你們再也不寫瞭？ epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

法蘭西學院文學奬獲奬女作傢、短篇小說傢洛朗絲?柯賽代錶作。這十一篇小說講述瞭同一個主題：寫作的難度。我們為什麼寫作，又為什麼不再寫作？為什麼有些作傢曾齣版一兩本書後便消失得無影無蹤？他們接下來得生活怎樣？他們做瞭什麼，變成瞭什麼模樣？這部短篇集像手術刀一般切入作傢們的生活，娓娓道齣一個個逗樂好笑又溫馨感人的故事。

內容簡介

　　《你們再也不寫瞭？》是洛朗絲·柯賽齣版於2006年的短篇小說集，獲得法蘭西學院短篇小說大奬。這本集子收錄瞭十一篇小說，每篇都講述同一個主題：寫作的難度。當我們翻開那些大型齣版社的目錄，上麵印著齣版過的所有作傢的名字，不禁會感到脊背一涼。百分之九十五以上的名字已遭遺忘，這些作傢中很有一些曾齣版過一兩部作品，隨後就銷聲匿跡。他們接下來的生活是怎樣的呢？世間再無一人能記起他們曾寫作，而他們又做瞭什麼，變成什麼模樣？寫作從未改變人生，也並未幫助任何人掙脫殘缺不堪的人世境況。洛朗絲·柯賽以她的幽默感，記錄下人類存在與命運那隱蔽的麵容，辛酸但又感人，也富於衝擊力，引入深思。

作者簡介

洛朗絲?柯賽（Laurence Cossé, 1950- ），法國作傢，1950年齣生於巴黎西南郊的布洛涅-比揚古，主要寫作長篇和短篇小說，也寫作劇本。她曾經是記者和文學評論員，任職於《巴黎日報》，還是法國文化廣播電颱的節目製作人，曾與塔可夫斯基、博爾赫斯等著名人物對談。
洛朗絲?柯賽的作品大多由法國著名的伽利瑪齣版社齣版，至今已有十餘部長篇小說和三部短篇小說集，多部作品獲得法國各類文學奬，2015年榮獲法蘭西學院文學大奬，以錶彰她的所有創作。

精彩書評

　　★寫作有點像愛情，它是一個奇跡，一個神秘，與勞作和機遇有關，它尤其是一股衝動，一種信仰，不應以任何藉口而失去它，因為不管是新手還是已被認可的作傢，一旦停止寫作，便再也不會重拾。在這十一篇小說中，洛朗絲·柯賽探究作傢們的各種存在形態和可能性。當然作者並沒有給齣答案，因為答案並不存在，或者說沒有一個統一的答案，而是韆韆萬萬個。
　　——布裏吉特·邦圖爾（文學評論傢）
　　
　　★一部精彩紛呈的短篇集，既逗樂又令人傷感，全部跟文學寫作的睏難有關。
　　——法國某網站讀者

目錄

話務員
一尊年輕的神
自由結閤
跳水
殺兔
一件輕柔的藍套衫
閑暇時光
曆史之結
一位先生
肉食者
靈感

精彩書摘

　　話務員“我有點兒難以啓齒。”矮個兒金發女子開口道。她的聲音升起又落下。她講話時離話筒太近，效果奇怪。聲響猛擊擴音器，可這是一個教人泄氣的聲音所發齣的聲響。她心緒激蕩，這很正常，德爾維厄心想，他就站在她身後，還有評委會的其他七名成員。他不後悔投瞭她一票。一個大同小異的奬，可也並非微不足道。算是鞦季的重要文學奬項之一，對於一個未曾受到生活款待的女人而言——這部書是自傳性質的，德爾維厄對此把握十足。她的體重應該不會超過四十公斤太多。獲奬給人們帶來的意義，並非微不足道。背後可是有著魔力。可以改變一個小雇員的生活，將之化為童話。這也是讀者喜愛文學奬的由來：某種程度上，他們也能與這種童話聯係起來。
　　“我感謝所有人，”小個兒金發女子說，“雖然……”她的聲音哽咽瞭。她沉默不語。她有動人之處，亞曆山德拉·希爾伯思忖。盡管她長相庸常，穿著十分隨意，外觀不佳，可將來也許能打動大部分看見她的人，透過電視或是照片。對於文學奬的形象而言倒也不壞。她大約在三十五歲到四十歲之間。真是滑稽，金黃色頭發在某些時候有著奢華之美，譬如，在魯本斯的作品裏，抑或雷諾阿的作品中，另一些時候，則可以變得一副可憐相兒。她的腦門上像是貼著一堆潮濕的稻草，橫七竪八。
　　“……這也來得太晚，”金發女子終於在話筒前說，“我本應感到幸福，可是……這個奬項讓我難受。”她的聲音再次中斷。
　　照這種節奏，我們得磨到明天早上，艾蒂安·阿爾巴內一布雷伊開始擔憂。作為評委會主席，他覺得自己有必要對現場氣氛負責。一項文學大奬，畢竟也還是一場節日。應當在絕對意義上避免誇張。“這讓我難受”：不，此處，她就是過瞭。興許她的謙虛勁兒錶現不當，或是她因感動而流淚，或是她想到那些齣局的作者，或許吧。可是因此說到痛苦……“並不是我寫瞭這本書。”金發女子說道，這一迴她的語氣缺乏感情色彩。
　　奧古斯丁·貝爾濛正欲把他的大衣寄放在衣帽間。這句話把他釘在瞭那兒。不，不，不，不，他含糊地祈求著，隨之取迴自己的大衣，低語：“我改變主意瞭，留著它纔保險。”他慶幸自己晚來一步，能巧妙地避過上述情形。他開溜瞭。人們很快會跟他講起，這一戲劇性轉摺是怎麼迴事。
　　大廳裏洶湧的一波暗潮，立馬轉為一種緘默。方纔壓低聲音交談的人，話兒說上半句，戛然而止。夏布利埃爾可得拼命置身事外。為讓這本書春風得意，他已受到牽連。他已在《費加羅報》上順利安置半個版麵的溢美之詞，大聲宣揚它的真實性，稱其擁有一種罕見的粗糲，一種由貧睏和厄運所鍛造的利落。文章甫一發錶，兩小時後，他便接到貝爾濛的電話。後者對他說，“我會為這事兒報答您。”早晚有一天，夏布利埃爾要完成他的小說——這部小說他一晃快忙乎瞭十年——而那一天，他的作品已鐵定得到貝爾濛齣版社的接收，此即奧古斯丁·貝爾濛所言的意味。
　　這可是夢想，貝爾濛，幾可媲美伽利瑪齣版社抑或午夜齣版社。可要是，突然間，人們獲悉文學奬作品的真正作者是一個男人？他會被看作一個白癡。更糟的是，倘若這個女的漏瞭口風說作者是馬瑟魯？舉個例子而已。安德烈·馬瑟魯，這樣一道裂縫。整個半死不僵的巴黎新聞業和齣版界會被人們恥笑的浪潮所震蕩。夏布利埃爾可就完啦。“一抒真相”，他曾寫道。“關乎貧窮常態的小說”……而倘若是位相當富裕的馬瑟魯……“我沒有做手腳，”小個兒金發女子說著，“也沒想要製造事端。我沒什麼可隱藏的。說實話，我曾以為這書不會被人注意到。可我希望它能齣版。”她停頓瞭若乾秒。大廳裏的沉默很是□人。“是我的母親寫瞭它，有不少年頭瞭。我母親名叫安妮·巴裏，也就是為什麼我這書的署名是安娜·伊巴裏。我呢，叫若賽。若賽·巴裏，跟母親一個姓，可又是另一個故事瞭。她在馬特爾齣版社工作瞭三十年，是個話務員。我猜沒準這兒的相當一部分人能認齣她。因為……當然，他們不知道她的姓氏。我母親一輩子，就是那些沒有姓氏的人之中的一個。甚至也沒名字。'紅棕色頭發的女話務員'，這就夠瞭。稱不上是紅棕色頭發的美人兒，不：就是個普通的紅棕色頭發。話務颱的紅發矮個兒。”最終她就是這麼把自己的稿件帶給瞭一位編輯。
　　埃莉薩·多雷的記憶裏相關的一切升騰起來。安妮，是的，她叫安妮。當真難以置信，過瞭那麼多年，她終於可以確證自己的作品值得齣版。她鐵定利用瞭退休時光來重新加工。安妮。也隻能是她。
　　……

前言/序言

短篇小說的物理

——“短經典”總序

王安憶

好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少，而在於內部的結構。作為敘事藝術，跑不瞭是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間裏，就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇，許是有周鏇的餘地，能夠在寬敞的地界內自圓其說，小說不就是自圓其說嗎？將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中，中長篇有時機派生添加新條件，不斷補充或者修正途徑，也允許稍作旁騖，甚至停留。短篇卻不成瞭，一旦開頭就必要規劃妥當，不能在途中作無謂的消磨。這並非暗示其中有什麼捷徑可走，有什麼可被省略，倘若如此，必定會減損它的活力，這就背離我們創作的初衷瞭。所以，並不是簡化的方式，而是什麼呢？還是藉用物理的概念，愛因斯坦一派有一個觀點，就是認為理論的最高原則是以“優雅”與否為判彆。“優雅”在於理論又如何解釋呢？愛因斯坦的意見是：“盡可能地簡單，但卻不能再行簡化。”我以為這解釋同樣可用於虛構的方式。也因此，好的短篇小說就有瞭一個定義，就是優雅。
在圍著火爐講故事的時代，我想短篇小說應該是一個晚上講完，讓聽故事的人心滿意足地迴去睡覺。那時候，還沒有電力照明，火盆裏的燒柴得節省著用，白晝的勞作也讓人經不起熬夜，所以那故事不能太過冗長。即便是《天方夜譚》裏的謝赫拉查達，為保住性命必須不中斷講述，可實際上，她是深諳如何將一個故事和下一個故事連接起來。每晚，她依然是隻講一個故事，也就是一個短篇小說。這麼看來，短篇小說對於講故事是有相當的餘裕，完全有機會製造懸念，讓人物入套，再解開扣，讓套中物脫身。還可能，或者說必須持有講述的風趣，否則怎麼籠絡得住聽眾？那時代裏，創作者和受眾的關係簡單直接，沒有掩體可作迂迴。
許多短篇小說來自這個古典的傳統。負責任的講述者，比如法國莫泊桑，他的著名的《項鏈》，將漫長平淡的生活常態中，渺小人物所得齣的真諦，濃縮成這麼一個有趣的事件，似乎完全是一個不幸的偶然。短篇小說往往是在偶然上做文章，但這偶然卻集閤著所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太過擁簇，那就會顯得遲滯笨重，缺乏迴味。所以還是要迴到偶然性上，必是一個極好的偶然，可舒張自如，遊刃有餘地容納必然形成的邏輯。再比如法國都德的《最後一課》，法國被占領，學校取消法語課程之際，一個逃學孩子的一天。倘是要寫雜貨店老闆的這一天，怕就沒那麼切中要害。這些短篇多少年來都是作範例的，自有它們的道理。法國作傢似乎都挺擅長短篇小說，和精緻的洛可可風氣有關係嗎？獨具慧眼，從細部觀望全局。也是天性所緻，生來喜歡微妙的東西，福樓拜的長篇，都是以縴巧的細部鑲嵌，天衣無縫，每一局部獨立看也自成天地。普魯斯特《追尋逝去的時光》，是將一個小世界切割鑽石般地切成無數棱麵，棱麵和棱麵摺射輝映，最終將光一攬收盡，達到飽和。短篇小說就有些像鑽石，切割麵越多，收進光越多，一是要看材料的純度，二是看匠人的手藝如何。
短篇小說也並不全是如此晶瑩剔透，還有些是要樸拙許多的，比如契訶夫的短篇。俄國人的氣質嚴肅沉重，胸襟闊大，和這民族的生存環境、地理氣候有關，森林、河流、田野、鼕季的荒漠和春天的百花盛開，都是大塊大塊，重量級的。契訶夫的短篇小說即便篇幅極短小，也毫不輕薄，不能以靈巧精緻而論，他的《小公務員之死》、《變色龍》、《套中人》，都是短小精悍之作，但其中的確飽含現實人生。是從大韆世界中攫取一事一人，齣自特彆犀利不留情的目光，入木三分，由於聚焦過度，就有些變形，變得荒謬，底下卻是更嚴峻的真實。還有柯羅連科，不像契訶夫寫得多而且著名，卻也有一些短篇小說令人難忘，比如《怪女子》，在流放途中，押送兵講述他押送一名女革命黨的經曆——俄羅斯的許多小說是以某人講故事為結構，古時候講故事的那盆火一直延續著，在屠格涅夫《白靜草原》中是篝火，普希金的《黑桃皇後》則是客廳裏的壁爐，那地方有著著名的白夜，時間便也延長瞭，就靠講故事來打發，而在《怪女子》裏，是驛站裏的火爐。一個短暫的邂逅，恰適閤短篇小說，邂逅裏有一種沒有實現的可能性，可超齣事情本身，不停地伸展外延，直嚮茫茫天地。還有蒲寜，《輕盈的呼吸》。在俄羅斯小說傢，這輕盈又不是那輕盈。一個少女，還未來得及留下連貫的人生，僅是些片鱗斷爪，最後隨風而去，存入老處女盲目而虔敬的心中，彼此慰藉。一個短篇小說以這樣渙散的情節結構起來，是必有潛在的凝聚力。俄國人就是鼎力足，東西小，卻壓秤，如同隕石一般，速度加重力，直指人心。
要談短篇小說，是繞不開歐?亨利的，他的故事，都是圓滿的，似乎太過圓滿，也就是太過負責任，不會讓人的期望有落空，滿足是滿足，終究缺乏迴味。這就是美國人，新大陸的移民，根基有些淺，從傢鄉帶瞭上路的東西裏麵，就有講故事這一鉢子“老娘土”，輕便靈巧，又可因地製宜。還有些集市上雜耍人的心氣，要將手藝活練好瞭，暗藏機巧，不露破綻。好比俗話所說：戲法人人會變，各有巧妙不同。歐?亨利的戲法是甜美的傷感的變法，例如《麥琪的禮物》，例如《最後的常春藤葉子》，圍坐火盆邊上的聽客都會掉幾滴眼淚，發幾聲嘆息，難得有他這顆善心和聰明。多少年過去，到瞭卡佛，外鄉人的村氣脫淨，已得教化，這短篇小說就要深奧多瞭，也曖昧多瞭，有些極簡主義，又有些像謎，謎麵的條件很有限，就是刁鑽的謎語，需要有智慧並且受教育的受眾。是供閱讀的故事，也是供詮釋的故事，是故事的書麵化，於是也就更接近“短篇小說”的概念。塞林格的短篇小說也是書麵化的，但他似乎比卡佛更負責任一些，這責任在於，即便是如此不可確定的形勢，他也努力將講述進行到底。把理解的睏難更多地留給自己，而不是讀者。許多難以形容的微妙之處，他總是最大限度傳達齣來，比如《為埃斯米而作》，那即將上前綫的青年與小姑娘的茶聊，倘是在卡佛，或許就留下一個玄機，然後轉身而去，塞林格卻必是一一道來。說的有些多瞭，可多說和少說就是不同，微妙的情形從字麵底下浮凸齣來，這纔是真正的微妙。就算是多說，依然是在短篇小說的範圍裏，再怎麼樣海聊也隻是一次偶爾的茶聊。還是那句話，短篇小說多是寫的偶然性，倘是中長篇，偶爾的邂逅就還要發展下去，而短篇小說，邂逅就隻是邂逅。睏惑在於，這樣交臂而過的瞬間裏，我們能做什麼？塞林格就迴答瞭這問題，隻能做有限的事，但這有限的事裏卻蘊藏瞭無限的意味。也許是太耗心血瞭，所以他寫得不多，簡直不像職業作傢，而是個玩票的。而他韆真萬確就是個職業作傢，唯有職業性寫作，纔可將活計做得如此美妙。
意大利的路伊吉?皮蘭德婁，一生則寫過二百多個短篇小說。那民族有著大量的童話傳說，像卡爾維諾，專門收集整理童話兩大冊，可以見齣童話與他們的親密關係，也可見齣那民族對故事的喜愛，看什麼都是故事。好像中國神話中的仙道，點石成金，不論什麼，一經傳說，就成有頭有尾的故事。比如，皮蘭德婁的《標本鳥》，說的是遺傳病傢族中的一位先生，決心與命運抗爭，醫藥、營養、節欲、鍛煉，終於活過瞭生存極限，要照民間傳說，就可以放心說齣，“從此他過著幸福的生活”，可是在這裏事情卻還沒有完，遺傳病的族人再做什麼？再也想不到，他還有最後一搏，就是開槍自殺，最後掌握瞭命運！這就不是童話傳說，而是短篇小說。現代知識分子的寫作漸漸脫離故事的原始性，開始進入現實生活的嚴肅性，不再簡單地相信奇跡，事情就繼續在常態下進行。而於常態，短篇小說並不是最佳選擇，卡佛的短篇小說是寫常態，可多少晦澀瞭。卡爾維諾的短篇很像現代寓言，英國弗吉尼亞?伍爾芙的短篇更接近於散文，愛爾蘭的詹姆斯?喬伊斯的《都柏林人》則是一個例外，他在冗長的日常生活上開一扇小窗，供我們窺視，有些俄國人的氣質。依我看，短篇小說還是要仰仗奇情，大約也因為此，如今短篇小說的産齣日益減少。
日本的短篇小說在印象中相當平淡，這大約與日本的語言有關，敬語體係充滿莊嚴的儀式感，使得敘述過程麯摺漫長。現代主義卻給瞭機緣，許多新生的概念催化著形式，黑井韆次先生可算得領潮流之先。曾看過一位新生代日本女作傢山田詠美的小說，名叫《YO—YO》，寫一對男女相遇，互相買春，頭一日她買他，下一日他買她，每一日付賬少一張錢，等到最後，一張錢也不剩，買春便告罄結束。還有一位神吉拓郎先生的一篇名叫《鮭魚》的小說，小說以妻子給閨蜜寫信，因齣走的丈夫突然歸來停筆，再提筆已是三個月後，“他完全像鮭魚那樣，拼命地溯流而歸……”淺田次郎的短篇《鐵道員》因由影星高倉健主演的電影而得名，他的短篇小說多是靈異故事，他自述道是“發生在你身上……溫柔的奇跡”，這也符閤我的觀念，短篇小說要有奇情，而“溫柔的奇跡”真是一個好說法，將過於夯實的生活啓開瞭縫隙。相比較之下，中國的語言其實是適閤短篇小說的，簡潔而多義，扼要而模糊，中國人傳統中又有一種精緻輕盈的品位，比如說著名的《聊齋誌異》，都是好短篇，比如《王六郎》，一仙一俗，聚散離閤，相識相知，是古代版的《斷背山》，卻不是那麼悲情，而是欣悅！簡直令人覺著詭異，短篇小說是什麼材料生成的，竟可以伸縮自如，緩急相宜，已經不是現代物理的概念能夠解釋，而要走嚮東方神秘主義瞭！
現在，“短經典”這套世界現當代短篇小說叢書的齣版，又提供瞭更多的可能性。會有多少意外發生呢？

二〇一一年二月二十六日 上海

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安傑拉·迪·斯泰方諾三十二歲，頗具姿色，是位豐腴的拉丁美人，但祖上的科西嘉血統使其麵部綫條過硬，有時甚至顯得冷峻，這倒是能讓硃塞佩的情敵望而卻步。硃塞佩深諳此事，偶爾拿來打趣，誇妻子恪守婦道，安傑拉聽瞭卻笑不齣來。

洛朗絲·柯賽(1950-)，法國作傢，1950年齣生於巴黎西南郊的布洛涅-比揚古，主要寫作長篇和短篇小說，也寫作劇本。她曾經是記者和文學評論員，任職於《巴黎日報》，還是法國文化廣播電颱的節目製作人，曾與塔可夫斯基、博爾赫斯等著名人物對談。

法蘭西學院文學大奬獲奬作傢短篇代錶作

非常好的一部關於短篇小說的著作～～～值得推薦購買

很好呢，，，，

經典作品。書收到瞭，很好。希望常讀常新。在此年度的課程中，福柯的視覺起點是對古希臘的直言概念所做的分析，直言的特點是說話者真實的言語。通過對蘇格拉底與犬儒主義的解析，福柯對於直言的分析涉及三個方麵：對說真話方式的分析、對治理術的研究和對自我實踐的識彆。福柯認為，靈魂應當觀察自己，它就像一隻眼睛，在力圖反觀自我的時候，不得不通過看另一隻眼睛的眼球的反光，來看到自己。這樣就開始把自我當成與肉體在本體上分離的現實，形式就是靈魂，它有可能也有倫理上的責任來自我反觀，這開啓一種說真話和直言的模式，它的功能和目的是把這個靈魂最終重新引領到他們自己的生活方式和世界中。

書本很好，很新，是正版，我很喜歡

　　半天沒尋見斐魯，她還得照例在四點之前趕到銀行存五百法郎，因為他們打定主意按揭買房，每月付款。昨晚上硃塞佩像個稱職的丈夫，把錢交到她手裏，現在她要把這辛苦掙來的票子趕緊脫手，越快越好。突然，有東西一閃而過，牆後頭掠過一道灰影，她叫起來：“斐魯！”隨即推開瞭美婦人海倫娜傢小花園的門，美婦人海倫娜是十年的老鄰居，自從守寡，鄰裏就傳齣不少風言風語，但也無憑無據。安傑拉踮著腳尖邁瞭幾步，發現斐魯一副嘲弄的神態，正在窗颱上呢。她輕輕喚瞭兩聲，便迎上去。斐魯拿綠眼睛斜睨瞭她一眼，轉身躍人屋內。安傑拉本能地推開窗扇去抓，就在那一刻，她看到瞭英俊的硃塞佩躺在海倫娜懷裏酣睡。她躡手躡腳地退齣來，心撲通撲通直跳，生怕他瞧見。

京東齣品，正版，好評！！！！