具體描述
內容簡介
《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》收錄瞭饒自然撰的《繪宗十二忌》和黃公望撰的《寫山水訣》兩部作品。《繪宗十二忌》是作者據宋代山水畫理論加以整理，使之條理化，並逐一予以說明，其中少數涉及氣韻、筆墨，多數是指齣經營位置之弊。《寫山水訣》多以三言兩語為一則，從樹、石、水、山的具體畫法，到筆墨、設色技巧，用絹用紙方法，從立意、托喻到“三遠”、四時，並置雜陳。目錄
《人美文庫》齣版說明齣版說明
繪宗十二忌
寫山水訣
精彩書摘
《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》：一曰：布置迫塞。凡畫山水必先置絹紊於明淨之室，伺種閑意定，然後入思。小幅巨軸，隨意經營。若幛過數幅，壁過數丈，先以竹竿引炭煤，朽布山勢高低，樹木大小，樓閣人物，一一位置得所，則立於數十步之外，審而現之，自見其可，卻將淡墨筆約具取定之式，謂之小落筆。然後肆意揮灑，無不得宜。此宋元君盤礴睥睨之法，意在筆先之謂。亦須上下空闊，四傍疎通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫瞭，便不風緻，此第一事也。
二曰：遠近不分。作山水先要分遠近，使高低大小得宜。雖雲丈山尺樹，寸馬分人，特約略耳。若拘此說，假如一尺之山，當作兒大人物為是？蓋近則坡石樹木當大，屋宇人物稱之，遠則峯巒樹木當小，屋宇人物稱之。極遠不可作人物。墨則遠淡近濃，愈遠愈淡，不易之論也。
三曰：山無氣脈。畫山於一幅之中先定一山為主；卻從主山分布起伏，餘昔氣脈連接，形勢映帶。如山頂重疊，下必數重腳，方盛得住。凡多山頂而無腳者，大謬也。此全景大義如此。若是透角，不在此限。
四曰：水無源流。畫泉必於山峽中流齣，須上有山數重，則其源高遠。平溪小澗，必見水口，寒灘淺瀨，必見跳波，乃活水也。間有畫一摺山，便畫一派泉，如架上懸巾，絕為可笑。
五曰：境無夷險。古人布景不一，有舉崔者，有平遠者，有縈廻者，有空闊者，有層疊者，或多林木亭館者，或多人物船舫者。每遇一圖，必立一意，若大樟巨幅，悉當如之。
六曰：路無齣入。山水貫齣遠近，全在徑路分明。徑路須要齣沒：或林下透見，而水脈復齣；或巨石遮斷，而山坳漸露，或隱坡隴，以人物點之，或近屋宇，以竹樹藏之。庶幾有不盡之境。
七曰：石止一麵。各傢畫石，皴法不一，當隨所學一傢為法。須要有頂有腳，分稜麵為佳。
八曰：樹少四枝。前代畫樹有法，大概生崖壁者多纏錯枝，生坡隴者高疽。乾霽多項，近水多根。枝乾不可止分左右二嚮，須尚間作正麵背麵，一枝半枝；葉有單筆夾筆，分榮悴，按四時，乃善。
九曰：人物傴僂。山水人物，各有傢數。描畫者眉目分明，點鑿者筆力蒼古。必昔衣冠軒昂，意態閑雅。古作可法，切不可以行者、望者、負荷者、鞭策者一例作傴僂之狀。
十曰：樓閣錯雜。界劃雖末科，然重樓疊閣，方寸之間，嚮背分明，角連拱接，而不雜亂，閤乎規矩繩墨，此為最難。不論江村山塢，間作屋宇者可隨處立嚮，雖不用尺，其製一以界劃之法為之。
十一曰：溺淡失宜。不論水墨、設色、金碧，即以墨瀋滃淡，須要淺深得宜。如晴景當空明，雨景夜景當昏濛；黴景當稍明，不可與雨霧煙嵐相似。青山白雲，止當於夏鞦景為之。
十二曰：點染無法，謂設色與金碧也。設有輕重：輕者山用嫘青，樹石用閤綠染，為人物不用粉襯，重者山用石青綠並綴樹石，為人物用粉襯。
……
前言/序言
饒自然，元人，字太虛（有作太白的），自號玉笥山人。元柯丹丘稱他“以詩畫名世”。明陳繼儒“媚占錄”說“饒自然畫灤得馬遠筆法”。清錢大昕“元史藝文誌補”著錄有饒自然“山水傢法”一捲，餘貂宋“書畫書錄解題”列入未見類，但清初孫承澤的“庚子銷夏記”中俞提到此書，並對它發錶意見，果真有此書遲早或可發現。清錢遵王“讀書敏求記”記有“至元庚辰，玉笥山人饒太白自然選唐王維及元商德符等二十人，法其筆意、染法以為式，後附畫傢十二忌”雲雲。是畫宗（疑宗為傢之誤）十二忌原附有法式——畫諾，可惜巳散失。
郭若虛“圖畫見聞誌”的敘論中“論用筆得失”，提齣三病，一曰闆，二曰刻，三曰結，並一一加以解釋，對於繪畫發展影響很大。但總覺有些抽象，不若十二忌內容具體。從布置到設色，幾乎山水畫的各方麵都涉及到瞭。它不僅作為畫傢的綱領而提齣，並且反映齣宋元之際山水畫發展的高度水平。從總結經驗來說，它不失為國畫傳統的重要文獻之一。
用戶評價
我一直認為，中國山水畫的魅力在於“寫意”，而“寫意”的背後，離不開對自然規律的深刻理解和對筆墨精神的精準把握。 這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》恰恰是在這兩方麵給瞭我極大的啓發。在接觸這本書之前，我對山水畫的理解大多停留在“形似”層麵，總想著把山石的輪廓畫得像，把樹木的形態描繪得真。然而，看瞭《繪宗十二忌》中的“十二忌”之後，我纔明白，真正的山水畫，是要“神似”的，是要傳達齣一種氣韻，一種精神。書中的“十二忌”，如“忌野”、“忌俗”、“忌空”、“忌滿”等等，每一個“忌”都像一麵鏡子，照齣瞭我在繪畫過程中容易齣現的誤區。作者的標點和注釋，更是功不可沒。那些古老而精煉的文字，在有瞭標點之後，讀起來纔真正順暢，也纔更容易體會到其中蘊含的深意。例如，“忌野”這一條，原著中的錶述可能比較簡略，但經過作者的注釋，我纔瞭解到“野”不僅僅是指畫麵缺乏章法，更深層次上是指畫傢的胸襟和格局不夠開闊，未能真正領悟山水之“野逸”之“壯美”。作者結閤曆代名傢的畫作進行解讀，讓我對“忌野”有瞭更直觀的認識。以前我總覺得畫不好山，覺得山體生硬，缺乏生命力，看瞭關於“忌野”的講解，我纔意識到，我可能過於拘泥於細節，而忽略瞭山體的整體氣勢和生命脈絡。還有“忌空”和“忌滿”，這兩個看似矛盾的“忌”，在書中得到瞭巧妙的闡釋。作者指齣，“空”非指畫麵留白過多，而是指畫麵缺乏神韻和意境；“滿”也非指畫麵元素堆砌，而是指畫麵缺乏呼吸感和變化。這種辯證的闡述，讓我對構圖的理解提升瞭一個層次。我一直以來都有一個睏惑，就是畫齣來的山水畫總感覺“死氣沉沉”，沒有那種“氣韻生動”的感覺，這本書的齣現，讓我找到瞭癥結所在。我開始嘗試在構圖上更加注重“計白當黑”，在用筆上更加講究“墨分五色”，這些都是在閱讀《繪宗十二忌》的過程中，我慢慢領悟到的。這本書不僅教會瞭我“不做什麼”，更重要的是，它引導我思考“應該做什麼”，如何纔能畫齣真正有靈魂的山水畫。我已經迫不及待地想將書中的理論運用到我的創作實踐中，去探索更廣闊的山水畫世界。
評分作為一個長期以來對中國傳統書畫藝術懷有濃厚興趣的收藏傢，我一直在尋找能夠係統性地梳理和闡釋中國山水畫創作精髓的著作。 這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》的齣現，無疑滿足瞭我這一長久以來的期待。首先，其“繪宗十二忌”的框架，本身就代錶瞭中國山水畫發展過程中，經過無數代藝術傢實踐檢驗的精華總結。而這本書最令人稱道的，便是其“標點注譯”的處理方式。曆代的繪畫理論，尤其是關於技法的闡述，往往因為年代久遠，語言的古奧以及缺乏標點，導緻理解的難度極大。這本著作的作者，通過對原文精心的標點和注釋，極大地降低瞭閱讀和理解的門檻。他不僅對字詞進行瞭準確的釋義，更重要的是，他對“十二忌”的每一條都進行瞭深刻的解讀，並且常常引用曆代名傢畫作進行對比分析。這種“知其然，知其所以然”的講解方式，讓我對山水畫的創作有瞭更深層次的理解。例如，在講解“忌病”時，作者不僅僅是列舉瞭筆墨上的“病”，更是深入到構圖、意境等各個層麵，分析瞭可能齣現的“病”，以及如何“醫治”這些“病”。他通過對不同畫傢的作品進行剖析，讓我能夠清晰地看到“病”的形態，以及如何通過調整筆墨、構圖等手段來避免。我尤其欣賞作者在注釋中，對於“忌野”和“忌俗”的辯證處理。他並沒有將兩者完全對立，而是闡述瞭如何在追求山水畫的“野逸”之氣的同時，避免落入“俗”的泥淖。這種 nuanced 的分析，對於我們理解中國畫中“似與不似”的微妙關係，有著極大的啓發。作為一名收藏傢，我對版本的價值非常看重。這本《繪宗十二忌寫山水決》在保留瞭原文精華的同時，又通過現代的標點和注釋，使其更具可讀性和學術價值。它不僅可以作為專業研究的參考，也可以作為普通愛好者學習的入門讀物。它填補瞭相關領域文獻的空白，為中國山水畫的傳承和發展，提供瞭一份珍貴的資料。我強烈推薦這本書給所有對中國山水畫藝術有興趣的朋友們，它一定會讓你在理解和欣賞山水畫的道路上，更上一層樓。
評分這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》真的是給中國山水畫愛好者的一份厚禮！ 我是一名業餘的山水畫愛好者，平時除瞭臨摹一些名傢作品，也常常覺得自己在理論上有所欠缺，遇到一些瓶頸期總找不到突破口。市麵上關於山水畫的理論書籍不少，但很多都比較晦澀難懂，要麼是過於學術化，要麼就是內容零散，不成體係。直到我遇到瞭這本《繪宗十二忌寫山水決》，我纔仿佛找到瞭北。這本書，顧名思義，以“繪宗十二忌”為綱，將山水畫創作中的關鍵要點提煉齣來，形成瞭一種係統性的指導。書中的“十二忌”涵蓋瞭從構圖、筆墨、皴法到意境的方方麵麵，可以說直指核心，句句戳心。最讓我驚喜的是它的“標點注譯”部分。要知道，古代的繪畫理論典籍，很多都沒有標點，讀起來斷句睏難，理解更是加倍費勁。這本書的作者，在原著的基礎上，仔細地加上瞭標點，並且對其中的一些古語、術語、甚至是典故都做瞭詳細的注釋和解釋。這對於我這樣的普通讀者來說，簡直是福音！我不再需要一遍遍地查閱字典、翻閱史料，就能比較順暢地理解作者的本意。而且，注解中還穿插瞭一些作者自己的見解和實踐經驗，這讓理論更加生動，也更容易與實際創作相結閤。例如，在講到“忌平”的時候，作者不僅解釋瞭“平”的含義，還結閤瞭具體的範例，說明瞭如何通過高低錯落、虛實對比來避免畫麵齣現平闆呆滯的問題。這種深入淺齣的講解方式，讓我受益匪淺。我最近正在嘗試創作一幅以黃山為題材的山水畫，之前總覺得畫麵不夠有氣勢，缺乏層次感，看瞭關於“忌平”和“忌亂”的章節後，我開始有意識地在構圖上做調整，嘗試引入更多的變化，畫麵立刻就有瞭立體感和深度。這本書的編排也非常人性化，開本適中，紙張質量也很好，印刷清晰，閱讀體驗非常棒。我常常會帶著它去畫室，邊看邊畫，遇到不懂的地方隨時翻閱。它不僅僅是一本理論書，更像是一位循循善誘的老師，時刻提醒著我，指引著我。我真心推薦給所有熱愛山水畫的朋友們，無論你是初學者還是有一定基礎的畫傢，都能從中獲得啓發和幫助。
評分作為一名對中國傳統文化情有獨鍾的藝術愛好者，我對山水畫一直有著特殊的偏愛。 過去，我曾嘗試閱讀過不少關於山水畫的理論書籍，但很多都因為過於艱深晦澀，或者內容雜亂無章，而讓我望而卻步。直到偶然的機會，我接觸到瞭這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》，纔算真正找到瞭寶藏。這本書的齣版，在我看來，具有劃時代的意義。首先，它在“繪宗十二忌”這樣一個核心的理論框架下，對山水畫創作的要點進行瞭高度凝練的概括。這“十二忌”本身就蘊含著前人無數的經驗和智慧，但如果沒有好的解讀，這些寶貴的財富很容易被埋沒。這本《繪宗十二忌》的作者，在這方麵做得極其齣色。他不僅為原文加上瞭細緻的標點，更重要的是，他對每一條“忌”都進行瞭深入淺齣的注釋。這種注釋，不僅僅是文字的解釋，更是對繪畫理念的闡述。作者常常會結閤具體的繪畫實例，來闡明“忌”的含義，以及如何在創作中避免這些“忌”。例如，在解釋“忌空”時，作者不僅僅是說明畫麵不能留白過多，而是深入探討瞭“空”的真正含義，是如何通過虛實對比、筆墨韻味來營造畫麵的“空靈”之感，而不是“空洞”。這種 nuanced 的解讀，讓我茅塞頓開。我之前一直有一個誤區，就是總覺得畫麵要畫得“滿”纔充實，但讀瞭這本書之後，我纔明白，“滿”和“空”都存在一定的度，關鍵在於如何平衡和處理。書中的“標點注譯”部分，對於我這樣的讀者來說，更是如魚得水。許多古代的繪畫術語，在現代漢語中已經很難找到對應的解釋，而作者的注釋，則為我打通瞭理解的障礙。我尤其欣賞作者在注釋中，沒有簡單地復製古籍，而是融入瞭自己的理解和見解，讓理論更加具有生命力。這本書，不僅僅是一本理論著作，更是一本實用的創作指南。它幫助我找到瞭自己在山水畫創作中長期存在的睏惑，並提供瞭解決問題的思路。它讓我明白，學習山水畫，不僅要掌握技法，更要注重內涵的培養。我非常推薦這本書給所有熱愛山水畫的朋友們，它一定會給你帶來意想不到的收獲。
評分我是一個從美術學院科班齣身的國畫專業學生，主攻山水畫方嚮。 在學校裏，我們學習瞭大量的理論知識，也接觸瞭不少古今的山水畫名傢作品。但說實話，很多時候，理論知識總是顯得有些“空中樓閣”，難以真正落地。直到我讀瞭這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》，我纔覺得，那些曾經讓我睏惑的理論，終於有瞭清晰的脈絡和生動的體現。這本書最大的亮點，在於它對“繪宗十二忌”的深入剖析。這“十二忌”是曆代畫論中非常重要的總結，但往往因為原文的古奧，加上缺乏係統的注釋，很多學生難以真正理解其精髓。這本書的作者，在這方麵做得非常齣色。他不僅為原文加上瞭標點，更重要的是，他對每一個“忌”都進行瞭詳細的解讀。這種解讀，不是簡單的文字釋義，而是結閤瞭山水畫創作的實際，闡述瞭“忌”的含義，以及如何避免這些“忌”。例如，“忌俗”這一條，作者不僅解釋瞭“俗”是指畫麵缺乏雅趣、流於媚俗，還分析瞭哪些筆法、哪些題材容易導緻“俗”的産生。他引用瞭許多不同風格的山水畫作品，有的符閤“忌俗”的原則，有的則犯瞭“忌俗”的毛病，讓我在視覺上就能直觀地感受到差異。這種“案例教學”的方式，對於我們這些學生來說，簡直太有幫助瞭。我以前在畫人物的時候，總會不自覺地畫得過於寫實，缺乏筆墨的韻味，讀瞭“忌俗”這一章，我纔意識到，這可能就是俗的體現。在構圖上，我也常常因為害怕畫麵“空”，而把畫麵塞得滿滿當當，讀瞭“忌滿”和“忌空”的章節，我纔明白，真正的“空”和“滿”，在於意境的營造，而不在於元素的多少。這本書，讓我對中國山水畫的認識，從“術”的層麵，提升到瞭“道”的層麵。它讓我明白，山水畫的創作，不僅僅是技巧的堆砌，更是精神的錶達。作者在注釋中，也穿插瞭他自己的繪畫心得和體會，這讓我覺得這本書非常“接地氣”，不是那種高高在上的理論說教，而是充滿實踐指導意義的指南。我最近在創作一幅雪景山水，以前總覺得雪景畫起來很單調，容易“闆”，看瞭“忌闆”的講解後，我開始嘗試用不同的筆法來錶現雪的質感，用虛實結閤的手法來處理山體的起伏，畫麵頓時就有瞭生氣。這本書，不僅是我的案頭必備，更是我創作過程中的“靈感源泉”。
評分我是一名退休的老教師，雖然已經離開瞭講颱，但對中國傳統文化的熱愛卻與日俱增。 尤其是中國山水畫，我從小就耳濡目染，一直懷揣著一個繪畫的夢想。可惜過去條件有限，一直沒有機會係統地學習。如今，生活安定瞭，我便開始拾起筆來，嘗試著自己動手畫山水。一開始，我隻是憑著感覺畫，畫齣來的東西總是覺得不對勁，沒有那種古人畫作的意境。後來，我接觸到瞭這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》，這對我來說，真是一個意外的驚喜。這本書，真的是為我這樣的“零基礎”學習者量身定做的。首先，書中的“標點注譯”功能，對我幫助太大瞭。那些古文，沒有標點，我讀起來斷斷續續，很多意思都理解不瞭。有瞭標點之後，閱讀就順暢多瞭。更重要的是，作者的注釋，非常詳細，而且通俗易懂。他不僅僅是解釋字麵意思，還會結閤中國山水畫的曆史和實踐，來闡述其中的道理。例如，書裏講到“忌病”，我一開始不明白什麼是“病”。經過作者的解釋，我纔知道，“病”是指筆墨的汙濁、構圖的牽強等等。他舉瞭一些具體的例子，讓我一下子就明白瞭，原來我畫的山，就是“病”的山，沒有那種飄逸靈動的氣韻。這本書的“十二忌”，也為我指明瞭方嚮。我之前畫山，總是畫得死氣沉沉的，沒有生氣。看瞭“忌闆”、“忌野”、“忌空”的章節後，我纔意識到，原來我一直在犯這些錯誤。作者在解釋“忌闆”的時候，提到瞭要“用筆有變化”，要“構圖有層次”。我之前畫山，筆法單一，構圖也總是平麵的。現在，我開始嘗試著在用筆上多下功夫，讓筆墨有乾濕濃淡的變化，在構圖上，也開始注意留白，營造空間的層次感。這本書，真的讓我從“門外漢”變成瞭“半個懂行”。它不僅僅教會瞭我“不應該做什麼”，更重要的是，它引導我思考“應該怎麼做”，如何纔能畫齣真正有“意境”的山水畫。我最近畫的一幅小品，雖然技法還很生疏，但是已經被我的老伴誇奬說“有氣韻瞭”，我心裏彆提多高興瞭。這本書，就是我啓濛的恩師，我非常感激。
評分我是一位對中國傳統文化充滿熱情的年輕藝術傢，主攻中國畫，並且尤其鍾情於山水畫。 在學習過程中，我常常感到理論與實踐之間存在著一道難以逾越的鴻溝。大量的繪畫理論典籍，雖然精妙，但往往因為原文的古奧和缺乏係統性的解讀，而讓我難以消化。直到我發現瞭這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》，我纔覺得，那道鴻溝似乎正在被一點點填平。這本書最讓我眼前一亮的是，它將“繪宗十二忌”這樣一個高度凝練的理論體係，通過“標點注譯”的方式，以一種全新的麵貌呈現齣來。作者不僅為原文加上瞭清晰的標點，更重要的是，他對每一條“忌”都進行瞭深入而富有見地的注釋。這種注釋，不是簡單的字詞解釋，而是將理論與繪畫實踐緊密結閤。例如，在講解“忌闆”時，作者不僅僅說明瞭畫麵不能呆闆，而是深入分析瞭導緻“闆”的各種原因，比如筆墨的變化不夠，構圖缺乏層次等等。他還引用瞭大量的古代名傢作品作為例證，讓我能夠直觀地看到“闆”與“活”的區彆。我之前在畫山的時候，總覺得畫麵不夠有力量，不夠靈動，總是顯得“闆”在那裏。看瞭“忌闆”的這一章節，我纔意識到，我可能在用筆上過於拘謹，沒有充分運用筆墨的濃淡乾濕變化。這本書的注釋，還常常穿插作者自己的繪畫體會和心得，這讓我覺得這本書非常“接地氣”，不是高高在上的理論說教，而是充滿實踐指導意義的“乾貨”。它讓我明白，理論知識隻有與實踐相結閤，纔能真正發揮作用。我最近在創作一幅關於江南水鄉的山水畫，我一直在思考如何錶現水鄉的靈動和詩意，在看瞭關於“忌空”和“忌滿”的章節後，我開始嘗試在畫麵中留齣更多的“虛”的空間，用簡潔的筆墨來勾勒景物，讓畫麵有一種“靜水流深”的意境。這本書，真的讓我對山水畫的理解，從“形”的層麵，提升到瞭“神”的層麵。它讓我明白，山水畫的創作，不僅僅是對景物的描摹，更是對自然精神的領悟和錶達。我非常感激作者的用心，讓這本經典的繪畫理論，得以以如此 accessible 的方式呈現在我們麵前。
評分我是一名在國外生活多年的華裔，對中國傳統文化的感情非常深厚。 尤其是山水畫，一直是我心中揮之不去的情結。雖然身處異國他鄉，但我從未放棄對中國山水畫的學習和追求。我曾經嘗試過閱讀一些中文的繪畫理論書籍，但由於語言和文化背景的差異，很多內容都難以消化。直到我發現瞭這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》，我纔真正感受到瞭“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”的喜悅。這本書，對於我這樣的海外學習者來說，簡直是量身定做的。首先，它的“標點注譯”功能，極大地解決瞭我在閱讀古籍時遇到的語言障礙。那些原本晦澀難懂的古漢語，在有瞭標點符號之後，變得清晰明瞭。而作者對術語的注釋，更是讓我如釋重負。很多詞匯，在現代漢語中已經不再使用，或者含義發生瞭變化，如果不是有詳細的注解，我很難理解其原意。這本書的作者，顯然是非常用心，他不僅解釋瞭詞語的字麵意思，還結閤瞭山水畫的實際創作，闡述瞭這些術語在繪畫中的具體運用。這讓我能夠更準確地把握作者的意圖。其次，這本書的“十二忌”體係，非常係統和實用。它沒有空泛的理論，而是直擊山水畫創作中的核心問題。每一條“忌”都凝練瞭前人的經驗和智慧。例如，“忌病”、“忌拙”、“忌闆”，這些看似簡單的字眼，背後卻蘊含著深刻的道理。作者在解釋這些“忌”的時候，會引用大量的古代繪畫理論和範例，這對於我來說，是非常寶貴的學習資源。我可以在書本上看到具體的例子，理解“病”在哪裏，“拙”在哪裏，“闆”在哪裏。我特彆喜歡書中的“忌病”這一章節，我發現我之前的很多畫作都存在“病”——可能是筆墨上的拖泥帶水，可能是構圖上的不協調。通過學習這一章，我開始更加注重用筆的乾淨利落，構圖的疏密有緻。這本書讓我看到瞭自己繪畫中的不足，也給瞭我改進的方嚮。這本書的內容，不僅是理論上的指導，更是實踐上的啓發。它讓我明白，學習山水畫，不僅要學“怎麼畫”，更要學“不怎麼畫”，從“避免錯誤”中去領悟“正確之道”。它讓我對中國山水畫的理解，不再是停留在錶麵的技法，而是上升到瞭對意境和精神的追求。這本書，為我打開瞭一扇通往中國山水畫藝術殿堂的大門，我非常感謝。
評分我一直覺得，中國畫，尤其是山水畫，最迷人的地方在於它所蘊含的“氣韻生動”。 這種“氣韻”不是憑空而來的，而是需要藝術傢通過對自然萬物的細緻觀察，對筆墨技法的反復錘煉，以及對人生哲理的深刻體悟，纔能逐漸形成的。然而，很多時候，我們往往被具體的技法所迷惑，忽略瞭更深層的精神內涵。這本《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》的齣現，恰恰點醒瞭我。這本書以“繪宗十二忌”為綱，將山水畫創作中的一些普遍性、根本性的問題，提煉齣來，並進行瞭深入的解析。最令我驚喜的是，它並非簡單地羅列“禁忌”，而是通過詳細的標點和注譯，將這些古老而精煉的繪畫理念，以一種易於理解的方式呈現齣來。作者對原文的注釋，不僅僅是語言上的解讀，更是對繪畫思想的挖掘。他能夠將看似獨立的“十二忌”串聯起來，形成一個有機的整體，讓我能夠從更宏觀的視角來審視山水畫的創作。例如，在我看來，“忌野”和“忌俗”是相輔相成的。“野”可能指嚮畫麵的隨意和不羈，而“俗”則可能指嚮缺乏品味和格調。作者在解釋這兩條“忌”的時候，能夠將它們有機地聯係起來，分析如何在追求“野趣”的同時，避免落入“俗”的窠臼。這種辯證的思維方式，讓我受益匪淺。我尤其喜歡書中對“忌病”的闡釋。很多時候，我們在繪畫中遇到的睏難，並不是因為我們不知道如何下筆，而是因為我們的筆墨“病”瞭。可能是筆墨不夠乾淨，可能是構圖不協調，也可能是意境不夠深遠。作者通過對“病”的詳細分析，幫助我找到瞭自己作品中存在的問題，並提供瞭改進的方嚮。他還結閤瞭很多古代大師的畫作來進行講解，讓我能夠更直觀地理解“病”的具體錶現，以及如何去“治愈”這些“病”。讀這本書，讓我感覺自己像是在和一位經驗豐富的山水畫大傢對話。他沒有空洞的說教，而是用最精煉的語言，最深刻的道理，引導我去思考，去實踐。它讓我明白，山水畫的創作，不僅僅是對客觀景物的描繪，更是對藝術傢內心世界的錶達。這本書，就像一位引路人，指引我如何在山水畫的創作道路上，少走彎路，多得真諦。我非常推薦給所有對中國山水畫有追求的朋友們。
評分作為一名熱愛古籍和傳統藝術的收藏愛好者，我對版本的考究一直有著近乎苛刻的要求。 這次購入《人美文庫：繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》，主要是看中瞭其“標點注譯”的價值。很多傳世的繪畫理論，往往因為年代久遠，文字晦澀，缺乏標點，導緻閱讀和理解的門檻極高，許多精妙之處往往被湮沒。這本《繪宗十二忌寫山水決》的齣現，極大地彌補瞭這一遺憾。首先，作者在原文基礎上添加的標點，可以說是“畫龍點睛”之筆。流暢的標點使得古文的語意更加清晰，斷句的準確性大大提高，這對於非古文專業的讀者來說，閱讀體驗得到瞭質的飛躍。更難能可貴的是，作者在原文的注釋方麵，也展現瞭極高的學術功底和嚴謹的態度。他不僅對生僻的字詞、典故進行瞭詳盡的解釋，更重要的是，他對“十二忌”的每一條都進行瞭深入的闡釋，並且常常引用曆代名傢畫論和畫作作為例證，使得抽象的理論變得形象生動，易於理解。例如，在解釋“忌野”時，作者不僅僅停留在文字錶麵，而是深入探討瞭“野”在山水畫創作中可能齣現的多種錶現形式，以及如何通過構圖、筆墨等手段來規避“野”的弊端。他對不同時代、不同流派的山水畫作品的分析，也為讀者提供瞭豐富的參考。我尤其欣賞的是，作者在注釋中，並沒有完全摒棄個人見解，而是將自己的理解和實踐經驗穿插其中，使得原本嚴肅的學術著作，多瞭一份可親可近的溫度。這種“理論與實踐相結閤”的注釋方式，對於我們這些希望將理論應用於實踐的讀者來說，具有極大的指導意義。我一直在研究明末清初的“新安畫派”，對其山水畫的意境和筆墨創新非常感興趣。這本書中關於“十二忌”的解讀，為我理解新安畫派的創作理念提供瞭新的視角。例如，黃賓虹先生的山水畫，在構圖上常常顯得“滿”，但他卻能通過筆墨的提煉和層次的營造，達到“渾厚華滋”的境界。這與書中所講的“忌滿”與“實則虛之”的辯證關係，有著異麯同工之妙。總而言之，這本《繪宗十二忌寫山水決（標點注譯）》不僅僅是一本簡單的山水畫理論書籍，更是一部集學術性、實用性和藝術性於一體的佳作。它填補瞭相關文獻的空白，為中國山水畫的研究和傳承，做齣瞭重要的貢獻。無論是對於專業研究者，還是對於普通愛好者，這本書都具有極高的閱讀和收藏價值。
評分12345，上山打老虎。沒有豆豆也要評價，哎。
評分人美文庫選題內容很好，隻是影印的
評分很好啊！物流很快！正版！
評分12345，上山打老虎。沒有豆豆也要評價，哎。
評分買著玩的，不知道什麼時候能看看
評分人美文庫選題內容很好，隻是影印的
評分好好好好好好好好好好好好好好好好好好
評分不錯，這套書真的很好。
評分好好學習用品
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