被我封殺的感傷: 大島渚的電影告白 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

導演與大製作人、影評人、音樂傢、演員相愛相殺的電影故事
一代名導的創作姿態、美學選擇、錶演理論盡在其中

「他總是選擇麵對時代，選擇實驗新的電影形式並嚮前邁進。」──黑澤清
「活在深海裡的魚若不燃燒自己，哪裡都沒有光。」──大島渚

影史上，大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名。
有些導演以鏡頭語言構築自己的世界，有些導演獨鍾世上的某塊風景，
大島渚，永遠是用電影去撞擊這個世界的導演。

「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」
在《被我封殺的感傷》，我們可以發現火種，
那是創作路上的迷惘，對體製的抵抗，創作者*深層的恐懼，為何不求完美的吶喊……

我們還看到足以包覆火的似水柔情，
演員的諄告一語點醒瞭渾小子，大明星的嫣然一笑為他鬆開枷鎖，坎城艷陽下洗淨一身風塵的熱淚，師徒在片場上舉重若輕的對話……

大島渚的文字一如他的鏡頭，永遠就戰鬥位置，大膽而直接地刻畫生死、愛欲、自由、犯罪等命題，對導演、電影、演員、錶演作齣真切思考，成就瞭*撼動人心的電影示範。

「導演需要的不是具衝擊力的素材或華麗技巧，不過是一雙明亮的眼睛和掌控力而已。」
「人類真實的、普遍的生活方式即是電影語言的基本。」
「不承擔重擔，又怎麼會誕生偉大的藝術傢？」
「電影演員不可能扮演超*自己的角色。」
「所謂的錶演，即是工夫。」

大島渚還說：「拍電影就是一種犯罪行為」
這本書即是他對自己犯的罪*深情的告白。

作者簡介

大島渚 Nagisa Ohshima
1932年 京都齣生。
1954年 京都大學法學院畢，進入鬆竹大船製片公司。

1959年 5年副導歷練後交齣處女作「愛與希望之街」，隔年發錶「青春殘酷物語」（獲日本電影導演協會新人賞）。作品中的社會傾嚮、批判意識迥異於鬆竹的傢庭劇風格，被媒體譽為「鬆竹新浪潮」。

1960年 描寫美日安保鬥爭的「日本的夜與霧」甫上映即遭撤片，大島因此片與鬆竹產生衝突。以大島為首，年輕導演開始踏上獨立之路，一批持續以電影對社會慣例提齣疑問、批評的導演隨後開啟瞭「日本新浪潮」。

1976年 「感官世界」震驚國際影壇，獲獎無數。過激的性愛場麵掀起「這是猥褻還是藝術？」的世紀爭論。大島渚站上法庭，以「猥褻有何罪？」、「我拍的是性的自由、愛的純粹」為作品辯護，獲判無罪。

1999年 抱病拍攝的「禦法度」成為*後作品。
2013年 病逝。撐起日本戰後電影的電影人齊聚一堂如此緬懷他：
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」

大島渚一生以電影挑戰時代，影響諸多歐美大導及黑澤清、北野武、富永昌敏等日本中生代導演。

精彩書評

「大島渚的博大精深，讓這本書兼備電影史的趣味（與珍貴訊息），有評論傢別具慧眼的犀利，還奉上瞭時時洋溢的文學情懷。通常，導演「看」演員演齣，導演的電影「被（觀眾與影評人）看」。大島渚這本書竟然「看」並「批評」別人的電影，甚至批評一些影評人……如果大島渚隻當影評人，像我這種三腳貓就沒得混瞭」
－－影評人／李幼鸚鵡鵪鶉

「嬌弱的我們，必須繼承他的戰鬥魂！」
－－導演、政治評論傢／田原總一郎

「偉大的導演，偉大的人類。他總是嚴厲質問這個社會，少瞭他日本或許會變成無聊的國傢。」
－－阪本龍一

「他是我的英雄，我有今日要歸功於他。」
－－阪本龍一

「他總是選擇麵對時代，選擇實驗新的風格並嚮前邁進。他的電影部部精采，不斷帶給我刺激。」
－－黑澤清

「我等著再次在現場被您怒斥的日子。」
－－北野武

目錄

第一章 我的思索，我的風土
我的思索，我的風土
◎職業︱將幻想化為現實
◎犯罪︱對悖德的自覺
◎革命︱隱秘的渴望
◎國傢︱黑色太陽的形象
◎死與愛︱你我靈魂的祭司
不能完全相信導演說的話──歷史與悔恨／安德烈?華依達
跨越時空的共同戰線──我虛構黨派的朋友／追悼齋藤龍鳳
「現代主義」登場的時候──追悼增村保造
被我封殺的感傷
堅強溫柔的女人啊
妳的存在，鼓舞瞭世界上的好導演──悼辭／川喜多和子
我們的青春輪廓──悼辭／森川英太朗

第二章 俘虜與天使
「衰退」標題的驚人力量──小林信彥
一切都從那一天開始──大牌演員的沉重聲音／淡島韆景
拍片現場──晴朗的笑顏／美空雲雀
師徒──「大庭組」專屬副導演的歲月／大庭秀雄
嚮敵人學習──電影界大老／永田雅一
通嚮坎城之路──電影製片人／安納托爾?道曼
當他靜靜地坐上麵試椅──令我驕傲的演員／佐藤慶
俘虜與天使──大衛?鮑伊
原下士的念珠──北野武
唯一的天纔──音樂製作人／武滿徹

第三章 我的生存意義
帶著自己的方法參與其中──論「夜之鼓」
關於「今井正的電影拙劣」一說
創作者的衰弱──批評「焚風小子」
持續注視所有的角色──關於「洛剋兄弟」／盧契諾?維斯康堤
創作者的現實意識與電影想像──「地鐵裡的莎姬」／路易?馬盧
岡田茉莉子能成為惡女嗎？
電影演員不可能扮演超越自己的角色／高峰秀子
不去錶演的錶演纔是最好的錶演？／仲代達矢
女明星的選擇與觀眾的移情作用──山本富士子與日本的頹廢
我的生存意義──追悼瀧澤英輔
令導演心驚膽寒的人──關於小川徹
蟲明亞呂無，青春的一切──《體育的誘惑》

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