审美政治化: 德国表现主义问题 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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曹卫东 编

图书标签:

• 德国表现主义
• 审美政治
• 政治与艺术
• 文化研究
• 现代主义
• 艺术史
• 德国文化
• 意识形态
• 历史与艺术
• 20世纪艺术

出版社： 上海人民出版社

ISBN：9787208131958

版次：1

商品编码：11783164

品牌：世纪文景

包装：平装

丛书名： 德国学术

开本：16开

出版时间：2015-10-01

用纸：胶版纸

页数：332

字数：251000

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　1．以思想史手法研究艺术思潮，勾画表现主义艺术潮流的思想史图景，解析艺术对现代性世俗社会的反叛。

　　2．打破对纳粹德国的刻板认识。残暴的历史现象只是表象，表象之下涌动的是民族精神由来已久的推力，相比于纳粹政权这个带有历史偶然性的结果，民族精神本身要深刻得多。本书从文学艺术角度入手，解读表现主义艺术如何成为纳粹上台的推力。

　　德国学术第1辑《德国青年运动》获新浪历史2013年4月好书/都市快报2013年度好书50强

　　德国学术第2辑《危机时刻》获深圳读书月2014“年度十大好书”100本初选书目

内容简介

　　《审美政治化：德国表现主义问题》是“德国学术”系列丛书的第三辑，全面呈现了前纳粹时期德国艺术思潮对历史的影响。德国表现主义是20世纪初发生在德国和奥地利的一场声势浩大的文化运动，在这场运动中，一种对世界的全新感受方式及生活触觉得以表达。艺术家汲取了强烈的时代危机意识，以尼采酒神式的审美精神，对抗自我标榜为资本主义的、机械论的、相对主义的时代，借此将现代人从内心的贫乏和苦难中解脱出来。作为一种激进的保守主义文化运动，表现主义是世俗化时代的哀歌，是对时代的否定，在这种否定中，产生出对一个祛魅的世界、一个分裂时代的洞察。表现主义者们期待，艺术将引领堕落的物质主义文化转向伟大的精神性新纪元。本书在详述这一运动的思想史图景之外，甄选翻译了该运动中的经典文献，深度还原思想史现场，带动读者对政治、艺术等永恒问题的反思。

作者简介

　　曹卫东，北京第二外国语学院校长。德国现代哲学专家，德国《论证》杂志和香港《社会理论学报》编委、德国普莱斯纳学会学术委员。入选教育部新世纪优秀人才计划和国家新世纪百千万人才计划。

内页插图

目录

【德国思想史】
审美政治化： 德国表现主义问题…………曹卫东、汪尧翀
【经典文献】
北极光·自我阐释…………特奥多尔·多伊布勒
《北极光》选译…………特奥多尔·多伊布勒
特奥多尔·多伊布勒的《北极光》——对其要素、精神与现实性的三项研究…………卡尔·施米特
表现主义十年抒情诗…………戈特弗里德·本恩
政治的审美化：戈特弗里德·本恩…………汉斯·齐默尔曼
战争与革命中的表现主义…………琼·威斯坦恩
乌托邦的野蛮思想——论表现主义和后现代中的知识分子角色…………麦克·施塔克
【思想研究】
“政治性”——政治神学可疑遗产的理性意义…………尤尔根·哈贝马斯
“愚者与有焉”——论胡戈·冯·霍夫曼斯塔尔的诗体剧《愚者与死神》…………杨劲
【书评】
“十一月革命”中的表现主义运动——评琼·威斯坦恩的《表现主义的终结》…………荆照亮
作为先锋艺术运动的表现主义及其“遗产”——评《激情与反叛： 表现主义遗产》…………余佳
原始主义的现代回归——评大卫·潘的《原始主义复兴： 德国表现主义再思考》…………张贝贝

精彩书摘

　　一般而言，德国表现主义运动有两大主要阵地：德累斯顿和慕尼黑。在这两大阵地中，最初在绘画领域掀起的风潮，继而影响到了文学等诸领域。下述引文摘引自1912年出版的《青骑士年鉴》中艺术家的自白：
　　在这个为了新艺术而进行伟大斗争的时代里，我们正在像“野兽”（wild beasts）一样战斗着： 漫无组织的新兵蛋子对垒老谋深算而组织严密的军团。这场战争似乎不太对称，但解决精神领域里的冲突从来就不取决于人数的多寡，而取决于获胜方的理想力量。“野兽派”令人胆寒的武器就是他们的新观念： 这些观念比钢铁武器更富杀伤力，并且无坚不摧。谁是德国的“野兽派”呢？它们大多数都声名显赫，而且已频遭诽谤： 德累斯顿的桥社、柏林新分离派和慕尼黑的新艺术家联盟。
　　正是在世纪交替之际，1880年前后出生的一大批艺术家刚刚开启他们的艺术生涯，便面临着德国艺术界死气沉沉的局面。当时把持着官方艺术品位的，是趋附德皇并深得其欢心的安东·冯·维尔纳（Anton von Werner）。维尔纳作于1894年的作品《在巴黎城郊的兵营中》（Im Etappenquartier vor Paris，见书前彩插）可谓此种品位的代表。这幅画完成之后，便被柏林国家画廊（Die Nationalgalerie in Berlin）收购。
　　此画草创于大约24年前。1870年10月24日，维尔纳陪同普鲁士总参谋长赫尔穆特·冯·莫尔特克（Helmuth von Moltke，1800—1891）及其随从，穿过当时已被占领的法国。这幅作品展现了当时驻扎在巴黎城郊布吕努瓦宫（Chteau de Brunoy）军营中的德国军队。维尔纳极为忠实地记录了场景中的每一个细节：人物的情态，服饰的细节，整个房间的装潢设施。整幅画营构了一组鲜明的二元对立： 刚驻扎的军人，穿着泥泞的军靴，双颊绯红，显示出活力、坚毅；相形之下，被征收为临时驻扎地的别墅，那洛可可风格的内室装饰奢华却缺乏男子气概。画面传达出画家意味深长的暗喻： 德国文化（Kultur）对抗法国文明（Zivilisation）。画家用暖色调来描写内室奢靡的金色、温润的陶瓷白，这一片柔和的女性化色彩烘托出冷色调的士兵。画面右下角散落着刚从田野中新劈下来的木材，一个士兵已经升起了整个画面中最耀眼的炉火： 按照惯例，在被占领的地方以家具来引火，也是司空见惯的军俗。然而，这些在画布上显得粗糙的士兵却并不粗俗。他们显示了良好的德国教养，正弹着钢琴，进行一场自发的音乐会。根据画家自己的注释，士兵们演唱的是舒伯特的歌曲，改编自海因里希·海涅的诗歌《那海远远地闪光》（Das Meer ergl?nzte weit hinaus），据说这首歌在当时所有的军乐队中都非常流行。
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前言/序言

书籍简介：审美政治化：德国表现主义问题 《审美政治化：德国表现主义问题》一书深入剖析了 20 世纪初德国表现主义运动与政治之间错综复杂的关系。本书并非简单地将表现主义视为一种艺术风格，而是将其置于当时德国社会、文化与政治的宏大背景下进行考察，揭示了艺术家如何将个人化的情感体验与对社会现实的批判性反思相结合，并通过其极具张力的艺术语言，积极参与甚至塑造了时代的政治议程。 本书的核心论点在于，德国表现主义不仅仅是德国现代艺术史上的一个重要篇章，更是理解 20 世纪初欧洲乃至世界政治思潮演变的一个关键切入点。表现主义艺术家们所共有的那种对现代文明异化、社会不公、精神压抑的强烈不满，以及对个体自由、民族身份、社会变革的渴望，都与当时德国社会的动荡不安、民族主义情绪的高涨、社会主义思潮的兴起以及第一次世界大战前夕的紧张国际关系形成了深刻的互动。 第一部分：历史语境与理论溯源 本书的开篇，旨在为读者建立一个坚实的理论与历史基础。我们将首先考察 19 世纪末欧洲艺术领域出现的种种反叛性思潮，例如象征主义、新艺术运动等，它们如何为表现主义的诞生埋下了伏笔。这些运动对理性主义的质疑，对主观情感的强调，对异质美学的探索，都为表现主义艺术家们提供了重要的精神资源。 紧接着，本书将聚焦于 20 世纪初德国特定的社会政治环境。从俾斯麦帝国晚期到威廉二世统治时期，德国经历了快速的工业化、城市化，但同时也伴随着深刻的社会矛盾、阶级分化以及日益增长的民族主义和帝国主义野心。知识分子和艺术家们敏锐地捕捉到这些变化所带来的精神危机，对社会结构的僵化、人与人之间关系的疏离、个体精神的压抑感到深切的焦虑。 在此基础上，我们将深入探讨构成表现主义理论基础的几个关键概念。例如，尼采哲学中的“酒神精神”与“日神精神”的辩证关系，如何影响了表现主义艺术家们对个体情感爆发与理性约束的理解；弗洛伊德精神分析学理论的引入，如何使得艺术家们开始探索潜意识的冲动、内心的创伤与压抑，并将其转化为艺术表现的强大动力。我们还将审视当时一些重要的艺术理论家和评论家，如赫尔曼·巴尔（Hermann Bahr）等，他们如何定义和推广“表现主义”这一概念，以及他们对表现主义的政治含义的早期解读。 第二部分：表现主义的艺术实践与政治潜能 在奠定理论与历史基础之后，本书将转向对德国表现主义艺术实践的详细分析。我们将重点考察几个重要的表现主义团体，如“桥社”（Die Brücke）和“蓝骑士”（Der Blaue Reiter），以及一些独立艺术家的作品。 “桥社”的艺术家们，如基希纳（Ernst Ludwig Kirchner）、海克尔（Erich Heckel）、施密特-罗特鲁夫（Karl Schmidt-Rottluff）等，他们以粗犷的线条、扭曲的形体、鲜艳刺眼的色彩，描绘了都市的喧嚣与压抑、底层人民的疾苦、以及艺术家自身的精神焦虑。本书将分析他们对现代城市景观的描绘，如何蕴含着对工业文明异化的批判；他们对人物形象的处理，如何突破了传统的写实规范，而是直指人物内心的情感状态，甚至是一种原始的、野蛮的力量。 “蓝骑士”的艺术家们，如康定斯基（Wassily Kandinsky）、马尔克（Franz Marc）、马克（August Macke）等，他们则更加侧重于精神的追求与形式的实验。本书将探讨他们如何从民间艺术、儿童画以及非西方艺术中汲取灵感，试图摆脱西方艺术的传统束缚，探索一种更纯粹、更具精神性的表达方式。康定斯基的抽象绘画，如何被视为一种对抗物质主义、追求精神解放的实践；马尔克对动物形象的描绘，如何寄托了他对自然纯真与生命活力的向往，以及对人类文明失落的忧虑。 本书还将分析表现主义在不同艺术媒介中的表现。在绘画方面，除了上述提及的色彩与形体的革命性运用，我们将考察其笔触的力度、构图的冲击力，以及这些形式特征如何直接服务于情感的宣泄与思想的表达。在版画方面，木刻的粗糙肌理与强烈的黑白对比，如何契合了表现主义的尖锐与呐喊。在雕塑、戏剧、文学、电影等领域，表现主义同样留下了深刻的印记。我们将在本书中探讨如剧作家奥托·鲍恩（Oskar Baum）、诗人阿尔诺·霍尔茨（Arno Holz）等人的作品，以及早期的表现主义电影，如《卡里加里博士的小屋》（Das Cabinet des Dr. Caligari）等，如何通过其独特的视觉风格与叙事方式，将表现主义的精神内涵延伸到更广阔的领域。 第三部分：表现主义与政治思潮的互动 本书的重点在于揭示表现主义与政治思潮之间千丝万缕的联系。我们将考察不同艺术家及其作品所体现出的政治立场与倾向。 一部分表现主义艺术家，如基希纳等，他们的作品中强烈地反映了对社会不公的愤慨和对革命的渴望。他们描绘的流浪汉、妓女、贫苦市民等社会底层人物，并非简单的写实，而是通过扭曲的身体语言和阴郁的色彩，来揭示他们所遭受的压迫与边缘化。这种对社会现实的直接批判，使得他们的艺术具有了鲜明的反建制色彩。 另一部分艺术家，如马尔克等，则将他们的政治关怀更多地投射到对民族命运的忧虑以及对某种理想化社会秩序的构想上。他们对德国民间艺术、农村生活、以及“原始”文化的兴趣，可以被解读为对被工业文明侵蚀的传统德国精神的挽救，以及对某种纯粹、统一的民族认同的呼唤。这种倾向，在一定程度上与当时高涨的民族主义思潮产生了共鸣。 本书还将深入分析表现主义艺术如何被用于政治宣传。特别是在第一次世界大战期间，表现主义的激情、力量感以及对情感的强调，被一些政治势力所利用，成为煽动民族主义情绪、鼓动参战的工具。一些艺术家甚至直接参与到战争宣传海报的创作中。 此外，本书还会探讨表现主义与当时各种政治运动的互动。例如，一些表现主义艺术家与社会主义运动、无政府主义运动等有着不同程度的联系，他们的作品有时也反映了对工人阶级的同情和对社会变革的期待。然而，我们也需要看到，表现主义内部的政治立场并非铁板一块，存在着复杂的分歧与张力。 第四部分：战后余波与遗产 本书的最后一章，将考察第一次世界大战对德国表现主义的影响，以及其在战后的余波。战争的残酷与幻灭，使得许多艺术家在精神上遭受重创，他们的创作也随之发生了转变。一些人变得更加悲观、内省，而另一些人则尝试在新的社会秩序中寻找新的表达方式。 我们将审视表现主义在魏玛共和国时期的发展，以及它如何影响了新客观主义等后继艺术运动。尽管表现主义的鼎盛时期已经过去，但其对情感的自由表达、对形式的实验性探索、以及对社会现实的批判性视角，却深刻地影响了后来的艺术史。 本书的结论部分，将总结表现主义“审美政治化”的意义。它揭示了艺术与政治并非是截然分离的两个领域，而是可以相互渗透、相互影响。表现主义艺术家们试图通过艺术来唤醒人们的良知、挑战既有的权力结构、塑造新的社会价值观。他们的尝试，无论成功与否，都为我们理解艺术在社会变革中所扮演的角色提供了宝贵的经验和深刻的教训。 《审美政治化：德国表现主义问题》一书，旨在为读者提供一个多维度、深层次的视角，去理解一个充满激情、困惑与变革的时代，以及在这个时代中，艺术如何成为一种强大的政治力量。本书将引导读者超越对艺术风格本身的简单辨析，而是在更广阔的历史与思想的视域中，重新审视德国表现主义的复杂性与重要性。

评分☆☆☆☆☆

读到《审美政治化：德国表现主义问题》这个标题，我脑海中立刻浮现出那些充满张力与表现力的画面： Kirchner笔下繁华都市中疏离而充满不安的人物，Nolde色彩浓烈、充满宗教情怀的圣经题材，Munch那标志性的尖叫。表现主义，在我看来，从来都不是一种温文尔雅的艺术，它是一种呐喊，一种在现代性进程中撕裂内心与现实的挣扎。而“政治化”这个词，更是让我产生了无限的遐想。在那个风云变幻的德国，一战的创伤、魏玛共和国的动荡、纳粹主义的崛起，这些社会政治的巨浪，艺术家的创作怎能不受影响？我期待这本书能够深入挖掘表现主义艺术与当时德国政治现实之间千丝万缕的联系。它或许会揭示，那些艺术家们是如何通过他们的作品，来表达对现实的不满、对腐朽政权的批判，或是对某种理想乌托邦的憧憬？“审美”本身是否能够成为一种政治力量？它是否能够挑战既定的社会秩序，唤醒民众的意识，甚至激发反抗？我很好奇，这本书是否会探讨，艺术在政治动员和意识形态塑造中所扮演的角色，以及表现主义作品在历史进程中，究竟起到了怎样的作用？它是否曾被用作政治工具，或是在政治动荡时期成为艺术家自我疗愈和寻找身份认同的途径？

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名《审美政治化：德国表现主义问题》对我而言，具有一种强烈的吸引力，仿佛打开了一扇通往复杂且迷人的学术领域的大门。德国表现主义，这个词本身就意味着一种突破传统、追求极致情感表达的艺术风格，它的视觉冲击力和内在的精神能量是毋庸置疑的。而“政治化”的标签，则让这份艺术的解读上升到了一个更深层次的维度。我一直认为，任何艺术作品的诞生都离不开其所处的社会文化语境，而表现主义尤甚。它诞生于一个剧烈变革、充满矛盾的时代，艺术家们内心积压的情感、对现实的焦虑和批判，很难不与当时的政治和社会议题产生共鸣。我非常期待这本书能提供一种新的解读框架，去审视表现主义艺术中的“政治性”。它会是如何体现的？是通过象征性的图像？还是通过直接的社会批判？抑或是艺术家个人在作品中流露出的政治立场？更重要的是，这种“审美政治化”的现象，是如何发生的？是艺术家有意识的政治介入，还是观众或评论家对其作品进行政治解读的建构？这本书或许会为我们梳理出一条清晰的脉络，展现表现主义艺术是如何在审美追求的表象之下，巧妙地回应甚至塑造了那个时代的政治思潮，并对后来的艺术发展产生了深远的影响。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名《审美政治化：德国表现主义问题》一出现，就立刻抓住了我的眼球。作为一名对艺术史和政治哲学都颇感兴趣的读者，我对“审美”与“政治”之间的交织之处有着天然的好奇。德国表现主义，这个在二十世纪初风起云涌的艺术运动，本身就充满了强烈的个人情感表达和对社会现实的批判，这与政治的触角几乎是形影不离的。我一直在思考，那些扭曲的线条、激烈的色彩，以及画面中人物痛苦、挣扎的面孔，究竟是如何不仅仅停留在艺术家的内心世界，而是深刻地反映并介入到当时的德国社会政治语境中的？它是否仅仅是对工业化、城市化带来的异化的一种艺术回应，还是更进一步，成为了某种政治诉求的载体，甚至是动员的工具？这本书似乎试图从“审美”这个看似纯粹的领域出发，去剥开“政治化”的层层外衣，揭示表现主义作品背后潜藏的权力运作、意识形态斗争，以及艺术家个体在时代洪流中的身份焦虑与反抗。我迫切地想知道，作者是如何定义“审美政治化”的？它与我们通常理解的政治宣传有何不同？表现主义艺术家们在创作时，是自觉地将政治寓言融入作品，还是这种政治意味是后世解读的结果？这本书可能会提供一些非常独特的视角，来理解那个动荡不安的年代，艺术是如何成为一面复杂而尖锐的镜子。

评分☆☆☆☆☆

《审美政治化：德国表现主义问题》这个题目，直击了我一直以来对艺术与社会关系的思考核心。德国表现主义，在我看来，本身就蕴含着一种强烈的个人主义和对社会疏离感的表达，它不是那种“为艺术而艺术”的纯粹美学追求，而是艺术家在混乱世界中的一种精神呐喊。因此，“政治化”这个词，与其说是一种附加的解读，不如说是一种内在的属性。我特别好奇，这本书会如何界定“审美政治化”这个概念。它是否意味着艺术作品本身成为了政治斗争的场所，或是艺术家通过他们的创作，试图影响社会政治进程？表现主义的那些扭曲、夸张的艺术手法，是否本身就带有一种颠覆性，能够挑战既有的权力结构和意识形态？我猜想，本书会深入分析表现主义艺术家们在特定历史时期所面临的政治压力和诱惑，以及他们是如何在艺术创作中进行回应的。这其中是否存在一些艺术家，他们的作品是模糊了艺术与政治界限的典范？还是说，这种“政治化”更多的是一种历史的必然，是艺术在面对时代巨变时所做出的无可避免的反应？我希望通过这本书，能够更深刻地理解艺术在社会变迁中所扮演的复杂角色。

评分☆☆☆☆☆

德国表现主义，这个名字本身就带着一股强烈的、不容忽视的气息。我一直认为，它不仅仅是一种艺术风格，更是一种时代精神的缩影，是艺术家们在激荡的二十世纪初，对周遭世界发出的最直接、最原始的吼叫。当看到《审美政治化：德国表现主义问题》这个书名时，我立刻联想到了那个时代的德国，政治动荡、社会变革、战争的阴影笼罩，而表现主义艺术恰恰在这样的土壤中蓬勃生长，充满了强烈的个人情感宣泄和对现实的深刻反思。我很好奇，这本书究竟是如何阐释“审美政治化”的？它是否意味着表现主义的某些作品，已经超越了纯粹的艺术范畴，而成为了某种政治宣言、社会批判，甚至是动员的媒介？我期待这本书能够深入探讨，在那个特殊的历史时期，表现主义艺术家们是如何将他们的艺术创作与政治议题相结合的。他们是否是有意识地将政治信息融入作品，还是说，艺术的内在力量本身就具有了政治的效应？更进一步，这本书会如何分析这种“审美政治化”现象的复杂性？它是否会揭示，艺术在政治权力面前的脆弱与坚韧，以及艺术家在面对政治压力时的选择与挣扎？我希望这本书能为我提供一个全新的视角，去审视德国表现主义艺术与那个时代的政治现实之间，那段错综复杂却又至关重要的联系。

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