小说创作基本技巧：从计划到出版 [Novel: plan it. Write it. Sell it.] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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编辑推荐

　　◎我不相信写作者有所谓的“无法创作的困境”，是的，话就撂在这儿了。写不出来的原因有很多种，只有认真分析，才不会被困难吓倒！
　　◎不要忽视你脑海中“这里好像不太对”的小小暗示。情节、人物、场景、视角……如果意识到某个方面不太奏效，请立刻修改调整！
　　◎许多值得读的书从未被出版，从未被重视，现实就是这么残酷。你需要积极面对现实，更需要用写作技巧和出版洞见助力你的创作之路!

内容简介

　　在创作小说之前，有哪些一定要熟稔于心的事？如何先发制人，初出茅庐就抓人眼球？如何在面对写作瓶颈时迅速调整，精准修正错误？对有创作欲望的写作者而言，只有一件重要的事：写。而写的前提在于：写作者必须打好写作根基。
　　本书由作者琳恩·巴瑞特-李在卡迪夫大学的畅销课程“小说写作工坊”精选而成，十二个小说创作基本技巧配合十个基础写作练习，从基本写作技巧出发，剖开小说创作核心的谜团，全书涉及主题、设定、视角、人物、情节、主要事件、关键场景、对话、线索等方方面面……轻松幽默的写作案例与课堂交流，切中小说创作中从“酝酿”“写作”到“畅销”各阶段的本质规律，让读者从基本技巧中培养深度写作意识，对症下药，让人茅塞顿开。

作者简介

　　琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee），出生于伦敦，现定居于威尔士卡迪夫。从20世纪90年代中期开始成为全职作家，所撰作品见诸英国各大女性杂志，后出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩》等。从2009年开始，琳恩任职于卡迪夫大学，教授小说写作技巧。

内页插图

目录

前 言
第一步：初出茅庐
第二步：打好根基
第三步：先声夺人
第四步：谋划情节
第五步：对白
第六步：平面几何一般的写作者行话 64
第七步：写作者的困境
第八步：真正的难题
第九步：成功的配方
第十步：再谈简介
第十一步：编辑
第十二步：把书卖出去
出版后记

精彩书摘

　　《小说创作基本技巧：从计划到出版》：
　　视角
　　视角这一点很好理解，你可以以第一人称（我去买东西了）或者第三人称（他／她去买东西了）写小说。视角有某些变种，比如每章都在第一人称和第三人称之间切换，但这样的小说比母鸡的牙齿还稀有。到现在为止，作为一个写作者你应该已经有自己的偏好了，而在写书之前考虑视角还是很有必要的。对于我来说这很简单，我在试图写第一部小说之前已经写了差不多一百个短篇故事了，虽然第一人称和第三人称我都用过，但第一人称成为了我的不二之选。如果没有必用第三人称不可的理由，大多数时候我都愿意与自己笔下的主人公融为一体。没错，第一人称也有它的局限性：假如主人公一直以“我”出现在小说里，那么显然读者就仅能从主人公的视野里获取信息了。
　　第三人称的视野就不同了一一或者说它有与第一人称不同的可能性。有的小说以第三人称写就，仅仅因为那是作者的选择，贯穿全书的仍然只有一个人的视野。但用第三人称写书代表你可以拓展多个视角，你可以让有些情节发生在主人公看不见的场合，对于某些故事来说，这样的情节设置至关重要。
　　所以请思考一下，你是在写谁的故事？你需要一个鲜活的中心主人公来走完这段文学旅程，他或她必须在读者面前有辨识度，通过主人公的眼睛，读者才能看到故事徐徐展开。当你想好要写谁的故事时，你就能在第一人称和第三人称中做出抉择了。
　　与此同时，再想得远一些：有没有其他角色的心声也是需要让读者听到的？你真的要让读者只透过主人公的眼睛看那个世界吗？还是你希望读者和那些关键角色同样建立起心心相印的联系，而非只通过主人公的视角去看待他们？如果你需要其他人物的心声，那么你就需要多个视角，也就是说你应该选择第三人称视角。记住，这个原则在主人公不在场的章节或场景里同样成立。人物
　　我们会在下一章里详细说说人物这一话题，但在早期的草创阶段，你应该好奸熟悉故事里的中心人物。在接下来的几周、几个月里你会和他们待上很久，如果你想让他们为你服务（让他们成为读者也愿意在一起待上很久的魅力角色），就一定要明白什么能让人物起效。想一想：关于这些人物，你已经掌握了哪些信息？写下任何你感兴趣的內容一一任何关于他们的零散设想，他们长什么样、是什么驱动着他们的生活、他们讲话的方式、喜爱或憎恶的东西一一请连续不断地往列表里添加内容。在写书之前了解主要角色并不是一个可做可不做的步骤。如果你想让他们真实地对你给他们设置的情节和伤痛做出反应，以此考验他们的精神，你就必须熟悉这些家伙。
　　再往细节里说：你希望人物性格的哪些方面（由这些人物的背景设定来看）使他们在个人的旅途里受到挑战？角色的哪些特性、缺陷或是对于事物的误解将在书中的事件里体现并得到修正？你能够胸有成竹地总结出主要人物的性格特征吗？他们是谁，他们又将怎样影响小说的主题和情节？打个比方吧，暴躁易怒的角色和冷静隐忍的灵魂对情节造成的影响是截然不同的。情节
　　情节是为了描绘故事主题而发生的事件。请把这点铭记子心，当成咒语背诵。这样一来，你就不那么容易往故事里硬塞与达成这一目的无关的事件了。主题“失焦”的小说通常被形容为“流水账”“冗长缓慢”以及“中部松散”。它们让读者不愿翻向下一页。
　　设计情节这一过程十分难以言述，因此对许多作者来说，这一过程是“有机的”。我们会在之后详细谈论这一话题。但你起初的想法必须至少包含一些要点：故事从何开始，到哪儿结束，你打算如何连接起始点。你可以套用简单的“男孩遇到女孩／男孩得到女孩／男孩失去女孩／男孩追回女孩”公式。这仅仅是在开头计划阶段的初期概览，你可以不断填充內容。
　　一个想法。课堂上每每有学生说这样的话：“我不知道结局会是怎样，我也不知道要如何走向结局。但这不重要，我也不想知道结局如何（此刻他们通常会有些愤懑），那样还有什么意思！”我理解他们的想法。有的人说，创作的过程时常被定义为一种发现的过程，因此“提笔开写，看看最后能写到哪儿”这种写法是有意义的。如果从灵活写作的角度考量，我甚至会推荐这种做法。没有什么感觉是比思绪飞扬、笔随心动更美妙的了；那是一束奇思妙想的激流，观点不断辩证着发展，进发的灵感突击向前，只恨你的手指不能快点敲打键盘或是在稿纸上书写。
　　……

前言/序言

　　人们对故事的传承和人类历史本身一样久远，讲故事的欲望埋藏在我们之中许多人的灵魂深处。那些深受“写作病”折磨的病友早就明白，一个真正的作者是无法不写作的；即便停笔，写作之瘾依然会不日发作。作家格雷西·哈蒙对此有过精妙的描述：“我们只不过是一群体内深埋能量、必须向外释放的人罢了，而纸和笔是我们钟爱的释放渠道。”
　　总的来说，作家的写作几乎是强迫式的；我们热衷于从身边真实的人事中汲取灵感、虚构出作品。假如我们没有坐在咖啡馆里、在纸上潦草地涂涂写写，那你也一定能在几英里之外的旷野找到正仰望星空、在脑海里涂涂写写的我们。
　　本书副标题直截了当地告诉了诸位：如果你想要见到自己的作品摆在书店的架子上，那么这门课就是为你准备的。这一野心应当是露骨且明确的。当然了，我们必须写自己真正想写的东西，这一点会在之后详述；但我从业这些年，见识并教授过许多初出茅庐的年轻作者，经过我不甚科学却真实无妄的总结，他们可以粗略分为三大类。
　　第一类是写作爱好者，他们通常写过不少作品也写了许多年，却仍然能从写作中得到刺激：他们来上课通常是为了打磨技巧、结识其他作者，给自己补充写作的“正能量”。第二类是纯粹主义者，他们不遗余力地将文学缪斯浪漫化：这些人来到课堂是为了体验当作家的感受，他们痴迷于“成为一名作家”这种想法，把我说的“将写作当成一份工作来对待”这种世俗又具象的喋喋不休当成耳旁风。而第三大类，是我最能产生共鸣的一类人（虽然在我不同的人生阶段中，这三类人都会在我身上体现）：他们来上课是想要成为职业作家，并对此充满热情；他们希望被人问起职业时，能自信地说出那个词语：“作家。”对于这类人来说，通过写作谋生是耶稣的圣杯、是人生的野心、是理想的实现。书店架子上的一席之地对于这类人无比重要。
　　这三大类之下还能细分出许多小类，我们还可以进一步分析、梳理这些类别：比如怀才不遇的第三类作者，都写了五本小说了，却连一本出版物的影子都没见到；比如焦躁不安的第二类作者，时常怀疑自己擅长的写作方式并不奏效；比如猛然激发出创作热情的第一类作者，由于孙儿到了识字的年纪，想要把自己的创作效率加倍……除此之外还有各种各样的作者……当然了，请大家明白我在此仅仅是无伤大雅的调笑，但这三大类作者还能被一套普适的标准细分：有的作者产量偏低，有的作者产量可观，还有的作者笔耕不辍、产量惊人。
　　写作是好事儿，大量写作则好上加好。如果你想要靠写作谋生，那么没有商量的余地，你必须大量地写作。假如你想在任何行当里取得成功，你都必须投入大量的时间和精力去练习；因此从我的经验出发（几乎没有例外），你能够通过这个疯狂写作班取得商业上的成功。商业上的成功当然不是成功的唯一形式，它也不该是成功的唯一形式，原因大家心知肚明；但假如我对于阅读本书的大多数人的定位正确，你们的确想追求商业上的成功。那么，你就来对地方了。
　　你会在这儿发现什么呢？大多数时候，你只会在这本书里发现问题，那些刚刚崭露头角的青年作家（或是半路出家的不那么年轻的作家）在写作生涯里总会问自己的问题。哪些成功小说所必需的元素能让你的作品无往不利？你如何确信读者被吸引住了？你要如何运用对话？如何运用章节？如何抓人眼球？如何让故事戛然而止？当你把这些都想清楚了之后，你又该如何谋得报酬让自己保持写作？当你得到稿酬之后，你又要上哪儿找图书出版人?
　　接下来我将会一步一步带你经历创作一本小说的各个阶段以及后续工作，我的目的是帮你找到最适合你的答案。我不会声称此书就是一切写作相关问题的万能指南——抱歉，我做不到。这本书是我十周写作工坊课程的浓缩版本，是我写作生涯所积累经验的总结精华。如果一个问题我没有遇到过、经历过、从中学到经验和教训，我便不会把它放在这本书里——我怎能那么干呢？但就像我对学生们所说的那样，我总是会帮助你们去探寻问题的答案，所以为什么不给我写电子邮件呢（地址在我的官网上）？我乐于解答。
　　与此同时，对于诸位读者，我也作了一些关键的假设。我认为你们不是全然的门外汉，已经写过一些东西了。我认为你们已经掌握了写作的基础原则。我认为你们已经有了自己的写作技巧锦囊，有了运用语言的能力，并且有足够的信心迈出许多作者渴望的那一步飞跃—写一整本小说。
　　当然，你所需要的许多东西必须靠自身去获得。没有人可以教你天赋、想象力、适应性、倔强或是上进心。但如果你已经具备这些特质，又真心实意想要写你心中的那本书，那么我能教给你的有很多很多。欢迎来到这个写作课堂。

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有点意思，有点帮助。

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很有启发的这一本书

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非常满意的一本书！非常喜欢！装帧好，品相佳，配送快！

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书是买给妹妹的生日礼物，妹妹很喜欢。虽然她写的文更新太慢，没人收藏，没人追书?

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还没拆开看，希望内容可以吸引我

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好好好好好好好好好好好好好

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外国人写的有点水平

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