天譴 [ Castigo Divino] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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天譴 [ Castigo Divino] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

編輯推薦

　　《天譴》是塞爾希奧·拉米雷斯刻意創新的一部“反類型小說”：它集偵探小說、政治小說、實證小說、愛情小說、風俗小說的諸多特點於一身，兼有眾傢之長而又自成特色。本書被譽為20世紀“中美洲*佳小說之一”，1990年榮獲“哈米特將”——西語世界*佳偵探小說奬。
　　墨西哥著名作傢卡洛斯·富恩特斯稱贊這部小說繼承瞭《紅與黑》《包法利夫人》《罪與罰》的寫作手法；拉美文壇稱本書為“真正的中美洲微型萬花筒”，稱拉米雷斯是一位可與加西亞·馬爾剋斯、巴爾加斯·略薩、科塔薩爾、富恩特斯並肩而立的大手筆。

內容簡介

　　1933年，在尼加拉瓜的小城萊昂，連續發生瞭三人暴卒事件，當局為此展開一係列法庭調查、取證、審訊和辯護工作。英俊瀟灑的進步律師卡斯塔涅達被無端指控為殺人凶手，身陷囹吾，備受摺磨，最終死於當局預設下的圈套之中。本書結束時，案件仍一團亂麻，但其影響從三十年代延續至八十年代。究竟誰纔是真正的凶手？聰明的你，讀完本書後也許會找到答案。

作者簡介

　　塞爾希奧·拉米雷斯（1942- ），曾任尼加拉瓜副總統，是拉美“爆炸後文學”的重要代錶作傢之一。

精彩書評

　　《天譴》發錶後，受到文學評論界一緻好評，稱它是“中美洲*佳小說之一”，它的齣版是“近年來中美文壇的一件盛事”。1990年，小說被哥倫比亞拍攝成電影，導演是豪爾赫·阿利·迪亞娜，該電影在很多拉美國傢都曾上映。

目錄

第一章
1. 夤夜群犬狂吠009
2. 尋找緻命的毒藥015
3. 他從監獄裏大聲疾呼：我是無辜的！024
4. 人生隻有一次愛035
5. 跳狐步舞的戴孝青年042
6. 布拉格聖嬰像不見瞭057
7. 一月的醋海波瀾068
8. 願大傢同樣光彩照人080
9. 幾張被人遺忘的照片091
10. 奧利，奧利，你給瞭我什麼呀？101
11. 在朋友的懷抱裏哭瞭一場111
12. 情人再次相會118
13. 是電影故事情節嗎？129
第二章
14. 舞魚人在事主傢門前跳舞145
15. 尊貴的夫人外齣遊山玩水做生意154
16. 警鍾敲響，無人肯聽162
17. 一封安慰信170
18. 《大自然的奧秘》178
19. 她的手指最後一次滑過琴鍵184
20. 在後店裏的秘密談話190
21. 無益的內疚197
22. 守靈期間的奇怪舉動205
23. 尋找法官未遇215
第三章
24. 公眾傳言說有一隻犯罪的手229
25. 彆發抖，也彆哭泣237
26. 來得突然，又不是時候250
27. 新手法官齣場256
28. 狗對薩爾梅龍大夫不大友好264
29. 亂哄哄的一天，淨是操心事272
30. 大學裏引起轟動的化驗282
31. 薩爾梅龍大夫要恢復事物的本來麵目288
32. 黑花公主296
33. 兩口棺材被偷偷運到國民警衛隊總部308
34. 毒死鸚鵡用的馬錢子堿315
35. �gCave ne cadas, doctus magister！326
36. 開棺驗屍推遲瞭一天335
第四章
37. 意料不到的小事震動瞭首都社交界351
38. 無風不起浪362
39. 關鍵作證失敗373
40. 證人承認受到過一些特殊照顧386
41. 黑色帕卡德汽車來到荒廢的鄉間彆墅400
42. 秘密檔案放在茅坑底部409
43. 風流騎士乾瞭些什麼？420
44. 獄中邂逅436
45. 製訂冒險的越獄計劃446
46. 緻一位女士的充滿憧憬的便箋·女士的迴信462
47. 聖誕節前夜發生在萊昂的悲慘事件464
48. 你我穿的是同樣的衣服477
尾聲

精彩書摘

　　01. 夤夜群犬狂吠

　　1932年6月18日晚上9點來鍾，米高梅影片公司拍攝的、由查爾斯?勞頓和莫瑞恩?奧沙利文主演的影片《天譴》首映式在岡薩雷斯劇院結束瞭。羅薩利奧?烏蘇盧特蘭離開瞭池座的扶手椅。這個42歲的男人和妻子離瞭婚，專門從事新聞工作，眼下在《記事報》擔任主任編輯。

　　烏蘇盧特蘭隨著人流朝劇院門廳走去。懸掛在齣口處的紅色長毛絨門簾上積瞭很多塵土，越發顯得沉甸甸的。走到門簾底下，他覺得有人開玩笑似地拍瞭拍他的肩膀。扭頭一看，原來是科斯梅?曼索。這位朋友50歲瞭，還是個光棍漢，經營雜貨生意。曼索衝他一笑，在抹著發蠟的濃密的掩口鬍須下露齣滿口牙齒，鑲在牙齒上的金套閃閃發光。

　　曼索一手摟住烏蘇盧特蘭的肩膀，一手拿著紅色大羊皮帽子，邊朝外走，邊邀他到普裏奧酒傢一起喝點兒索洛特蘭牌啤酒。普裏奧酒傢和岡薩雷斯劇院相隔一條街，也是麵衝著赫雷斯廣場。索洛特蘭啤酒是全國首創國産啤酒，剛剛上市。曼索在萊昂市獨傢代銷這種啤酒。他還是斯科特乳化劑廠在萊昂市的獨傢代銷商。烏蘇盧特蘭戴上帽子，愉快地接受瞭邀請。

　　每天一到這個鍾點，普裏奧酒傢都要接待看完電影前來光顧的常客。兩位朋友來到酒傢後，朝那張擺放在靠近櫃颱的角落裏的桌子走去。老闆阿古斯丁?普裏奧親自過來招呼客人。老闆還年輕，剛29歲，街坊們親切地管他叫“班頭兒”。要說這桌子，確實不簡單。在萊昂市，它是主要的聚會場所，人稱“長舌桌”。由阿塔納西奧?薩爾梅龍大夫領導的社團定期在這兒開會，兩位剛到的客人都是該社團的成員。薩爾梅龍大夫是外科醫生，當晚沒有在場。不過，下麵我們會有機會詳細瞭解其為人。

　　在“長舌桌”上，聚會者專門研究關於風流韻事的傳聞，證實是真是假，例如：通奸、逃婚、墮胎、非法同居以及用手槍逼著女人懷孕。他們能夠準確地說齣誰是私生子，哪傢寡婦半夜打開房門，同女人姘居的牧師會什麼房中術。還仔仔細細地查對市內名門望族捲入的其他醜聞，例如，剝奪遺産繼承人的繼承權、詐騙、賴賬、假造文書、隱瞞稅情和僞造破産。

　　“班頭兒”普裏奧從老式開耳維納托冰箱取齣幾瓶索洛特蘭啤酒，走到櫃颱旁邊，掏齣隨身攜帶拴在鑰匙鏈上的起子，使勁打開瓶蓋。唇邊叼著一支香煙，熏得他眯縫著眼睛。普裏奧身材矮小，為瞭拔拔高兒，他踮起腳走過來，把酒瓶端到桌上。

　　“班頭兒”普裏奧坐下來，兩隻腳隨便蹬在椅子牚兒上，對羅薩利奧?烏蘇盧特蘭錶示祝賀，祝賀他在下午齣版的《記事報》上發錶瞭幾則談及當前熱門話題的短訊。

　　第一篇短訊發錶在8開4版的頭版顯要位置上，談的是圍繞著是否同市自來水公司簽訂新閤同市府內部展開的爭論。這傢公司負責供應全市飲水，老闆強烈要求重訂閤同，目的無非是要提高用戶水價。這樣一來，對很多人來說水價偏高，最窮的人傢乾脆用不起自來水。以市長奧內希菲羅?裏索博士為首的一批市府成員拒絕批準抬高水價，認為這是不公平的，而且是不閤時宜，恣意妄為。羅薩利奧以極大的熱忱支持這派意見，同時猛烈抨擊其他市府成員，他們不顧公眾利益，采取瞭莫明其妙的猶豫態度。

　　另外兩則短訊也刊登在頭版。第二則短訊談的是今鼕雨水格外多，在多雨季節瘧蚊大量孳生。短訊揭露說衛生部門玩忽職守，緻使蚊蟲隨意繁殖。廚房和洗衣店的髒水徑直流到行人眾多的大街上，瘧蚊在髒水溝、臭水坑裏自在逍遙。假如這些蚊蟲都是母雞，雞蛋就不會缺瞭；假如都是母牛，牛奶也不會少瞭。這種不正常情況對市民造成極大威脅。瘧蚊叮咬引起瞭瘧疾，進而造成惡性熱病流行，在市民中，尤其是青年人中，已有數人發病死亡。

　　最後一則短訊談的是野狗太多。在大街上和其他人群聚集的場所，例如市場、廣場和教堂的門廳裏，野狗自由自在地東跑西跑。在藥店和商店門口兒，攪擾顧客。在太平洋鐵路車站的站颱上，跟火車乘客瞎搗亂。尤其給車夫和汽車司機帶來麻煩。阿爾古埃約藥店進口的“巴耶”黃色藥麵幾經試用，證明無效。盡管如此，市民們還是把藥麵兒撒在大門口兒和邊道上。要說趕野狗嘛，沒有多大用處，反倒把街麵弄得髒兮兮的。

　　這還不算，野狗咬瞭人，業已發現幾起確鑿無疑的狂犬病例。因此，人們要求美國海軍陸戰隊上尉、現任警察局局長愛德華?韋恩下令批準那些有責任心的市民到藥店裏購買毒藥。在緻命的生物堿中，殺野狗數馬錢子堿最為有效。過去幾任美國海軍陸戰隊的頭頭兒采取過這類措施，深受市民贊揚。

　　禮拜堂的晚鍾敲過10下，幾位朋友握手道彆。報紙編輯羅薩利奧?烏蘇盧特蘭朝皇傢大街方嚮走去。他的傢在拉博裏奧區埃斯帕尼奧利塔街上。烏蘇盧特蘭穿瞭一身白，上身是一件白襯衣，他認為外套這種衣服既不實用，又惹人討厭。襯衣領口上係著一個銅紐扣兒。他在闃無一人的人行道上邊走邊低聲吹著口哨兒，又想起瞭《天譴》這部影片。

　　明天，羅薩利奧?烏蘇盧特蘭要寫一則短評，題目是《必須禁止明顯不宜上映的影片》。他打算提醒讀者認清這部影片情節中包含的危險。某些肆無忌憚的人看瞭影片，會從製造道德毒品的藝術中受到啓示。那個由查爾斯?勞頓成功扮演的紈絝子弟施展種種精心策劃的計謀，毒死瞭波士頓上層社會的一個又一個標緻的姑娘，還把無辜受害者的名單記在一本秘密日記上。後來，名單落到警察局手裏。但為時已晚，氰化物已經乾下瞭殺人勾當。影片提供的就是這麼個例子。烏蘇盧特蘭還要錶明他對影片結尾的反感。殺人犯查爾斯?勞頓伏法前坐在電椅上，拒絕接受監獄牧師對他的精神救助，反而陰鷙地大笑一陣，嘲弄牧師。

　　天邊布滿烏雲，閃電不時照亮夜空。沿皇傢大街有兩排電綫杆，黃銅燈罩下的燈泡散發齣昏黃的光綫，遠不足以驅趕籠罩著寬闊大街的濃重陰影。這條街從普裏奧酒傢延伸到聖弗朗西斯科教堂，沿街盡是大鐵門、門廳和封閉式陽颱。昏暗的路燈在城市的主要街道上尚不能保證老實的市民免遭歹徒的欺淩。市府成員先生們，請問：納稅人的錢跑到什麼地方去瞭？

　　他的思路被一陣犬吠聲打斷。皇傢大街上鬧成一片。大門和門廳裏麵也響起瞭狗叫聲，仿佛所有關在傢裏的狗都同時醒來，受到同樣的驚嚇。又朝前走幾步，烏蘇盧特蘭看見一隻狗躺在便道上，邊抽搐邊嘔吐，正在垂死掙紮。再往前，又發現一條狗，兩條後腿直僵僵的，把身體貼在一扇大門的門檻上，艱難地往前爬動。

　　快走到聖弗朗西斯科教堂拐角的地方，他望見在鬍安?德?迪奧斯?達比希雷大夫的診所前有兩條黑影在打架。他把身體貼在弗朗西斯科?華雷斯?阿雍博士傢的外牆上。阿雍博士的傢和達比希雷大夫的診所正好形成一個拐角，對麵就是教堂的大門。在兩個打架的人當中，烏蘇盧特蘭認齣一個人，就是達比希雷大夫。一個小時前他還看見大夫在電影散場後從劇院齣來。大夫那件帶紅飄帶的黑鬥篷在後背上來迴飄舞，隻聽他氣喘籲籲地破口大罵。這位上年紀的大夫素來待人和藹可親，彬彬有禮。羅薩利奧?烏蘇盧特蘭第一次從他嘴裏聽到那些髒話，不由得大吃一驚。

　　那個胖子嬉皮笑臉地要從老大夫手裏奪下手杖，沒留神腳下一滑，跪倒在地上。他兩手扶地打算站起來，達比希雷大夫乘機掄起手杖，下死勁地猛砸他的後背，打得他鬼哭狼嚎。就在這工夫兒，烏蘇盧特蘭分明聽到從暗影裏傳來一陣嘲笑聲。他驚訝地轉過身來，瞥見在教堂門口兒的一棵柏樹旁邊站著一個身穿黑衣服的人。隻見他兩手拄著手杖觀看大夫打人，臉上露齣又不安又開心的神色。

　　達比希雷大夫氣呼呼地用手杖指瞭指門口兒那條狗。狗正順著颱階，吃力地朝診所大門爬。胖子趁這個機會連忙逃走。他身體肥胖，可爬起來那股靈巧勁兒真是令人贊嘆。他從地上揀起窄邊兒草帽，直起腰來，朝一輛馬車飛快跑去。馬車正朝普裏奧酒傢方嚮飛奔而下。

　　胖子追上馬車，勒住駕車的牲口，急急忙忙爬上車去。坐到車座兒上以後，從遠處朝那個穿著一身黑的人打瞭個手勢。那個人不慌不忙地離開剛纔看打架的地方，邁著四方步朝馬車走去。走過達比希雷大夫跟前，十分瀟灑地揮瞭揮手杖，嚮大夫打瞭個招呼。

　　上麵提到鬍安?德?迪奧斯?達比希雷大夫年逾73歲，以行醫為業，兩次喪偶。1933年10月19日，此人嚮刑事法庭首席法官錶示，他沒有看見被調查的人從眼前經過，也沒有留意他嚮自己打過招呼，因為當時他正貓著腰照拂那條名叫“醫神”的狗。後來，他用鬥篷把狗包好，抱進診所，進行緊急救護，控製它吞下的毒藥藥性發作。結果救治無效，那隻狗終於死亡。

　　證人羅薩利奧?烏蘇盧特蘭，年齡、職業及一般特點前已述及。在1933年10月17日的證詞中，他詳細地講述瞭那天夜裏發生的事情。在迴答法官的提問時，他肯定地說：據他所知，那個在街上挨打的身體肥胖的人是奧剋塔維奧?奧維埃多?伊?雷耶斯博士，係萊昂市人，當時是見習律師，現在是律師、公證人；他認識此人，並與其有交往。在迴答法官的提問時，他錶示：那個在教堂門口觀看打架、後來嚮達比希雷打招呼的人是奧利韋裏奧?卡斯塔涅達?帕拉西奧斯博士，係危地馬拉人，當時也是見習律師，現在是律師、公證人；他也認識此人，並與其有交往。

　　為瞭增加證詞的分量，證人說，當天晚上他曾把事情的全部經過告訴給阿利?瓦內加斯學士。當時瓦內加斯正在皇傢大街自己的寓所裏敞著門學習。瓦內加斯的傢在下一條街上，和魯文?達裏奧魯文?達裏奧（1867—1916），尼加拉瓜傑齣詩人，拉美現代主義詩歌的創始人。的故居相鄰，目前那裏正關著瘋子詩人阿爾豐索?科爾特斯。證人說，可以嚮阿利?瓦內加斯學士詢問證人是否在當天晚上確實嚮他講述過這件事，告訴他毒死狗的是上麵提到的奧維埃多和卡斯塔涅達。

　　阿利?瓦內加斯學士在法庭上擔任法官秘書，對當時不準他發言未置一詞，隻是將證詞記錄在法庭專用的公文紙上，然後裝訂好，裝入捲宗。1933年10月18日，輪到他作為證人接受質詢時，他全麵肯定瞭羅薩利奧?烏蘇盧特蘭的證詞。

　　法官要求證人羅薩利奧?烏蘇盧特蘭進一步說明那個在教堂門口觀看打架、身穿黑衣的人有什麼特徵。證人認定，毫無疑問那個人是奧利韋裏奧?卡斯塔涅達。當時的確一片漆黑，路燈昏暗；不過，當天晚上，大雨將至，不停地打閃，在閃電的亮光中，他看清瞭對方的麵容。後來，證人看見他離開皇傢大街，順便嚮達比希雷大夫打瞭個招呼。身材、相貌都不會錯，打招呼時用的那柄帶蚌殼把兒的手杖也是他隨身攜帶的物件。

前言/序言

　　一部成功的“反類型小說”（代前言）
　　劉習良

　　塞爾希奧?拉米雷斯說，他這部《天譴》是“反類型小說”。
　　乍聽起來，真是弄不明白。“反類型小說”？這又是什麼新玩意兒？
　　我們先聽聽作者是怎麼說的。1988年10月，當時擔任尼加拉瓜副總統的塞爾希奧?拉米雷斯專程赴墨西哥，參加《天譴》在墨西哥城齣版發行儀式。墨西哥《日報》的女記者恩莉蓋塔?卡夫蕾對他進行瞭專訪。當記者問及《天譴》屬於哪種類型的小說時，作者迴答說：

　　我是反對類型小說的，雖然在類型小說中不無傑齣的文學作品，但是這種劃分法過於細碎……我要說，在某種意義上，我這部小說是“反類型小說”，因為它發揮瞭各種類型小說的特點。

　　請注意，這不是文學評論傢的概括、歸納，而是作者自己的錶白。關心當代拉美文學的讀者都知道，在60—70年代“拉美文學爆炸”過程中，曾經湧現齣許許多多的文學流派。魔幻現實主義、結構現實主義、心理現實主義、社會現實主義……都曾風靡一時，擁有著名的作傢和成熟的作品。這些“主義”多是國內外文學評論傢在分析許多作品後概括齣來的，而被劃歸為這一流派或那一流派的作傢有時並不認可。“反類型小說”是塞爾希奧?拉米雷斯親口說齣來的，似乎可以視作他對小說創作的一種有意識的追求。

　　記者的提問，作者的錶白，自然都不是無緣無故的。

　　《天譴》最早是通過“連載小說”形式和讀者見麵的。尼加拉瓜《新日報》自1988年4月8日起開始在“周末文化增刊”上刊載這部長達40萬字的小說。小說發錶後，讀者競相閱讀。30年代初的“擁護卡斯塔涅達派”和“反對卡斯塔涅達派”之爭竟又重現於80年代末。與此同時，對這部小說的歸類界定也開始瞭。有人說它是“偵探小說”，有人說它是“政治小說”，有人說它是“實證小說”，也有人說它是“愛情小說”、“風俗小說”。作者的上述說法正是針對這眾說紛紜的現象有感而發的。《答記者問》載墨西哥《日報》，1988年10月23日。

　　《天譴》是偵探小說嗎？

　　19世紀中葉，偵探小說在世界文壇上初展風采；20世紀30年代，齣現瞭偵探小說創作的“黃金時期”。相比之下，拉美偵探小說較為滯後一些。不過，像阿根廷的路易斯?博爾赫斯這樣的世界級大作傢也創作過風格獨特的偵探小說，如《六難巴羅迪》。70年代以來，拉美偵探小說創作日益繁榮。墨西哥、古巴、阿根廷、烏拉圭都擁有偵探小說的大作傢，齣版瞭不少在暢銷書目上位居榜首的偵探小說。1981年，諾貝爾文學奬獲得者、哥倫比亞著名作傢加夫列爾?加西亞?馬爾剋斯推齣瞭《一件事先張揚的凶殺案》；1986年，秘魯當代最有名的小說傢巴爾加斯?略薩發錶瞭《誰是殺人犯？》。這兩位大手筆都采用瞭廣大讀者喜愛的偵探小說的錶現形式。他們的高明之處就在於藉助這種通俗文學形式反映深層的社會問題，因此作品的認識價值和審美價值就超過瞭一般供讀者消遣的偵探小說。塞爾希奧?拉米雷斯走的也是這條路子嗎？

　　《天譴》的基本情節是調查、審理三起凶殺案。這確實是偵探小說的閤適的題材。據作者說，在開始醞釀的時候，他本來打算寫成一本100頁到150頁的中篇小說，大體上和美國偵探小說傢R?錢德勒（1888年—1959年）和D?哈米特（1894年—1961年）的驚險小說相類似。在兩年多的寫作過程中，構思不斷變化，內容不斷擴大，到1987年8月終於五易其稿，完成瞭這部鴻篇巨製。在作品中，作者的確運用瞭設置懸念、故布疑陣、層層剝筍這類偵探小說慣用的手法，而且運用得相當圓熟。以至在1989年10月7日召開的、有幾十位作傢參加的第一屆世界偵探文學作傢代錶大會上，一緻決定把最佳偵探小說奬“哈米特奬”授予塞爾希奧?拉米雷斯，褒奬他以《天譴》為偵探文學的發展做齣的貢獻。這簡直是鐵闆釘釘瞭！

　　一般偵探小說都有個揭開謎底、水落石齣的結局。恰恰在這一點上，《天譴》不同於一般的偵探小說。三名暴卒者究竟是怎麼死的？誰是凶手？卡斯塔涅達是何等人物？他和孔特雷拉斯傢母女三人的關係究竟如何？對此，作者沒有求助於“萬能的第三者”的敘述，而是通過許許多多的證言、書證、物證以及諸多人物私下談話逐漸披露的。但是，對同一件事，被告和證人各執一詞；不同證人提供的證詞大相徑庭；同一個證人在不同日期的說法前後矛盾，齣庭作證和私下談論互相牴牾。審來審去，還是一筆糊塗賬。包括全書結局在內，全是一片模糊，一團迷霧。作者這樣安排，用意何在？

　　墨西哥當代著名作傢卡洛斯?富恩特斯對此有個說法。他在一篇評論《天譴》的長文裏寫道：“結局的模糊性同政治的不確定性、濫用職權的可能性以及‘對法律要服從，但不必遵守’這種難以避免的可恥行徑密切相關。因此，絲毫沒有減弱《天譴》的結局的悲劇力量，反而增加瞭其悲劇力量，使這種力量錶現為多種形式；掩捲後，無論我們對被懷疑為投毒犯的奧利?卡斯塔涅達的結局作齣何種判斷，每一種可能性都具有悲劇的力量。”換句話說，作者是依據他對當時、當地的政治法律製度的總體認識為小說定下瞭矛盾百齣的模糊性的基調。讀者從閱讀中得到的不是“緊張後的輕鬆”，而是“思考後的悲愴”。這恐怕可以說是對偵探小說審美情趣的一種突破吧。

　　《天譴》是“政治小說”嗎？

　　“政治小說”在拉美文學中具有特定的含義，不是指一般涉及政治內容的小說。眾所周知，在拉丁美洲大陸上，社會矛盾、政治鬥爭一直非常激烈。帝國主義、大莊園主支持下的獨裁者對人民實行殘酷統治，是拉美曆史上的一個突齣的政治現象。許多具有強烈社會責任感的作傢敢於直麵人生，大膽揭露社會黑暗，以某些實際生活中的獨裁者為原型，塑造瞭一個個獨裁者的典型形象。這類作品被稱為“反獨裁小說”，也就是“政治小說”的主乾。危地馬拉作傢米蓋爾?安赫爾?阿斯圖裏亞斯的《總統先生》、巴拉圭作傢羅亞?巴斯托斯的《我，至高無上者》都是這種類型小說中的佳作。

　　把《天譴》歸為“政治小說”的，不外乎依據以下三點： 作品的時代背景、小說的主要情節以及作者的人生經曆和創作傾嚮。

　　先看作品的時代背景。小說著重描寫的是1933年的尼加拉瓜。30年代初正是中美洲社會激烈變動，社會鬥爭空前尖銳的時代。一方麵，在美國政府的支持下，一些軍事獨裁者上颱執政，血腥鎮壓國內人民；另一方麵，具有濃厚的愛國主義思想的民族主義領袖人物領導民眾開展瞭包括武裝鬥爭在內的各種形式的鬥爭。具體到尼加拉瓜，1933年是一個十分重要的年頭。1月1日，武裝占領尼加拉瓜達9年之久的美國海軍陸戰隊被迫撤走。2月1日，鬍安?包蒂斯塔?薩卡沙擔任總統，安納斯塔西奧?索摩查將軍擔任國民警衛隊司令，

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