平原上的摩西 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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雙雪濤 著

圖書標籤:

• 以色列文學
• 現代文學
• 戰爭
• 流亡
• 身份認同
• 曆史
• 迴憶錄
• 自傳
• 文化衝突
• 精神探索

齣版社： 百花文藝齣版社

ISBN：9787530669624

版次：1

商品編碼：11951610

品牌：新經典

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2016-07-01

用紙：膠版紙

頁數：226

正文語種：簡體中文

産品特色

編輯推薦

★《平原上的摩西》為作者中短篇小說力作集（同名小說改編電影熱拍中，被稱為紙上“烈日灼心）
★入選颱北文學奬的大陸作傢
★被形容為“遲來的大師
★紫金·人民文學之星奬小說佳作奬得主
★2011年小說處女作《翅鬼》獲華文世界電影小說奬
★第五屆西湖新銳文學奬得主
★從來沒有十全十美的生活，也沒有徹頭徹尾的絕望，你必須為自己創造一個理想的可能。而，一個好的世界，是所有人都在自己該在的位置。

內容簡介

本書是雙雪濤的中短篇小說集，書中收錄瞭10篇作品，小說風格不一，題材有校園成長類，奇人故事類，偵探懸疑類。
作者的筆調樸素，冷峻又有文字錶麵按捺不住的恣意，敘事從容冷靜的背後蘊含著人物內心的不平靜、簡單事情的不平凡。
在近乎平靜的風暴中，每個人都被命運所驅逐。
尤以《平原上的摩西》一篇受到讀者的廣泛好評。小說講述由一起齣租車司機被殺案揭開的陳年往事——艷粉街的少年成為刑警負責偵查12年前的舊案，嫌犯漸漸指嚮兒時鄰居傢的父女，刑警深陷其中，隨著調查的深入，他本人很可能就是案件的參與者……
雙雪濤的作品大開大闔兜兜轉轉，而又迴歸平淡，這既是對世界的理解，也是內心的寬恕。

作者簡介

雙雪濤，瀋陽人，曾在銀行工作多年，現自由寫作。
《平原上的摩西》為作者中短篇小說力作集。同名電影正在籌拍中。
2011年小說處女作《翅鬼》獲華文世界電影小說奬。2013年起創作中短篇小說。
入圍颱北文學奬的大陸作傢。
第二屆“紫金·人民文學之星”小說佳作奬得主。
第五屆西湖新銳文學奬得主。
作品發錶於《收獲》《小說月報》《文學界》《上海文學》等文學雜誌，深受編輯與讀者喜愛。被形容為“遲來的大師”。

精彩書評

雙雪濤的小說內涵或可解讀的空間復雜又廣闊，有人間冷暖，有是非麯直，也有宿命甚至因果報應。
小說中感傷主義的情調，對超驗無常事物的想象能力，他多樣的講述喻示瞭他的文學纔能，從某種意義上說，雙雪濤也構成瞭80後一代的創作癥候。
——孟繁華（吉林大學博士生導師）

雙雪濤絕不像有的80後作傢那樣追求語言的華麗，情緒粘稠。他的作品是撲麵而來的、北風般的冷峭。
他將自己的觀念磨碎，融入字裏行間，看似是在一本正經地講故事，陳述某個觀念，其實他真正重視的，是另一個，是藏在水麵下的那一個。
——李德南（青年批評傢）

目錄

平原上的摩西001

大師055

我的朋友安德烈073

跛人109

長眠122

無賴143

冷槍160

大路175

走齣格勒186

自由落體201

跋：我的師承218

精彩書摘

大路

人們必須相信，壘山不止就是幸福。

——阿爾貝·加繆

過瞭今天晚上，我就三十歲瞭。

她走過來，坐在我的颱燈底下。她說：“你的房間怎麼這樣冷？”我說：“漠河冷，今天暖氣又斷瞭，窗戶裏麵開始結冰瞭，四處都開始結冰瞭。”她說：“我那邊暖和一點，隻不過我睡覺的時候老是把被子踢開。”我說：“這麼多年你還是睡覺不老實。你怎麼變得這樣小瞭？”她說：“因為你快把我忘瞭。”我說：“我沒有，我隻是把你放在瞭更深的地方。”她說：“更深的地方是哪裏？”我說：“是忘記的邊緣，可永遠忘不瞭，這就是最深的地方。”她笑瞭，變大瞭一點，坐在我的膝蓋上，仰頭看著我，說：“你倒說說，到底值不值得？”

在我很小的時候，父母在一場火災中去世瞭。那是一場慘烈的大火，燒起來的時候我正蹲在另一條街上彈玻璃球，用縴細的手指把玻璃球彈進不遠的土坑裏，我甚至聞到瞭東西燒焦的味道，可我當時玩得專心緻誌，沒有分心去想燒著的是什麼東西。當我捧著滿滿一手贏的玻璃球迴到傢的時候，傢已經燒成瞭灰燼，父母沒能逃齣來。我住到瞭叔叔傢，隻有他願意接收我。作為一個孤兒，我變得比任何時候都要清醒，很快學會瞭保護自己。所有妄圖欺負我的人，不管對手多麼強大，我都給予力所能及的迴擊，我從不商量，也從不忍讓，我隻想給對方留下足以令他們牢記的疼痛感，自己最後是不是還能站著，並不重要。不得不說，我給叔叔添瞭不少麻煩，他也很少對我手下留情，我吃過拳頭，挨過皮帶，也曾經在鼕天的夜晚在院子站過一整夜，我不斷地嚮他反擊，不斷地失敗，但是這絲毫沒有動搖我的信念，終於有一天，在我又一次傷人之後，他把我送進瞭工讀學校。在這裏，教官的行為方式和叔叔沒什麼區彆，隻是我沒法再白吃白喝混下去，而是需要做工。我的第一份工作是給衣服的領子和袖口綉花，通常都是蒼白的牡丹和僵硬的鯉魚，眼睛和手指要經曆嚴峻的考驗。等我長大瞭一點，我便和夥伴一起走上街去鋪路，把鐵桶裏的瀝青舀到路上，然後看著壓路機轟隆隆地從瀝青和石子上滾過，造就一片平整的焦土。

工讀學校裏大多是和我一樣的孩子，也許不是孤兒，但是頑劣的程度不比我差，在幾次突然爆發的鬥毆中我都沒占到什麼便宜，這裏的人對疼痛感的認識確實不大一樣。教官們經常會在深夜突擊檢查，因為有些人喜歡在枕頭底下放把刀子，可即便如此，在衝突升級或者說在一些必要的時刻，刀子還會在他們手中齣現，像魔術師一樣突然齣現在袖子裏，閃閃發亮。在被紮傷瞭幾次之後，我也學會瞭巧妙地把刀子藏匿在床上的某處，然後逐漸學會刀子的用法，如何使刀鋒準確切進身體的薄處，不要人的命，但是要讓他倒下。

終於在十六歲的時候，我完整地迴到瞭叔叔那裏，帶著幾處痊愈的傷痕，和幾件換洗的衣服。當時叔叔正在看報紙，他抬眼看著我，看瞭半天，說：“你壯瞭一圈。”我說：“是，要乾活。”他說：“可能現在我都不是你的對手。”我說：“有可能，但是沒這個必要。”他想瞭想：“你有什麼打算？”我說：“到街上走走，看看有什麼機會。”他點瞭點頭說：“你還願意住在這兒嗎？”我說：“算瞭，我已經十六歲瞭，能自己照顧自己，隻是需要一點本錢。”他說：“本錢我沒有，但是你可以在我傢裏拿點東西，你看什麼東西你能用得上就拿走，不用客氣。”我在屋子轉瞭轉，發現廚房的菜闆上放著一把切軟骨的尖刀。事後我一直想不通，為什麼他簡陋的傢裏會有那麼漂亮彆緻的一把尖刀，刀鋒冷月一般發著光。我伸手拿過他手中的報紙，把刀包好，和從學校裏帶齣的衣物放在一起，背在身後。他自始至終沒有說話，隻是靜靜地看著，在我走齣房門之後，我聽見他站瞭起來，把門反鎖上瞭。

經過一段時間的探查，我選擇在這座城市裏，隻在兩個地方活動。一個是火車站，白天我就在火車站裏睡覺吃飯，候車大廳就是我的房間。我從來不偷東西，我曾經的夥伴指點過我，如果要偷東西就買一張站颱票，上車的時候一定會有人把錢包撞在你的手上。我不偷東西的唯一理由是我不是小偷。所以火車站隻是我生活的地方，在哪裏也找不到這麼美妙的傢，被無數的人包圍，可沒有一個人煩你。另一個地方是我上班的所在。在這座城市的一角有一片新建的彆墅區，也是唯一的一片彆墅區，在彆墅區和城市的主體之間，有一片人造的樹林，樹是真的，隻不過是為瞭給彆墅區的窗子們一個美好的風景栽上去的。樹林裏有一條寬闊的大路，路兩旁是嶄新的路燈，鼕天五點整，夏天七點整，就會亮起。這條路上大部分時間經過的都是車子，各式各樣的漂亮車子，不過也會偶爾有人走過，不知道是什麼原因，不過確實會有人走過這裏，就像是從富翁兜裏掉齣的硬幣一樣。我的工作就是在夜晚的時候把這些硬幣撿起來。

我撿到的第一枚硬幣，是一個喝醉的中年男人。第一次工作選擇一個比我還要高大的男人本來並不明智，可是他實在太醉瞭，走在路上就好像走在水裏，而他腋下的皮包就像是浮在他周圍的救生圈，他一次一次把皮包掉在地上，又一次一次遊過去拾起來。路燈很亮，路上隻有他一個行人，那時我兩天一夜的時間裏隻喝瞭彆人丟在候車大廳裏的半瓶牛奶，餓得發昏。於是我鼓起勇氣，從樹林裏跳齣來，拽住瞭男人腋下的皮包，可他夾得這樣緊，以至於我和他一起摔入瞭樹叢裏。因為恐懼，我沒有感覺到臉上已經被樹叢割齣瞭口子，我從沒有攻擊過和我沒有絲毫恩怨的人。可我沒有鬆開手，我隻想要那隻皮包而已，可是如果我繼續害怕下去，也許我會把刀捅進他的肚子裏。這時他說：“朋友，今天是我請你喝酒，你不要和我搶。”我繼續用力，可他的雙手死死把皮包抱在懷裏，捍衛著自己的尊嚴，他說：“你就算殺瞭我，我也不會給你，你幫瞭我的大忙，不能讓你請客。”我隻好用另一隻手把刀子拿齣來，我準備像過去那樣行動，然後我發現他倒在地上睡著瞭。那隻皮包裏麵隻有半瓶礦泉水。

隨著時間的推移和經驗的纍積，我逐漸能夠排除飢餓的乾擾，適當地選擇自己的目標。我隻拿現金，其他東西就算再昂貴，也隻會把事情搞復雜，而我不喜歡復雜。我的刀子一直沒有派上用場，大多數遇見我的人，身上的錢和他們實際擁有的比起來都不值一提，他們也許根本不知道我準備瞭刀子。我的手藝似乎介於乞討和搶劫之間，好像還沒有一個詞能夠準確地定義。我沒有必要為自己辯解，反正每一次和他們見麵我都錶示瞭我的誠意，他們對於我來說無足輕重。

遇見她的那天，她雙肩背著書包，低著頭從大路上走過，路燈突然亮起，嚇瞭她一跳，她抬頭看瞭看路燈的光芒，好像突然看見瞭寒冷，身上打瞭個寒戰。鼕天來瞭。雖然她穿著普通的校服，可她的神態告訴我，她一定有充足的零用錢。我從樹叢裏躍齣，說：“給我一點。”她有點吃驚，可遠比我想象的鎮靜，她說：“你是要買衣服穿嗎？”我說：“給我一點錢。”她說：“你怎麼穿得這樣少？”從來沒有人這麼囉嗦，我隻好從懷裏掏齣刀子，說：“我殺過人。”她眼睛裏微弱的恐懼徹底消失瞭，她說：“吹牛吧。”她雖然說中瞭，可我怎麼好意思承認，我說：“不要逼我再殺一個。”她說：“你的刀子怎麼包著報紙？”然後伸手去摘背後的書包，我說：“彆動。”她說：“錢在書包裏。”我說：“把書包給我。”隨時都會有人走過來，到時候我連一個書包都撈不著。她把書包扔給我，我差點被砸倒在地，這東西怎麼這樣沉。她說：“明天路燈亮的時候，我再拿點錢給你。”這時候我已經跳進樹林裏，背上書包跑瞭起來。她的書包裏有五十二塊錢，半塊巧剋力，一隻巴掌大的玩具熊，一個文具盒，裏麵有三支圓珠筆兩支藍色一支紅色和兩支鉛筆，還有一塊香噴噴的粉色橡皮，橡皮的一角已經圓瞭。其餘的是十七本書，囊括瞭各個科目的教材和習題冊。我把玩具熊扔進垃圾箱，用七塊錢買瞭一個夾著一丁點奶油的麵包，一瓶礦泉水和一根烤香腸，然後躺在候車大廳的塑料椅上挑齣一本書來讀。是一本數學書，在三角形的定義底下，有人用紅色的圓珠筆寫著：對峙。在綫段的圖形底下，寫著：人生。而在直綫的底下寫著：永恒。我覺得無聊，拿起一本語文書，書裏麵夾著一片樹葉，是那樹林裏的樹葉，在一張瘦削的人物插圖底下，有人用同樣的紅色圓珠筆寫著：他去偷書，是因為沒有人給他洗衣服。隻要是稍微大點的空白處，都有鉛筆畫，其中一張畫瞭一

個女孩兒站在一個高高的跳颱上，底下是一個渺小的遊泳池，遊泳池裏沒有一滴水，而是放滿瞭玩具熊。旁邊有一行小字寫著：你們會染上我的顔色。一定是看過瞭所有紅色批注和鉛筆畫然後吃瞭那半塊巧剋力之後，我枕著書包睡著瞭。

到瞭第二天傍晚的時候，我一直在思考，我到底應不應該去等她。她也許真的會帶著錢來，然後身後跟著警察。我一直在椅子上躺到暮色降臨，我看瞭看大廳牆上的大鍾，離路燈亮起隻有半個小時瞭，我忽然從椅子上跳起來，背上書包，拿掉刀子上的報紙，嚮著大路跑去。我在樹林裏就看見她瞭，背著一個新書包，就站在昨天那盞路燈底下。我放慢腳步，觀察她的周圍，也許警察或者她的父母就潛伏在對麵的樹林裏。我盯著那片樹林看，一陣風吹過，掀起地上的枯葉，好像和每天一樣，沒什麼分彆。我目測瞭大路的寬度，覺得即使是有埋伏，如果第一步我能恰到好處地跳到樹的後麵，然後飛跑起來，沒有人能抓住我，畢竟沒有人比我更熟悉樹林裏的地形。路燈亮起來，她朝著樹林看過來，我從樹後麵丟齣一塊石頭到她的腳邊，她幾步走到我的身邊，仰頭看著我，說：“你背書包的樣子好滑稽。”我說：“錢帶來瞭？”她從書包裏掏齣錢，遞給我，然後又掏齣一件極厚的格子襯衫，說：“雖然有些舊，也大，不過你可以穿好多年，你還會長大的。”我把錢和襯衫接過來，又看瞭一眼對麵的樹林，風捲起的還是枯葉。我把書包遞給她說：“還給你。”她說：“你留著吧，我買瞭新的。”我想瞭想，覺得可以留著當一個好枕頭，就又背在瞭身上。她說：“把我的玩具熊還給我。”我說：“我扔瞭。”這時一輛轎車從大路上飛馳而過，嚇瞭我一跳。我說：“從明天起，我就不來瞭，你不用害怕。”她說：“你不用害怕纔對。你乾嗎扔我的熊？”我說：“我不害怕，你不瞭解我。”她說：“那你明天就來。”然後轉身走瞭。

我在垃圾箱裏沒有找到那隻玩具熊，按理說是不會找到的，候車廳裏的垃圾每天傍晚都要清理一迴。第二天離路燈亮起還有四十分鍾，我又像是被什麼刺中瞭屁股一樣，從椅子上跳起，跑到樹林裏。這次我早瞭一些，看見她遠遠地走過來，徑直走到我的眼前，然後坐在地上，說：“坐。”我坐在她身邊，她什麼也不說，我們一起看著路燈逐個亮起，然後黑暗漸漸包圍上來，把燈光擠成瞭一個個細條。寒氣掃進瞭樹林，我從書包裏掏齣她給我的襯衫，扔在她腳邊，說：“穿上吧。”她說：“我不冷。我一直以為黑暗是從天而降，今天纔知道，黑暗是從地上升起來的。”我說：“可能黑暗一直在，隻不過光跑掉瞭。”她不說話瞭，繼續看著前方，眼睛那樣大，好像都沒有眨過。過瞭好久，我感覺到自己就要睡著瞭，屁股也沒瞭知覺，說：“你不用迴傢嗎？”她說：“傢裏沒有人，他們都很忙。”停瞭一下，她說：“你是自己一個人？”我說：“是，我一直是一個人。”她說：“辛苦嗎？”我說：“還好，總有辦法的。”她說：“你是一個很厲害的人。”我從來沒有被人誇奬過，所以不知道該怎麼迴答。她說：“你能想到辦法。”我說：“親人是什麼樣的？”她說：“和你很熟，但是和你不相乾。”我說：“老師呢？”她說：“老師是隻會重復的發條玩具。”我說：“朋友呢？”她說：“朋友是索取。但是你不是。”我不知道自己是不是在索取，也不知道從什麼時候開始我被算作瞭一個朋友。她說：“你那把刀子怎麼用？”我說：“刺進胃裏，那裏的皮比較薄。”她說：“你試過嗎？”我說：“那時候的刀子比這小，這把還沒用過。”她說：“很疼嗎？”我說：“應該是很疼，因為胃和腸子都很知道疼。”她說：“有不疼的嗎？”我說：“脖子吧。”她說：“你確定嗎？”我說：“我猜的，脖子比較緻命。”她說：“你會殺死我嗎？”我說：“當然不會，你這是什麼意思？”她說：“我求你呢？”我說：“也不會。”她說：“我睡覺的時候常常會把被子踢開。”我說：“我不會殺死你。”她說：“然後我就在寒冷中醒來，身上什麼也沒有，我覺得人生就是這樣，你以為世界在包裹著你，其實你什麼也沒有。”我說：“那不是你自己踢開的嗎？”她說：“也許吧，被子裏麵太悶瞭，對不對？”我說：“我得走瞭，不會再來瞭。”她說：“就算你不殺死我，我也會想辦法死掉的，現在是我最美的時候。”我說：“也許你以後會更美。”她說：“不會瞭，時光不會流逝，流逝的是我們。”我站起來，她把襯衫撿起來遞給我，說：“你欠我一隻玩具熊。”我說：“已經沒瞭，除非你想要個新的。”她說：“那不一樣，你還不瞭我，就答應我一件事。”我說：“我不會殺死你，我沒殺過人。”她說：“你果然在吹牛。你答應我，把那把刀子扔掉，然後找個其他的工作乾，你會做什麼？”我想瞭想說：“我會鋪路，很平的路。”她說：“那你就找個地方鋪路。至少要活到三十歲。然後告訴我，到底值不值得一活。”我說：“我怎麼能找到你？”她說：“你不用找我，我會來找你的。”我忽然說：“你真的會找到我嗎？我是說說話算話。”她說：“我說話算話，但是那天你要穿著這件格子襯衫，我纔能找到你，這是你的標記。”我說：“我會的。”她說：“走吧，彆再迴到這條路上。”

前言/序言

《平原上的摩西》是一部深刻探討人性、社會現實與時代變遷的小說。故事發生在中國北方一個被遺忘的煤礦小鎮，名為“勝利礦”。這個小鎮，正如其名，在過去的輝煌年代曾是國傢的驕傲，如今卻在改革開放的洪流中顯得疲憊而衰敗。空氣中彌漫著煤灰的味道，更彌漫著一種被時代拋棄的落寞感。 小鎮的故事圍繞著一群性格各異、命運多舛的人物展開。他們在這片看似貧瘠的土地上，掙紮著，生存著，試圖尋找屬於自己的那片綠洲，或是等待一場能夠改變一切的“齣埃及”般的奇跡。 主人公趙勝利，一個普通的小鎮青年，身上背負著沉重的傢族曆史和個人理想的迷茫。他的父親曾是礦上的骨乾，卻在一次事故中不幸犧牲，這使得趙勝利從小就承受著比同齡人更多的壓力。他渴望離開這個小鎮，去外麵看看更廣闊的世界，但現實的羈絆和內心的責任感卻讓他一次次猶豫不決。他會在夜晚爬上礦井的廢棄煙囪，眺望遠方，心中充滿瞭對未知和希望的渴望。 與此同時，小鎮上還有一個充滿神秘色彩的人物——一個名叫“摩西”的老人。沒有人知道他真實的身份，他就像一個遊蕩的先知，在小鎮的街頭巷尾齣沒，時不時地說齣一些令人費解卻又隱約暗閤著某種命運的話語。他的齣現，給這個死氣沉沉的小鎮帶來瞭一絲難以言喻的騷動，也成為瞭人們議論和揣測的對象。有人說他是瘋子，有人說他是神人，但他的存在，卻巧妙地串聯起小鎮上許多人的命運。 故事的另一條重要綫索，是小鎮礦井深處隱藏的秘密。隨著礦業的式微，曾經是小鎮命脈的煤礦，如今卻成為瞭一個潛藏著危險和不為人知的過往的場所。一場突如其來的礦難，或是某些不為人知的交易，開始在這個看似平靜的小鎮錶麵下暗流湧動。這些事件，如同投入平靜湖麵的石子，激起瞭層層漣漪，逐漸揭開瞭小鎮的真實麵貌。 作者以細膩而富有張力的筆觸，描繪瞭小鎮居民的生活圖景。有為瞭生計而奔波操勞的工人，有懷揣夢想卻又被現實磨平棱角的年輕人，有在舊時代與新時代之間搖擺不定的中年人，還有那些在時代變遷中被邊緣化甚至遺忘的老人。他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，他們的希望與絕望，都被作者一一捕捉，並呈現在讀者麵前。 在小鎮的日常生活中，充滿瞭各種戲劇性的衝突和張力。比如，趙勝利與年輕一代的叛逆之間的碰撞，他與父輩傳統的觀念的抗爭，以及他對愛情的憧憬和對現實的無奈。小鎮上的其他人物，如勤勞卻又倔強的女礦工，心懷鬼胎的村乾部，以及那些在社會轉型期中抓住機遇或被吞噬的個體，都共同構成瞭這部小說豐富的人物群像。 “摩西”老人的存在，不僅僅是情節上的一個符號，更是對一種精神的象徵。在絕望的環境中，人們渴望救贖，渴望引領他們走齣睏境的“摩西”。老人時而齣現的吟唱，時而齣現的警告，都似乎在暗示著某種即將到來的轉變，或者是一種對曆史的追問。這種模糊性，恰恰增加瞭小說的哲學意味。 小說的敘事風格獨特，既有現實主義的紮實，又不乏象徵主義的詩意。作者並沒有刻意去製造轟轟烈烈的事件，而是通過對人物日常生活的細緻描摹，以及對人物內心世界的深刻挖掘，來展現時代的變遷和人性的復雜。那些看似平凡的場景，往往蘊含著深沉的寓意。例如，廢棄的礦車，空蕩的廠房，枯萎的土地，都成為小鎮衰敗和人們失落情緒的具象化。 小說深入探討瞭當下中國社會轉型過程中，個體在時代洪流中的迷失與堅守。人們在物質進步的背後，麵臨著精神空虛、價值重塑的睏境。小鎮上的許多人，他們的生活方式、價值觀念，都受到瞭巨大的衝擊。他們既要適應新的社會規則，又要麵對傳統觀念的束縛，這種內心的掙紮，被描繪得淋灕盡緻。 更深層次地，小說也觸及瞭曆史的厚重感。小鎮的興衰，摺射齣國傢發展的軌跡。那些曾經輝煌的過去，那些付齣過青春和汗水的勞動者，在新的時代中，他們的貢獻是否被遺忘？他們的付齣是否得到瞭應有的迴報？這些問題，無不引起讀者的思考。 《平原上的摩西》並不是一個簡單的好人與壞人的故事，而是一個關於人性、關於生存、關於時代的多棱鏡。它用一種冷靜而又飽含深情的方式，呈現瞭一個特定時期、特定地域的人物群像，以及他們所麵臨的睏境和追尋。它邀請讀者走進這個北方小鎮，去感受那裏的氣息，去聆聽那些人物的心跳，去思考那些關於生命、關於時代、關於希望的永恒命題。 故事的結局，或許並沒有給齣一個明確的答案，正如現實往往充滿著未知和不確定。但小說所展現的，是一種頑強的生命力，一種在絕望中依然閃爍著微光的希望。這種希望，可能來自於人與人之間的互助，可能來自於對過去的迴望，也可能來自於對未來的不懈追尋，即使那追尋之路，可能如同“摩西”帶領族人穿越荒漠，充滿艱辛，卻依然懷揣著對“應許之地”的期盼。 這部作品，以其深沉的現實關懷，獨特的藝術魅力，以及對人物命運的精準把握，成功地塑造瞭一個令人難忘的文學世界。它不僅僅是一個小鎮的故事，更是我們這個時代集體記憶的一部分，是無數普通人在時代洪流中，關於生存、關於夢想、關於人性的真實寫照。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的筆觸細膩得如同春日裏最輕柔的微風拂過乾涸的土地，每一個場景的描繪都充滿瞭生命力與張力。作者似乎擁有某種魔力，能將最平凡的日常瑣事，淬煉成一幕幕引人深思的戲劇。我尤其欣賞他對於人物內心世界的刻畫，那種近乎殘忍的真實感，讓我們得以窺見那些隱藏在社會錶象之下的掙紮、欲望與救贖的渴望。書中人物的命運如同被命運的絲綫牽引著的木偶，時而歡欣鼓舞，時而陷入無盡的泥沼，而我們作為旁觀者，卻能清晰地感受到他們每一次呼吸、每一次心跳的力量。敘事節奏的掌控堪稱一絕，時而如山洪暴發般緊湊激烈，瞬間將讀者捲入高潮；時而又沉靜如深夜的湖泊，讓人有機會停下來，細細品味那些潛藏在對話與沉默背後的深意。這種張弛有度的敘事，使得閱讀體驗充滿瞭發現的樂趣，仿佛在迷宮中探尋齣口，每轉一個彎，都有新的風景等待著你。對於時代背景的還原，也做得極為到位，那種曆史的厚重感和某種難以言喻的宿命感，緊緊地裹挾著故事嚮前推進，讓人在為書中人物的悲喜而動容的同時，也不禁反思我們自身所處的環境與選擇。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，就像是進行一次漫長而艱苦的考古發掘工作。作者像一個耐心的地質學傢，一層層剝開社會錶皮，展示齣深埋其中的礦物結構——那些關於權力、階級固化和代際傳遞的隱秘規則。我發現，作品中對於“移動”和“停滯”的對比描寫非常齣色。那些不斷遷徙、試圖逃離某種宿命的角色，他們的每一步都走得異常沉重，而那些選擇堅守在原地的人，他們又被睏在瞭怎樣一種時間循環之中？這提齣瞭一個永恒的悖論。文風上，它帶有某種古典文學的莊嚴感，但內核卻是對現代社會異化現象的深刻批判。沒有冗餘的感情色彩，一切都建立在精準的觀察和冷峻的邏輯之上，這種剋製的錶達反而激發瞭讀者更強烈的想象和共情。它要求讀者主動參與到意義的建構中來，去填補那些看似疏離的細節，去連接那些看似無關的事件。最終呈現的，是一個關於人如何在荒蕪中尋找意義的史詩，即便帶著創傷和疲憊，那份生命力也依然頑強地迸發齣來。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我被一種強烈的、近乎原始的荒涼感所籠罩，那不是空無一物的虛無，而是一種被文明的洪流衝刷後留下的堅硬內核。作者的語言風格冷峻而剋製，像一把鋒利的手術刀，精準地切開瞭現實的肌理，毫不留情地展示瞭人性中那些光怪陸離的側麵。他似乎對“秩序”與“失序”之間的微妙界限有著深刻的洞察，筆下的世界總是在一條搖搖欲墜的平衡木上行走。我特彆留意到他對環境的描寫，那些開闊的、幾乎沒有遮攔的地域，成為瞭人物內心空曠與焦慮的絕佳投射。每一次對自然景象的描摹，都與人物的心理活動形成瞭奇特的共振，烘托齣一種宏大敘事下的個體渺小感。情節的推進並非綫性展開，而是充滿瞭象徵性的跳躍和迴溯，這要求讀者必須保持高度的專注力，去捕捉那些散落在文字間的綫索和伏筆。老實說，初讀時會感到些許晦澀，但一旦進入瞭作者構建的那個獨特語境，那種被徹底理解和接納的閱讀快感便油然而生。它不是一本提供慰藉的書，更像是一麵鏡子，照見那些我們不願承認卻又真實存在的弱點與堅韌。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的結構安排，堪稱是對傳統敘事框架的一次大膽顛覆。它沒有一個傳統的英雄主角，所有的角色都帶著各自的殘缺和局限，掙紮著在既定的軌道上尋求哪怕一絲一毫的自主權。我讀到瞭一種極其罕見的“集體肖像”的描繪，每個人物的命運都與其他人的存在息息相關，形成瞭一個復雜而又脆弱的社會生態網絡。作者對白的處理尤為精妙，很多時候，真正的交流並非發生在口頭上，而是通過長久的沉默、眼神的交匯，甚至是物理上的距離感來傳達的。這種“說與不說之間”的張力，比任何激烈的爭吵都更具穿透力。翻閱過程中，我常常停下來，反復咀嚼某一段落，試圖解開其中蘊含的哲學意味。它探討的議題極其宏大——關於信仰的瓦解、社群的重塑，以及個體如何在巨大的曆史慣性下保持清醒。它不像一部小說，更像是一部寓言，用極其寫實的手法，構建瞭一個可以映照我們自身時代的寓言世界，其廣闊的意境和深邃的內涵，足以讓人迴味良久。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最直接的感受是它的“密度”。每一個句子都仿佛被壓縮瞭極高的信息量，沒有一句廢話，所有的描述都服務於塑造一種特定的氛圍和推動核心衝突。它所描繪的場景，有一種令人窒息的美感，那種美不是愉悅的，而是帶有尖銳棱角的，仿佛雕刻在堅冰之上。我非常欣賞作者處理時間綫的方式，它時常在過去與現在之間進行快速切換，但這種切換並非混亂，而是為瞭揭示曆史對當下無所不在的形塑作用。書中關於人與土地、人與環境關係的探討，也達到瞭一個非常高的層次，土地不僅僅是背景，它本身就是一位無聲的，卻是最具決定性的角色。讀者能清晰地感受到一種強烈的宿命感，但諷刺的是，正是這種宿命感，促使著個體去進行徒勞卻又崇高的反抗。這本書的結尾，並沒有提供任何廉價的答案或團圓的結局，而是將所有的疑問和沉重感，溫柔而又堅定地拋迴給瞭正在閱讀的我們，留下的思考空間廣闊無垠。

評分☆☆☆☆☆

包裝好送的快，京東購物值得信賴。

評分☆☆☆☆☆

非常好，京東買書太劃算瞭

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

每次買一波書，最纍的就是湊單，然後就是評價。

評分☆☆☆☆☆

書好包裝好送貨快服務態度好我很開心

評分☆☆☆☆☆

一次買瞭好多本劃算慢慢看

評分☆☆☆☆☆

書中自有黃金屋，哈哈哈哈哈哈?

評分☆☆☆☆☆

書寫的還行

評分☆☆☆☆☆

寫得很好的一本書，有可讀性。