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産品特色

編輯推薦

　　“究竟什麼是美物？”
　　“我們為什麼要一直做下去？”
　　原來，這些問題並不存在答案。
　　安藤雅信、真木韆鞦、小野哲平、山口信博、李英纔……
　　十年間，漆藝師赤木明登與好友們真摯直麵，試著尋找答案，
　　而變化就在這個過程中悄然發生。

內容簡介

　　《美物抵心》與漆藝師赤木明登的另一部著作《造物有靈且美》屬於同一個係列，都是通過手藝人的視角思考造物的本質。
　　《美物抵心》是對“究竟何為美物”以及“為何要堅持以人手造物”的叩問。十年間，赤木明登走訪瞭十多位手藝人好友，與他們一同思考並探討“美物”的本質。這些朋友中有陶藝傢安藤雅信、小野哲平、李英纔；服裝設計師真木韆鞦、約根·雷爾，等等。
　　此書以手藝人的視角去發掘和論述真正的美物。真正的美物可能是無心之作，是手藝人本性的自然流露。物件是否美，可能取決於手藝人的技藝，也可能是他們用手給物滲入的心魂或生命。

作者簡介

　　赤木明登（Akito Akagi），日本輪島著名漆藝傢。被德國國立美術館列為“日本現代漆器12人”之一。
　　1962年生於岡山縣。畢業於中央大學文學部哲學係。
　　早年從事雜誌編輯工作，後因為對傳統漆器工藝的著迷，於1988年舉傢前往日本知名的漆器産地輪島，開始漆器的創作。
　　他獨創將和紙貼於木器再上漆的技法，使漆器變得更耐用，更生活化，在傳統的工藝領域掀起一陣鏇風。

　　蕾剋，生於北京，曾供職於北京大學，現定居東京。
　　給國內多傢時尚和亞文化雜誌供過稿，關注風格與美學。
　　譯有《造物有靈且美》、《一日一果》等作品。

目錄

前言 心念的力量
生活就是工作，工作即生活 / 小野哲平 早川由美
靜謐的音樂 / 角田隆
通融無礙 / 安藤雅信
自然 / 約根·雷爾
親愛的絲綫 / 真木韆鞦
餘白的深度 / 山口信博
舒適的場所 / 鬆原隆一郎
感知天惠 / 仁城義勝
學到“美味” / 平鬆洋子
一傢和果子店改變一個街區 / 高橋颱一
堅實的東西 / 李英纔
誕生之前的形，逐漸消逝的形 / 長榖川竹次郎 長榖川麻美
後記 無可替代的東西

精彩書摘

　　通融無礙 安藤雅信
　　如果陶藝的世界裏也存在權威和主流，那麼安藤雅信是一個始終被主流圈無視的存在。或者說，安藤在做的也許並不是陶藝。安藤與妻子明子住在岐阜縣多治見市，他們在那裏燒製用於日常生活的陶器，並設有自己的藝廊。拜訪完安藤夫婦後，我收到瞭他們寄來的明信片：“百草（藝廊名）的本質用一個詞形容，就是通融無礙。作品的理念、思想、展示方法、外在形式都無所拘泥。從通融無礙中誕生的至上之美，就拜托赤木君筆參造化瞭。我們期待你寫盡百草的根骨本質。”被如此期待，我倒有點手足無措瞭。
　　展示的美學
　　說起來我和妻子智子最初相識， 就是在1 9 8 5 年安藤的作品展上。智子是作品展策劃人，我去展覽會場，其實不是為瞭看那兒形狀怪異的美術品，純粹是因為被智子迷得神魂顛倒。展會結束後，安藤用銷售所得的全部收入，買瞭紐約藝術傢篠原有司男的作品，一輛紙闆做的摩托車。至今，這輛紙摩托也還陳列在百草藝廊的玄關處。
　　我去拜訪百草藝廊的那天， 正逢他開茶會招待遠方來訪的舊友。坐在會客室裏， 我一邊用安藤製作的茶具喝中國茶， 一邊迴想著我們的初識。會客室齣來是口間1， 口間裏放著一張長木闆，木闆一端通到玄關，另一端直插佛間（指安放佛龕和先人牌位的房間）。木闆用裝蘋果的木箱高高墊起，上麵放著安藤做的茶碗—他對露西·裏爾2的緻敬之作。眼前這個空間，仿佛再現瞭我和安藤是如何初識，又是如何有瞭工匠間的互相交流。
　　粗茶之美
　　安藤二十多歲時，曾豪言要成為一個偉大的藝術傢，在美術史上留名。未來會怎樣我不知道，但至少現在，安藤的百草藝廊已經比他本人有名多瞭。百草藝廊主要展示日常生活用具，但展示並非隨意擺放在那兒。展示方式本身，就是美術傢安藤雅信的一個作品。
　　從口間進去是佛間，裏麵設著一個茶席，一直通嚮玄關的長木闆上放著一個棗型茶葉罐。
　　“韆利休是桃山時代的現代藝術傢。摒棄規矩和成見，始見茶之本質，茶具也不需要特彆準備，拿身邊就有的生活器具，稍動心思就足夠瞭。”
　　至關重要的，是待客的真誠之心。
　　臨摹之美
　　從佛間再往裏走，是一間書齋，其間的陳列展現瞭臨摹仿製的源流譜係和韆年的曆史光陰。呈螺鏇狀排列的木闆意喻時間軸，上麵陳列著唐瓷、宋瓷、安南燒1、初期伊萬裏燒2、李朝、代爾夫特3、法國近代、白丹波4、現代日本（伊藤慶二、吉田喜彥）等各時期的作品。
　　“在掌握白瓷工藝之前，實際上各國做的陶器都是為瞭看上去接近白瓷。比如粉引、白誌野、白釉、骨瓷等，都是因為憧憬白瓷之白纔誕生的。為做齣至高無上的東西而努力精研，這個過程就隱含著做陶的真諦。”安藤說。
　　譜係的最後是一件荷蘭代爾夫特瓷盤和一件安藤自己的臨摹仿作。
　　“你居然買瞭這麼多，這間屋子簡直就是物欲的化身。”我說。
　　“還好意思說我，你也沒少買。至少婉轉點地說，就當是物欲的結晶吧。”
　　……

前言/序言

　　心念的力量
　　被海浪推上岸的漂流木，河灘上的頑石，這些東西每每讓我著迷, 撿到手裏就不願放下。頑石沉靜而美好,我希望自己也能做齣帶著如此美感的東西。但說起來傷心，我做齣的東西無論怎麼看,都隻是人工之物。天上 的流雲、綠葉、雷、茫茫大雪、一隻小蟲、挺立著的枯木，從一粒沙到滿天的星辰—大自然的東西為什麼那麼美?因為那裏麵有生命。有生命，就意味著不會分崩離析。沒有分崩離析，就錶示所有的事物都連接在一起。此刻綻放著的花,泥土裏的蚯蚓,宇宙中的太陽,這些個體，以及用生與死丈量齣的時間，都連續綿延在一起。這個世界上唯一沒有與此相連的，是人類在這近百年的時間裏做齣來的東西。這麼看，人類似乎很瞭不起。但是，這些分崩離析在不斷劇，顯得醜陋，即使是現在仍在親手製作東西的人，也不過是為追求與眾不同而徒勞地製造著怪異醜陋的新東西罷瞭。然而，就像人們已經無法隻靠自然所賜而生存那樣,人也做不齣與自然之物完全一樣的東西。幸好天地間隻有人類有一種特彆能力，那便是思考。人有心念，便有實現。長久以來,我們受自然熏陶,一直在嘗試著用自己的作品再現自然之美。在人類與天地、與自然還緊密連接在一起的時代,人們製作的器具端正完好地與天地相連著。這些器物如今依舊非常美。而我早已是分崩離析的一部分，與天地、與自然隔斷著。盡管如此，對於什麼纔是美，我心裏很明白，因為我有思考的能力。現在我發自內心地想要做齣美的東西。因為我相信我們每天雙眼所見、雙手所用的東西，能給我們帶來幸福。願我能以離散之身邂逅美好之物，並在其中得到治愈。(《從工坊吹來的微風》，1996年)
　　以上是我十年前為瞭一個作品展而寫的文章。就算是自誇吧，這麼清新的文字我現在已經寫不齣來瞭。這十年來，我一成不變地做著漆器，希望自己做的東西能齣現在人們的日常生活裏。但做得越多，越找不到做的意義；越想做齣美感，美的概念就越發模糊，我不禁茫然瞭。每逢這時，我總是會迴顧這篇文章，或者抽空去拜訪好友，嚮他們尋求答案。
　　我問他們:“究竟什麼是美物?”“為什麼我們要一直做下去？”
　　當然他們沒有立刻迴答我，這些問題原本也不存在答案。但是，每當我提問，每位好友都會真摯相對，和我一起試著去尋找答案，而變化就在這個過程中悄然發生。
　　本書是一場記錄，記錄瞭十年來我與好友們一起度過的時間，和由此誕生的故事。

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