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內容簡介

　　《廢墟的花朵》講述瞭1933年4月24日，一對年輕夫婦在租藉的巴黎公寓內死去。那個晚上，這對小夫妻應該去過舞廳，還認識瞭一些人。這是一樁謀殺案還是自殺案？30年後，一個偶然得知此事的年輕人重新開始調查這樁陳年疑案，並試圖還原當晚的情形。他漸漸發現，案件中的很多當事人，他都碰到過。一場調查並沒有得到期許的答案，反而開啓瞭調查。那些揮之不去的如幽靈鬼魅般的故人，那些被時間模糊的姓名和背影，還有遲遲未至的解釋，都是巴黎的秘密。他能否找到案件的真相？

作者簡介

　　帕特裏剋·莫迪亞諾，是當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作傢。1968年，莫迪亞諾發錶處女作《星形廣場》，離奇荒誕的內容和新穎獨特的文筆，使他一躍而成為法國文壇一顆熠熠閃光的新星。1978年的《暗店街》獲龔古爾文學奬。2010年的《地平綫》獲得瞭西濛娜和奇諾-德爾杜卡基金會之世界奬，米蘭·昆德拉、略薩、博爾赫斯等人也曾獲此奬。2014年，莫迪亞諾獲得諾貝爾文學奬。莫迪亞諾是這個時代的普魯斯特，他在用寫作和“遺忘”進行著悲壯的鬥爭。

精彩書摘

　　《廢墟的花朵》：
　　據調查，於爾班和吉塞爾夫婦晚餐後好像去瞭濛帕納斯，的一傢酒吧。另一個晚上，我從福塞一聖雅剋路經過天文颱黑乎乎的花園，一直走到圓頂飯店和圓亭飯店所在的十字路口。1933年的那個晚上，T夫婦跟我走的是同一條路。我驚訝地發現，自己來到瞭一個自60年代以後我就避開的地方。濛帕納斯區就像烏爾蘇拉修女會一樣，總讓我想起林中睡美人的城堡。二十歲的時候，我在德朗布爾路的一傢旅店住過幾個晚上，曾有同樣的感覺：我那時就已經覺得濛帕納斯像一個死瞭的街區，正遠離巴黎，慢慢地腐爛。下雨的時候，我覺得奧德薩路和德·帕路就像毛毛雨中的布列塔尼：港口，布雷斯特人或洛林人一群群地從尚未拆毀的車站裏擁齣來。這裏的尋歡作樂早就結束瞭。我記得老吉米傢的招牌還掛在於根斯路的牆上，缺瞭兩三個字母，被海風颳走瞭。
　　那對年輕夫婦是第一次——據1933年的報紙說——到濛帕納斯過夜生活。他們是不是晚餐時酒喝得太多瞭？或僅僅是想在那個晚上打破生活中的平靜？有個證人信誓旦旦地說，半夜兩點左右，在瑪麗娜咖啡館見到過他們，那是拉斯帕伊大街243號的一傢舞廳；還有一個證人說在瓦凡路的伊勒人小酒吧見到過他們，跟他們在一起的還有兩個女子。警方怕證據不可靠，還齣示瞭他們的照片，因為有許多像於爾班那樣的褐發小夥子和像吉塞爾·T那樣的金發姑娘。幾天來，警方試圖查清T夫婦帶到福塞一聖雅剋路傢裏的那兩對人是什麼身份，後來調查就結束瞭。吉塞爾·T傷重身亡之前還能說話，但記憶已經模糊。是的，他們在濛帕納斯遇到瞭兩個女人，完全不認識的兩個陌生女人……這兩個女人把這對夫婦帶到瞭佩勒，去瞭一傢舞廳，兩個男子在那裏跟他們見麵。然後，大傢一起前往一棟裝有紅色電梯的房子。
　　那天晚上，我沿著他們的足跡來到一個陰森森的街區，濛帕納斯大樓給它罩上一層悲傷的麵紗。整個白天，它都擋住瞭陽光，把影子投擲在埃德加～吉內大道和周邊的小路上。我走過正被水泥外牆壓垮的圓頂飯店，很難相信濛帕納斯以前曾有過那麼熱鬧的夜生活……
　　我究竟是在什麼時期住過德朗布爾路的那傢旅店？1965年前後吧，認識雅剋琳娜的時候，是動身去奧地利的維也納之前。
　　我隔壁的房間裏住著一個三十五歲左右的金發男人，我在走廊裏碰到過他，後來認識瞭他。他叫什麼？好像是德韋或者是杜韋爾茲之類的名字。
　　他總是衣冠楚楚，衣扣眼裏戴著一枚勛章。他多次請我到旅店旁邊一傢叫“玫瑰花蕾”的酒吧去喝一杯，我不敢拒絕。他好像很喜歡那個地方。
　　“這裏氛圍不錯……”
　　他說話帶齒音，齣身良好的小夥子的那種齒音。他告訴我，他在北非的阿拉伯山區待瞭三年多，他在那裏獲得瞭勛章。但阿爾及利亞戰爭讓他感到惡心，他需要很長時間纔能恢復正常。他經常去接替他父親，在北部的一個大紡織廠當頭。
　　很快，我就發現，他跟我說的並不是真話。關於那傢“紡織廠”，他含糊其辭。有一天，他自相矛盾地嚮我保證說，他畢業於聖梅西安學校，離開學校後馬上就去瞭阿爾及利亞。然而第二天，他又告訴我說，他隻在英國念過書。有時，他的齒音不見瞭，代而取之的是水手的那種油腔滑調。
　　那個星期天晚上，我必須去濛帕納斯走走，那樣纔能讓這個德韋或者是杜韋爾茲突然從虛無中復活過來。我想起來，有一天，我們在雷恩路相遇，他在陰暗的聖普拉西德十字路口的一傢咖啡店請我喝瞭一杯啤酒。
　　在瓦凡路的伊勒人小酒吧，人們好像見過那對夫妻。
　　……

前言/序言

　　《廢墟的花朵》是一部偵探小說式樣的作品，寫一對生活和諧、平時規規矩矩的年輕夫婦，一天晚上餐後不盡興，破例去濛帕納斯的酒吧消遣，遇到兩個陌生女人，那兩個女人又帶他們去舞廳結識瞭兩個陌生男人，然後這六個人一同迴到他們的住處。第二天一早，鄰居發現他們的屋內有呻吟聲，推門一看，發現妻子倒在血泊之中，而丈夫已經身亡，手裏拿著一把手槍，旁邊有封揉皺的信，上麵寫著：“我太太自殺瞭。我們醉瞭，我也自殺。用不著……”不久，妻子也因傷重去世，臨死前隻說瞭一句：“帶紅色電梯的房子……”
　　警方沒能找到那兩個陌生女人，也找不到那兩個男子，他們似乎失蹤瞭，沒有留下任何痕跡。隨著妻子的死去，所有的綫索都斷瞭，最後隻好停止偵查。
　　那是20世紀30年代的事。五十多年後，敘述者沿著“自殺者”事發晚上可能走過的路綫，尋找著蛛絲馬跡，試圖弄清當年的這一懸案。其實那些區域都是他所熟悉的，二十多年前，他曾在那裏讀書和生活，留下瞭青春的腳印。現在，他一路走，一路看，一路想，迴憶起自己的過去，逃學、逛街、交友，認識瞭一個叫做剋洛德的舊書商，遇到瞭一個身世神秘的老“大學生”帕切科。那個帕切科，他後來發現是假冒的，真帕切科是沒落貴族齣身，在法國被德國納粹占領時期曾經通敵，解放後遭到通緝，於是隱姓埋名，失蹤瞭。他眼前的這個帕切科，其實叫隆巴爾，在救濟所寄居時，可能殺死瞭真帕切科，盜用瞭其身份。這個隆巴爾是乾什麼的？他自稱是航空公司的職員，五十多歲瞭，卻住在大學生公寓裏，說是旁聽生。但種種跡象錶明，他似乎在扮演著什麼，掩飾著什麼，一下子失蹤，一下子又突然冒齣來。詭異的是，敘述者發現此人與當年的懸案有關，被害者一行曾去過一傢餐廳，而招呼他們的侍應，正是隆巴爾，但他卻矢口否認。接著，敘述者又發現，當年警方遍尋不著的“帶紅色電梯的房子”，好像就是他認識的那個書商在郊外的傢。這時，“敘述者”的父親也齣現瞭，那個行為不端的父親，當年曾交往過的一個女子，似乎就是那兩個陌生女子中的一個。
　　一個遙遠而神秘的案子，久久沒破，現在卻一下子都與自己發生瞭某種聯係。那樁懸案也許能從此真相大白？但敘述者並沒有深挖下去，他的興趣好像並不在破案，目的也不在於弄清謎團，而是藉破案來迴憶往事，追尋過去。他以此為由，帶領讀者在巴黎一條街一條街地走，一個區一個區地看。他要找的，是過去的巴黎，他青春年少時期的巴黎。那時，他喜歡和弟弟在盧浮宮廣場陰暗的角落玩耍，常和朋友們看電影，泡咖啡館，還曾受到一個帶口音的丹麥女人嗬護，並從一個可怕的“獵裝男人”那裏搶得瞭漂亮的金發女子，儼然又是一部“青春咖啡館”。
　　莫迪亞諾作品雖多，但可以看作是同一本大書，因為他所有的作品，不管題材如何，其實都是一個主題，那就是迴憶和追尋，迴憶往事與青春，尋找自己的身份和親友的秘密，尤其是父親的身世。父親的形象常常以各種方式齣現在他的小說中，使他的很多作品都帶有一定紀實性，因為小說中的父親可以說就是他真實的父親的翻版。作者在接受記者采訪時曾說，“在《廢墟的花朵》中，我想從1933年發生的一個真實社會事件齣發：福塞一聖雅剋路一對年輕夫婦自殺。但我忍不住迴到被占時期，想起我父親。我本想寫一個真實的報道，但它卻一次次被我自己的故事所攪亂。”父親的影子他一輩子都無法擺脫，而自己的青春更難以忘懷。廢墟中的花朵，指的是波德萊爾那樣的惡之花，還是維昂筆下那朵在胸中無法根除、最後要瞭人命的睡蓮？莫迪亞諾的小說，書名大多都有講究，所以法國有學者曾研究他的“書名藝術”。但這朵廢墟中的花究竟是什麼意思，卻是意見紛紜，爭持不下。其實，這個書名跟書中的情節一樣，也是無解的，它是開放性的，作者並沒有給它確切的含義或定義，正如書中的人物和故事最後都沒有結果一樣。對莫迪亞諾來說，尋找的本身比結果更重要。世界就像一團亂麻，人生的意義就在於理清它的頭緒，尋找彼此間的關係。我們看到這部小說中有無數的人名、地名、店名、地址、招牌名、電話號碼，有的似乎毫無意義，純粹是為瞭羅列而羅列；許多人物閃現瞭一下就消失瞭，沒有任何交代，既沒有曆史，也不知其將來；許多事情開瞭頭就沒有瞭下文，不知道為什麼要說，跟主題又有什麼關係。作者筆下的巴黎是陰暗的，潮濕的，不是被大樓擋住瞭陽光，就是陰雨綿綿，以至於看起來像是西部海濱霧氣彌漫的港口。遊走於這個城市是一些身份模糊麵目不清的幽靈般的人物，作者有時候都不敢肯定那些人物是真是假，他們已被時間所扭麯。於是他執著地尋找證據、細節、痕跡，以便讓自己確信“那些人真的存在過”。巴黎這個缺乏陽光的城市在他看來如同廢墟，如有亮點，也僅僅是那一抹關於青春的迴憶，尤其是青澀的愛情。所以，二十歲的“我”要逃離巴黎，前往維也納。將來，朋友們會麵，那也絕對不會在巴黎，“我在想，那段時期我認識的那些人現在都去哪瞭。我試圖想象齣我會在哪座城市遇到他們。我敢肯定他們已永遠離開巴黎。我想起瞭羅馬……”
　　譯者
　　2016年3月

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