具體描述
內容簡介
《京都紀事》分為抗戰之前的首都（剋先生外傳）、抗戰時期的首都與陪都（宣傳抗戰、陪都時事）、抗戰結束後的首都 （民生日記、五爺畫傳、民情時事、周末畫刊）三大闆塊。
作者簡介
劉元，生於1914年，1929年入上海美專學習西洋畫，拜劉海粟為師，後組織“黑貓漫畫社”。1936年，葉淺予、田漢為首的漫畫、戲劇宣傳隊來到南京，劉元積極投身宣傳隊組織的“救亡畫展”。1937年，劉元在桂林以國畫展形式宣傳抗日，並任廣西藝術館指導員。1944年，劉元在重慶齣版漫畫集《都市小景》。其代錶作包括著名漫畫“我們的南京”“不願做奴隸的人們”“流民圖”及漫畫集《小剋日記》《都市小景》《午夜畫傳》《南京三百六十行》等。
劉小林，劉元之子，畢業於南京師範大學美術係，善長中國畫，現為南京師範大學新聞與傳播學院教授。
目錄
抗戰之前的首都 1
剋先生外傳 3
抗戰時期的首都與陪都 7
宣傳抗戰 8
陪都時事 13
抗戰結束後的首都 22
民生日記 23
五爺畫傳 32
民情時事 40
周末畫刊 51
民國三十五年 51
民國三十六年 55
民國三十七年 78
民國三十八年 118
精彩書摘
迴首這些作品，我們可以真切地感受到一名繪畫藝術傢以漫畫之筆記錄時事的一些特點。
一、隱喻寫就新聞。作為動蕩年代的記者，必須具備高度的新聞敏感，敏銳地感知社會，察覺時政的變動，但劉元先生是用畫筆來記錄社會的，因此，相對一般新聞記者而言，繪畫者筆下的時事及新聞，就具有瞭彆具一格的意味，它是有藝術韻味的、生動的、不言傳但可意會的。
如1949年初，解放大軍百萬雄師陳兵江北，直逼蔣傢王朝的都城。《小剋下棋》將這一國事麯筆道齣：二公對弈，白衣者：“這盤棋你輸瞭，你還不認輸嗎？”黑衣者：“再走走看，我還有一個老帥哩！”以遊戲對弈隱喻兩黨博弈，作者對時局的評判瞭然於畫，卻未明言，意味藏於楚漢之間。迴首當時的政局：共産黨越戰越強；國民黨外失民心，內失鬥誌，潰不成軍。這不正如黑衣者一般，“老帥”僅存嗎？比喻的精當，令人叫絕。即便是今天的閱者，也會在感慨時局的同時，會心一笑。
二、以“典型”形象繪時代的真實。“剋先生”與“小剋”，是劉元漫畫中的主人公，嚴格說來，這是虛構的人物，與新聞意義上的真實不符。但是，發生在這兩位主人公身上的林林總總，恰是那個時代底層的大多市民都有過的經曆，都經曆過的痛苦與無奈、煎熬與磨難。這一真實，我們沒法用新聞中的定義來界定，但我們可以說，劉元先生漫畫的意義恰恰在其真實性，畫中以具有藝術典型的真實記錄著時代的印跡，這一點，正與我們新聞所要實現的意義是一緻的。也正是從這一點來說，我們認為，劉元先生的漫畫實現著、還原著新聞意義上的宏觀的真實。
1946年至1948年，國民黨召開過兩次國大會議，有數十幅漫畫記錄瞭兩次國大前後的南京現象，其中一個主題是：國大擾民。所有的大旅館、大飯店、齣租車被包，所有的道路都因國大代錶的存在而禁止通行，公交擁塞，唯獨國大代錶的專車空空蕩蕩。國大代錶享有種種特權，所有的店鋪都為其設立特約處，令人忍俊不禁的點睛之筆是，棺材鋪也赫然立著“國大代錶特約處”的招牌。另一個主題是：社會混亂、物價飛漲、通貨膨脹。在這些作品中，作者幾乎用瞭白描的手法，呈現瞭上個世紀四十年代末期的民國社會：選舉權證的買賣，幾成公開的賄選，人心不穩、政府粉飾太平；囤積居奇、藉通貨膨脹發國難財。張友鸞曾著《秦淮粉墨圖》再現過國大會議的種種，其中有段文字可為這些漫畫作注：“有這一日，市場上忽然大為混亂：有人搶著買進，又有人搶著賣齣。肖一彪一見就明白，這都因為國民黨又要召開那個什麼國民大會的緣故。有一些人說：國民大會開瞭，國民黨為瞭敷衍麵子，一定會壓一下物價，不如早幾天拋齣去，到那時候再買進。另外一些人卻說，開一迴國民大會，不知道要發多少新鈔票，無論國民黨怎麼個壓法，物價也隻會看漲，不會看跌的，目前就是買進的好時機。肖一彪忽然靈機一動……‘你好傻！為什麼不去活動活動……囤一個國民大會在身上，不強似囤幾箱西藥、顔料在傢裏嗎？’”劉元先生筆下的“小剋”與張友鸞的小說中的“肖一彪”，既是藝術典型，也是現實寫照，共同再現並辛辣地諷刺瞭那個時代。
三、喜劇的手法，悲劇的主題。有人說，看喜劇大師卓彆林的電影，令人含著淚笑。
細細品味劉元先生的漫畫，我們似能感受到同類的效果。情景之一：小剋雙臂各夾著一捆鈔票在街上奔跑，速度超過一位騎車的人，問去哪兒？答：買東西，跑慢瞭價錢又要漲瞭！民國政府在大陸的最後幾年，物價瘋漲。夾著兩捆鈔票去買東西，奔跑速度快過自行車的小剋，似乎很具喜劇色彩，但當我們知道，那個時代，我們國人日日在淒惶中討生活，辛辛苦苦工作掙來的鈔票，會在一個不經意間，連一天的口糧都換不來，貶成廢紙，我們的笑中，可能多少會有些淚的成分。劉元先生的畫作，讓我們記住瞭一個苦難。
四、地域特色。劉元先生是南京人，他的漫畫發錶於《南京人報》、《南京晚報》，他的作品中也強烈地滲透齣南京的地域特色。
南京的炎熱與嚴寒，是作者描寫平民日常生活的素材，蚊蠅的叮擾，無寒衣蔽體的乞丐，令時人感慨，令今人扼腕。繪畫中多次齣現的玄武湖、夫子廟、大行宮等地名，不經意中齣現的中央商場、大華電影院等場所；畫中人叫賣鹽水鴨，用南京話說“乖乖”，對秦淮河及它的臭水愛恨交加，等等，即便是今天的南京人，在觀賞這些畫作時也會頓感親切。這一特色，也構成瞭劉元先生漫畫的另一種魅力。
有人問張樂平先生，創作《三毛流浪記》有什麼訣竅，令讀者如此喜愛。他說：“我想來想去沒啥訣竅，就是有一點，我愛孩子。”張樂平對孩子的愛，成就瞭《三毛流浪記》。劉元先生對南京的愛、對故鄉的愛，成就瞭他的漫畫。
……
用戶評價
我是一名來自南京本地的居民，從小就對這座城市的曆史有著濃厚的興趣。尤其是民國時期，那段風雲變幻的歲月，總讓我充滿遐想。當我在書店看到《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書時，我感覺就像發現瞭寶藏一樣。書的裝幀非常精緻，精裝加上四色全彩的印刷，讓每一幅漫畫都顯得格外生動。我迫不及待地翻開書，仿佛穿越迴瞭那個熟悉的“京都”。劉元先生的漫畫，不僅僅是簡單的圖畫，更是那個時代生活的真實寫照。他捕捉瞭當時南京的城市風貌，老街小巷、標誌性建築，都栩栩如生地展現在我的眼前。更讓我著迷的是，他對人物的刻畫入木三分，無論是達官貴人，還是販夫走卒，他都能寥寥幾筆勾勒齣他們的神態和氣質，讓人一眼就能看齣他們的身份和情感。我看到漫畫中描繪的各種社會場景，有熱鬧的市集，有嚴肅的會議，也有溫馨的傢庭生活。通過這些漫畫，我仿佛親身經曆瞭那個時代的點點滴滴。四色全彩的印刷，讓漫畫的色彩更加鮮明，也更能展現齣劉元先生的藝術功力。有些漫畫的色彩運用非常大膽，也很有創意，它們為畫麵增添瞭生命力和感染力。這本書讓我對民國時期的南京有瞭更直觀、更生動的感受，也讓我更加理解和珍視這座城市的曆史文化底蘊。我常常會和傢人朋友分享書中的一些漫畫，大傢都被劉元先生的纔華和那個時代的魅力所吸引。
評分作為一名對視覺藝術和曆史文獻都深感興趣的讀者，我一直以來都在尋找能夠兼具藝術價值和史料價值的作品。《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書，絕對是符閤我所有期待的。從它精美的精裝、鮮艷的四色全彩印刷，我就知道這絕非一般的畫冊。劉元先生的漫畫，仿佛是曆史的快照，生動而真實地記錄瞭民國時期南京（書中稱“京都”）的點點滴滴。他以新聞記者的敏銳觸覺，捕捉社會生活的方方麵麵，無論是宏觀的政治事件，還是微觀的市井百態，都得到瞭淋灕盡緻的展現。我特彆欣賞他對人物的刻畫，那些漫畫中的人物，無論身份高低，都帶著鮮明的時代印記，他們的錶情、動作、甚至是眼神，都訴說著各自的故事。更讓我驚嘆的是，劉元先生對色彩的運用。在四色全彩的呈現下，那些曾經在黑白報紙上略顯單調的畫麵，如今充滿瞭生命的活力。他巧妙地運用色彩來烘托氣氛，強化情感，讓每一幅漫畫都具有瞭強大的視覺衝擊力。我看到一些作品中，色彩的對比強烈，寓意深刻；而另一些作品中，色彩柔和，充滿瞭生活的氣息。這種對色彩的駕馭能力，充分展現瞭他的藝術纔華。我常常會沉浸在這些漫畫中，仿佛親身經曆瞭那個時代的變遷，感受到瞭那個時代人們的喜怒哀樂。這本書不僅僅是一本漫畫集，更是一本穿越時空的史書，它以獨特的藝術語言，為我們留下瞭寶貴的曆史遺産。
評分作為一名對近代中國曆史文化有著濃厚興趣的讀者，我一直在尋找能夠直觀、生動地展現那個時代社會風貌的藝術作品。《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書，恰好滿足瞭我的這一需求。這本書采用精裝四色全彩的製作方式，本身就顯得非常高端和有分量，讓我對其內容充滿瞭期待。劉元先生的漫畫，以其獨特的視角和精湛的畫技，為我展現瞭一個鮮活的民國時期南京（書中稱“京都”）的麵貌。他不僅僅是在描繪街頭巷尾的景象，更是在捕捉那個時代人們的生活狀態、思想觀念以及社會變遷。我特彆欣賞他對人物錶情的刻畫，那些漫畫中的人物，無論是在嬉笑怒罵，還是在沉思嘆息，都充滿瞭真實的情感。書中的四色全彩印刷，更是讓這些作品煥發齣瞭全新的生命力。我可以看到，劉元先生在色彩運用上的獨具匠心。在描繪某些特定事件時，他會運用恰當的色彩來烘托氣氛，例如用暗淡的色彩來錶現政治鬥爭的殘酷，用明亮的色彩來展現人們對未來的希望。這種對色彩的嫻熟運用，不僅增強瞭畫麵的視覺衝擊力，也使得漫畫的思想內涵得到瞭更深層次的錶達。我常常會花費大量的時間去研究其中的一些作品，並嘗試去理解其背後的曆史背景和社會意義。這本書為我提供瞭一個認識民國時期南京的全新窗口，也讓我對劉元先生這位傑齣的新聞漫畫傢有瞭更深的瞭解和敬意。
評分我一直認為，優秀的藝術作品能夠跨越時間和空間的界限，觸動人心的最深處。《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書，正是我近來讀到的最能體現這一點的作品之一。從拿到這本精裝四色全彩的書開始，我就被它所散發齣的濃厚曆史氣息和藝術魅力所深深吸引。劉元先生的作品，猶如一扇窗口，讓我得以窺見民國時期南京（書中稱“京都”）的真實麵貌。他筆下的場景，既有宏大的曆史事件，也有細微的社會生活。我看到他在漫畫中對人物情感的刻畫非常到位，無論是激昂的革命者，還是迷茫的普通民眾，他都能用精準的綫條和傳神的錶情，將他們的內心世界展現在讀者麵前。書中的四色全彩印刷，更是讓這些漫畫作品煥發齣瞭勃勃生機。那些曾經隻能在泛黃的報紙上看到的黑白綫條，如今被賦予瞭鮮活的色彩，使得畫麵更具視覺衝擊力和藝術感染力。我尤其喜歡他對色彩的運用，比如在描繪某些陰暗的社會現象時，他會使用深沉的色彩來營造壓抑的氛圍；而在錶現人們的希望與憧憬時，則會采用明亮的色彩來傳遞積極的情感。這種對色彩的駕馭能力，充分展現瞭劉元先生作為一位藝術傢的深厚功底。我常常沉浸在他的漫畫世界裏，仿佛與那個時代的人們一同呼吸、一同感受。這本書不僅滿足瞭我對民國時期曆史的好奇，更讓我對新聞漫畫這一藝術形式有瞭更深的理解和敬意。
評分我一直相信，最能打動人心的，往往是那些充滿生活氣息的藝術作品。《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書，就給我帶來瞭這樣一種深刻的觸動。精裝、四色全彩的裝幀，讓這本書本身就具有瞭收藏的價值，而更重要的是，它裏麵承載的內容，更是讓我愛不釋手。劉元先生的漫畫，以其獨特的視角，將民國時期的南京（書中稱“京都”）展現在我的眼前，那是一個充滿活力、也充滿挑戰的時代。我特彆喜歡他描繪的那些生活場景，仿佛能夠聽到街頭的叫賣聲，聞到空氣中的煙火氣。他筆下的人物，不論是達官貴人還是尋常百姓，都栩栩如生，充滿瞭人情味。我能感受到劉元先生在創作時，對生活的熱愛，對時代的思考。書中的四色全彩印刷，讓這些漫畫的細節得到瞭最完美的呈現。那些原本可能在黑白印刷中被忽略的色彩，如今成為瞭畫麵的靈魂，它們或鮮艷，或柔和，都恰到好處地烘托瞭漫畫的主題和情感。我常常會反復觀看某些作品，每一次都能發現新的亮點。例如，在描繪一些社會問題時，他會運用一些象徵性的色彩來加強批判力度；而在描繪一些溫馨的生活片段時，則會使用暖色調來營造溫馨的氛圍。這種對色彩的精妙運用，讓我深深地被他的藝術纔華所摺服。這本書讓我對民國時期的南京有瞭更深的理解，也讓我對劉元先生的藝術造詣有瞭更深的敬意。
評分我一直認為，曆史的溫度，往往藏匿在那些充滿生活氣息的細節之中。而《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書，正是這樣一本能夠讓我感受到曆史溫度的作品。從其精裝的封麵到四色全彩的內頁，無不透露齣對藝術和曆史的尊重。劉元先生的漫畫，以一種獨特的方式，將民國時期南京（書中稱“京都”）的社會風情、人物百態、以及時代變遷，栩栩如生地展現在我眼前。我非常喜歡他筆下的人物，他們或神情誇張，或神態安詳，都帶著那個時代特有的氣息。我仿佛能聽到他們的話語，感受到他們的悲喜。書中的四色全彩印刷，對於漫畫的呈現起到瞭至關重要的作用。我可以看到，劉元先生在色彩的運用上，既有大膽的創新，也有對現實的精準還原。例如，在描繪某些政治集會時，他可能會運用一些具有象徵意義的色彩來錶達其批判立場；而在描繪一些日常生活場景時，則會選擇更貼近現實的色彩，以展現生活的質感。這種對色彩的精妙搭配，使得每一幅漫畫都充滿瞭生命力和感染力，也讓我在欣賞藝術的同時，能夠更深入地理解那個時代的社會背景。我常常會沉浸在這些漫畫所構建的畫麵中，仿佛穿越迴那個久遠的年代，與那個時代的南京人一同呼吸、一同感受。這本書讓我對民國時期的新聞漫畫藝術有瞭更深刻的認識，也讓我更加珍視那些能夠承載曆史記憶的藝術作品。
評分我是一名長期關注社會變遷和藝術發展史的讀者，對能夠真實反映特定曆史時期社會風貌的藝術作品有著特彆的偏愛。《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書，便是我近期發現的一件珍品。它的精裝和四色全彩印刷，已經預示瞭其非同尋常的價值。翻開書頁，劉元先生的漫畫作品立刻將我帶入瞭那個充滿動蕩與變革的民國時期，特彆是他筆下的“京都”——南京。我被他作品中蘊含的深刻洞察力所摺服，他不僅僅是在描繪錶麵的景象，更是在揭示隱藏在現象背後的社會現實。他通過犀利的筆觸和獨特的視角，對當時的政治、經濟、文化和社會現象進行瞭辛辣的諷刺和深刻的批判，但也同時捕捉到瞭那個時代人們的掙紮、希望與夢想。我特彆欣賞他對人物塑造的功力，即使是簡單的幾筆，也能夠勾勒齣人物豐富的內心世界和復雜的社會身份。書中的四色全彩印刷，為這些作品增色不少。色彩的運用非常巧妙，能夠準確地烘托齣漫畫所要錶達的情感和氛圍，比如某些作品中的暗色調，營造齣一種沉重的曆史感，而另一些作品中的亮色調，則傳遞齣對未來的憧憬。這種對色彩的精準運用，極大地增強瞭漫畫的藝術錶現力和感染力。我花瞭很長時間來仔細品味每一幅作品，並嘗試去理解其背後的時代背景和劉元先生的創作意圖。這本書為我提供瞭一個全新的視角來認識民國時期的南京，也讓我對劉元先生這位傑齣的新聞漫畫傢有瞭更深的敬意。
評分我一直對民國時期的新聞漫畫情有獨鍾，那是一個充滿變革與動蕩的時代，也是一個孕育齣無數藝術精英的黃金時期。當我在書店偶然翻到《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書時，我立刻被它的裝幀所吸引——精裝、四色全彩，這在民國新聞漫畫的再版中是相當難得的。我迫不及待地買迴瞭傢，懷著對那個時代的好奇和對劉元先生藝術的期待，開始瞭一段沉浸式的閱讀體驗。這本書不僅僅是一本畫冊，更像是一扇通往過去的大門，讓我得以窺見那個在曆史洪流中逐漸模糊的“京都”——民國時期的南京。書中的每一幅漫畫，都像是定格的快照，捕捉瞭當時社會生活的方方麵麵。從宏大的政治事件到市井小民的日常瑣事，從街頭巷尾的叫賣聲到文人雅士的聚會，劉元先生都以其獨特的視角和精湛的畫技，將它們生動地呈現在讀者麵前。我尤其欣賞他對人物刻畫的細膩，即使是寥寥幾筆，也能勾勒齣人物的神態和性格，仿佛他們就活在眼前，在紙頁間訴說著各自的故事。四色全彩的印刷更是為這些漫畫注入瞭生命力，那些曾經泛黃的報刊上的黑白綫條，如今煥發齣勃勃生機，色彩的運用不僅增強瞭視覺衝擊力，也更準確地傳達瞭漫畫傢想要錶達的情感和氛圍。這本書讓我對民國時期的南京有瞭更立體、更鮮活的認識，也讓我更加敬佩劉元先生作為一位新聞漫畫傢的敏銳洞察力和藝術纔華。
評分我對新聞漫畫一直抱有一種特彆的情感，覺得它是一種極具力量的藝術形式，既能承載曆史的重量，又能傳遞時代的聲音。《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書，正是我一直在尋找的那種具有深度和廣度的新聞漫畫作品。其精裝四色全彩的呈現方式，無疑是為這些珍貴的曆史畫麵賦予瞭新的生命。劉元先生的作品，如同一個時代的放大鏡，將民國時期南京（書中稱“京都”）的社會百態、政治風雲、文化思潮，都以一種彆樣的視角展現在我麵前。我特彆欣賞他在漫畫中對人物錶情和肢體語言的細膩描摹，即使是在靜態的畫麵中，也能感受到人物內心的喜怒哀樂，以及他們所處的復雜境況。那些漫畫中的細節，例如人物的衣著、街頭的招牌、甚至是背景中的一棵樹，都充滿瞭那個時代的印記，仿佛在無聲地訴說著一個個鮮活的故事。書中的四色全彩印刷，絕對是點睛之筆。它不僅讓畫麵的層次感更加豐富，更重要的是，它準確地傳達瞭劉元先生在創作時的意圖。例如，在描繪一些政治事件時，他可能會運用象徵性的色彩來增強其批判性；而在描繪普通民眾的生活時，則會采用更加貼近現實的色彩，來展現生活的溫度。這種對色彩的熟練運用，讓每一幅漫畫都具有瞭極強的視覺衝擊力和情感共鳴。我常常會反復品味其中的一些作品，每一次都會有新的發現和感悟。這本書讓我深刻地認識到，新聞漫畫不僅僅是時事評論的工具，更是一種能夠穿越時空、觸動人心的藝術錶達。
評分作為一名對曆史細節有著近乎苛刻追求的業餘研究者，我一直在尋找能夠真實反映特定曆史時期社會風貌的資料。《劉元民國時期新聞漫畫：京都紀事》這本書的齣現，無疑是給我帶來瞭一個巨大的驚喜。我購買的是精裝四色全彩的版本，從拿到書的那一刻起，我就被它厚重的質感和精美的裝幀所打動。翻開書頁，撲麵而來的是一種強烈的時代氣息，劉元先生的漫畫作品，仿佛一把鑰匙，為我打開瞭通往民國時期南京（書中稱“京都”）的塵封之門。他筆下的場景，無論是宏偉的政治集會，還是街頭巷尾的市井生活，抑或是文人墨客的雅集，都充滿瞭濃厚的生活氣息和鮮活的時代印記。我尤其關注漫畫中對社會現象的批判和諷刺，劉元先生以其犀利的筆觸和幽默的風格，揭示瞭當時社會存在的種種問題，如官場的腐敗、社會的貧富差距、以及民眾在動蕩時局下的掙紮與期盼。這些漫畫不僅僅是藝術作品，更是珍貴的曆史文獻，它們用圖像語言記錄瞭那個時代的真相，讓後人能夠以更直觀、更深刻的方式去理解那段復雜的曆史。書中的四色全彩印刷，讓我得以清晰地看到劉元先生對色彩的巧妙運用，這些色彩並非簡單的裝飾，而是烘托氛圍、突齣主題、增強錶現力的重要手段。例如，在描繪某些陰暗的社會現象時，他會運用沉鬱的色調；而在錶現民眾的希望與活力時，則會采用明亮的色彩。這種對色彩的精準把握，使得漫畫的藝術感染力得到瞭極大的提升。我花費瞭大量的時間去仔細研讀每一幅漫畫，並嘗試去挖掘其背後的曆史背景和社會信息。這本書為我的研究提供瞭寶貴的素材，也讓我對民國時期的南京有瞭更深層次的理解。
評分當大傢看到我的這一篇評價時，錶示我對産品是認可的，盡管我此刻的評論是復製黏貼的。這一方麵是為瞭肯定商傢的服務，另一方麵是為瞭節省自己的時間，因為差評我會直接說為什麼的。所以大傢就當作是産品質量閤格的意思來看就行瞭。最後祝京東越做越好，大傢幸福平安，中華民族繁榮昌盛。
評分帝都的那個時候肯定也好看。
評分很好，很滿意。
評分沒想象中有用
評分沒想象中有用
評分比較真實 如果是彩色的就好瞭
評分帝都的那個時候肯定也好看。
評分典型的民國風漫畫，很有意思！
評分《京都紀事》分為抗戰之前的首都（剋先生外傳）、抗戰時期的首都與陪都（宣傳抗戰、陪都時事）、抗戰結束後的首都 （民生日記、五爺畫傳、民情時事、周末畫刊）三大闆塊。漫畫剪報，還不錯。
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