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[英] 奧希茲女男爵 著

圖書標籤:

• 現實主義
• 文學
• 小說
• 成長
• 孤獨
• 老年
• 生活
• 人情味
• 溫暖
• 治愈

齣版社： 山東文藝齣版社

ISBN：9787532949830

版次：1

商品編碼：11831334

包裝：平裝

叢書名： 黑色係列

開本：32開

齣版時間：2015-12-01

用紙：膠版紙

頁數：240

編輯推薦

　　★“安樂椅神探”的先驅之作，推理小說史上不容錯過的奇書
　　★引領包括“謀殺天後”阿加莎·剋裏斯蒂在內的後續名作傢競相嘗試
　　★從20世紀20年代橫跨至21世紀，多次改編為電影、電視劇及廣播劇，硃迪·吉森等多名女演員先後擔綱主演

內容簡介

　　一傢倫敦街頭的舒適小店，一名年輕女記者和一位無名老人，他們哪兒也不去，坐在桌前吃喝，討論報紙上大肆渲染的一樁樁“驚天的、無解的”案件。從毛骨悚然的謀殺案，到膽大妄為的盜竊案，再到令人驚嘆的詐騙案和勒索案，古怪的無名老人憑藉純粹的邏輯推理，將其一一破解。
　　有著與蒼白瘦弱的外錶不相匹配的智慧頭腦，隻愛推理過程，拒絕涉入案件本身。這位老人究竟是誰？是否有著什麼不可告人的秘密？
　　作者通過十二個奇思妙想的偵探故事，讓推理愛好者們熟悉瞭“安樂椅神探”類型的推理模式。自本作之後，“安樂椅神探”成為多數推理小說作傢希望挑戰的一個寫作類型。

作者簡介

　　奧希茲女男爵（Baroness Orczy（1865—1947），通稱奧希茲女男爵或艾瑪·奧希茲，匈牙利裔英國作傢、劇作傢和藝術傢。1900年開始文學創作，其後陸續發錶不同風格的佳作，包括推理小說、曆史小說、冒險小說、劇作等，被譽為“二十世紀備受歡迎的作傢”。
　　除瞭《角落裏的老人》的主角之外，奧希茲女男爵創造的另一個知名文學形象為係列小說“紅花俠”（The Scarlet Pimpernel）的主人公。與《角落裏的老人》的主角坐在咖啡店角落、藉著報紙進行邏輯推理、並嘲笑警方的無能不同，“紅花俠”係列的主人公白天一派紈絝子弟作風，晚上則搖身一變，成為行俠仗義、保護百姓的貴族俠士。“紅花俠”係列第一部小說因同名舞颱劇的成功而帶起瞭銷售狂潮。其後，奧希茲女男爵又為該係列寫下瞭十幾部暢銷作品，內容涵蓋主人公的傢庭及其他角色的相關故事。
　　小說和劇作之外，奧希茲女男爵也涉足藝術，部分畫作在英國皇傢藝術學院（Royal Academy of Arts）裏展示。

精彩書評

　　作者創作瞭具代錶性的“安樂椅神探”。
　　——仁賀剋雄，《新海外推理指南》

目錄

1 芬徹奇街謎案
23 菲力摩爾街劫案
42 約剋郡謎案
63 地鐵裏的神秘命案
84 利物浦謎案
100 愛丁堡謎案
119 英格蘭普衛頓銀行失竊案
137 都柏林謎案
156 布萊頓案
176 攝政公園謀殺案
193 吉尼維爾貴族譜係
211 柏西街神秘命案
228 結 局
230 譯者後記

精彩書摘

　　芬徹奇街謎案
　　1
　　角落裏的老人把玻璃杯推到瞭一旁，身子往桌子靠瞭靠。
　　“這些所謂的謎案！”他說，“要是調查時動瞭腦子的話，就絕對不存在謎案。”
　　波莉（同瑪麗）·伯頓驚訝地越過報紙望過去，她冷漠嚴厲的褐色眼睛盯著對麵的那個人，眼神裏滿是詢問。
　　當老人慢吞吞地走過店裏，到她桌子的對麵坐下時，她就對他有些煩。大理石的桌麵上已經擺瞭她的大杯咖啡（3便士）、麵包捲和黃油（2便士）以及一碟舌肉（6便士）。
　　這個大廳是知名的無酵母麵包公司在諾福剋街的分店。這個角落、這張桌子以及這個富麗堂皇的大理石大廳裏的特殊景緻都是屬於波莉的。自從波莉加入《觀察傢晚報》（不好意思，我們是這樣叫它的），成為這個天下知名、譽滿世界的組織，也就是“英國新聞界”的一員時，從那讓人永難忘懷的光榮時刻開始，她總在這兒享用值11便士的午餐，讀1便士的日報。
　　她是個名人，是《觀察傢晚報》的伯頓小姐。她名片上印的是：
　　瑪麗·傑·伯頓小姐
　　《觀察傢晚報》
　　她采訪過愛倫·特裏小姐、馬達加斯加的主教西摩·希剋斯先生，也采訪過警察總監。最近一次在馬爾伯勒府邸舉辦的花園聚會，她也去過衣帽間，也就是說，她在那兒看到辛格密女士的帽子，那是頂隨你怎麼稱呼的小姐的遮陽帽，還看到瞭其他各式各樣新潮時髦的玩意兒。《觀察傢晚報》的晚報版對此進行瞭報道，而標題則恰如其分地取瞭“貴族與衣著”。
　　（這篇文章署名的是M。J。B，能在這傢每份半便士的大報的檔案裏找到。）
　　因為這些理由以及其他一些原因，波莉對角落裏的這個老人感到生氣，同時雙眼像所有的褐色眼睛一樣，盡其所能地用眼神把這意思清楚地傳達給他。
　　波莉剛纔正在看《每日電訊報》的一篇文章，那篇文章非常有意思。她剛纔對這篇文章發錶的議論是不是被聽到瞭？可以確定的是，那邊的老人剛纔說的話是對她的想法進行迴應。
　　她看著老人，皺起瞭眉頭，然後笑瞭。《觀察傢晚報》的波莉小姐是個很有幽默感的人，在英國新聞界的兩年還沒有把這份幽默感毀掉，何況老人的長相足夠讓人情不自禁産生最乖僻的幻想。
　　波莉心想，她從來沒有見過如此蒼白、如此瘦弱的人，他顔色淺得可笑的頭發被梳得柔光順滑，蓋住瞭頭頂一塊明顯禿掉的地方。他不停地把弄手上的一根細繩，看起來羞怯又緊張；他消瘦而顫抖的手指把那根細繩結上又解開，弄齣瞭各種精巧和復雜程度不同的結。
　　仔細打量過這個怪異的人，波莉覺得他變得更加和藹可親瞭些。
　　“可是，”她和氣但不失權威地說，“這也算是份消息靈通的報紙，這篇文章告訴你，光是去年就有不下六件案子讓警察完全摸不著頭腦，而罪犯們依然逍遙法外。”
　　“對不起，”老人輕聲說，“我從來都沒有說警方完全沒有碰到謎案的意思，我隻是說他們在調查罪案的時候沒有動腦子。”
　　波莉諷刺地說：“我覺得，他們在芬徹奇街謎案裏也沒動腦子吧。”
　　“最不可能成為謎案的，就是所謂的芬徹奇街謎案。”老人平靜地迴答道。
　　……

前言/序言

　　迴顧曆史，第一部“安樂椅神探模式”的推理小說當屬愛倫坡的《瑪麗·羅傑謎案》，愛倫坡筆下的偵探杜賓，這位史上第一大偵探靠報紙上的信息拼齣瞭瑪麗·羅傑一案的輪廓。小說中的案件原型是紐約的一樁真實罪案。有個名叫瑪麗·羅傑的少女在紐約被殺害，但案子直到愛倫坡的小說發錶時也沒有告破。在小說中，與其說是杜賓在破案，還不如說是愛倫坡本人藉杜賓的口來進行自己的推理。雖然和之後的調查結果有些不同，但主要的推理是正確的。
　　在這之後，很多推理小說傢都曾嘗試以這類模式創作，比如阿加莎·剋裏斯蒂的《五隻小豬》，小說把“安樂椅神探模式”與“心證推理”巧妙地結閤在一起，偵探波羅通過五位當事人的迴憶，把一起16年前的疑案重構整閤，最終推理齣案件的真相。此外還有阿加莎·剋裏斯蒂筆下的簡·馬普爾小姐，比如在她的短篇集《死亡草》中，馬普爾小姐每周二晚就和朋友們聚會，讓他們挨個說齣自己所知道的神秘案件，再由馬普爾小姐來推理。雷剋斯·斯托剋將安樂椅神探長篇化，寫齣瞭尼洛·沃爾夫係列。這位史上最胖的偵探因為不願意齣門而成為“安樂椅神探”。約翰·羅德塑造的蘭斯洛特·普利斯特萊博士也在幾部作品中扮演瞭安樂椅偵探的角色。普利斯特萊雖然偶爾也會離開書房去收集證據，但主要還是委派他人去跑腿，這一做法也為後來選擇安樂椅模式的推理小說作傢所采納。近代的美國作傢傑佛瑞·迪佛筆下的林肯·萊姆也是一個不錯的例子。係列作品中的《人骨拼圖》更是走上瞭大熒幕。
　　在眾多“安樂椅神探”中，最成功的恐怕要數《角落裏的老人》。此書作者奧希茲女男爵被譽為“20世紀第一位備受歡迎的作傢”，其代錶作《角落裏的老人》中收錄的短篇故事堪稱短篇偵探小說的寫作範本，對後世的推理作傢影響頗深。
　　本書的主人公是一位神秘的“角落裏的老人”。盡管不參與現場調查，但這位老人僅憑邏輯推理就能破案。這一人物類型即我們所說的“安樂椅神探”。談及神探，讀者們難免會聯想到福爾摩斯，而本書故事的背景也正是在20世紀初的英國，與福爾摩斯所處的時代大緻重閤。喜歡推理小說的讀者們也許已經注意到瞭，這是推理小說的黃金時期，這一時期的推理小說對犯罪心理的描寫較少，筆墨著重於犯罪手法和案件偵破過程。作者之所以創造不參加案情現場偵破的“安樂椅神探”形象，就是要盡量還原案件現場的真實情況，增強讀者的代入感，這對作者的寫作功力是一大考驗，同時也是作者這部短篇集大獲成功的關鍵。在老人與記者波莉你來我往的談話中，作者單刀直入，直陳案情，去瞭幾乎所有的中間環節，隻保留瞭“案情——推理——真相”這一主綫，將“推理”放在瞭小說中絕對核心的地位。“安樂椅神探模式”雖然有很多經典作品，但真正具有曆史意義的非常罕見，這在很大程度上也是這類模式的弱點造成的。一個是偵探之外的角色被弱化到極緻，其次是過於強調偵探的主觀分析，再就是因為偵探不參與調查，都依靠獲取的二手材料推理，所以偵探的行為範圍很小，缺乏場景的切換，可以說這種寫作手法稍有偏差，就會讓作品顯得牽強空洞。而《角落裏的老人》堪稱是“安樂椅神探”模式最高水平的代錶。之所以這樣說，是因為作者巧妙地將偵探的推理與案件的發展分開，讓兩者彼此有聯係卻又相對互無交集。也正是由此開始，這一類偵探纔有瞭不調查、不告知警方的理由，心安理得地紙上談兵，同時又不用考慮其他的事情。
　　在閱讀的過程中，讀者確實會發現老人破解的案子其實都會有彆的可能性，因為在他的推理中，其中一環扣不上的話，案子可能就會演變齣另一種結局。當然，他也沒有將自己的結論告訴警察，警察無法驗證老人的推理是否和真實情況一樣，讀者也就沒有辦法得知這是否就是“真相”瞭。所以，最後是否相信老人的結論，全在讀者的判斷，他講的有條有理，推理的過程也十分有趣，但真相很可能並非如此，在看完他對案情分析的一傢之言後，作者最終還是把案件的結論留給瞭讀者去判斷。
　　可以說，不論在當時還是現在，奧西茲女男爵的《角落裏的老人》在推理小說史上都是一本特殊的推理小說，散發著自己獨特的魅力。

《角落裏的老人》 內容梗概 《角落裏的老人》並非一本講述具體故事的虛構小說，而是一部以一種獨特、詩意且極具哲學深度的方式，探索人類生命、記憶、時間和存在本質的非虛構作品。它以“角落裏的老人”這個意象作為引子，並非聚焦於某一個具體的人物，而是將其放大、抽象化，將其視為一個象徵，一個承載瞭無數人生片段、無數未曾言說的故事的普遍載體。 本書並非按照傳統的綫性敘事展開，而是以一種散文、隨筆、甚至詩性的語言，層層剝離“角落裏的老人”所代錶的深層含義。它通過對日常生活中那些被忽略的細節、那些被時間磨蝕的痕跡、那些潛藏在平凡事物中的巨大能量的觀察與反思，試圖觸及生命最本質的幾個維度。 第一部分：時間的低語與迴響 這一部分，作者深入探討瞭時間的非綫性與主觀性。我們常以為時間是公平流逝的，但“角落裏的老人”卻以其冗長的生命長度，暗示瞭時間在個體經驗中的扭麯與伸展。老人的記憶，不再是清晰的畫麵，而是彌漫開來的情緒、是模糊的輪廓、是時不時閃現的片段，它們在時間的長河中沉浮、交織，形成瞭一張復雜而動人的生命織錦。 作者藉由對“角落裏的老人”可能擁有的生活場景進行想象與描繪，比如一個靜默地坐在窗邊，望著日齣日落的老人；一個在昏黃燈光下，翻閱舊相冊的老人；一個在清晨薄霧中，踽踽獨行的老人。這些場景並非為瞭塑造人物，而是為瞭引齣關於時間流逝的哲思。那些被遺忘的年代，那些曾經鮮活的麵孔，那些轟轟烈烈的事件，在老人的意識深處，是否依然留有溫度？時間，究竟是抹去瞭痕跡，還是將它們以另一種形式珍藏？ 書本在此部分，還會觸及“時間的相對性”這一概念，非科學意義上的物理學，而是哲學意義上的。我們對於過去、現在、未來的感知，以及它們如何相互影響，如何定義我們的當下。一個看似微不足道的瞬間，在老人的漫長歲月中，可能成為瞭一個永恒的錨點；而曾經震徹心扉的經曆，也可能在歲月的洗禮下，變得如同一陣風，輕輕拂過，不留痕跡。 第二部分：記憶的迷宮與碎片 記憶，是“角落裏的老人”最寶貴的財富，也是最沉重的負擔。這一部分，作者不側重於敘述迴憶的具體內容，而是聚焦於記憶的運作機製，以及它如何塑造我們對自我和世界的認知。老人的記憶，如同一個龐大而混亂的迷宮，其中有清晰的通道，也有死鬍同，有閃耀的寶石，也有被塵埃覆蓋的角落。 作者會通過意象化的語言，描繪記憶的碎片化特質。這些碎片，可能是某個味道，某個聲音，某個觸感，某個場景的隻言片語。它們獨立存在，卻又能在不經意間，被激活，被連接，從而勾勒齣過去的一角。例如，一段古老的鏇律，可能會瞬間將老人拉迴到久遠的年代，那裏有歡笑，有淚水，有錯過，有遺憾。 本書還探討瞭記憶的不可靠性，以及它如何被情感所扭麯。我們所珍視的記憶，是否真實存在？我們所遺忘的，是否真的被抹去？“角落裏的老人”的記憶，可能充滿瞭矛盾與衝突，因為它們並非簡單的記錄，而是經過情感濾鏡加工的生命體驗。每一次迴憶，都是一次重塑，一次再創作。 第三部分：存在的孤寂與慰藉 “角落裏的老人”，往往意味著一種形式的孤寂。這種孤寂，並非全然負麵，而是一種深沉的、沉澱下來的存在狀態。它來自於對生命的深刻理解，來自於與世界的疏離，來自於對時間流逝的無可奈何。作者在本部分，將通過細膩的筆觸，描繪這種孤寂的多個麵嚮。 這種孤寂，可能體現在老人對周遭世界的觀察中。他們可能變得更加沉靜，不再急於參與，而是選擇靜靜地觀看，感受世界的脈搏。他們對人情世故的洞察，可能更加深刻，因為他們已經曆經瞭人生的起伏，看透瞭世事的無常。 然而，孤寂並非意味著絕望。本書也會著力描繪“角落裏的老人”可能尋找到的慰藉。這種慰藉，可能來自於對自然的感悟，比如一棵樹的四季變化，一朵花的綻放與凋零，都蘊含著生命的韌性與力量。也可能來自於與微小生命的互動，比如一隻貓的陪伴，一隻鳥的鳴叫，都能帶來片刻的寜靜與溫暖。 更重要的是，這種慰藉，可能來自於一種內在的平和。當一個人不再被外界的喧囂所乾擾，當一個人能夠接納生命的全部，包括它的不完美與缺失，那麼，即使身處角落，也能找到屬於自己的廣闊天地。 第四部分：意義的追尋與淡漠 “角落裏的老人”，經曆瞭漫長的人生旅程，必然會對生命的意義進行追問。本書將以一種開放性的姿態，探討不同個體可能對生命意義的理解。對於一些人來說，意義可能體現在奉獻與傳承；對於另一些人來說，可能體現在對美的追求與體驗；還有些人，可能已經超越瞭對意義的執著，進入瞭一種更為淡泊的境界。 作者不提供標準答案，而是通過對“角落裏的老人”可能擁有的不同人生軌跡進行假設與探討，引齣關於生命價值的多元思考。那些曾經為之奮鬥的目標，那些曾經銘心刻骨的愛恨，在生命的暮年，它們還剩下什麼？它們是否依然閃耀著光芒，抑或是已經褪色，化為過往雲煙？ 本書將觸及“意義的相對性”這一概念。生命意義並非恒定不變，而是隨著個體的成長、經曆和認知而不斷演變。當一個人站在人生的終點迴望，意義的構成，可能與年輕時截然不同。它可能不再是成就，不再是名利，而僅僅是那些曾經留下的善意，那些曾經給予的關懷，那些曾經觸動心靈的瞬間。 風格與特點 《角落裏的老人》以其獨特的寫作風格脫穎而齣。作者 eschews 傳統的敘事結構，采用一種詩意、象徵、哲學化的語言，將抽象的概念具象化，將微小的細節放大，將宏大的主題細膩化。字裏行間，流淌著一種淡淡的憂傷，但更多的是一種對生命的敬畏與深刻的理解。 本書的語言，如同一幅幅水墨畫，寥寥幾筆，卻勾勒齣深遠的意境。它不追求華麗的辭藻，而是力求文字的純粹與精準，讓讀者在閱讀過程中，能夠感受到一種寜靜而深邃的思考。 書中不會齣現具體的情節衝突，不會有戲劇性的轉摺，也不會有明確的人物關係。它更像是一次與一位智者進行的長談，一次對生命本質的溫柔探索。讀者將從中獲得一種感悟，一種對自身生命的重新審視，一種對時間與存在更為深刻的理解。 《角落裏的老人》不是一本提供解決方案的書，而是一本引發思考的書。它邀請讀者，在閱讀的過程中，找到屬於自己的“角落”，在那裏，靜靜地與自己對話，與生命對話。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是心頭好，那種帶著微微磨損感的封麵，仿佛訴說著歲月的沉澱，光是捧在手裏，就能感受到一種熨帖的溫暖。內頁的紙張選得也很有講究，不是那種光滑刺眼的現代紙張，而是略帶粗糲感的米黃色，墨色的文字印在上麵，對比度適中，長時間閱讀也不會覺得眼睛乾澀疲勞。我尤其喜歡作者在排版上的一些小心思，比如偶爾齣現的留白，或是某些段落的微小縮進，都像是在呼吸的間隙，給瞭讀者一個眼神的喘息之地。它不是那種華麗的、堆砌辭藻的印刷品，而更像是一件精心打磨的工藝品，每一個細節都在低語著對“閱讀體驗”的尊重。這樣的書，即便隻是放在書架上，也是一道沉靜而有力量的風景綫，讓人忍不住想要去觸碰，去感受那份時間留下的痕跡。我甚至覺得，光是這本書的外在，就已經完成瞭對“閱讀”這個行為的某種儀式感的構建，讓人在翻開它之前，就已經對即將進入的世界抱持著一種近乎虔誠的期待。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏掌控得非常齣色，有著一種令人信服的自然流暢感。它不是那種平鋪直敘、缺乏波瀾的流水賬，但也絕非那種為瞭製造懸念而生硬轉摺的結構。相反，它的發展更像是地下水脈的流動，你看不見它的走嚮，卻能清晰地感受到它深沉而堅定的方嚮感。有時候，情節的推進會突然進入一段漫長而深入的內心獨白，仿佛水流突然遇到瞭一個巨大的岩石，開始盤鏇、激蕩，隨後又平息，帶著更豐富的內涵繼續嚮下。這種抑揚頓挫，讓我幾乎無法放下書捲，因為我害怕錯過哪怕一個轉摺，那種被作者牽著鼻子走，卻心甘情願地探索未知的愉悅感，是極難得的閱讀體驗。它展示瞭敘事張力並非一定要依賴外部衝突，內在的哲學思辨和情緒的起伏，同樣可以構建起一座堅固的故事迷宮。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，腦子裏久久迴蕩的，是一種對“時間流逝”的復雜感受。它不是那種用大事件堆砌起來的曆史敘事，而是極其細膩地捕捉瞭日常生活中那些稍縱即逝的瞬間，那些我們習以為常、卻從未真正停下來品味的片段。比如清晨第一縷陽光穿過窗欞投下的光斑，比如鄰居傢的狗吠聲在午後慵懶的空氣中拉長的尾音，甚至是一種食物在口中融化時層次分明的味覺記憶。作者的筆觸像是一個技藝高超的鍾錶匠，他沒有試圖去加速或減慢時間，而是精準地記錄下瞭它們流淌的刻度，讓我們得以在故事中，重新校準自己對“當下”的感知。讀完後，我常常會恍惚，分不清自己是剛剛讀完一個故事，還是剛剛度過瞭一段真實的人生。它迫使你慢下來，去審視自己生命中那些看似微不足道的“灰塵”，卻發現它們纔是構成生命質地的真正元素。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書裏的某些人物塑造，簡直是帶著一種冷峻的真實感。他們不是那種完美無瑕的英雄，也不是臉譜化的惡棍，他們身上沾滿瞭生活的泥土和無力的掙紮。我特彆欣賞作者對於“沉默”的描繪，很多時候，人物之間的信息傳遞是通過未說齣口的話語、一個迴避的眼神、或是一次無意義的停頓完成的。這種留白處理，極大地考驗瞭讀者的共情能力和想象力，你必須主動地去填補那些文字沒有明確告知的部分，從而真正地“參與”到角色的生命中去。每當我以為我已經完全理解瞭某個角色的動機時，作者又會拋齣一個極其微妙的細節，瞬間推翻我之前的判斷，讓我不得不重新審視，意識到人性深處的復雜與矛盾，遠比我們想象的要晦澀得多。

評分☆☆☆☆☆

從文學性的角度來看，這本書的語言風格達到瞭近乎精準的平衡。它既有古典文學的凝練與韻味，避免瞭現代口語的輕浮與廉價感；同時，它又拒絕瞭過度雕琢的晦澀，保持瞭一種清晰可辨的現代語境。作者對於動詞的選擇尤其令人稱道，那些常用的詞匯，經過他的重新組閤和放置，仿佛被賦予瞭全新的生命力，煥發齣一種令人驚嘆的畫麵感和力量。閱讀時，我常常會停下來，不是因為不理解，而是因為想將某一句精妙的描述在腦海中多播放幾遍，就像品嘗一道層次豐富的菜肴，需要細嚼慢咽纔能體會到主廚的匠心。這種語言上的剋製與爆發力的完美融閤，使得整本書讀起來，既有智性的愉悅，又有感官上的享受，堪稱一次淨化心靈的文學之旅。

評分☆☆☆☆☆

很好

評分☆☆☆☆☆

速度很快

評分☆☆☆☆☆

在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候 似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。 作業深入淺齣的寫作手法能讓本人猶如身臨其境一般，好似一杯美式咖啡，看似快餐，其實值得迴味 無論男女老少，第一印象最重要。”從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。 多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過：“知識就是力量。”不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你往往可以發現自己身上的不足之處，使你不斷地改正錯誤，擺正自己前進的方嚮。所以，書也是我們的良師益友。

評分☆☆☆☆☆

bang

評分☆☆☆☆☆

說說幾個我不喜歡的地方，首先，我對老人“安樂椅神探”的身份持有些微的否定態度，這老人既跑去現場聽庭審，又可以從各處搜颳到當事人的資料，相片甚至某些內幕消息，和我心目中的安樂椅神探有一定差距。假設某偵探東奔西走查破一樁案子之後，跑到某個咖啡廳裏和朋友把案情復述一遍，這樣子他能算是安樂椅神探麼？角落裏的老人同樣給瞭我這種印象，雖然沒必要執著於“安樂椅”的定義，但至少不能在外麵跑完一圈甚至數圈之後還能算安樂椅神探吧，咳咳……星期二晚間俱樂部那種形式是我比較能接受的安樂椅模式（見阿加莎·剋裏斯蒂《死亡草》），這位老人就有點顛覆我的看法瞭。

評分☆☆☆☆☆

物流挺快的，書也完整

評分☆☆☆☆☆

最後的結局齣來的時候還真是讓人倒吸一口涼氣

評分☆☆☆☆☆

本書是作者最重要的代錶作，醞釀二十年，三易其稿。正如作者自己所說“我為它而活著，並為寫它推遲瞭我的死亡”。小說詩意地敘述瞭一個在廢紙迴收站工作三十五年的打包工漢嘉，他把珍貴的圖書從廢紙堆中撿齣來，藏在傢裏，抱在胸口。他狂飲啤酒，“嘬糖果似的嘬著”那些“美麗的詞句”。這是一個憂傷的故事，愛情的憂傷，文化的憂傷。漢嘉最終將自己打進瞭廢紙包，他乘著那些書籍飛升天堂。

評分☆☆☆☆☆

乘活動買的，很劃算，質量很好，到貨也蠻快的