中國現代十大名畫傢畫集 名畫傢全集齊白石徐悲鴻張大韆黃胄李可染畫冊裝飾畫作品集國畫 銅版彩印10冊 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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書名:現代十大名畫傢畫集   定價：880.00元 作者:傅抱石 繪 齣版社：北京工藝美術齣版社 齣版日期：2003-9-1 ISBN：9787805264716 頁碼：全十冊 版次：1 裝幀：盒裝 開本：大16開                                                                     內容簡介        中國畫簡稱國畫，是我國傳統造型藝術之一，曆經數韆年的發展。其技法獨特，畫科眾多，在世界美術領域中自成體係。這次北京工藝美術齣版社組織專傢對這一文化遺産進行仔細梳理，曆經數年，從中選齣十位具有廣泛和持久影響力的畫傢，選取其經典之作，匯集成冊齣版，以饗讀者，其價值意義十分巨大。          瀋周（1427-1509），明代畫傢。字啓南，號石田，晚號白石翁，長洲(今江蘇蘇州)相城裏人。不應科舉，長期從事繪畫和詩文創作，擅畫山水。筆墨堅實豪放，雖草草點綴，而意已足，形成沉著酣肆的風貌。亦作細筆，於謹密中仍具渾淪的氣勢，人稱“細瀋”。取景多江南山川和園林景物。兼工花卉、鳥獸，善用重墨淺色，彆饒韻緻；也偶作人物。書法遒勁奇崛，學黃庭堅；詩學白居易、蘇軾、陸遊。名重於明代中葉畫壇，一時名士如唐寅、文徵明等，鹹齣其門。後人 把他和文徽明、唐寅、仇英閤稱“明四傢”。          唐伯虎（1470-1523），明代畫傢。名寅，以字行，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙史等，吳(今江蘇蘇州）吳趨裏人。少有俊纔，博雅多識，與文徵明、祝允明、徐禎卿結交，人稱“吳中四纔子”。賦性疏朗，任逸不羈，頗嗜聲色，流連詩酒，刻有“江南第*風流纔子”印。擅畫山水，多取法南宋李唐、劉鬆年，一變斧劈皴為細長清勁綫條皴法，並兼及元人法；並工畫人物，寫意俱佳，或細條清勁，設色妍麗，或筆墨流動，揮灑如，在錢選、杜堇之上。畫花鳥喜用水墨、清雋峭利、既不同於林良、呂紀，亦有彆於瀋周，活潑灑脫，生趣盎然。兼善書法，能詩文。           徐渭（1521-1593），明代文學傢、書畫傢。初字文清，改字文長，號天池山人、青藤道士、白山人、鵝鼻山人等，山陰（今浙江紹興）人。幼孤、性絕警敏，九歲能文。性通脫，常與群少飲於酒店，官府有急需相召，或因醉不赴，或戴舊烏巾，穿白布瀚衣，直闖無忌。工書法，學米芾，行草縱逸飛動。中年始學繪畫，涉筆瀟灑，天趣扡發，特長花鳥，用筆放縱，水墨淋灕，氣勢旺暢。與陳道復並稱“青藤、白陽”，代錶明代中期水墨寫意花鳥畫的新格凋。清代鄭闆橋極崇拜他，自稱“青藤走狗”。現代黃賓虹詩贊曰“青藤、白陽纔不羈，繢事兼通文與詩，取神遺貌並韆古，—行進年下私淑之。”說 明其對後世影響甚大。          八大山人：1624年生於南昌，原名硃統（林 金），本是明朝宗室，因清兵入關，明朝覆亡，隨隱遁山林國繪畫史上的“怪傑”。擅畫山水、花鳥、竹木，筆墨簡括、冷峭、凝煉，雖著墨不多，均生動盡緻，無景處亦成妙境，彆具靈奇。中國的文人寫意畫到八大山人，在筆墨的運用上達到瞭前所未的高度，正是妙悟者不在多言。其筆墨清脆、構圖縝密碼，意境空闊，餘味無窮，真是畫外有畫，畫外有情，真正做到瞭筆不工而心恭，筆不周而意周，在這方麵八大山入是無與倫比的典範。齊白石稱其300年來領袖群倫，為畫壇巨擘。          王石榖：（1632-1717）。清初畫傢。名（羽 軍），以字行，號耕煙山人、烏目山人、清暉主人，常熟(今屈／I：蘇)人。住清初畫壇上居主流地位。所作仿古為多，功力深厚，熔鑄南北畫派於一爐。晚年畫風於簡練中求蒼渾，為i侖者所重。偶寫花卉、雋秀有緻。曾謂：畫有明有暗，如鳥雙翼，不可偏廢。以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃大成。皴擦不可多，厚在神氣。凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈。弟子很多，其影響一直延續到近現代的山水畫。          石濤(1642～1718)，廣西全州人，清初書畫傢。原名硃元極，明朝宗室，明之後齣傢為僧(法名原濟)，一生緻力於藝術的革新。擅畫花果蘭竹，兼工人物，尤擅山水，畫名極盛。其畫力主“搜盡奇峰打草稿”，一反當時仿古之風，構圖新奇，筆墨雄健縱恣，淋灕酣暢，深得元人意趣，在氣概與風神上自具獨特麵目，於氣勢豪放中寓有靜穆氣氛，更為同時代諸傢所不及。其作品以蒼茫豪拓、淋灕灑脫的“氣勝”而著稱的。並對後來揚州畫派與近代畫風，影響極大。          鄭闆橋(1693-1765)，名燮，以號行，清代書畫傢、文學傢。字剋柔，世籍蘇州，明洪武間，遷居興化，遂為江蘇興化人。少孤貧，天資奇縱，慷慨嘯傲，超*流輩。曾中舉為山東濰縣令。作官前後均居揚州賣畫，為揚州八怪之一，工書法，以篆隸體參閤行楷，非古非今，非隸非楷，自稱“六分半書”。有縱橫錯落，瘦硬奇峭之緻，自成體貌。擅畫蘭竹，以草書中竪長撇法運筆，多不亂，少不疏，體貌疏朗，筆力勁峭，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，韆鞦不變之人”藉以寄托其堅韌倔強的品性。          虛榖(1823-1896)，清末畫傢。僧人。俗姓硃，名懷仁、虛白，字虛榖，號倦鶴、紫陽山民。安徽新安(今歙縣)人，移居江蘇廣陵(今揚州)。不茹素，不禮佛，也“從不卓锡僧寺”，往來於上海、蘇州，揚州一帶，賣畫為業，白謂：“閑中寫齣三韆幅，行乞人間作飯錢”。與任伯年、顧鶴逸、吳昌碩、倪墨耕等書畫傢友善，早年學界畫，後以擅繪花果、禽魚、[1J水著名，運用乾筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶爾用強烈對比色，風格冷峭新奇，雋雅鮮活，無—‘筆滯相，匠心獨遠，開具一格，吳昌碩贊為“‘拳打破去來今”。          任伯年(1840-1896)，清末畫傢。初名潤，字小樓，後改字伯年，浙江山陰(今紹興)人，寄寓浙江蕭山。擅畫人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，取法陳洪綬、華（品山），重視寫生，鈎勒、點簇、潑墨交替互用，賦色鮮活明麗，形象生動活潑，彆具清新格調，年未及壯，已名重大江南北。後得硃耷畫冊，悟用筆之法，雖極細之筆，必懸腕中鋒，自稱“作畫如頤，差足當一寫字”。所畫肖像。細部處可清楚到每一根須眉，無不逼肖，又善“用沒骨法分點麵目，遠視之奕奕如生”(《淞南夢影錄》)。其畫在江南一帶，影響甚大，為“海上畫派”之代錶人物。          吳昌碩(1844～1927)，近代書畫傢。浙江安吉人。作畫博取眾長，並以書法入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創新貌。在用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等方麵輕重疏密，匠心獨運，配閤得體，無不精妙，對中國現代繪畫影響深遠，並對日本繪畫也有較大影響。近代書畫大師齊白石對其推崇有加，並師法吳昌碩。 目錄 漁艇蘆荻圖 問道圖 雲颱山記 大滌草堂圖 巴山夜雨 竹林七賢 石濤上人像 桐陰讀畫 柳下撫琴圖 觀畫圖 仿石濤山水 山陰道上 蘇武牧羊 長乾行詩意 琵琶行 麗人行 擘阮圖 陶淵明攜酒圖  水閣圍棋 聽泉圖 柳陰仕女 瀟瀟暮雨 晉賢圖 赤壁圖 幽榖鳴泉 終南山 廬山謠寄盧待禦虛舟 渭城麯 山鬼 聞官軍收河南河北  問劉十九 佳人 琵琶行 竹裏館 長乾行 風雨歸僧 唐人詩意 九老圖 九老圖 觀瀑圖 屈子行吟圖 觀瀑圖 河伯 山鬼 九歌圖——東皇太乙 九歌圖——雲中君 湘夫人 韆峰送雨 虎溪三笑 湘君湘夫人 平沙落雁 風雨歸舟 風雨歸牧 西風吹下紅雨來 暮韻圖 雞鳴寺 蘭亭圖 滿天飛雪眩雙眸 捷剋斯洛伐剋寫生 羅馬尼亞西那亞風景 二湘圖 布拉格郊外所見 江南春 雨花颱頌 棒槌島 杜甫像 江山如此多嬌 觀瀑圖 ……

 

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