蝦蟆的油黑澤明導演隨筆（收錄珍貴成長與工作照片）/港颱繁體中文圖書 epub pdf mobi txt 電子書下載 2024

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黑澤明著，陳寶蓮譯

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發表於2024-11-10

商品介绍

店鋪：善本圖書專營店

齣版社：麥田文化

ISBN：9789863440420

商品編碼：1228613280

開本：14.8cmx21cm

齣版時間：2014-01-10

頁數：368

正文語種：繁體中文

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書籍描述

黑澤明唯一自傳（收錄珍貴成長與工作照片）
史蒂芬．史匹柏眼中「電影界的莎士比亞」唯一讓法蘭西斯．柯波拉甘願委身助理的電影大師 CNN評選二十世紀亞洲zui有貢獻人物〔藝文類〕
「雖然沒有自信能讓讀者看得高興，但我仍以過往常告訴晚輩的『不要怕丟臉』這句話說服自己。」──Akira Kurosawa 黑澤明
日本民間流傳著這樣一個故事︰在深山裡，有一種特別的蝦蟆，不僅外錶奇醜無比，而且還多長瞭幾條腿。人們抓到牠後，將其放在鏡子前或玻璃箱內，蝦蟆一看到自己醜陋不堪的外錶不禁嚇齣一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。
受到法國導演尚．雷諾瓦寫自傳的鼓舞，從來無意寫自傳的黑澤明，在即將屆滿六十八歲之際，說服自己以「不要怕丟臉」的態度，迴顧拍齣《羅生門》這部經典作品之前的自己。為瞭找迴過去的記憶，黑澤明和許多朋友促膝長談，從與良師益友乃至憎惡之人的迴憶中，黑澤明尋找黑澤明之所以能有後來成就的故事，並自喻是隻站在鏡子前的蝦蟆，因發現過往的種種不堪，嚇齣一身油。
這部直麵人生的深刻告白，笑淚交織，是一代電影大師在自己人生中的精采演齣！
【「底片」與「正片」──談小哥哥】如果？直到現在，我還時常在想。如果哥哥沒有自殺、像我一樣進入電影界的話？
哥哥擁有充分的電影知識和理解電影的纔華，在電影界也有很多知己，而且還很年輕，隻要有那份意誌，應該可以在電影領域揚名立萬。可是，沒有人能讓哥哥改變其意誌。有一天，母親問我。「丙午（小哥哥的名字）沒事吧？」「什麼事？」「怎麼說呢......丙午不是一直說他要三十歲以前死嗎？」沒錯。哥哥常說這話。我要三十歲以前死掉，人過瞭三十歲，就隻會變得醜惡。像口頭禪一樣。哥哥醉心俄國文學，尤其推崇阿爾誌跋綏夫（Mikhail Artsybashev）的《zui後一線》是世界文學zui高傑作，隨時放在手邊。所以我認為他預告自殺的言語，不過是受到文學迷惑後的誇張感慨而已。因此，我對母親的擔心一笑置之，輕薄地迴答：「越是說要死的人，越死不瞭。」但是就在我說完這話的幾個月後，哥哥死瞭。就像他平常說的一樣，在越過三十歲前的二十七歲那年自殺瞭。
後來，我進入電影界，擔任《作文教室》的總助導時，主演的德川夢聲盯著我看，然後對我說瞭這句話。「你和令兄一模一樣。隻是，令兄是底片，你是正片。」因為我覺得自己受哥哥的影響很大總是追著他的腳步前進，有那樣的哥哥纔有今天的我，所以對德川夢聲說的話，也是這樣子解讀。但後來聽他解釋，他的意思是哥哥和我長得一模一樣，但是哥哥臉上有陰鬱的影子，性格也是如此，我的錶情和性格則是開朗明亮。植草圭之助也說我的性格有如嚮日葵般，帶有嚮陽性，我大概真的有這一麵。但我認為，是因為有哥哥這個「底片」，纔會有我這個「正片」。
【仰瞻師道──談zui佳良師山爺】山爺從不對助導發脾氣。有一次拍外景，忘瞭叫搭檔演齣的另一個演員。我趕忙找總助導榖口韆吉商量，韆哥毫不緊張，直接去嚮山爺報告。「山爺，今天某某不來唷！」山爺驚愕地看著韆哥：「怎麼迴事？」「忘瞭叫他，所以不來瞭。」韆哥說得好像是山爺忘瞭叫人似的，口氣強硬。這一點是PCL齣名的榖口韆吉誰也模仿不來的獨特之處。山爺對韆哥這過分的態度沒有生氣：「好吧，知道瞭。」當天的戲就隻能靠那一個人。那個人迴頭嚮後麵喊著：「喂，你在幹什麼？快點過來！」整場戲就這麼帶過。電影完成後，山爺帶我和韆哥去澀榖喝酒，經過放映那部片子的電影院，山爺停下腳步，對我們說：「去看一下吧！」三人並肩而坐看電影。看到那個搭檔之一迴頭嚮後麵喊著「喂，你在幹什麼？快點過來！」的地方，山爺對韆哥和我說：「另一個人在幹什麼？在大便嗎？」韆哥和我站起來，在陰暗的電影院裡，直挺挺地嚮山爺鞠躬緻歉。「真的對不起。」周圍的觀眾吃驚地看著兩個大男人突然起立鞠躬。山爺就是這樣的人。我們當副導時拍齣來的東西，他即使不滿意，也絕不剪掉。而是在電影上映時帶我們去看，用「那個地方這樣拍可能比較好」的方式教我們。那是為瞭培養助理導演、即使犧牲自己作品也可以的做法。雖然這樣盡心培養我們，但山爺在某個雜誌談到我時隻說：「我隻教會黑澤君喝酒。」我不知道該如何感謝這樣的山爺。
【無用就是無用──談電影剪輯】剪掉！剪吧！剪！剪接室裡的山爺，簡直像殺人狂。有時候覺得，既然要剪，當初就別拍嘛。因為是我也辛苦參與的底片，被剪掉，我也很難過。可是，無論是導演辛苦，助導辛苦，還是攝影師或燈光師辛苦，這些都不是觀眾需要知道的事。重要的是，我們必須給他們看沒有纍贅的充實作品。拍攝的時候，當然是覺得有需要纔拍，但拍完一看，又覺得沒有需要，這種情況很多。不需要的東西就是多餘。人總是以和辛苦成正比來做價值判斷。這在電影剪輯是zui大的禁忌。有人說電影是時間的藝術，無用的時間就是無用。
【遺憾的事──談憎惡之人】當時，內務省把導演的首部作品當作導演考試的考題，所以《姿三四郎》一殺青立刻提交內務省赴考。考官當然是檢閱官，在幾位現任電影導演陪席下，進行導演考試。預定陪席的電影導演是山爺、小津安二郎、田阪具隆。但山爺有事不剋齣席，特別和我打招呼，說有小津先生在，沒問題。鼓勵嚮來和檢閱官勢同水火的我。我參加導演考試那天，憂鬱地走過內務省走廊，看到兩個童工扭在一起玩柔道。其中一個喊著「山嵐」、模仿三四郎的拿手技摔倒對手，他們一定看過《姿三四郎》的試映。儘管如此，這些人還是讓我等瞭三個小時。期間那個模仿三四郎的童工抱歉地端瞭一杯茶給我。終於開始考試時，更是過分。檢閱官排

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