内容简介
置身無可違逆的時代洪流中,我們能夠如何面對?
日本文壇國民天后--宮部美幸
出道30週年紀念,經典回歸
結合歷史╳奇幻╳推理,*溫柔謙遜卻發人深省的長篇巨著
「這部作品在獨步文化創社第*年翻譯出版,對我亦深具意義。」
--宮部美幸
「擁有可以改變史實的能力,是幸?還是不幸?」
如果沒有「二二六事件」,日本仍會發動慘酷的太平洋戰爭嗎?
穿越時空的少年,能否憑一己之力,扭轉歷史無情的巨輪?
重考生尾崎孝史住進東京一家老舊旅館。當天深夜,旅館突然發生火災,孝史奪門而出,卻無路可逃。千鈞一髮之際,一名提行李箱的男子拉著他跳向窗外……
再度睜眼,孝史身陷茫茫大雪中。自稱「時光旅人」的男子宣告:「我們在昭和十一年(一九三六年)二月二十六日凌晨的東京,很快──不到三十分鐘,撼動帝都、改變世人命運的不祥事件就要開始。」不料,兩人落腳的蒲生邸竟發生匪夷所思的命案!
神祕男子帶孝史來到此一關鍵現場,目的為何?
孝史能找出答案,平安返回現代嗎?
作者简介
■作者簡介
宮部美幸(Miyabe Miyuki)
1960年出生於東京,1987年以《ALL讀物》推理小說新人獎得獎作〈鄰人的犯罪〉出道,1989年以《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎,
1999年《理由》獲直木獎確立暢銷推理作家地位,2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎,締造創作生涯第*高峰。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型,自由穿梭古今,現實與想像交錯卻無違和感,以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點,成就雅俗共賞,不分男女老少皆能悅讀的作品,而有「國民作家」的美稱。
出道多年創作不輟,持續發表叫好叫座的各類型小說。近著有《所羅門的偽證》、《落櫻繽紛》、《聖彼得的送葬隊伍》、《相思成災》、《荒神》、《哭泣童子》《悲嘆之門》。
■譯者簡介
劉姿君
台大農經系畢,赴日歸國後曾任職於貿易商,現為專職日中翻譯。
譯作有《白夜行》、《幻夜》、《紅色手指》、《我殺了他》等。
王華懋
嗜讀故事成癮,現為專職日文譯者。近期譯作有《所羅門的偽證》、《邪魅之雫》、《渴望》、《再見,德布西》等。
譯稿賜教:huamao.w@gmail.com
婁美蓮
台中人,臺灣師範大學國文系畢業。
深覺翻譯工作之魅力在於可以獨力完成、盡情思考,並附帶獲得可貴的知識。
曾翻譯《世界文學紀行系列》之「愛麗絲夢遊仙境」、「安徒生童話」(台灣麥克出版)、小說《擁抱不眠的夜》、《黃泉歸來》、《Lionheart》、《女系家族(合譯)》(麥田出版)、《惡意》(獨步出版)等,現為專職譯者。
精彩书评
◎聯合推薦
推理讀者、中研院臺史所副研究員/吳叡人
作家/茂呂美耶
推理作家/藍霄
光磊國際版權公司創辦人/譚光磊
「《蒲生邸事件》是推理、歷史、科幻、戀愛四種小說的混合體,娛樂小說女王施展了全方位手藝。」
--作家/新井一二三
「透過語言的力量使讀者得到慰藉,並鼓起勇氣讓自己的想法徹底實現,無過與不及的宮部美幸,她的作品就是所謂的正統文學。」
--作家/關川夏央
日本amazo*讀者:
「除了「天才」沒有別的話語可形容的豐富發想,超*推理小說範疇震撼人心的內容,無論在何種困境下都相信人類善意的態度,充分展現宮部作品魅力的傑作。」
「以嚴肅卻溫柔的目光,描繪努力活在當下的人們的傑作。」
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☆☆☆☆☆
很不错,书非常好!
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☆☆☆☆☆
港版的书,有折扣,用200-100的券,价格非常实惠。
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☆☆☆☆☆
杉村三郎第三部,最后部分的感情戏才是最好看的。
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☆☆☆☆☆
3、以阅读效率的高低为标准
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☆☆☆☆☆
做活动时候买的 价格给力 正版 运送也超级快
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☆☆☆☆☆
3、影响阅读理解的外部因素包括文字材料和情境的物理特点,如照明条件,文字的字体、型号等;文字材料的易读度,如字词的常用程度 ,句子的长短与结构的繁简 ,命题密度(即在一定长度的材料中出现的概念数)等;材料的概括与抽象的程度;由外部确定的阅读目的等等。影响阅读理解的内部因素主要是阅读者的知识基础。此外,阅读者的注意、记忆和思维也都是重要的内部因素。
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好好好好好好好好好好
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阅读可以分成四种情况。第一种是信息式阅读法。这类阅读的目的只是为了了解情况。我们阅读报纸、广告、说明书等属于这种阅读方法。对于大多数这类资料,读者应该使用一目十行的速读法,眼睛象电子扫描一样地在文字间快速浏览,及时捕捉自己所需的内容,舍弃无关的部分。任何人想及时了解当前形势或者研究某一段历史,速读法是不可少的,然而,是否需要中断、精读或停顿下来稍加思考,视所读的材料而定。
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第三种是经典著作阅读法,这种方法用来阅读哲学、经济、军事和古典著作。阅读这些著作要象读文学作品一样的慢,但读者的眼睛经常离开书本,对书中的一字一句都细加思索,捕捉作者的真正的用意。从而理解其中的深奥的哲理。值得注意的是,如果用经典著作阅读法阅读文学作品,往往容易忽略文学作品的特色,以 使读者自己钻进所谓文学观念史的牛角尖中去。