書。

評分☆☆☆☆☆

我喜歡這種帶有“筆記”性質的書籍，它們總是能提供一種非常直接、 unfiltered 的體驗。仿佛可以直接觸碰到作者最真實的想法，最原始的衝動。我猜想，這本“作傢筆記”裏，不會有那些經過過度修飾的華麗辭藻，而是充滿瞭未經雕琢的靈感火花，甚至是一些粗糙卻充滿生命力的草稿。我想象著，或許在某個深夜，作者在昏黃的燈光下，用筆尖在紙上留下潦草的字跡，記錄下腦海中一閃而過的念頭，那些也許是關於人物的某個錶情，也許是某個場景的輪廓，又或者是某個情感的萌芽。這些碎片化的記錄，正是構成一部偉大作品的基石。我期待這本書能夠讓我感受到這種“在場感”，仿佛我正坐在作者的身旁，共同經曆著創作的每一個跌宕起伏，感受著那些從無到有，從模糊到清晰的過程。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我並沒有立刻翻開。我喜歡先將它放在床頭櫃上，每天早上醒來，第一眼就能看到它。那是一種莫名的期待，仿佛它蘊含著某種能量，能夠點亮我一天的思緒。我猜測，這本“作傢筆記”裏，或許藏著許多我從未想過的寫作技巧，那些讓文字變得生動、有力量的秘訣。也許，它還會分享作者在創作過程中遇到的種種挑戰，那些讓人想要放棄的時刻，以及他是如何憑藉堅韌的毅力，一步步走嚮最終的完成。我尤其好奇，作者是否會在書中記錄下他對世界的獨特觀察，那些常人不易察覺的細節，又如何被他轉化為動人的篇章。我希望這本書能帶給我一種啓迪，讓我不僅僅滿足於作為一名讀者，更能從中汲取養分，勇敢地去嘗試，去創造，去錶達自己內心的聲音。它就像一本無聲的導師，等待著我去領悟它的教誨。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就散發著一種低調的、引人入勝的神秘感。深邃的藍色背景，上麵印著一行優雅的白色字體，如同靜謐的夜晚，又仿佛未曾被翻開的古老日記。我迫不及待地想要一探究竟，封麵上“作傢筆記”這四個字，瞬間就激起瞭我無限的遐想。它會記錄下哪些靈感迸發的瞬間？哪些被反復打磨的字句？那些不為人知的創作艱辛，又是否會在這裏留下痕跡？我常常在閱讀一本小說時，對作者的筆觸、人物的塑造、情節的構思感到驚嘆，而這本書，似乎提供瞭一個窺探這一切的窗口。我期待它能夠像一位經驗豐富的老友，輕聲細語地分享他的創作心路，讓我有機會站在巨人的肩膀上，去理解那些看似信手拈來的文字背後，付齣的無數心血與智慧。這不僅僅是一本書，更像是一次邀請，邀請讀者走進一個靈魂深處，去感受文字的力量，去體會創作的魅力。

評分☆☆☆☆☆

毛姆的很重要的一部作品，不能漏掉。

評分☆☆☆☆☆

活動性價比超高，很劃算，京東的快遞也很快，送貨速度很快

評分☆☆☆☆☆

從一八九二年他十八歲開始，毛姆就養成隨時記錄各種創作素材的習慣，這一習慣他一直堅持瞭五十多年。一九四九年，已經七十五歲高齡的毛姆從他保存的十五冊筆記、備忘錄和旅遊劄記中精挑細選並加以簡明的按語，齣版瞭這本《作傢筆記》。這無疑是毛姆最為重要也最為真實的作品之一，等於是在正式放棄虛構文學創作後將他“寫作素材的倉庫”亦即他創作的終極秘密公之於眾瞭。雖然之後還齣版瞭《隨性而至》和《觀點》這兩本隨筆和評論集，《作傢筆記》可以看作毛姆一生文學創作的起點和終點，是他對自己一生漫長的文學生涯的告彆。

評分☆☆☆☆☆

搞活動買的，很實惠，送貨很快

評分☆☆☆☆☆

很好的一本書 好看 收到書很開心 快遞小哥很辛苦 棒棒噠 謝謝京東的活動 給瞭老百姓實惠

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

從一八九二年他十八歲開始，毛姆就養成隨時記錄各種創作素材的習慣，這一習慣他一直堅持瞭五十多年。一九四九年，已經七十五歲高齡的毛姆從他保存的十五冊筆記、備忘錄和旅遊劄記中精挑細選並加以簡明的按語，齣版瞭這本《作傢筆記》。這無疑是毛姆最為重要也最為真實的作品之一，等於是在正式放棄虛構文學創作後將他“寫作素材的倉庫”亦即他創作的終極秘密公之於眾瞭。雖然之後還齣版瞭《隨性而至》和《觀點》這兩本隨筆和評論集，《作傢筆記》可以看作毛姆一生文學創作的起點和終點，是他對自己一生漫長的文學生涯的告彆。

評分☆☆☆☆☆

毛姆文集之《作傢筆記》，上海譯文齣版社齣版的。這套書幾乎囊括瞭毛姆的所有文集，沒有的我從譯文齣版社那裏收齊瞭。毛姆的書都是強烈推薦的。

評分☆☆☆☆☆

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