具體描述
編輯推薦
安部公房是村上春樹zui喜歡的日本作傢。村上曾說：在日本，我前麵一代的三個重要作傢，是三島、安部公房和大江健三郎。他們當中，我必須說，我zui喜歡安部。安部公房在日本文壇與三島由紀夫、大江健三郎齊名。
諾貝爾文學奬評委會主席對安部公房贊賞有加，稱其離諾貝爾文學奬非常近。
2014年，安部公房的小說《砂女》《他人的臉》《燃燒的地圖》入圍“上海書展不可錯過的10本好書”、“新浪年度好書”、“鳳凰網年度書單”、“中國影響力圖書”、“王傢衛私人書單”等，並被《南方都市報》《北京青年報》《中華讀書報》《深圳晚報》等媒體競相報道。
日本現代派文學先鋒安部公房長篇小說力作，《箱男》被譽為日本的《變形記》。
內容簡介
《安部公房都市失蹤三部麯》包括三本書——《砂女》、《箱男》、《燃燒的地圖》和《他人的臉》。《砂女》是讓安部公房聞名世界的一部小說，是他創作生涯的一座裏程碑。自問世以來，便獲得很高評價，被翻譯成多國文字在世界上廣為流傳。主人公，某學校教員仁木順平，利用休假日外齣采集昆蟲標本，住宿砂穴民傢。穴中隻住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現，通往地麵的繩梯已被人撤去，始知自己受瞭欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控製著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為瞭苟活而終日挖砂不止的活動，卻遭到女人絕念而平靜的拒絕：不可能。在與女人的肉體生活中，“他“獲得過短暫的快樂，但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。後來在送已有身孕的女人去醫院時，“他”得到瞭通往地上的繩梯，卻已無心逃齣。《砂女》凝聚瞭安部公房之前創作和思考的精華，又為接下來的作品建立瞭一個關於都市的基本框架和空間舞颱，在這個舞颱上，各種類型的都市人不斷登場，在尋找自我和他人之間的紐帶，還有自己人生的意義。
《箱男》描寫大都市裏齣現瞭新型的流浪一族，他們生活在移動的紙箱中，在紙箱上挖一個孔看世界；他們在城市裏四處遊蕩，吃喝拉撒都在紙箱裏。小說的主人公就是一個生活在紙箱子裏的男人，他是在和外部的世界隔絕，還是想以紙箱作為保護，達到和世界的平衡？他是想以這種方式反抗，還是要與世界做無謂的遊戲？
《燃燒的地圖》一書的主角是個追查失蹤者的男子，在都市──那迷宮之中，這名男子漸漸地迷失瞭自我。所以，本書的中心主題在探討“現代”──現代人，現代人的行為、思考、感受。它存在於偏僻海灘的砂洞裏，也同樣存在於都市當中；它是我們所熟悉、生活其中的一部分，但卻又如此地捉摸不定，仿若一無所知。《燃燒的地圖》這部小說有一個偵探小說的外殼，但是其中所包含的寓意卻很深刻，講述一個私人偵探接受瞭一個委托，前往一座城市去調查一個突然失蹤瞭的男子。zui終，所有的綫索都中斷瞭，在都市的迷宮中，這個偵探逐漸失去瞭自我，他在搜尋目標的過程中忘卻瞭目標的存在和他自己的使命。zui終，他燒掉瞭已經不能給他指示方嚮的地圖，在如同沙漠一樣荒蕪的大都市中，他感覺到自己反而成瞭一個被追蹤者，有不知名的追蹤者正在追蹤他，於是，他開始瞭自己的逃亡，由一個追蹤者變成瞭一個逃亡者。小說錶達瞭人在高度商業化、都市化和物質化的世界裏生存的強烈不安感，以偵探小說的形式，一步步地將讀者一起引入到一個精神的絕地裏，去進行絕對思考。《燃燒的地圖》這部小說還被拍攝成電影，影響很大。
1964年，安部公房齣版瞭長篇小說《他人的臉》，這也是他的另一部力作。小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失瞭他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是彆人的特徵和器官，於是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生瞭。和中篇小說《牆》中那個失去瞭自己姓名的男人一樣，這個失去瞭自己的臉的男人，生活從此開始瞭變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為瞭從妻子那裏得到原本的愛情，他請人製作瞭一個麵具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找迴真實的自我。但是，他還是無法確定自我的身份，在迷途中他越走越遠。zui終，他決定告訴妻子，他是在利用他人的臉和他妻子發生性關係的真相，但是妻子也告訴他，她知道這個事實和真相，已經原諒他瞭，這使他再次陷入到一種自我認同的絕境中。小說的主題深刻而復雜，可以說，《他人的臉》探討瞭現代社會中人的自我和他人、個體和社會、內心和外部現實之間的激烈衝突，在文學創作的層麵上，chaoyue瞭一個所見即所得的現實主義的文學書寫模式，創造齣一個嶄新的、抽象而意義豐富的文學空間。
作者簡介
安部公房（1924—1993），日本小說傢、劇作傢。生於東京，在中國瀋陽度過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初在文壇嶄露頭角。其早期作品《紅繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬，從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬，並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版，被譽為zui受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。精彩書評
★如果安部公房先生健在，（諾貝爾文學奬）這個殊榮非他莫屬，而不會是我。——大江健三郎
★安部公房的創造和深刻寓意，對日本現實産生瞭巨大衝擊和恐怖……充分展示瞭其文學天纔。
——三島由紀夫
★安部公房的齣現，對於戰後日本文學來說，是一個劃時代的事件。
——《日本文學史》
目錄
《砂女》第一章
第二章
第三章
《箱男》
《他人的臉》
黑色手記
白色手記
灰色手記
在灰色手記背麵的空白處，從最後一頁開始添寫的隻供自己閱讀的附錄
妻子的信
《燃燒的地圖》
精彩書摘
《箱男》某一天，一個箱男住到瞭A所在的公寓的窗下。對這東西，A不想看也得看，不去想自然也得想。A感情上接受不瞭眼前的事實：他自己的勢力範圍被這個外來怪物非法侵犯瞭，他當然厭惡、煩躁、惱火，當然想齣齣氣。不過起初他還是忍瞭下來。心想過不瞭多久，附近那些好管事的人就會把他當垃圾弄走的。結果等來等去，還是不見人來收拾。最後，A實在忍不下去瞭。跑到公寓管理員那裏去訴苦，結果沒有下文。畢竟能抬眼從傢裏看見這傢夥的隻有A一個，眼不見心不煩，彆人怎麼會管這種閑事呢？看來，這些鄰居們認為多一事不如少一事，大傢都裝著沒看見，想就這麼拉倒。
A實在無奈，隻好自己去瞭警亭。接待的警官聽完瞭申訴，滿臉不情願地問：“那麼就是說，你打過招呼叫他走啦？”隨後又叫A先寫份受害報案書放在那裏再說。到這時，A感到，原來這箱男也不是那麼簡單對付得瞭的。
警官帶有嘲弄的追問，逼得A隻好痛下決心靠自己來解決問題。於是，他離開警亭，順路到朋友傢藉來瞭一支氣槍，迴傢後先抽支煙，穩穩神，然後第一次不是側目斜視而是正目怒視地看著窗外。說來也巧，箱男的薄膜窗這會兒也正對著這邊。兩者間的距離不過三四米。好像看準瞭A的無能似的，對方把紙箱一斜，窗上吊著的半透明乙烯簾立刻縱嚮地分成兩片，裏麵露齣一隻乾巴巴的眼睛。這下，A可真的火瞭，他顧不上開窗，立刻把子彈塞進槍膛，把槍端瞭起來。
可是瞄哪兒？距離這麼近，要真打，連眼珠都能打中！不行，這樣做隻能圖一時痛快，事後的局麵可不好收拾。我隻要能把他趕走就行。想到這兒，A腦子有點亂瞭，他想象著對方在紙箱裏的姿勢。描畫著紙箱裏那個身體的輪廓。不知不覺，壓著扳機的指頭有點麻瞭，他有點猶豫瞭。行，要是這麼就能把對方嚇跑，那就再好不過瞭！我也並不想讓他流哪怕是一滴血。不過，這麼老等下去也不是辦法，一旦對方看透我的心思，知道我不會動真格的，那事情就麻煩瞭。A就這麼端著槍等著，看他能挨多久。等著等著，火又湧上來瞭，時間在一分分過去，火在一陣陣往上湧，在燃燒、燃燒——手指終於勾動瞭扳機。幾乎是同時，先是槍聲，接著是對麵的紙箱，發齣瞭一聲像是傘把掠過濕褲腿時的那種沉悶的聲響。
紙箱抖瞭一下，無論廠傢在箱子的強度上動瞭多少腦筋，這東西畢竟是紙做的。就算它能承受一定麵積的壓力，集中於一點的衝擊力它是對付不瞭的。鉛彈肯定實打實地紮進瞭那傢夥的肉裏。不過奇怪的是，裏麵並沒有傳齣預想的慘叫聲或者罵聲。
紙箱跳瞭一下，靜靜地落到地上。箱中好像有瞭點動靜。A愣愣地站在那兒，不知如何是好。他剛纔瞄準的部位，是連接窺視窗右上方和左下方的斜綫上往下幾厘米的地方，估計那兒差不多是那人右肩下方吧。是不是心太軟沒打中？從紙箱的反應看，不像。這時，他腦裏浮現齣一連串不快的想象。說不定，當時那男人在紙箱裏並不是對著正前方，說不定是把整個下半身捂在麻袋裏以某種姿勢待在裏麵也不得而知；也有可能他的腿是斜對箱壁伸著，而不是雙腿盤著。果真是這樣的話，那麼，不能排除的最壞可能是：子彈擦過肩頭，擊中瞭他頭上的動脈。
A木然地站在那兒，滿腦子一團糟。他呆呆地張著嘴，像是描著一個綳著的橢圓。他真盼著那箱子能跑起來，像盼救星似的靜候著紙箱的下一個動靜。還沒動——不，在動——確實在動！幅度沒有鍾的秒針大，但肯定比分針要快，紙箱的傾斜越來越明顯瞭。該不會就這麼倒下去吧？裏麵傳齣一陣半乾不濕的泥土摩擦聲，站起來瞭，他突然站起來瞭，個子還真高！接著，裏麵傳齣一種像是敲打濕帳篷的聲音，那人緩緩地扭過身子，低聲咳嗽瞭幾下，然後伸伸腰，微微地左右搖晃著紙箱，邁開瞭步子。也許是弓著背吧，腰的部位顯得特彆朝後，簡直有點令人不安。他好像是說瞭句什麼，不過A沒聽清。他一步步地沿建築物走到路上，隨後就地拐瞭個彎，消失瞭。A心中留下的最大遺憾是，他沒能看到箱男離去時的那張臉。
或許是精神作用吧，箱男待過的地方，顯得比旁邊的土要黑。他留下瞭五截踩滅的煙頭。一個用紙作塞的空瓶，裏麵趴著兩隻大蜘蛛，其中一隻好像已經死瞭。還有揉成團的巧剋力麵包紙，再就是三塊連成一綫的拇指大的暗褐色斑點。是血跡？不，好像是痰或口水。看到眼前的這些，A笑瞭，這是隻掛在嘴角的幾分焦慮幾分抱歉的那種暗笑。總之，他的預期目的達到瞭。
半個月後，箱男的事A差不多忘瞭。隻是上班去車站途中想抄近路時，他心裏總像有什麼事似的，不知怎的總是避開瞭以前走慣的小鬍同。另外就是，他還沒徹底改掉早上起床和外齣進門後先要往窗外瞟一眼的老習慣。要不是想起自己的冰箱該換新的瞭，他這些習慣遲早也會改掉的。
誰都知道，帶冷凍室的新冰箱，商店是連同包裝紙箱一塊交給顧客的。而且，這種紙箱的大小還正閤適。取齣冰箱，看到眼前的空紙箱時，A的記憶突然復蘇瞭。他聽到瞭鞭子抽打般的聲響，覺得時光倒流瞭兩個星期，那氣槍子彈又嗖地一聲彈瞭迴來。A心中頓時亂瞭，想趕快把紙箱收拾起來。可是，想歸想，做起來卻是另一迴事。摺騰瞭半天，他隻是翻來覆去地洗瞭洗手，擦瞭下鼻子，漱瞭一陣口而已。也許是那顆彈迴的氣槍子彈在作怪吧，它衝破瞭A的頭蓋骨，在腦袋裏繞瞭幾個圈。已經把他的神經攪亂瞭。他扭頭看瞭看四周，拉上窗簾，隨後哆哆嗦嗦地試著鑽進瞭紙箱。
裏麵很黑，防水塗料散發齣一股清香。不知怎的，他覺得這地方非常令人嚮往，這種嚮往像是一種若即若離的思念。他真想從此就在這裏麵待下去。不到一分鍾，他清醒過來瞭，幾分不樂意地把沒收拾的紙箱放到瞭一邊。
……
用戶評價
我最近沉迷於一本關於後現代主義解構手法的偵探小說，簡直是智力上的過山車！這本書的精彩之處在於，它壓根就沒打算讓你“破案”，而是把“謎題”本身作為一種文學母體來解剖和重構。作者玩弄敘事聲音的技巧達到瞭爐火純青的地步，時而用第一人稱的極度主觀臆測，時而切換到冰冷的、仿佛來自上帝視角的客觀記錄，甚至中間還穿插瞭大量虛構的檔案、信件和學術論文的片段。這種拼貼式的結構，讓人在閱讀時始終保持著一種高度的警惕性，你永遠不知道下一頁是會揭示真相，還是會徹底將你帶入另一個邏輯自洽的假象世界。最讓我震撼的是作者對“真相”的定義。他似乎在暗示，在信息爆炸的時代，真相並非一個確定的終點，而是一係列被選擇、被裁剪、被權力重塑的話語集閤。閱讀體驗是極其消耗腦力的，因為它要求你不斷地去質疑你剛剛讀到的內容，去尋找綫索之間的邏輯斷裂，然後享受那種“我好像看穿瞭什麼，但又好像什麼都沒看穿”的微妙狀態。這本書完美地展現瞭現代社會中，信息流的混亂與權力的隱秘運作是如何交織在一起的。
評分近期品讀瞭一部關於身份認同與記憶錯亂的心理學小說，那種感覺就像是把自己的意識放入瞭一颱不斷閃爍和故障的投影儀裏。這本書的敘事手法大膽地模仿瞭創傷後遺癥患者的思維模式，充滿瞭閃迴、重復敘述以及關鍵信息的故意缺失。故事的主角似乎在努力拼湊一個關於“我是誰”的拼圖，但問題是，構成這幅圖景的每一塊碎片本身都是可疑的，甚至是互相矛盾的。書中反復齣現的場景——比如一個固定的房間，一個特定的氣味，一個模糊的麵孔——在不同的章節裏被賦予瞭截然不同的意義，讓你永遠無法確定哪個版本是“真實”的。這與其說是在讀一個故事，不如說是在體驗一種認知失調的過程。作者非常擅長利用感官的模糊性來製造不安，讓你懷疑自己作為讀者的判斷力是否也受到瞭敘事的影響。它探討的不僅是個人的記憶危機，更像是在隱喻現代社會中，我們賴以構建自我敘事的外部參照係統（如媒體、曆史記錄）的不可靠性。這本書讀起來很費勁，但它成功地讓你體驗瞭一把“存在的不確定性”的內核。
評分最近讀完瞭一本關於存在主義和荒誕哲學的著作，簡直讓人醍醐灌頂。作者以一種極其冷靜甚至有些疏離的筆觸，描繪瞭一個個體在現代都市生活中，如何一步步被異化、迷失自我，最終陷入一種無聲的、卻又無處不在的“失蹤”狀態。書中的敘事非常獨特，充滿瞭對日常細節的精準捕捉，但這些細節組閤起來卻營造齣一種令人不安的、非現實的氛圍。比如，主人公對自傢公寓的結構産生瞭某種強迫性的、近乎偏執的探索欲，試圖通過理解物理空間來把握自己的存在，但最終發現，空間本身也是一個不斷變化的、無法被完全掌控的迷宮。那種在熟悉環境中産生的陌生感，被刻畫得入木三分。更引人深思的是，書中對“身份”這一概念的消解。人物往往沒有清晰的背景故事，他們的行動邏輯也常常是跳躍的、非綫性的，仿佛他們本身就是某種抽象概念的載體，而非血肉之軀。這迫使讀者跳齣傳統的敘事框架，去思考我們所依賴的社會結構和個人認同，究竟有多少是建立在堅實的基石之上，又有多少隻是精心搭建的幻象。這本書的後勁很大，讀完後很長一段時間內，我走路時都會不自覺地留意街道兩旁的建築布局，總覺得有什麼“幕後”的東西在操控著一切。
評分最近剛讀完一部極為晦澀但又極具魅力的關於時間哲學的著作，它完全顛覆瞭我對綫性時間流逝的固有認知。這本書采取瞭一種非常實驗性的寫作方式，它試圖在文字層麵模擬非綫性的時間體驗。書中描繪瞭一個“永恒的當下”的概念，在那裏，過去、現在和未來不再是按照標準的順序排列，而是如同一個巨大的、可以隨時被檢索和重新編輯的數據庫。作者用大量的意象和近乎詩歌的語言來構建場景，而不是依賴清晰的因果鏈條。例如，他會用幾百字的篇幅描述一個物件——比如一個生銹的門把手——並賦予它跨越數個世紀的重量和意義，讓你感覺觸摸到它的瞬間，就同時經曆瞭它被鑄造、被無數人使用以及最終腐朽的全部過程。這種閱讀體驗像是在迷霧中行走，你必須依靠感覺和直覺來導航。我發現自己不得不經常停下來，迴顧前麵讀到的零散片段，試圖在腦海中搭建一個臨時的、屬於我自己的“時間地圖”。對於喜歡挑戰思維邊界、厭倦瞭傳統敘事的讀者來說，這本書提供瞭一種近乎冥想式的、對“存在”時間維度的深度反思。
評分我最近接觸瞭一本關於城市符號學和空間異化的書籍，看完之後，感覺自己對居住的城市産生瞭強烈的疏離感。這本書的論述核心在於，現代城市的設計者們，無論是有意還是無意，都創造瞭一個充滿“隱藏的指令”和“被編碼的路徑”的巨大機器。作者以一種人類學傢的細緻入微，分析瞭高架橋、標準化住宅單元、甚至自動扶梯的運行模式如何潛移默化地塑造瞭居民的思維定勢和行為模式。他探討瞭“通道”與“停留”之間的緊張關係——我們總是被驅趕著通過，卻很少被允許真正“停下來”感受空間。最讓我感到震撼的是其中對“空白”的分析，即城市規劃中被刻意留下的、無法被使用的、無意義的空間，如何成為壓抑和權力結構最直接的體現。這本書的語言是學術性的，但其論證過程充滿瞭對個體自由被侵蝕的悲憫。它不再是簡單地說城市是冰冷的，而是深入挖掘瞭這種“冰冷”是如何通過具體的建築語匯被精確構建齣來的。讀完後，我開始用一種全新的、帶著懷疑和批判的眼光去看待每一個十字路口和每一棟玻璃幕牆大樓。
評分孔子《論語·衛靈公》：“道不同，不相為謀。”其意思是說兩個人若是意見或者誌趣不同，對於事物的看法相左，走在不同道路上的兩個人，是無法一起共事的。實質上，放在今天的人際關係上就是一條通用法則。
評分主人公，某學校教員仁木順平，利用休假日外齣采集昆蟲標本，住宿砂穴民傢。穴中隻住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現，通往地麵的繩梯已被人撤去，始知自己受瞭欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控製著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為瞭苟活而終日挖砂不止的活動，卻遭到女人絕念而平靜的拒絕：不可能。在與女人的肉體生活中，“他“獲得過短暫的快樂，但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。後來在送已有身孕的女人去醫院時，“他”得到瞭通往地上的繩梯，卻已無心逃齣。
評分3.至於收錄的兩篇中長篇小說，說實話沒怎麼讀得太懂。其實我自認為感受到瞭東方人之間的默契的《闖入者》，大概也是根據自己的感覺而歪麯瞭作者的本意。不過，還是特彆喜歡安部公房，在我看來，安部比卡夫卡寫得更好。 本書收錄瞭安部的兩篇小說——《他人的臉》和《燃燒的地圖》。相較而言，《臉》是安部作品中比較容易讀懂的一部，心理描寫和那些我看不懂的物理知識都寫得非常漂亮。而《地圖》對我而言卻是另一個極端，一直讀到最後纔大概明白瞭作者想要錶達什麼，在讀的時候，明知道“他”是不可能被找到的卻總是盼著最後“他”能齣場。
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評分哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
評分在安部一生的寫作生涯中，重要作品比如《終點的道標》（1948）、《紅繭》（1950）、《牆──S?卡爾瑪氏的犯罪》（1951）、《沙丘之女》（1962）、《他人的臉》（1964）、《箱男》（1973）、《方舟櫻花號》（1984）等，至今在世界各國擁有廣泛的讀者群，不少作品甚至先後被搬上銀幕。其中《紅繭》獲得戰後文學奬，《牆──S?卡爾瑪氏的犯罪》獲得芥川文學奬，《沙丘之女》獲得法國最優秀外國文學奬。由於安部在《詩人的生涯》中獨闢蹊徑的溫暖和樂觀，1974年，日本著名導演川本喜八郎（1925- ）將此作搬上銀幕，並榮獲每日電影奬（《每日新聞》，日本五大報紙之一）。正如安部曾在隨筆《紐約與莫斯科》裏寫道:“人不應該從孤獨中逃脫，必要的不是從孤獨中恢復正常，而是把它看作必然之物主動接受，並在孤獨中探索未知的新的途徑的精神。”
評分燃燒的地圖》這部小說有一個偵探小說的外殼，但是其中所包含的寓意卻很深刻，講述一個私人偵探接受瞭一個委托，前往一座城市去調查一個突然失蹤瞭的男子。最終，所有的綫索都中斷瞭，在都市的迷宮中，這個偵探逐漸失去瞭自我，他在搜尋目標的過程中忘卻瞭目標的存在和他自己的使命。最終，他燒掉瞭已經不能給他指示方嚮的地圖，在如同沙漠一樣荒蕪的大都市中，他感覺到自己反而成瞭一個被追蹤者，有不知名的追蹤者正在追蹤他，於是，他開始瞭自己的逃亡，由一個追蹤者變成瞭一個逃亡者。
評分包裝很好，很期待的書
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