森佩尔三个文本的形式原则比较研究 [A Study on the Principles of Form Developed in Semper's Three Texts] epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

　　《风格论》是森佩尔建筑理论重要的成果。它奠定了森佩尔在建筑理论界的地位，同时，关于森佩尔建筑理论的诸多争议也多由这《森佩尔三个文本的形式原则比较研究》引发。在诸多争议中，立场多样并且涉及建筑议题多的是对森佩尔建筑理论和各时期关系的争论。 《森佩尔三个文本的形式原则比较研究》认为，只有找到森佩尔建筑理论中可以涵盖诸多议题的基本主题，并且将研究对象拓展到《风格论》之前的文本，同时还要纳入更广阔的背景才能获取对森佩尔建筑理论正确且相对全面的理解，进而对诸多争议作出不偏颇的评判。由此，本文提取出“形式原则”作为主题，选取《风格论》之前的《彩饰初论》、《四要素》，对三个文本的形式原则进行比较研究。 根据森佩尔文本和其同时代形式原则讨论的总体关系，可以将形式原则分为结构形态原则、非结构形态原则和表面属性原则三大类。本文的第二、三、四章分别讨论了这三类形式原则。在各章之中，都遵循先分别讨论森佩尔文本的形式原则以及各时期相关议题，再讨论森佩尔文本和各时期相关议题的关系，继而揭示森佩尔文本之间关系的论述顺序。对各类形式原则作分别论述后，本文的第五章将形式原则视作整体，讨论各类形式原则之间的关系、森佩尔文本形式原则论证和考古实证的关系、森佩尔文本和同时代成果的关系。第五章的讨论起着承上启下的作用，其中揭示的问题说明需要将论述作进一步提升，而第六章正是在更高的观念层面讨论森佩尔文本的形式原则。 本文论述显见的成果是阐明森佩尔不同时期文本在不同层面上和各时期建筑思想的关系，以此揭示出森佩尔三个文本之间延续和变化的具体关系，得出森佩尔建筑理论的发展脉络。

内页插图

目录

第一章 绪论
一、森佩尔建筑理论概述
二、关于森佩尔建筑理论历史定位的争议
三、由争议引发的问题：森佩尔建筑理论如何讨论可涵盖诸多议题的建筑学主题？
四、研究主题：建筑形式原则
五、研究方法：比较研究
六、研究主题的三个层面
七、总结

第二章 结构形态原则
一、森佩尔三个文本的结构形态原则
（一）森佩尔文本对结构的再区分
（二）《彩饰初论》的结构形态原则
（三）《四要素》的结构形态原则
（四）《风格论》的结构形态原则
二、各时期相关议题的总体特征
（一）古典时期相关议题的总体特征
（二）19世纪相关议题的总体特征
（三）现代主义时期相关议题的总体特征
三、森佩尔三个文本的结构形态原则比较
（一）森佩尔文本和各时期相关议题的关系
（二）森佩尔文本之间的关系

第三章 非结构形态原则
一、森佩尔文本中非结构的三个特点
（一）非结构部分包含范围广
（二）非结构部分具有重要意义
（三）《风格论》中非结构的复杂性
二、由森佩尔文本特点决定的非结构形态原则分类
三、森佩尔三个文本的非结构形态原则
（一）《彩饰初论》的非结构形态原则
（二）《四要素》的非结构形态原则
（三）《风格论》的非结构形态原则
四、各时期相关议题的总体特征
（一）古典时期相关议题的总体特征
（二）19世纪相关议题的总体特征
（三）现代主义时期相关议题的总体特征
五、森佩尔三个文本的非结构形态原则比较
（一）森佩尔文本和各时期相关议题的关系
（二）森佩尔文本之间的关系

第四章 表面属性原则
一、表面属性原则分类
二、森佩尔三个文本的表面属性原则
（一）《彩饰初论》的表面属性原则
（二）《四要素》的表面属性原则
（三）《风格论》的表面属性原则
三、各时期相关议题的总体特征
（一）古典时期建筑表面属性相关议题的总体特征
（二）19世纪建筑表面属性相关议题的总体特征
（三）现代主义时期建筑表面属性总体特征
（四）近40年建筑相关议题概况
四、森佩尔三个文本的表面属性原则比较
……
第五章 形式原则总论
第六章 形式原则的四项观念
第七章 结论
附录

前言/序言

　　森佩尔晚年写成的《技术艺术与建造艺术中的风格》（简称《风格论》）是19世纪最重要的建筑学著作之一，建筑界对森佩尔建筑思想的诸多赞誉和争议都源于此书。除了《风格论》，本书还选了《古代建筑和雕塑彩饰初论》（简称《彩饰初论》）和《建筑艺术四要素：建筑学比较研究》（简称《四要素》），这三个文本对应着森佩尔建筑理论的前期、转折与后期，对三者的比较研究贯穿全书始终。
　　确定需要对三者做比较研究，源于开始浏览《风格论》时产生的一个疑问：为什么森佩尔会对各种织物、织物的图案和色彩这么感兴趣？对《风格论》进一步阅读后，这个疑问没解开，类似问题反而更多了：为什么森佩尔要探寻建筑形式的符号意义？为什么会讨论各种非欧文化艺术品？为什么选择的是这五种技术艺术而不是其他？为什么以五种技艺作为分类标准？……当对森佩尔的建筑理论有进一步了解后，发现《风格论》中令人困惑的议题在他此前的文本中都有迹可循。就比如色彩，他发表的第一篇文章就是《图拉真柱上的色彩遗迹》；他进入德国建筑界的敲门砖是《彩饰初论》；让他脱离流亡生涯的《四要素》前半部分讨论的也是彩饰。
　　通过对三个文本的比较，不断发现森佩尔建筑思想前后的延续与转变，也越来越体会到，限于森佩尔个人的比较研究是不够的。逐渐地，比较研究向横纵两个方向拓展，得以在更广阔的时空背景之下理解森佩尔的建筑思想。
　　本书主体源于我在南京大学完成的博士论文，在此感谢导师王骏阳教授和丁沃沃教授多年的悉心指导。感谢每一位教导过我的老师，感谢一直支持我的朋友和家人。

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