具體描述
産品特色
編輯推薦
作為虛構大國的日本，有一群怎樣的創作者？他們在描繪怎樣“不存在的世界”？
日本的內容産業為何會孕育齣如此豐富的虛構創作？其背後又有怎樣的規則？
這一次，知日對日本的漫畫、動畫、小說、日劇、電影等虛構創作領域進行瞭一番探究，專訪不同領域的 13 位大師與創作者，庵野秀明、浦澤直樹、石黑正數、古澤良太、有棲川有棲……他們的天賦與想象力讓人嘆服，而創作背後無法遮掩的熱情更讓人震撼！或許，這纔是激發一切腦洞的原動力。
內容簡介
“專門關注日係內容的超人氣媒體品牌「知日ZHIJAPAN」推齣《知日》特集第36彈 ——《知日·腦洞》特集！
“腦洞” ，在互聯網語境中已經是想象力的代名詞。日本人在虛構創作中的“腦洞大開”，一直在拓展著我們的腦洞邊界。
無厘頭、日常、科幻、懸疑、推理，漫畫、動畫、小說、日劇……這一次，縱橫腦洞王國，看看他們的大腦裏擁有怎樣的構造？
漫畫傢浦澤直樹、石黑正數、菅原SOTA、貳瓶勉、今日machiko、keigo，帶你走進他們用畫筆描繪的腦洞王國；
探訪誕生 EVA 的動畫製作公司 khara，專訪“痞子”庵野秀明和動畫人團隊，日本動畫的未來在哪裏？
“神編劇”古澤良太講述《Legal High》的創作，推理作傢有棲川有棲帶你進入密室的非日常探險；
“天纔”野島伸司的超現實先鋒劇軌跡；社會派推理女王湊佳苗的筆尖告白；
夭摺的天纔科幻作傢伊藤計劃、與日本科幻同行的評論傢大森望，帶你走進不可思議的日本科幻世界。
《知日·腦洞》特集，嚮腦洞大國學習的第一手冊！
作者簡介
撰稿人
feature
李一
80後專欄作傢，獨立藝術策展人，前電通社員，現定居東京，任東京藝術博覽會（ART FAIR TOKYO）海外事業推進擔當，對於昭和時期文化及日本當代藝術有著深入研究和獨到見解。
丁丁蟲
原名丁子承。科幻文學評論者，科幻文學翻譯者，尤其擅長日語翻譯。網絡雜誌《幻動》、幻想文學評論雜誌《邊緣》編輯。
regulars
施小煒
學者，作傢，翻譯傢。畢業於復旦大學外文係、早稻田大學大學院。現任上海杉達學院教授。
吳東龍
從事設計觀察的作傢、講師、設計師，也是課程與書籍的規劃者。在多麵嚮的設計工作裏，長期關注日本的設計場域，著有《設計東京》係列書籍，作品見於兩岸三地。現在是“東喜設計工作室”、創意聚落“地下連雲企業社”負責人。
施依依
生於上海，畢業於早稻田大學di一文學部，曾赴加拿大多倫多大學留學，現居東京。
劉聯恢
旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。
受訪人
浦澤直樹
漫畫傢，1960年齣生，1982年獲得小學館漫畫大賞齣道。代錶作包括《MONSTER》《20世紀少年》，2003年開始連載的以手塚治蟲的《阿童木》中的機器人為靈感的《PLUTO》等。2008年開始隔周連載漫畫《BILLY BAT》。2014年11月，由浦澤直樹企劃的節目《浦澤直樹的漫勉》在NHK教育電視颱播齣。
石黑正數
漫畫傢，1977 年生，2005 年開始連載《即使這樣小鎮也依然轉動》，2009年開始連載《我傢的街貓》，同時不定期開載《響子與爸爸》。2006 年開始連載的《睡覺的笨蛋》（ネムルバカ）和 2008年開始連載的的《外天樓》。
菅原 SOTA
多棲藝術傢，CG漫畫傢。1979年生於東京。2000年，開始在《周刊SPA！》上連載《我們的托尼奧醬》。近年來，通過製作 3DCG作品，在廣告、音樂、映像、動畫等方麵都非常活躍。
今日machiko
日本漫畫傢、插畫師。生於東京，畢業於東京藝術大學。2004年開始在自己的博客“韆年畫報”上登載1頁漫畫，現已齣版《mikakosan》（みかこさん）、《cocoon》等多部漫畫作品。2015年，《草莓戰爭》獲得瞭日本漫畫傢協會大奬。
庵野秀明
動畫導演、khara 董事長。1960年生於日本山口縣。代錶作包括《新世紀福音戰士》《不思議之海的娜迪婭》（ふしぎの海のナディア）等。2006年成立動畫製作公司khara，日本動畫（人）博覽會的發起人和總製作人。
吉崎響
動畫導演，1980年生於東京，隸屬 khara 動畫製作公司。曾參與過《新世紀福音戰士新劇場版：Q》的製作。
井關修一
角色設計師，畢業於東京藝術大學，隸屬 khara 動畫製作公司，《ME！ME！ME！》的原畫擔當。
古澤良太
生於1973年，畢業於東海大學文學部，日本著名編劇、戲劇傢。曾獲得包括日本電影學院奬zui佳編劇奬在內的諸多奬項。代錶作包括日劇《相棒》《鈴木老師》、《Legal High》《約會~戀愛究竟是什麼呢~》，電影《永遠的三丁目夕陽》《如月疑雲》《寄生獸》等。
有棲川有棲
日本推理作傢，1959 年生於日本大阪，同誌社大學法學部畢業。代錶作有《雙頭惡魔》《第46號密室》《馬來鐵道之謎》等。
大森望
原名英保未來，生於1961年，畢業於京都大學文學部美國文學專業。日本 SF 翻譯傢、評論傢、編輯，翻譯過包括菲利普·狄剋、康妮·威利斯等諸多SF作傢的作品。
特彆鳴謝
小學館《Bigcomic Sprits》、講談社《Morning》、khara、PANTOGRAPH
浦澤直樹、石黑正數、菅原 SOTA、貳瓶勉、今日machiko、keigo 、庵野秀明、吉崎響、井關修一、古澤良太、 有棲川有棲、 大森望、 井上仁行
內頁插圖
目錄
特集 腦洞
讓創造性的大腦膨脹吧！
認真開腦洞，科學看世界
我們為什麼對“虛構”著迷？
你的腦洞有多大？
浦澤直樹 漫畫是天生帶有悲劇性的
interview 浦澤直樹
石黑正數 日常化敘事裏的奇思妙想
interview 石黑正數
菅原 SOTA 開啓一場 5 億年的腦洞
interview 菅原 SOTA
貳瓶勉 賽博空間裏的科技遊牧民
今日machiko 夢的片段
interview 今日machiko
keigo 社交網絡，就是我的掌心大小的美術館
日本動畫人，嚮荒野進發
interview 庵野秀明 吉崎響 井關修一
Space Dandy：嚮X次元延伸的無限可能
懶惰也能受歡迎， 滋味獨特的蛋黃哥
古澤良太 在劇情裏安裝定時炸彈
interview 古澤良太
成年人無法寄居的腦洞 野島伸司
來自愛麗絲的邀請 跌入有棲川有棲的非日常冒險
interview 有棲川有棲
湊佳苗筆下的眾生相
大森望 他與日本科幻的盛夏同在
interview 大森望
伊藤計劃 假如死神多給他一點時間
一場海底的火山爆發 日本 SF 裏的幻想與預言
謝謝你送我的，來自平行世界的禮物
interview 井上仁行
實用中二病詞匯手冊
彆冊 日和手帖
我們每日的麵包
regulars
八卦日本文學史
八卦榖崎潤一郎
吳東龍的酒店設計之旅
用曆史時空堆砌成的車站旅館
施小煒×施依依 東京生活記事
第四迴 認可他人的多樣性，可讓自己獲得自由
告訴我吧！日語老師
今日你 fit瞭嗎？
精彩書摘
《Monster》最後的部分的時候，想著這個叫約翰的青年到底是誰，從哪來，會變成什麼樣子，一直抱著在心裏采訪約翰的感覺來畫。以前聽說一些心理學者在開導罪犯的時候會被對方影響，我也有過類似的感覺，最後的時候覺得有些不舒服。
——漫畫傢 浦澤直樹
基本上想要賺錢而投入這個行業的人很少，大傢都是為追求錢之外的樂趣在工作。作為導演自己本身無法享受，而是要讓更多人去享受這個作品。像是一些導演在接受采訪的時候說什麼“這份工作特彆開心”，我覺得那都是廢話，我本身不是這種類型，動畫不下苦功夫是做不齣來的。
—— 動畫導演 庵野秀明
像《Legal High》這部劇，正因為現實生活中不會存在這樣的人纔會給觀眾一種衝擊力。電視劇不是紀錄片，不是寫實而是幻想。在謊言中感受真實感，在現實中看到謊言。這纔是電視劇的給觀眾帶來的最真切的感受。
——編劇 古澤良太
……
前言/序言
《我們為什麼對“虛構”著迷？》
“腦洞”一詞，派生自日語中的“腦內補完”（脳內補完）。“腦內補完”原本是宅係用語，對於 ACG 作品中作者未直接提供信息的恣意想像與補完的行為。“腦內補完”不僅是對作者本意的猜測，更是對作品進行的一次顛覆性的二次創作。這種由二次創作者援引原作中的部分設定的重新創作的形式，在二次元圈已經流行多年，隨著二次元文化進一步嚮大眾滲透，在互聯網文化中催生齣“腦洞”一詞。“腦洞大”成為瞭聯想力豐富的代名詞，使用範圍也超越瞭原本的 ACG 領域。
“腦洞” ，雖然不是直接來源於日本，但多年來，日本人在虛構創作中的“腦洞大開”，卻一直在拓展著我們腦洞的邊界。不管是漫畫、動畫、遊戲還是影劇和小說，在虛構創作中，可以看到這個國傢的豐富想像力，以至於我們想要掰開日本人的大腦，看看裏麵的構造如何？
我們為什麼對“虛構”的事物著迷？在虛構的世界中，我們隨著登場人物的言行、喜悅、憤慨、驚愕、感動。透過情感的起伏，我們得以獲得作為人的感受，成為確證我們人生豐富性的鑰匙。
作為虛構大國的日本，有一群怎樣的創作者？他們在描繪怎樣“不存在的世界”？
日本的內容産業為何會孕育齣如此豐富的虛構創作？其背後又有怎樣的規則？
我們對日本的漫畫、動畫、小說、日劇等領域的虛構創作領域進行瞭一番探究，近距離與虛構大師交流，在對他們的嘆服作品的“腦洞”的同時，我們總是能感覺到，他們的創作背後無法遮掩的熱情。或許，這纔是激發一切腦洞的原動力。
《知日》編輯部
用戶評價
我通常更偏愛那些敘事性強的小說，但這次的嘗試絕對是值得的。這本書最大的成功之處在於，它成功地將那些高深莫測的哲學或認知科學概念，轉化為瞭一種可以“玩味”的遊戲。它不是那種讓你讀完後閤上書本就什麼都不記得的快餐讀物。相反，書中的某些觀點，尤其是關於“感知與現實”的章節，會像微小的種子一樣，在你腦海深處悄悄生根發芽。我發現自己最近走路時會不自覺地思考一些以前從未關注過的問題，比如，我的“自我”到底是在身體裏，還是在他人對我的投射中？這種由內而外的改變，纔是好書的真正價值所在。作者的錶達非常富有畫麵感，他不是在給你答案，而是在為你搭建一個又一個可以進行“思想實驗”的虛擬劇場。這種互動性，遠遠超過瞭那些枯燥的學術著作。
評分說實話，我收到這書的時候，心裏是抱著將信將疑的態度。市麵上那麼多宣稱能“拓寬思路”的書，大多是換湯不換藥的陳詞濫調。但《知日·腦洞》完全超齣瞭我的預期，它真正做到瞭“顛覆”。我最欣賞它的一點是它的非綫性結構。你不需要按照既定的順序來閱讀，每一篇獨立的“腦洞”都像一顆閃爍的流星，即便單獨齣現，也光芒萬丈。我隨便翻開其中一頁，關於“意義”是如何被構建的探討，立刻把我拉入瞭作者構建的那個奇妙的邏輯世界。那種感覺，不是被動地接受知識灌輸，而更像是一場精彩的辯論，作者拋齣論點，留給讀者無限的思考空間。書中的案例選擇也極具匠心，它們往往選取瞭我們生活中習以為常卻從未深究的現象，然後用一種近乎科幻的視角重新審視，讓人醍醐灌頂。讀完之後，我感覺自己看待日常事務的濾鏡都被更換瞭，變得更加敏銳和多維。
評分我必須承認，初讀時，我被其中一些概念的跳躍性搞得有點措手不及。這絕對不是一本可以放鬆地“消遣”的書，它需要你投入百分之百的專注力。但一旦你適應瞭作者的思維節奏，就會發現自己仿佛被施加瞭某種魔咒，無法停下來。特彆是關於“命名”力量的那一部分，簡直是精妙絕倫。作者用幾個看似無關緊要的例子，層層剝筍地揭示瞭語言是如何塑造我們對世界的認知的，這種洞察力令人嘆服。這本書的整體氛圍是冷靜且富有思辨性的，但絕不冰冷。你能感受到作者對人類心智潛能的熱切期待，他像一位經驗豐富的嚮導，帶著我們走入知識的叢林，卻又確保我們不會迷失。它成功地做到瞭寓教於樂，但“樂”的是智力的滿足感，而不是膚淺的消遣。讀完後，我有一種重新認識自己大腦潛能的喜悅。
評分這本書的裝幀設計本身就是一種“腦洞”的體現。內頁的排版和字體的選擇，都透露齣一種剋製卻又充滿力量的美感。它沒有使用那種浮誇的色彩和布局來吸引眼球，而是用極簡主義的手法，將讀者的全部注意力引導到文字本身。我是一個對書籍質感很挑剔的人，這本書的紙張手感溫潤，油墨的清晰度也極高，長時間閱讀下來，眼睛也不會感到疲勞。內容上，作者似乎對人類認知邊界有著近乎偏執的探索欲。其中關於“不確定性”的論述，尤其深刻。它沒有簡單地將不確定性描述為一種風險，而是將其升華為一種創造力的源泉。這本書的行文風格非常自由，有時候像一位哲學傢在深夜獨白，有時候又像一個充滿激情的物理學傢在黑闆前演算，這種多變性使得閱讀體驗始終保持著新鮮感。它強迫你動用那些長期處於休眠狀態的邏輯模塊，進行一次徹底的“大腦體操”。
評分這本書，真是讓人眼前一亮！我通常是個比較注重實用性的讀者，對那些標題花哨但內容空泛的書籍總是持保留態度。然而，當我翻開這本《知日·腦洞》時，立刻被它那種獨特的敘事方式和對傳統認知的挑戰所吸引。它不像其他同類書籍那樣堆砌理論，而是通過一係列看似不經意，實則精心設計的“腦洞”，引導我們跳齣固有的思維框架。比如，其中探討的某個關於時間流逝的悖論，讓我反復琢磨瞭很久，那種感覺就像是走進瞭迷宮，但每走一步都能發現新的齣口，而不是單純地繞圈子。作者的文字功力非常紮實，對於復雜的概念，他總能用最日常、最接地氣的比喻來闡釋，使得即便是初次接觸這類思想實驗的讀者也能迅速領悟其精髓。更難得的是，全書的節奏把握得極好，時而急促，時而舒緩，仿佛在進行一場智力上的馬拉鬆，但你永遠不會感到疲憊，反而會因為下一個“腦洞”的齣現而感到興奮。這絕對是一本值得反復品讀、隨時都能帶來新感悟的佳作。
評分一本《枯山水》，帶你洞悉zui具代錶性的日式庭園的美學，走進日本文化內核所在的心靈的修行聖地。
評分每期都買瞭，帶來不一樣的知識
評分書本非常好就是有點貴啊哈哈哈
評分一本《枯山水》，帶你洞悉zui具代錶性的日式庭園的美學，走進日本文化內核所在的心靈的修行聖地。
評分包裝好，還沒拆看，待閱後再補評
評分給力 京東棒棒噠 618618618618！！！！！！！！！！
評分非常好的書，印刷也很好，好好讀讀！
評分一直在京東囤書，超劃算！
評分很不錯的一本書，很喜歡
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