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许荣哲 著

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发表于2024-11-09


商品介绍



出版社: 中信出版社 , 中信出版集团
ISBN:9787508656663
版次:1
商品编码:11924325
品牌:中信出版
包装:精装
开本:32开
出版时间:2016-10-01
用纸:胶版纸
页数:244
正文语种:中文

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书籍描述

产品特色


编辑推荐

  

  ◆这是一个讲好故事比写说明书更重要的年代:哈佛大学把写作课作为全校必修课;关于写作,也许我们更愿意相信它需要天赋,不可复制。其实不然,写出好故事,是有方法的。未来的广告、营销、游戏甚至更广泛的商业领域,要求人人都必须擅长讲故事;能不能3分钟内打动面试官、投资人或者消费者,讲好一个故事,很重要。

  ◆3分钟讲好一个故事,任何人都可以做到。《小说课》直接传授故事心法,从小说创作的65个关键词入手,教你看懂故事吸引人的秘密。讲故事不必靠天赋,通过训练,即便是中人之资,也大有可能讲好一个及格线以上的故事。

  ◆ 罗振宇盛赞本书作者许荣哲是 “适合中国人的故事入门教练”。在台湾,许荣哲被誉为70后超级会说故事的人,每年做300多场关于写作的培训和讲座。本书台湾版上市就进入金石堂人文社会类销售排行榜前十。

  ◆《小说课》抛弃西方图书中大量编剧理论和陌生素材,采用了中国读者熟悉的经典故事、好莱坞电影、以及许多优秀的华语文学素材。本书不仅是一套有趣好用的创意写作教程,还是一个好看到爆的书单。书中列举的故事,几乎人人耳熟能详,值得一读再读。


  

内容简介

  

  《小说课》是一套关于小说的武功秘籍。它要教给你的,不是怎么写小说,而是怎么讲故事。从招式解密到内功心法,引用古今中外65部经典作品,解读其中的关键点,以浅显的方式带你深入故事的世界:

  关于“人物”,它说:描写性格比描写长相重要!

  关于“场景”,它说:每间星巴克都长得不一样!

  关于“对话”,它说:看得到的对话是水面上的1/8,看不到的对话是水面下的7/8!

  关于“故事”,它说:只要回答7个简单的问题,按照目标-阻碍-努力-结果-意外-转弯-结局的公式,三分钟就可以写出一个完整的故事来!

  《小说课[壹]:折磨读者的秘密》是一本超级实用的创意写作教材!更是一个好看到爆的书单! 从“全世界好的小说开头”到“一切都是罗生门”,许荣哲带你深入故事的世界──读过,看懂,学到!


  

作者简介

  许荣哲,1975年生,台湾著名小说家、编剧、导演。台湾大学、国立东华大学双硕士。曾任《联合文学》主编,获台湾时报及联合报文学奖、梁实秋文学奖、台湾新闻局优秀剧本奖等多种奖项。现为台湾某电影文化事业有限公司负责人,在台湾他被称为70后超级会说故事的人。


精彩书评

  

  燃起了我写小说的欲望。

  ——正念导师赵全宇·


  

  很有趣~~看完就想小试牛刀。

  ——米花花


  

  很可爱的一本书,明明是讲写小说的,写的比很多小说还好看。

  ——介子砖


  

  我顿时有自己读了很多小说的感觉,平时读小说只管读得爽,不管写作技巧,这本书分析了37种小说技巧,还挺受用。

  ——呆宝


  

  全书文字并不多,但值得细细咀嚼,反复回味。当然要掌握其中诀窍,还需要实际操练运用。

  ——jing


  

  某些平时没注意到的地方 读完豁然开朗 附加提供一份可以看好久的书单

  ——乐卿


  

  技术性拆解小说写作技巧,例子丰富生动,读来有种挖到宝藏的感觉。

  ——Victoria


  

  惊喜连连,原来小说剖析可以这么玩。

  ——包子乐园


  

  营销行业待久之后越发的认为说故事的能力堪比任何技巧。所谓好的故事能为营销带来期望,带来读者的想象。《小说课》此书能作为基本说故事的入门教材。此书教会故事的不同技巧。如何引人入胜。一直认为台湾的作家比内地的作家更专注,更有作家的样。

  ——Vincent·


  

  脑洞大开的一部著作,言简意赅却又拍案叫绝,值得反复咀嚼。

  ——Hansen


  

目录

自序  折磨读者的秘密

三国演义

1. 人物/无边无际的那个人

命若琴弦

2. 场景/每一间星巴克都长得不一样

白象似的群山

3. 对话/除了水面上还有水面下的对话

百年孤独

4. 开场/全世界最好的小说开头

哈姆雷特

5. 性格/性格决定命运

一天

6. 形式/小说的人类进化图

赛鸽

7. 故事/偷矛盾与两难的贼

儿子的大玩偶

8. 故事/双重的两难

最后一片叶子

9. 叙事者/谁来说故事最好

母亲

10. 叙事观点/我的三棱镜母亲

鹰溪桥上

11. 有问题的叙事者/真诚可信的谎言

苦恼

12. 聆听者/谁来听他说说话

十八岁出门远行

13. 时间/倒着走的人生

赖索

14. 时间/小说时间的花式跳水

将军碑

15. 时间/无视时间存在的将军

黑洞频率

16. 穿梭时空/挣脱时间的三种方法

你们这些回魂尸

17. 穿越时空/史上最可怕的咎由自取

变形记

18. 自订规则/老子就是想变成虫

七信使

19. 迟滞效应/悲剧发生的速度

小事情

20. 蝴蝶效应/谁是真正的罪人

为什么都没有人相信

21. 想象力/轻功和鬼来电

红玫瑰与白玫瑰

22. 内心景观/万事万物都是活的

倾城之恋

23. 寂寞/墙上的绿手印

东方快车谋杀案

24. 反常/吃错药是一件大大的好事

三国演义

25. 障眼法/华丽的想象舞台

金色的别针

26. 装神弄鬼/神鬼不是拿来凑数的

青番公的故事

27. 人情世故/比桥和盐更重要的东西

流动的邮局

28. 绕远路/小说的信息传递

29. 冲突/三个安安静静的眼神

神雕侠侣

30. 凌迟/折磨读者的秘密

那山那人那狗

31. 三的妙用/两片吐司中间的牛肉

漂泊的湖

32. 留白/消失的时间

巴斯克维尔的猎犬

33. 附会杀人/用恐怖的传说来装饰尸体

国境以南太阳以西

34. 因果/有各种可能性的小说

竹林中

35. 黑暗之心/一切都是罗生门

第三个河岸

36. 黑暗之心/看不见的第三个河岸

孔雀

37. 黑暗之心/完全不可能的孔雀

附录  一种注目


精彩书摘

  人物

  无边无际的那个人

  大作家C :“现在的年轻人啊,都不会写作,他们写的小说千篇一律都是‘两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话’。”

  当时还是个小说新手的我冷汗直冒,心想那不是我吗?

  后来我就根据这句话里的三个关键字:面貌、场景、对话,回家把以前写的烂小说统统拿出来修改。从此,我的小说开始离地起飞了。

  正因如此,小说的入门课,我都会从这三个基本元素开始谈起。

  第一节课就让我们先来聊一聊小说人物的面貌吧!

  每次我问学生,一提到“面貌”你们会想到什么时,几乎没有一次例外,大家的答案都是“长相”,但当我再追问还有没有其他答案时,同样也没有一次例外,大家都会补上“性格”。

  但问题是……如果我没有追问呢?性格是不是就被忽略了?

  事实上,小说创作时,性格比长相更重要,但绝大多数人只看到外在面貌,而看不见内在面貌。

  现在我们就把面貌分成内外两种,一是外在面貌(长相),一是内在面貌(性格),并举《三国演义》里的关羽和曹操为例说明。

  外在面貌(长相),以关羽为例:

  一提到关公,大家绝不可能把他跟其他人搞混,因为罗贯中是这样描写他的:“身长九尺,髯长两尺;面如重枣,唇若涂脂;丹凤眼,卧蚕眉;手持青龙偃月刀,胯骑赤兔胭脂马:相貌堂堂,威风凛凛。”

  经罗贯中这么一刻画,从此关羽的外在面貌明确而单一,因此你绝不可能叫曾志伟来扮演关羽。

  内在面貌(性格),以曹操为例:

  那曹操呢?一提起他,你会想到什么?

  《三国演义》里,曹操出场不久,就因为刺杀董卓失败,和谋士陈宫逃到他父亲的结义兄弟吕伯奢家里。吕伯奢为了款待曹操特地到隔壁村子买酒,这时,天性多疑的曹操听到后院有磨刀的声音,而且还有人说“先把他绑起来,然后再杀”。曹操一听,决定先下手为强,冲出去见人就杀,直到杀光吕伯奢家人之后,才看到厨房里绑着一头活猪。

  陈宫埋怨曹操没搞清楚状况就乱杀人,曹操回道,人都杀了,说什么都没用了,我们快走吧。然而半路上,曹操遇到买酒回来的吕伯奢了。

  吕伯奢不知内情,还热情挽留曹操,曹操当然只能极力婉拒。

  正当曹操和吕伯奢分手,各自前行不久之后,曹操突然转头朝吕伯奢而去,并且大叫一声:“看!那边来的人是谁?”然后一刀把吕伯奢杀了。

  一旁的陈宫见了,惊骇不已:“刚才杀人是误会,现在你为什么又杀人?”

  曹操解释,吕伯奢回去见到家人被杀,一定会带人追上来,到时候我们就逃不了了。最后曹操还补上一句:“宁教我负天下人,休教天下人负我。”

  正是这一句话,把曹操的内心面貌刻画出来了。

  注意!这句话指涉的不只是此刻杀害吕伯奢一家人这件事而已,而是从今以后,曹操所有可能犯下的“恶”。从此,在读者心目中,曹操不只多疑,不只自私, 不只奸诈……还多了那么一点微微的恐怖感—他随时都有可能干出让读者吓破胆的坏事—这一点是外在面貌无论如何都刻画不出来的。

  折磨读者的秘密

  我喜欢玩解谜的游戏。

  举个例子:十二袋金币之中,只有一袋是伪币,真币每一枚重十克,伪币重九克。请问最少必须秤几次,才能找出哪一袋是伪币?(出自漫画书《金田一少年之事件簿》)

  答案是“一次”。

  不给读者答案是一种折磨。

  给读者答案,却不告诉他到底是怎么算出来的,是另一种折磨。

  不过说真的,上面的解答真的不重要,因为它是数学,这是一本关于小说创作的专书,所以我想跟你分享

  的是有关“文学的谜”(我想你已经开始遭受折磨了)。

  文学的谜有很多种不同的样貌,其中一个长成这样:

  丈夫和妻子到湖畔露营,在宁静美好的氛围下,丈夫向妻子坦白,他爱上了另一个女人,但问题是他并没有因此而少爱妻子一些,他还是像以前那样深爱着妻子。当时,妻子没有多说什么,那一晚他们依然同床而眠,一切似乎跟以前一样,他们还是人人称羡的爱侣。隔天清晨,丈夫起床,发现妻子不见了,他里里外外找了好几遍,最后在湖里发现了妻子的尸体。故事最后, 包括丈夫在内,没有人知道妻子究竟是死于意外,还是投湖自杀。(出自电影《幸福》)

  马尔克斯说得极好,每篇好小说都是这个世界的一个谜。

  有了谜,就带来了折磨。

  然而就像一开始的那道数学谜题一样,折磨通常不止一种。

  聪慧的读者选择好的折磨,平庸的读者选择坏的折磨。

  平庸的读者像检察官,他把所有的心力,都集中在找出正确答案上。对他而言,“真相”最重要。然而聪慧的读者在意的不是正确答案,他在意的是哪一项选择,才能呈现出人性的复杂度。

  死于意外?还是投湖自杀?哪一种选择更具有深度?(折磨持续中。)

  选定之后,下一步就是解谜了。文学的谜千奇百怪,所以解法也五花八门,现在我来示范其中一种,姑且称之为“比例式”的解法。

  文学里,最常被拿来设谜的基本元素叫譬喻,下面先帮大家复习一下:何谓譬喻。

  譬喻:利用两件事物的相似点,用彼方来说明此方。例如用莲花譬喻君子,因为两者同样出淤泥而不染。

  数学里,有一样东西非常神似譬喻,那就是“比例式”。别看到数学就慌,比例式很简单,我们中学就学过了(我知道你对数学有阴影)。举个例子,1∶2=3∶6 就是比例式,够简单吧。现在,我们就用数学的比例式,来解文学的譬喻之谜,以陈黎《小宇宙》的现代俳句为例。

  一颗痣因肉体的白

  成为一座岛:我想念

  你衣服里波光万顷的海

  看完这首俳句之后,有感觉吗?如果有,试着把你的感受说出来。“嗯……啊……就是那个、这个……” 事实上,的确不容易,我曾对不同学生做过多次实验, 他们常常对文学有感觉,却说不出个所以然来。

  然而,只要丢给他们一个简单的比例式,如前面提到的1∶2=3∶6,他们便能轻易地穿透迷雾,看穿俳句里究竟藏了些什么东西。

  痣∶肉体(身体)= 岛∶海

  作者利用譬喻的手法,将痣和身体、岛和海,两组相似的事物,巧妙地联结在一块儿,创造出这首俳句。

  有了比例式的暗示之后,大部分人便能轻易理解, 俳句的重点在最后一句。从身体与海之间的对应关系, 可以轻易推出“我想念你衣服里波光万顷的海”其实暗示了“我想念你的身体”。

  当然啦,如果纯粹用数学(或逻辑)来解读文学作品,那么就太小看文学了,用一句《灌篮高手》里樱木花道的名言:左手只是辅助。

  然而,正因为有了比例式的辅助,我们才得以继续往下走,看穿比“我想念你的身体”更重要的事。

  因为作者加进了岛与海的譬喻,于是这首俳句瞬间从“痣→身体”的小情小爱,变成“痣→海”(痣→ 身体→岛→海)的丰饶之海。两者之间,不管是大小规模、精神层次,还是情感的丰沛度,皆不可同日而语。

  是的,理性的思维只是辅助,但有了这样的辅助, 你便能轻易地看得更高、更远、更澄澈,而不再只是盲人摸象。

  聪慧的读者,现在就让我们开始接受折磨,并且试着解谜吧!一遍、两遍、三遍之后,你就会慢慢变成创作者,最后换成你出谜,折磨下一位读者。

  最后:别再想那道数学难题了,你想成为的……应该是小说家吧!

  ……


前言/序言

  折磨读者的秘密

  我喜欢玩解谜的游戏。

  举个例子:十二袋金币之中,只有一袋是伪币,真币每一枚重十克,伪币重九克。请问最少必须秤几次,才能找出哪一袋是伪币?(出自漫画书《金田一少年之事件簿》)

  答案是“一次”。

  不给读者答案是一种折磨。

  给读者答案,却不告诉他到底是怎么算出来的,是另一种折磨。

  不过说真的,上面的解答真的不重要,因为它是数学,这是一本关于小说创作的专书,所以我想跟你分享的是有关“文学的谜”(我想你已经开始遭受折磨了)。

  文学的谜有很多种不同的样貌,其中一个长成这样:

  丈夫和妻子到湖畔露营,在宁静美好的氛围下,丈夫向妻子坦白,他爱上了另一个女人,但问题是他并没有因此而少爱妻子一些,他还是像以前那样深爱着妻子。当时,妻子没有多说什么,那一晚他们依然同床而眠,一切似乎跟以前一样,他们还是人人称羡的爱侣。隔天清晨,丈夫起床,发现妻子不见了,他里里外外找了好几遍,最后在湖里发现了妻子的尸体。故事最后, 包括丈夫在内,没有人知道妻子究竟是死于意外,还是投湖自杀。(出自电影《幸福》)

  马尔克斯说得极好,每篇好小说都是这个世界的一个谜。

  有了谜,就带来了折磨。

  然而就像一开始的那道数学谜题一样,折磨通常不止一种。

  聪慧的读者选择好的折磨,平庸的读者选择坏的折磨。

  平庸的读者像检察官,他把所有的心力,都集中在找出正确答案上。对他而言,“真相”最重要。然而聪慧的读者在意的不是正确答案,他在意的是哪一项选择,才能呈现出人性的复杂度。

  死于意外?还是投湖自杀?哪一种选择更具有深度?(折磨持续中。)

  选定之后,下一步就是解谜了。文学的谜千奇百怪,所以解法也五花八门,现在我来示范其中一种,姑且称之为“比例式”的解法。

  文学里,最常被拿来设谜的基本元素叫譬喻,下面先帮大家复习一下:何谓譬喻。

  譬喻:利用两件事物的相似点,用彼方来说明此方。例如用莲花譬喻君子,因为两者同样出淤泥而不染。

  数学里,有一样东西非常神似譬喻,那就是“比例式”。别看到数学就慌,比例式很简单,我们中学就学过了(我知道你对数学有阴影)。举个例子,1∶2=3∶6 就是比例式,够简单吧。现在,我们就用数学的比例式,来解文学的譬喻之谜,以陈黎《小宇宙》的现代俳句为例。

  一颗痣因肉体的白

  成为一座岛:我想念

  你衣服里波光万顷的海

  看完这首俳句之后,有感觉吗?如果有,试着把你的感受说出来。“嗯……啊……就是那个、这个……” 事实上,的确不容易,我曾对不同学生做过多次实验, 他们常常对文学有感觉,却说不出个所以然来。

  然而,只要丢给他们一个简单的比例式,如前面提到的1∶2=3∶6,他们便能轻易地穿透迷雾,看穿俳句里究竟藏了些什么东西。

  痣∶肉体(身体)= 岛∶海

  作者利用譬喻的手法,将痣和身体、岛和海,两组相似的事物,巧妙地联结在一块儿,创造出这首俳句。

  有了比例式的暗示之后,大部分人便能轻易理解, 俳句的重点在最后一句。从身体与海之间的对应关系, 可以轻易推出“我想念你衣服里波光万顷的海”其实暗示了“我想念你的身体”。

  当然啦,如果纯粹用数学(或逻辑)来解读文学作品,那么就太小看文学了,用一句《灌篮高手》里樱木花道的名言:左手只是辅助。

  然而,正因为有了比例式的辅助,我们才得以继续往下走,看穿比“我想念你的身体”更重要的事。

  因为作者加进了岛与海的譬喻,于是这首俳句瞬间从“痣→身体”的小情小爱,变成“痣→海”(痣→ 身体→岛→海)的丰饶之海。两者之间,不管是大小规模、精神层次,还是情感的丰沛度,皆不可同日而语。

  是的,理性的思维只是辅助,但有了这样的辅助, 你便能轻易地看得更高、更远、更澄澈,而不再只是盲人摸象。

  聪慧的读者,现在就让我们开始接受折磨,并且试着解谜吧!一遍、两遍、三遍之后,你就会慢慢变成创作者,最后换成你出谜,折磨下一位读者。

  最后:别再想那道数学难题了,你想成为的……应该是小说家吧!


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读者评价

评分

还没看,印刷还可以吧

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不错,派送很快,印刷很精美。

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储存方法 阴凉干燥处

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看广告买的罗,还没看呢。

评分

深入浅出,不错的写作指导书

评分

值得一看!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

评分

关于“场景”,它说:每间星巴克都长得不一样!

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装帧很好,内容不错。

评分

包装完好,书面没有损伤,'每页的字数不多,能让人轻松阅读,好评。

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