名著名譯叢書 源氏物語（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[日] 紫式部 著，豐子愷 譯

圖書標籤:

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• 愛情
• 曆史
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齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020107407

版次：1

商品編碼：11749369

包裝：精裝

叢書名： 名著名譯叢書

開本：32開

齣版時間：2015-07-01

用紙：膠版紙

頁數：1068

套裝數量：2

編輯推薦

　　世界zui早的長篇小說
　　人文社首次精裝版本呈現

內容簡介

　　《源氏物語》産生的時代，是藤原道長執政下平安王朝貴族社會全盛時期。這個時期，平安京的上層貴族恣意享樂，錶麵上一派太平盛世，實際上卻充滿著極其復雜而尖銳的矛盾。《源氏物語》正是以這段曆史為背景，通過主人公源氏的生活經曆和愛情故事，描寫瞭當時貴族社會的腐敗政治和淫逸生活，以典型的藝術形象，真實地反映瞭這個時代的麵貌和特徵。《源氏物語》全書共五十四迴，近百萬字。故事涉及三代，經曆七十餘年，其中主要是上層貴族，也有下層貴族，乃至宮廷侍女、平民百姓。作者深入探索瞭不同人物的豐富多彩的性格特色和麯摺復雜的內心世界，描寫得細緻入微，使其各具有鮮明個性，富有藝術感染力。《源氏物語》開闢瞭日本物語文學的新道路，使日本古典現實主義文學達到一個新的高峰。

作者簡介

　　紫式部，本姓藤原，原名不詳。因其長兄任式部丞，故稱為藤式部，這是宮裏女官中的一種時尚，她們往往以父兄的官銜為名，以示身份；後來她寫成《源氏物語》，書中女主人公紫姬為世人傳誦，遂又稱作紫式部。作者生卒年月也無法詳考，大約是生於九七八年，歿於一○一五年。紫式部齣身中層貴族，是書香門第的纔女，曾祖父、祖父、伯父和兄長都是有名的歌人，父親兼長漢詩、和歌，對中國古典文學頗有研究。作者自幼隨父學習漢詩，熟讀中國古代文獻，特彆是對白居易的詩有較深的造詣。此外，她還十分熟悉音樂和佛經。不幸傢道中落，她嫁給瞭一個比她年長二十多歲的地方官藤原宣孝，婚後不久，丈夫去世，她過著孤苦的孀居生活。後來應當時統治者藤原道長之召，入宮充當一條彰子皇後的女官，給彰子講解《日本書紀》和白居易的詩作，有機會直接接觸宮廷的生活，對婦女的不幸和宮廷的內幕有瞭全麵的瞭解，對貴族階級的沒落傾嚮也有所感受。這些都為她創作《源氏物語》提供瞭藝術構思的廣闊天地和堅實的生活基礎。

精彩書評

　　★《源氏物語》是深深地滲透到我的內心底裏的。
　　——川端康成

目錄

第一迴桐壺 第二迴帚木 第三迴空蟬 第四迴夕顔 第五迴紫兒 第六迴末摘花 第七迴紅葉賀 第八迴花宴 第九迴葵姬 第十迴楊桐 第十一迴花散裏 第十二迴須磨 第十三迴明石 第十四迴航標 第十五迴蓬生 第十六迴關屋 第十七迴賽畫 第十八迴鬆風 第十九迴薄雲 第二十迴槿姬 第二十一迴少女 第二十二迴玉矍 第二十三迴早鶯 第二十四迴蝴蝶 第二十五迴螢 第二十六迴常夏 第二十七迴篝火 第二十八迴朔風 第二十九迴行幸 第三十迴蘭草 第三十一迴真木柱 第三十二迴梅枝 第三十三迴藤花末葉 第三十四迴（上）新菜 第三十四迴（下）新菜續 第三十五迴柏木 第三十六迴橫笛 第三十七迴鈴蟲 第三十八迴夕霧 第三十九迴法事 第四十迴魔法使 第四十一迴雲隱 第四十二迴匂皇子 第四十三迴紅梅 第四十四迴竹河 第四十五迴橋姬 第四十六迴柯根 第四十七迴總角 第四十八迴早蕨 第四十九迴寄生 第五十迴東亭 第五十一迴浮舟 第五十二迴蜉蝣 第五十三迴習字 第五十四迴夢浮橋 譯後記

精彩書摘

　　第一迴桐壺
　　話說從前某一朝天皇時代，後宮妃嬪甚多，其中有一更衣，齣身並不十分高貴，卻濛皇上特彆寵愛。有幾個齣身高貴的妃子，一進宮就自命不凡，以為恩寵一定在我；如今看見這更衣走瞭紅運，便誹謗她，妒忌她。和她同等地位的、或者齣身比她低微的更衣，自知無法競爭，更是怨恨滿腹。這更衣朝朝夜夜侍候皇上，彆的妃子看瞭妒火中燒。大約是眾怨積集所緻吧，這更衣生起病來，心情鬱結，常迴娘傢休養。皇上越發捨不得她，越發憐愛她，竟不顧眾口非難，一味徇情，此等專寵，必將成為後世話柄。連朝中高官貴族，也都不以為然，大傢側目而視，相與議論道：“這等專寵，真正教人吃驚！唐朝就為瞭有此等事，弄得天下大亂。”這消息漸漸傳遍全國，民間怨聲載道，認為此乃十分可憂之事，將來難免闖齣楊貴妃那樣的滔天大禍來呢。更衣處此境遇，痛苦不堪，全賴主上深恩加被，戰戰兢兢地在宮中度日。
　　這更衣的父親官居大納言之位，早已去世。母夫人也是名門貴族齣身，看見人傢女兒雙親俱全，尊榮富厚，就巴望自己女兒不落人後，每逢參與慶吊等儀式，總是盡心竭力，百般調度，在人前裝體麵。隻可惜缺乏有力的保護者，萬一發生意外，勢必孤立無援，心中不免淒涼。
　　敢是宿世因緣吧，這更衣生下瞭一個容華如玉、蓋世無雙的皇子。皇上急欲看看這嬰兒，趕快教人抱進宮來。一看，果然是一個異常清秀可愛的小皇子。
　　大皇子是右大臣之女弘徽殿女禦所生，有高貴的外戚作後盾，毫無疑義，當然是人人愛戴的東宮太子。然而講到相貌，總比不上這小皇子的清秀俊美。因此皇上對於大皇子，隻是一般的珍愛，而把這小皇子看做自己私人的秘寶，加以無限寵愛。
　　小皇子的母親是更衣，按照身份，本來不須像普通低級女官這樣侍候皇上日常生活。她的地位並不尋常，品格也很高貴。然而皇上對她過分寵愛，不講情理，隻管要她住在身邊，幾乎片刻不離。結果每逢開宴作樂，以及其他盛會佳節，總是首先宣召這更衣。有時皇上起身很遲，這一天就把這更衣留在身邊，不放她迴自己宮室去。如此日夜侍候，照更衣身份而言，似乎反而太輕率瞭。自小皇子誕生之後，皇上對此更衣尤其重視，使得大皇子的母親弘徽殿女禦心懷疑忌。她想：這小皇子可能立為太子呢。
　　弘徽殿女禦入宮最早，皇上重視她，決非尋常妃子可比。況且她已經生男育女。因此獨有這妃子的疑忌，使皇上感到煩悶，於心不安。
　　更衣身受皇上深恩重愛，然而貶斥她、誹謗她的人亦復不少。她身體羸弱，又沒有外戚後援，因此皇上越是寵愛，她心中越是憂懼。她住的宮院叫桐壺。由此赴皇上常住的清涼殿，必須經過許多妃嬪的宮室。她不斷地來來往往，彆的妃嬪看在眼裏怪不舒服，也是理所當然。有時這桐壺更衣來往得過分頻繁瞭，她們就惡意地作弄她，在闆橋上或過廊裏放些齷齪東西，讓迎送桐壺更衣的宮女們的衣裾弄得骯髒不堪。有時她們又彼此約通，把桐壺更衣所必須經過的走廊兩頭鎖閉，給她麻煩，使她睏窘。諸如此類，層齣不窮，使得桐壺更衣痛苦萬狀。皇上看到此種情況，更加憐惜她，就教清涼殿後麵後涼殿裏的一個更衣遷到彆處去，騰齣房間來給桐壺更衣作值宿時的休息室。那個遷齣外麵去的更衣，更是懷恨無窮。
　　小皇子三歲那一年，舉行穿裙儀式，排場不亞於大皇子當年。內藏寮和納殿的物資盡行提取齣來，儀式非常隆重。這也引起瞭世人種種非難。及至見到這小皇子容貌漂亮，儀態優美，竟是個蓋世無雙的玉人兒，誰也不忍妒忌他。見多識廣的人見瞭他都吃驚，對他瞠目注視，嘆道：“這神仙似的人也會降臨到塵世間來！”
　　這一年夏天，小皇子的母親桐壺更衣覺得身體不好，想乞假迴娘傢休養，可是皇上總不準許。這位更衣近幾年來常常生病，皇上已經見慣，他說：“不妨暫且住在這裏養養，看情形再說吧。”但在這期間，更衣的病日重一日，隻過得五六天，身體已經衰弱得厲害瞭。更衣的母親太君啼啼哭哭嚮皇上乞假，這纔準許她齣宮。即使在這等時候，也得提防發生意外、吃驚受辱。因此決計讓小皇子留在宮中，更衣獨自悄悄退齣。形勢所迫，皇上也不便一味挽留，隻因身份關係，不能親送齣宮，心中便有難言之痛。更衣本來是個花容月貌的美人兒，但這時候已經芳容消減，心中百感交集，卻無力申述，看看隻剩得奄奄一息瞭。皇上睹此情狀，茫然失措，一麵啼哭，一麵曆敘前情，重申盟誓。可是更衣已經不能答話，兩眼失神，四肢癱瘓，隻是昏昏沉沉地躺著。皇上狼狽之極，束手無策，隻得匆匆齣室，命左右準備輦車，但終覺捨不得她，再走進更衣室中來，又不準許她齣宮瞭。他對更衣說：“我和你立下盟誓：大限到時，也得雙雙同行。想來你不會捨我而去吧！”那女的也深感隆情，斷斷續續地吟道：
　　“麵臨大限悲長彆，留戀殘生嘆命窮。
　　早知今日……”說到這裏已經氣息奄奄，想繼續說下去，隻覺睏疲不堪，痛苦難當瞭。皇上意欲將她留住在此，守視病狀。可是左右奏道：“那邊祈禱今日開始，高僧都已請到，定於今晚啓懺……”他們催促皇上動身。皇上無可奈何，隻得準許更衣齣宮迴娘傢去。
　　桐壺更衣齣宮之後，皇上滿懷悲慟，不能就睡，但覺長夜如年，憂心如搗。派往問病的使者遲遲不返，皇上不斷地唉聲嘆氣。使者到達外傢，隻聽見裏麵號啕大哭，傢人哭訴道：“夜半過後就去世瞭！”使者垂頭喪氣而歸，據實奏聞。皇上一聞此言，心如刀割，神智恍惚，隻是籠閉一室，枯坐凝思。
　　……

前言/序言

　　《源氏物語》是日本的一部古典文學名著，對於日本文學的發展産生過巨大的影響，被譽為日本文學的高峰。作品的成書年代至今未有確切的說法，一般認為是在一○○一年至一○○八年間，因此可以說，《源氏物語》是世界上最早的長篇寫實小說，在世界文學史上也占有一定的地位。
　　作者紫式部，本姓藤原，原名不詳。因其長兄任式部丞，故稱為藤式部，這是宮裏女官中的一種時尚，她們往往以父兄的官銜為名，以示身份；後來她寫成《源氏物語》，書中女主人公紫姬為世人傳誦，遂又稱作紫式部。作者生卒年月也無法詳考，大約是生於九七八年，歿於一○一五年。紫式部齣身中層貴族，是書香門第的纔女，曾祖父、祖父、伯父和兄長都是有名的歌人，父親兼長漢詩、和歌，對中國古典文學頗有研究。作者自幼隨父學習漢詩，熟讀中國古代文獻，特彆是對白居易的詩有較深的造詣。此外，她還十分熟悉音樂和佛經。不幸傢道中落，她嫁給瞭一個比她年長二十多歲的地方官藤原宣孝，婚後不久，丈夫去世，她過著孤苦的孀居生活。後來應當時統治者藤原道長之召，入宮充當一條彰子皇後的女官，給彰子講解《日本書紀》和白居易的詩作，有機會直接接觸宮廷的生活，對婦女的不幸和宮廷的內幕有瞭全麵的瞭解，對貴族階級的沒落傾嚮也有所感受。這些都為她的創作提供瞭藝術構思的廣闊天地和堅實的生活基礎。
　　《源氏物語》産生的時代，是藤原道長執政下平安王朝貴族社會全盛時期。這個時期，平安京的上層貴族恣意享樂，錶麵上一派太平盛世，實際上卻充滿著極其復雜而尖銳的矛盾。藤原利用纍代是皇室外戚，實行攝關政治即攝政關白。八八八年，宇多天皇即位時，對群臣說：“政事萬機，概關白於太政大臣。”關白之稱由此而來。以後凡幼君即位，由太政大臣攝政，都叫關白。直至幕府興起後，權移將軍，關白纔失去作用。，由其一族壟斷瞭所有的高官顯職，擴大瞭自己的莊園，而且同族之間又展開權力之爭；皇室貴族則依靠大寺院，設置上皇“院政”，以對抗藤源氏的勢力；至於中下層貴族，雖有纔能也得不到晉身之階，他們紛紛到地方去彆尋齣路，地方貴族勢力迅速抬頭；加上莊園百姓的反抗，使這些矛盾更加激化，甚至爆發瞭多次武裝叛亂。整個貴族社會危機四起，已經到瞭盛極而衰的轉摺時期。
　　《源氏物語》正是以這段曆史為背景，通過主人公源氏的生活經曆和愛情故事，描寫瞭當時貴族社會的腐敗政治和淫逸生活，以典型的藝術形象，真實地反映瞭這個時代的麵貌和特徵。
　　首先，作者敏銳地覺察到王朝貴族社會的種種矛盾，特彆是貴族內部爭權奪利的鬥爭。作品中以弘徽殿女禦（地位最高的妃子）及其父右大臣為代錶的皇室外戚一派政治勢力，同以源氏及其嶽父左大臣為代錶的皇室一派政治勢力之間的較量，正是這種矛盾和鬥爭的反映，是主人公源氏生活的時代環境，而且決定著他一生的命運。源氏是桐壺天皇同更衣（次於女禦的妃子）所生的小皇子，母子深得天皇的寵愛，弘徽殿齣於妒忌，更怕天皇冊立源氏為皇太子，於是逼死更衣，打擊源氏及其一派，促使天皇將源氏降為臣籍。在天皇讓位給弘徽殿所生的硃雀天皇之後，右大臣掌政，源氏便完全失勢；弘徽殿一派進而抓住源氏與右大臣的女兒朧月夜偷情的把柄，逼使源氏離開宮廷，把他流放到須磨、明石。
　　後來朝政日非，硃雀天皇身罹重病，為收拾殘局纔不顧弘徽殿的堅決反對，召源氏迴京，恢復他的官爵。冷泉天皇繼位以後，知道源氏是他的生父，就倍加禮遇，後源氏官至太政大臣，獨攬朝綱。但是，貴族統治階級內部的鬥爭並沒有停息，源氏與左大臣之子圍繞為冷泉天皇立後一事又産生瞭新的矛盾。
　　作者在書中錶白：“作者女流之輩，不敢侈談天下大事。”所以作品對政治鬥爭的反映，多采用側寫的手法，少有具體深入的描寫，然而，我們仍能清晰地看齣上層貴族之間的互相傾軋、權力之爭是貫穿全書的一條主綫，主人公的榮辱沉浮都與之密不可分。總之，《源氏物語》隱蔽式地摺射瞭這個階級走嚮滅亡的必然趨勢，可以堪稱為一幅曆史畫捲。
　　在《源氏物語》中，作者雖然主要描寫源氏的愛情生活，但又不是單純地描寫愛情，而是通過源氏的戀愛、婚姻，揭示一夫多妻製下婦女的悲慘命運。在貴族社會裏，男女婚嫁往往是同政治利益聯係在一起的，是政治鬥爭的手段，婦女成瞭政治交易的工具。在這方麵，紫式部做瞭大膽的描寫。左大臣把自己的女兒葵姬許配給源氏，是為瞭加強自己的聲勢，硃雀天皇在源氏四十歲得勢之時，將年方十六歲的女兒三公主嫁給源氏，也是齣於政治上的考慮，就連政敵右大臣發現源氏和自己的女兒朧月夜偷情，也擬將她許配給源氏，以圖分化源氏一派。地方貴族明石道人和常陸介，一個為瞭求得富貴，強迫自己的女兒嫁給源氏；一個為瞭混上高官，將自己的女兒許給瞭左近少將，而左近少將娶他的女兒，則是為瞭利用常陸介的財力。
　　作者筆下的眾多婦女形象，有身份高貴的，也有身世低賤的，但她們的處境都是一樣，不僅成瞭貴族政治鬥爭的工具，也成瞭貴族男人手中的玩物，一夫多妻製的犧牲品。
　　小說著墨最多的是源氏及其上下三代人對婦女的摧殘。源氏的父皇玩弄瞭更衣，由於她齣身寒微，在宮中備受冷落，最後屈死於權力鬥爭之中。源氏依仗自己的權勢，糟蹋瞭不少婦女：半夜闖進地方官夫人空蟬的居室玷汙瞭這個有夫之婦；踐踏瞭齣身低賤的夕顔的愛情，使她抑鬱而死；看見繼母藤壺肖似自己的母親，由思慕進而與她通奸；闖入傢道中落的末摘花的內室調戲她，發現她長相醜陋，又加以奚落。此外，他對紫姬、明石姬等許多不同身份的女子，也都大體如此。在後十迴裏齣現的源氏繼承人薰君（他名義上是源氏和三公主之子，實際上是三公主同源氏的妻舅之子柏木私通所生）繼承瞭祖、父兩輩人荒淫的傳統，摧殘瞭孤苦伶仃的弱女浮舟，又怕事情敗露，把她棄置在荒涼的宇治山莊。在這裏，讀者通過這些故事，可以看齣這種亂倫關係和墮落生活是政治腐敗的一種反映，和他們政治上的沒落與衰亡有著因果關係。
　　作者同情這些受侮辱、受損害的婦女，著力塑造瞭空蟬和浮舟這兩個具有反抗性格的婦女形象。空蟬齣身於中層貴族，嫁給一個比她大幾十歲的地方官做繼室。源氏看中瞭她的姿色，她也曾在年輕英俊的源氏的追求下一度動搖，但她意識到自己是有夫之婦，毅然拒絕源氏的非禮行為。特彆是在她丈夫死後，雖然失去惟一的依靠，源氏又未忘情於她，但她仍然沒有妥協，最後削發為尼，堅持瞭貴族社會中一個婦女的情操和尊嚴，錶現齣弱者對強者的一種反抗。浮舟的反抗性格更為鮮明。浮舟的父親是天皇兄弟宇治親王，他奸汙瞭一個侍女，生下浮舟，遂又將母女一並拋棄。母親帶著浮舟改嫁地方官常陸介。浮舟許配人傢後，因身世卑賤被退婚。後來她又遭到薰君、匂親王兩個貴族公子的逼迫，走投無路，跳進瞭宇治川，被人救起後也在小野地方齣傢，企圖在佛教中求得解脫。當然，無論空蟬還是浮舟，她們的反抗都是絕望無力的。這也說明作者在那個社會中，找不到拯救這些可憐婦女的更好辦法，隻有讓她們遁入空門或一死瞭之。
　　紫式部的創作不可避免地有其曆史和階級的局限性。她既不滿當時的社會現實，哀嘆貴族階級的沒落，卻又無法徹底否定這個社會和這個階級；她既感到“這個惡濁可嘆的末世……總是越來越壞”，可又未能自覺認識貴族階級滅亡的曆史必然性，所以她在觸及貴族腐敗政治的時候，一方麵譴責瞭弘徽殿一派的政治野心和獨斷專行，另一方麵又袒護源氏一派，並企圖將源氏理想化，作為自己政治上的希望和寄托，對源氏政治生命的完結不勝其悲。書中第四十一迴隻有題目《雲隱》而無正文，以這種奇特的錶現手法來暗喻源氏的結局，正透露瞭作者的哀婉心情。另外在寫到婦女命運的時候，她一方麵對她們寄予深切的同情，另一方麵又把源氏寫成一個有始有終的婦女的庇護者，竭力美化源氏，在一定程度上對源氏錶示同情與肯定。此外，作品中還充滿瞭貴族階級的美學情趣、佛教的因果報應思想，以及虛空感傷的情調。
　　《源氏物語》在藝術上也是一部有很大成就的作品，它開闢瞭日本物語文學的新道路，使日本古典現實主義文學達到一個新的高峰。
　　日文“物語”一詞，意為故事或雜談。物語文學是日本古典文學的一種體裁，産生於平安時代（公元十世紀初）。它在日本民間評說的基礎上形成，並接受瞭我國六朝、隋唐傳奇文學的影響。在《源氏物語》之前，物語文學分為兩個流派，一為創作物語（如《竹取物語》、《落窪物語》等），純屬虛構，具有傳奇色彩；一為歌物語（如《伊勢物語》、《大和物語》等），以和歌為主，大多屬客觀敘事或曆史記述。這些物語，脫胎於神話故事和民間傳說，是嚮獨立故事過渡的一種文學形式，它的缺點就是缺乏內在的統一性和藝術的完整性。紫式部第一次把創作物語和歌物語結閤起來，並在物語的創作方法上繼承瞭物語的寫實傳統，摒棄物語隻重史實，缺少心理描寫的缺陷，認為物語不同於曆史隻記述錶麵的粗糙的事實，其真實價值和任務在於描寫人物的內心世界，因而對物語的創作進行瞭探索和創新。
　　《源氏物語》全書共五十四迴，近百萬字。故事涉及三代，經曆七十餘年，齣場人物四百餘人，給讀者留下鮮明印象的也有二三十人，其中主要是上層貴族，也有下層貴族，乃至宮廷侍女、平民百姓。作者對其中大多數人物都描寫得細緻入微，使其各具有鮮明個性，說明作者深入探索瞭不同人物的豐富多彩的性格特色和麯摺復雜的內心世界，因而寫齣來的人物形象栩栩如生，富有藝術感染力。在小說結構上，《源氏物語》也很有特色。前半部四十四迴以源氏為主人公，後半部十迴以薰君為主人公，鋪陳復雜的糾葛和紛繁的事件。它既是一部統一的完整的長篇，也可以成相對獨立的故事。全書以幾個大事件作為故事發展的關鍵和轉摺，有條不紊地通過各種小事件，使故事的發展與高潮的湧現彼此融會，逐步深入揭開貴族生活的內幕。在體裁方麵，《源氏物語》頗似我國唐代的變文、傳奇和宋代的話本，采取散文、韻文相結閤的形式，以散文為主，織入近八百首和歌，使歌與文完全融為一體，成為整部小說的有機組成部分。散文敘事，和歌則抒情、狀物，這不僅使行文典雅，而且對於豐富故事內容，推動情節發展，以及抒發人物感情，都起到良好的輔助作用。作者在繼承本民族文學傳統的基礎上，廣泛地采用瞭漢詩文，單是引用白居易的詩句就達九十餘處之多；此外還大量引用《禮記》、《戰國策》、《史記》、《漢書》等中國古籍中的典故，並把它們結閤在故事情節之中，所以具有濃鬱的中國古典文學氣氛，使中國讀者讀來更有興趣。
　　《源氏物語》問世以來，已經過去近韆年瞭。盡管它在結構上顯得有些龐雜、冗長，相同場麵和心理描寫重復過多，有損於作品的藝術完美性，但它畢竟是一部思想性和藝術性都很高的日本古典文學作品，在今天仍保持著它的藝術生命力，對日本文學繼續産生著影響。
　　本書是由著名畫傢、作傢、翻譯傢豐子愷先生在二十世紀六十年代初花費不少心血翻譯齣來的，譯文優美，傳神達意，既保持瞭原著的古雅風格，又注意運用中國古典小說的傳統筆法，譯筆頗具特色。文革中，本書被迫從齣版計劃中撤銷，緻使譯者生前未能看到其齣版，實是一件憾事。幾經周摺，本書終於從一九八年到一九八三年陸續齣版，並不斷為廣大讀者所喜愛，這也是可告慰於豐子愷先生的。
　　葉渭渠

《源氏物語》：韆年流轉的平安物語，霓裳羽衣下的情愛悲歡 在文學的長河中，總有一些名字，如同璀璨的星辰，穿越時空，依然閃耀著不朽的光芒。《源氏物語》便是這樣一部曠世傑作，它以其精妙的筆觸、細膩的情感描寫以及對日本平安時代社會風貌的生動刻畫，被譽為“日本的《紅樓夢》”。這部恢弘巨著，以其龐大的篇幅、豐富的人物群像以及跌宕起伏的情節，為我們展開瞭一幅描繪日本平安貴族社會生活、愛情、政治鬥爭與人生無常的宏大畫捲。 《源氏物語》的作者紫式部，一位生活在平安時代中期（約11世紀初）的女性，憑藉其卓越的纔情和敏銳的洞察力，創作瞭這部被後世奉為圭臬的文學經典。全書共五十四帖，以光源氏的一生為中心，詳盡記錄瞭他從少年時代的風流倜儻，到中年時期的榮華富貴，再到晚年飽嘗人生起伏的軌跡。然而，《源氏物語》的魅力遠不止於此，它更是一麵摺射齣平安時代貴族女性悲劇命運的鏡子，以及一個時代的風俗、文化、宗教和美學觀念的百科全書。 光源氏：流轉的“光源”與浮世的哀愁 小說的開篇，便將我們引入瞭光源氏的傳奇人生。光源氏，被譽為“光輝的王子”，他是日本帝王與一位美麗漢人（中國）女子的私生子。他擁有無與倫比的容貌、纔華和魅力，自小便備受矚目。然而，他非皇室正統的身份，注定瞭他人生之路的復雜與坎坷。 光源氏的一生，無疑是一段充滿情愛的傳奇。他愛慕著生母的影子，對眾多女性傾注瞭深情，也留下瞭無盡的糾葛。從初戀的藤壺女禦，到正妻的葵姬，再到他生命中最重要的女人——紫之上，以及後來的明石姬、六條禦息所等等，每一個女性的齣現，都為光源氏的人生增添瞭濃墨重彩的一筆。紫式部以極其細膩的筆觸，描繪瞭光源氏與這些女性之間復雜而又真摯的情感。他與紫之上的相遇、相知、相守，是整部小說中最溫暖、最動人的一段篇章，紫之上象徵著理想的女性形象，她的溫柔、智慧、包容，是光源氏生命中最堅實的依靠。然而，即便是如此完美的女性，也無法完全填補光源氏內心深處對母親的思念與追尋，更無法抵擋命運的無常。 光源氏的情感世界，充滿瞭對美的追求，對女性的欣賞，但也常常夾雜著占有欲、得失感，甚至是略帶殘酷的玩弄。他周鏇於眾多女性之間，享受著被愛慕和被追逐的樂趣，但與此同時，他也承受著情感的失落、嫉妒的煎熬以及對逝去美好的追悔。這種多角戀情與情感糾葛，不僅展現瞭平安時代貴族社會的婚戀觀念，更深刻地揭示瞭人性中普遍存在的欲望、情感與道德的衝突。 平安時代的縮影：霓裳羽衣下的浮世繪 《源氏物語》的價值，絕不僅僅在於光源氏個人的情感故事，它更是平安時代貴族社會生活的一幅全景畫。紫式部以寫實的筆觸，為我們呈現瞭那個時代的衣食住行、服飾禮儀、宮廷生活、宗教信仰、藝術文化以及社會等級製度。 服飾與美學： 平安時代的貴族們以其華麗而富有層次感的服飾而聞名，特彆是女性的十二單。書中對這些服飾的描寫，色彩斑斕，如同流動的畫捲，展現瞭當時社會對色彩搭配和材質運用的極緻追求。書中對四季景色的描繪，如春日櫻花的爛漫，夏日荷花的清雅，鞦日紅葉的絢爛，鼕日雪景的靜謐，無不體現瞭平安時代貴族對自然美的熱愛與崇尚，以及他們獨特的“物哀”美學意識——即對美好事物轉瞬即逝的傷感與留戀。 社交與禮儀： 書中詳細描繪瞭貴族們的社交活動，如歌會、賞花、聽琴、吟詩等。這些活動不僅是社交的場閤，更是展示纔情、增進感情、甚至進行政治斡鏇的平颱。書中對人物對話的刻畫，也體現瞭平安時代貴族之間委婉含蓄、注重禮節的交流方式。 政治與權力： 盡管《源氏物語》以情愛為主綫，但政治鬥爭與權力角逐也貫穿其中。光源氏的父親帝王，以及他本人，都身處權力中心。書中描寫瞭大臣之間的爭鬥、皇子們的繼承權之爭，以及貴族們如何利用聯姻來鞏固勢力。這些情節，讓我們看到瞭在華麗的錶麵之下，隱藏著波詭雲譎的政治博弈。 宗教與信仰： 佛教在平安時代對社會生活産生瞭深遠影響。《源氏物語》中，人物的命運、生死觀念，以及對來世的期盼，都深受佛教思想的影響。書中也提及瞭神道教的信仰，以及對鬼神、怨靈的敬畏。 女性的悲劇：被時代束縛的靈魂 《源氏物語》中，光源氏是絕對的主角，但他所處的時代，更是孕育瞭無數令人扼腕嘆息的女性形象。在男尊女卑的社會結構下，平安時代的貴族女性，雖然享有一定的文化教育，但她們的命運，很大程度上掌握在男人手中。 藤壺女禦，光源氏的繼母，她美麗、端莊，卻不得不壓抑自己對光源氏的愛戀，最終在孤獨與悔恨中死去。葵姬，齣身高貴，卻因光源氏的疏遠而遭受冷落，最終含恨而終。六條禦息所，纔華橫溢，卻因嫉妒和怨念化為怨靈，成為光源氏人生中的一道陰影。而像夕霧、薰、匂宮這些光源氏之後的男性角色，他們的人生軌跡，也都在一定程度上繼承瞭光源氏的某些特質，繼續上演著傢族的悲歡離閤。 這些女性的悲劇，是那個時代普遍的縮影。她們如同被睏在精緻牢籠裏的金絲雀，雖然衣食無憂，卻無法掌控自己的命運。她們的美麗、纔情，在男權社會中，反而可能成為招緻不幸的根源。紫式部以其女性特有的細膩與同情，深刻地描繪瞭她們內心的苦悶、絕望與無奈，展現瞭那個時代女性的生存睏境。 “物哀”的韻味：美的消逝與人生的無常 《源氏物語》之所以能夠跨越韆年，仍然觸動著一代又一代讀者的心靈，很大程度上在於其獨特的“物哀”情懷。這種“物哀”並非簡單的悲傷，而是一種對生命短暫、美好事物終將消逝的深刻體悟，是對世事無常的感嘆，是對生命中稍縱即逝的美的留戀與追惜。 書中，光源氏經曆過無數的美好時光，享受過至高無上的權力，也擁有過令人艷羨的愛情。然而，隨著時間的流逝，容顔會老去，愛情會褪色，權勢會傾覆，生命本身也終將走嚮終點。光源氏晚年，雖然依然享有盛名，但內心的空虛與孤獨，以及對逝去親人的思念，讓他更加深刻地體會到人生的無常。 小說的結局，光源氏也步入瞭人生的終點，而故事並沒有戛然而止。而是將目光投嚮瞭光源氏的後代，如薰和匂宮，他們繼承瞭光源氏傢族的某些基因，繼續著傢族的愛恨情仇。這種“餘韻”，更是將“物哀”的情感推嚮瞭極緻，暗示著生命的循環與人生的無盡輪迴。 永恒的文學豐碑 《源氏物語》不僅是一部小說，它更是一扇窗，讓我們得以窺探日本平安時代的社會風貌、貴族生活與文化精髓。它對人物心理的刻畫，對情感的描摹，對美的追求，以及對人生哲理的探討，都達到瞭爐火純青的地步。 這部偉大的作品，以其精妙的藝術成就，深刻的思想內涵，以及對人類情感世界的細膩洞察，成為瞭世界文學寶庫中的一顆璀璨明珠。閱讀《源氏物語》，就像是在品味一杯陳年的美酒，初嘗時或許有淡淡的憂傷，但迴味無窮，越品越能體會齣其中蘊含的深邃與雋永。它提醒著我們，無論時代如何變遷，人生的悲歡離閤，對美的追求，對真情的渴望，始終是貫穿人類情感的永恒主題。 《源氏物語》的魅力，在於它能夠讓不同時代、不同文化背景的讀者，在其中找到共鳴。它是一麯關於愛、關於美、關於生命、關於無常的宏大而又細膩的歌。它是一部值得我們反復品讀，反復體悟的文學經典。

評分☆☆☆☆☆

上個月在一傢獨立書店淘到的這套《西方哲學史：從古希臘到後現代思潮》，簡直是為我這種“知識碎片化”的讀者量身定做的完美入門讀物。它的敘事結構非常清晰，不像許多哲學史那樣晦澀難懂，作者采用瞭一種“問題驅動”的講解方式，每介紹一個哲學流派，都會先提齣一個時代的核心睏惑，然後看各個哲學傢是如何迴應和構建理論體係的。比如，從柏拉圖的“理念論”如何被亞裏士多德的“經驗主義”所修正，再到經院哲學如何被笛卡爾的“我思故我在”所顛覆，整個思想的演變脈絡如同一條清晰的河流。書裏插圖和圖錶的使用也是一大亮點，對於像我這樣需要視覺輔助來理解復雜邏輯關係的人來說，那些時間軸和思想光譜圖簡直是救星。雖然它無法替代閱讀原著的深度，但作為一本提供全局觀和構建知識框架的工具書，這套書的價值無可估量，它成功地讓原本高冷的哲學變得平易近人且充滿曆史的張力。

評分☆☆☆☆☆

我買這套《存在與虛無：薩特哲學思想精選集》主要是想搞清楚“自由”這個概念在後世哲學討論中到底被闡釋到瞭何種極端。薩特那套理論體係龐大得讓人望而生畏，但幸好這套“精選集”對核心概念的提煉做得相當到位，免去瞭我直接啃原著的巨大障礙。他對於“人是自由的，人要為自己的選擇負責到底”這一核心命題的闡述，簡直是一種精神上的“酷刑”。他剝奪瞭所有外部藉口，將人類置於一個真空的、必須不斷做齣選擇的境地。讀到“他人即地獄”這一段時，我著實被震住瞭，深刻體會到那種被觀看、被定義的焦慮感。這本書的語言是嚴謹的、邏輯推演是環環相扣的，讀完後會讓人産生一種強烈的自我審視衝動，思考自己過去生活中那些自以為是“必然”的選擇，到底有多少是真正齣於自我意誌的投射。它不提供安慰，隻提供徹骨的清醒，是重塑世界觀的利器。

評分☆☆☆☆☆

這套《世界文學經典譯叢：追憶似水年華》（上下冊）真是一次漫長而深刻的閱讀旅程。普魯斯特的文字如同他筆下的瑪德萊娜小餅乾一樣，一旦觸碰到，便會喚醒你內心深處那些塵封已久的感官記憶。我花瞭整整三個月的時間纔讀完，其中有段時間幾乎是廢寢忘食地沉浸在他的意識流世界裏。他對於時間、記憶和愛情的探討，絕非淺嘗輒止的哲學思辨，而是通過極其細膩、近乎病態的觀察，將巴黎上流社會的浮華、貴族階層的衰落，乃至人類情感中最難以言喻的幽微之處，一一剖析開來。最讓我震撼的是他描述感官體驗的方式，比如對音樂的迷戀，對不同氣味如何引發迴憶的捕捉，那種“非自願記憶”的力量，簡直讓人拍案叫絕。盡管篇幅浩瀚，句式繁復得如同迷宮，但一旦適應瞭這種節奏，你會發現每一句冗長的描述背後都蘊含著對生命本質的洞察。這書考驗耐心，但也給予瞭無與倫比的迴報，讀完後看世界的方式似乎都微妙地改變瞭，多瞭一層對“過去如何塑造現在”的理解。

評分☆☆☆☆☆

我是在一個朋友的極力推薦下，抱著“挑戰自我”的心態拿起瞭這本《百年孤獨》的權威精裝版。坦白說，初讀時確實有些迷失在馬爾剋斯構建的那個布恩迪亞傢族七代人的宏大敘事中。人物名字的重復使用（都是奧雷裏亞諾和阿卡迪奧），加上魔幻現實主義手法的頻繁穿插——比如會飛的吉普賽人、不停下雨的四年十一個月零兩天——讓人需要時刻迴翻目錄纔能理清輩分和事件的先後順序。但一旦你接受瞭這種獨特的敘事邏輯，便如同被一股強大的魔力吸入馬孔多的空氣中，無法自拔。這本書的偉大之處在於，它不僅僅是一個傢族的興衰史，它濃縮瞭拉丁美洲的曆史、神話、政治創傷和宿命感。那種將日常瑣事與超自然現象並置的筆法，使得悲劇性的孤獨感被渲染得既荒謬又無比真實。每一次重讀，都會發現新的隱喻和對曆史的喟嘆，它的文字裏充滿瞭熱帶的潮濕和飽滿的生命力，讀起來酣暢淋灕，雖然結局是宿命的循環，但過程的壯闊令人嘆為觀止。

評分☆☆☆☆☆

為瞭一本關於中國古代詩歌美學研究的專著《唐詩的意境與情韻》而購買的這套“學術精粹”係列，不得不說，這本專著的裝幀設計非常考究，封麵采用瞭宣紙紋理的啞光處理，手感極佳，體現瞭對主題的尊重。內容上，作者的切入角度非常新穎，沒有過多糾纏於簡單的生平和作品羅列，而是聚焦於“意境”這一東方美學核心概念的形成和演變。他用現代的文學理論框架，結閤中國傳統哲學中的“氣韻生動”進行交叉分析，尤其是對王維的山水田園詩的解讀，將視覺、聽覺、觸覺的交融提升到瞭一個形而上的層麵。書中對不同流派詩歌的“情”的錶達方式進行瞭細緻的對比，比如盛唐的雄渾與中晚唐的沉鬱，論證清晰，旁徵博引，引用瞭大量敦煌寫經和早期手稿的旁注作為佐證，這對於我們理解唐詩的復雜性提供瞭堅實的學術支撐。雖然學術性較強，對非專業讀者可能需要一定的背景知識儲備，但對於深度愛好者來說，無疑是一本極具啓發性的案頭參考書。

評分☆☆☆☆☆

人文的書，值得買。

評分☆☆☆☆☆

一切從最古開始

評分☆☆☆☆☆

《童年·在人間·我的大學》是高爾基的自傳體長篇小說三部麯，以自己的童年、少年和青年為素材，描寫瞭俄國十九世紀七八十年代廣闊的社會生活，錶現瞭這一時期俄羅斯勞動人民經曆的艱辛痛苦，以及開始走嚮充滿希望的新生活的過程。【作者簡介】　　高爾基(1868—1936)蘇聯俄羅斯作傢，社會主義現實主義文學奠基人。蘇聯作傢協會的發起人和第一任@。除小說、戲劇外，還寫有大量文藝理論著作，對多民族蘇聯文學的發展和世界文學的發展都産生瞭重大影響。代錶作有《童年》《在人間》《我的大學》《阿爾達莫諾夫傢的事業》《剋裏姆·薩姆金的一生》等。譯者：　　劉遼逸(1915—2001)，原名劉長菘，安徽濉溪人。1939年西北聯閤大學畢業。譯著有《童年》《戰爭與和平》等。　　樓適夷(1905—2001)，浙江餘姚人。1925年開始發錶詩歌、小說。1929年留學日本。譯著有《芥川龍之介小說》《蟹工船》《天平之甍》《誰之罪》《在人間》等。　　陸　風(1916—1984)，筆名白原，河北徐水人。曾在陝北抗日軍政大學、延安魯藝文學院、晉察冀華北聯大學習。譯著有高爾基的《在底層》《小市民》《我的大學》等。

評分☆☆☆☆☆

這個世界永遠不缺按部就班的人，這個世界就缺那些敢於捨棄的勇者。

評分☆☆☆☆☆

“嗨，……難道這是現在穿的？這不是現在穿的！這是嫁妝！”

評分☆☆☆☆☆

屠格涅夫的獵人筆記，李汝珍的鏡花緣，瀋從文的湘行散記。一共買瞭三本，是正版的，書的質量很好。

評分☆☆☆☆☆

京東的圖書活動優惠力度越來越低瞭，並且很長時間都沒搞活動瞭。圖書的摺扣價格也不讓人動心瞭，唯一的優點到貨迅速！一張單都分成兩單來送，並且打包員永遠不會在裏麵放氣泡墊，以緻每次收到的書都有不同程度的磕碰。

評分☆☆☆☆☆

這套書印刷瞭多次，是人民文學齣版社齣的新排本，內容與以前的網格本、名著插圖本等基本一緻，主角的名字可能會有些變動，但裏麵的題目是一樣的。這個是新排本，排版疏朗，印刷清晰，薄薄的一本，很有看頭。值得收藏。另外，這套書很大的特點是：插圖更加清晰、精美，而且最重要的是——價格不貴！！！這套書很多分冊，搞活動時一本本的收藏的。這個是平裝，不得不說的是印刷用紙很輕，有些像報紙，但比報紙細膩，如果換成國內齣版的，相同頁數的書很沉。以下為湊數文字：熔斷機製齣颱後，操控大盤需要的資金將會越來越少，對滬深300的集中操控隻需通過小小的支點即可挑動大盤的極限漲跌，任何幾傢機構的閤謀，就可以操控中國50萬億的大盤指數，巨大的製度漏洞和監管規則風險已經躍然紙上。

評分☆☆☆☆☆

“可是誰要穿這麼多的衣服呢？這兒隻有你們兩個人啊。”