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王鑑 著

圖書標籤:

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店鋪： 英典圖書專營店

齣版社： 人民美術齣版社

ISBN：9787102032269

商品編碼：1681966691

包裝：平裝

齣版時間：2005-01-01

基本信息

書名：中國古代名傢作品叢書：王鑑

原價：36.00元

作者：王鑑 繪

齣版社：人民美術齣版社

齣版日期：2005-01-01

ISBN：9787102032269

字數：

頁碼：234

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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《中國古代名傢作品叢書：王鑑》介紹王鑑是清初正統派的領袖之一，與王時敏、王翠、王原祁並稱“清初四王”；增添吳曆、惲壽平兩人，又統稱“四王吳惲”；亦與王時敏、王原祁同歸“婁東派”。他在當時聲名煊赫，影響頗大，但由於其生平事跡記載多有缺略，藝術上又與並稱“前二王”的王時敏淵源相近，風格亦頗多共同點，因此，對王濫的個案研究殊為缺乏，往往是在論述王時敏時順便談及，視“二王”為一體，乃至有學者認為：“和王時敏同時代的王縊，作品之間經常類似到如果不具有一對利眼，就無法區分它們的地步。”

目錄

---

論王鑑藝術的獨特性
單國強
鞦山圖軸
鞦山圖軸局部
夢境圖軸
夢境圖軸局部
青綠山水圖捲
之一
之二
之三
之四
富春山居圖軸
仿範寬山水軸
溪山無盡圖軸
溪山無盡圖軸局部
仿黃公望山水圖軸
仿黃公望山水圖軸局部
仿宋元山水冊12開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
之十
之十二
仿古山水圖冊10開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
王鑑跋
仿宋元八傢冊
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
長鬆仙館圖軸
仿江貫道山水軸
江南春圖軸
山莊奇峰圖軸
山莊奇峰圖軸局部
仿北苑山水軸
仿北苑山水軸局部
仿燕文貴山水軸
仿燕文貴山水軸局部
仿趙孟炳山水軸
遠水崗巒圖軸
臨巨然溪山圖軸
臨巨然溪山圖軸局部
溪色棹聲圖軸
浮嵐暖翠圖軸
浮嵐暖翠圖軸局部
煙浮遠岫圖軸
雲壑鬆陰圖軸
溪山圖軸
雲壑鬆陰圖軸
雲壑鬆陰圖軸
巒容川色圖軸
嶺上白雲圖軸
仿古山水10條屏
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
山水扇
高峰樹石圖扇
仿惠崇水村圖扇
仿惠崇花溪漁隱圖扇
仿王濛山水圖扇
仿吳鎮山水扇
溪山深秀圖軸
仿梅道人山水軸
仿梅道人山水軸
仿古山水冊9開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
山水冊7開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
四傢靈氣圖軸
仿瀋周山水軸
仿王濛山水圖軸
拂水岩圖軸
拂水岩圖軸局部
仿董源溪山圖捲
之一
之二
之三
之四
仙掌人傢圖軸
仙掌人傢圖軸局部
水閣對話圖軸
水閣對話圖軸局部
仿黃公望山水圖軸
仿黃公望山水圖軸局部
仿巨然山水軸
楊鐵壓詩意圖軸
楊鐵壓詩意圖軸局部
仿古山水圖冊12開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
夕八
之九
之十
之十
之十二
陡壑密林圖軸
仿古山水冊20開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
之十
之十二
之十三
之十四
之十五
之十六
之十七
之十八
之十九
之二十
仿古山水圖冊10開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
九峰讀書圖軸
溪山無盡圖軸
溪山無盡圖軸局部
仿梅花道人水竹山居圖軸
仿梅花道人水竹山居圖軸
局部
仿古山水冊8開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
關山鞦霽圖軸
深淺雲山圖軸
仿吳鎮溪亭山色圖軸
仿吳鎮溪亭山色圖軸
局部
浮嵐暖翠圖軸
浮嵐暖翠圖軸局部
仿北苑山水軸
夏日山居圖軸
夏日山居圖軸局部
仿古山水冊16開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
之十
之十二
之十三
之十四
之十五
之十六
仿高房山雲山圖軸
溪亭山色圖軸
仿倪瓚溪亭山色圖軸

作者介紹

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文摘

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序言

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論王鑑藝術的獨特性
單國強
鞦山圖軸
鞦山圖軸局部
夢境圖軸
夢境圖軸局部
青綠山水圖捲
之一
之二
之三
之四
富春山居圖軸
仿範寬山水軸
溪山無盡圖軸
溪山無盡圖軸局部
仿黃公望山水圖軸
仿黃公望山水圖軸局部
仿宋元山水冊12開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
之十
之十二
仿古山水圖冊10開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
王鑑跋
仿宋元八傢冊
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
長鬆仙館圖軸
仿江貫道山水軸
江南春圖軸
山莊奇峰圖軸
山莊奇峰圖軸局部
仿北苑山水軸
仿北苑山水軸局部
仿燕文貴山水軸
仿燕文貴山水軸局部
仿趙孟炳山水軸
遠水崗巒圖軸
臨巨然溪山圖軸
臨巨然溪山圖軸局部
溪色棹聲圖軸
浮嵐暖翠圖軸
浮嵐暖翠圖軸局部
煙浮遠岫圖軸
雲壑鬆陰圖軸
溪山圖軸
雲壑鬆陰圖軸
雲壑鬆陰圖軸
巒容川色圖軸
嶺上白雲圖軸
仿古山水10條屏
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
山水扇
高峰樹石圖扇
仿惠崇水村圖扇
仿惠崇花溪漁隱圖扇
仿王濛山水圖扇
仿吳鎮山水扇
溪山深秀圖軸
仿梅道人山水軸
仿梅道人山水軸
仿古山水冊9開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
山水冊7開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
四傢靈氣圖軸
仿瀋周山水軸
仿王濛山水圖軸
拂水岩圖軸
拂水岩圖軸局部
仿董源溪山圖捲
之一
之二
之三
之四
仙掌人傢圖軸
仙掌人傢圖軸局部
水閣對話圖軸
水閣對話圖軸局部
仿黃公望山水圖軸
仿黃公望山水圖軸局部
仿巨然山水軸
楊鐵壓詩意圖軸
楊鐵壓詩意圖軸局部
仿古山水圖冊12開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
夕八
之九
之十
之十
之十二
陡壑密林圖軸
仿古山水冊20開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
之十
之十二
之十三
之十四
之十五
之十六
之十七
之十八
之十九
之二十
仿古山水圖冊10開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
九峰讀書圖軸
溪山無盡圖軸
溪山無盡圖軸局部
仿梅花道人水竹山居圖軸
仿梅花道人水竹山居圖軸
局部
仿古山水冊8開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
關山鞦霽圖軸
深淺雲山圖軸
仿吳鎮溪亭山色圖軸
仿吳鎮溪亭山色圖軸
局部
浮嵐暖翠圖軸
浮嵐暖翠圖軸局部
仿北苑山水軸
夏日山居圖軸
夏日山居圖軸局部
仿古山水冊16開
之一
之二
之三
之四
之五
之六
之七
之八
之九
之十
之十
之十二
之十三
之十四
之十五
之十六
仿高房山雲山圖軸
溪亭山色圖軸
仿倪瓚溪亭山色圖軸

中國古代名傢作品叢書：王鑑 捲一：山水畫捲的時代迴響 王鑑（1598—1677），字圓照，號湘碧，又號鑒湖，明末清初著名書畫傢、收藏傢，姑蘇（今蘇州）人。他身曆明末之變，親曆王朝更替，其藝術生涯與傢國興衰緊密相連，在中國繪畫史上留下瞭濃墨重彩的一筆。本捲《王鑑》精選其山水畫代錶作品，旨在展現王鑑在承繼傳統文人畫精神的同時，如何以獨特的筆墨語言迴應時代巨變，並最終形成自傢麵貌。 王鑑的藝術道路，深受董其昌影響。早年，他曾臨習董其昌山水，將其“南北宗”論奉為圭臬，追求文人畫的逸格。其畫風早年秀潤，用筆細膩，墨色溫潤，體現齣一種文雅清秀的氣質。例如，《煙籠鞦樹圖》中，畫傢以淡墨層層皴染，營造齣煙雨迷濛的鞦日景象，樹木蔥蘢，江水浩渺，一派江南水鄉的溫婉柔情。此幅作品，筆法精到，構圖疏朗，既有董其昌山水的遺韻，又顯露齣王鑑對自然景色的敏銳觀察和獨特感受。 然而，隨著明朝的覆滅，王鑑的心境也隨之發生變化。傢國飄零的現實，使得他的畫作開始注入更深沉的情感和更蒼勁的筆力。在接受瞭“改朝換代”的現實後，他雖寄情山水，但其作品中常常流露齣一種懷古傷今的情緒。此時的王鑑，在筆墨上愈加講究蒼勁老辣，追求“元氣淋灕”的境界。他善於用渴筆、禿筆，綫條頓挫有力，墨色濃淡乾濕變化豐富，呈現齣一種飽經滄桑的沉鬱之氣。 《層巒聳翠圖》便是這一時期的代錶作。畫麵中，崇山峻嶺層層疊疊，山石皴法粗放而有力，勾勒綫條堅硬，呈現齣一種挺拔雄偉的氣勢。雖然景物描繪依然細緻，但在整體的視覺感受上，卻比早期作品更顯雄渾壯闊。山間的雲霧翻騰，更增添瞭幾分神秘和蒼茫。這種風格的轉變，並非是對傳統的背離，而是藝術傢在人生體驗的深度和廣度拓展後的自覺超越。他並非刻意追求“晚年變法”，而是自然而然地在筆墨中流露齣對歲月流轉、世事變遷的體悟。 王鑑的山水畫，尤其注重對“筆墨”本身的探索。他認為，筆墨是繪畫的靈魂，也是畫傢心性的載體。他精研用筆，或方摺，或圓轉，或粗放，或細膩，皆能得心應手。在皴法上，他繼承並發展瞭董源、巨然、黃公望等前代大師的技法，並融入自己的理解，形成瞭獨特的“王鑑皴”。其皴法多以披麻、解索為主，輔以短促的斧劈皴，使得山石的質感和體積感更加突齣。在墨法上，他善於運用焦墨、宿墨，錶現齣山石的蒼潤與厚重，同時又善於以淡墨勾勒，營造齣煙雲籠罩的意境。 在本捲中，我們還將看到王鑑對“點”的運用。他的點，或聚或散，或濃或淡，起到瞭烘托畫麵氣氛、增強畫麵層次、錶現植被形態等多重作用。例如，《溪山行旅圖》中，畫傢巧妙地點染齣樹木的繁密與稀疏，既增加瞭畫麵的生氣，又錶現瞭不同季節的微妙變化。這種點的使用，是王鑑在整體構圖和筆墨運用之外，對畫麵細節的精細雕琢，體現瞭其作為一位全纔型畫傢的細膩之處。 王鑑的山水畫，並非單純的山水景物寫照，而是寄托著畫傢對人生、對自然、對宇宙的思考。他筆下的山水，既有現實的景緻，更有精神的寄托。在亂世之中，他選擇退隱山林，將滿腔的報國無門之憤、人生失意之苦、以及對故國之思，都融入到山水畫的創作之中。因此，他的畫作常常帶有一種沉靜、內斂而又深沉的意境，引人深思。 此外，王鑑也是一位傑齣的鑒賞傢和收藏傢，他對前代名跡的研究，也極大地滋養瞭他的繪畫創作。他不僅臨習前人，更是深入理解前人的筆意和精神，並在此基礎上進行創新。在本捲作品的鑒賞文字中，我們也將深入探討王鑑的藝術淵源，以及他如何在前人的基礎上，開闢齣屬於自己的藝術天地。 《中國古代名傢作品叢書：王鑑》第一捲，力求呈現王鑑山水畫創作的脈絡與成就。通過對一係列代錶性作品的精選和深入解讀，我們希望能夠帶領讀者穿越時空，感受這位藝術大師在時代洪流中的筆墨跌宕，體悟其畫作中蘊含的深沉情感與人生哲思，從而更全麵地認識王鑑在中國繪畫史上的獨特地位與重要貢獻。 捲二：人物畫的士大夫情懷 王鑑，作為明末清初的文人雅士，其藝術創作並不僅僅局限於山水一隅。雖然其山水畫成就卓著，但其人物畫同樣展現齣獨特的藝術風格和深厚的文化內涵。本捲《王鑑》人物畫部分，將聚焦於王鑑筆下的人物形象，探討其如何以畫筆勾勒齣那個時代士大夫的精神風貌，以及他對傳統人物畫的繼承與發展。 王鑑的人物畫，總體上繼承瞭文人畫的傳統，注重寫意，追求神似，而非形似。與宮廷畫或民間畫不同，他筆下的人物，多是文人墨客、隱士高人，或是描繪曆史典故中的名士形象。這些人物，往往氣質高雅，神情淡泊，充滿瞭書捲氣。他的人物造型，綫條簡練而富有彈性，衣紋的處理也頗為寫意，注重人物整體的精神氣質的傳達。 在造型方麵，王鑑的人物，雖然不追求縴毫畢現的精細，但其造型的準確性和人物的動態感卻絲毫不遜色。他善於抓住人物的典型特徵，通過寥寥數筆，便能勾勒齣人物的性格和情緒。例如，在一幅描繪隱士歸隱圖的作品中，畫傢筆下的人物，身著寬袍大袖，頭戴綸巾，或憑欄遠眺，或撫琴品茗，神態安詳，仿佛超然物外。人物的麵部描繪，雖不精雕細琢，但其眼神和錶情，卻流露齣一種淡淡的憂愁，或是超脫世俗的寜靜。 王鑑的人物畫，用色上多偏於淡雅，少有濃墨重彩。他善於運用墨色來錶現人物的立體感和質感，通過墨色的濃淡、乾濕變化，營造齣人物的體積感和衣紋的流動感。其設色，多以青綠、赭石、花青等為主，色彩清雅而不失莊重，與文人畫的審美情趣相契閤。在一些錶現山居生活的人物畫中，他還會巧妙地將人物與山水景物融為一體，使得畫麵既有山水畫的意境，又有人物的活動，相得益彰。 與同時代的其他畫傢不同，王鑑的人物畫，更多地帶有其個人經曆和思想的烙印。身處明末清初這樣一個動蕩的年代，許多士大夫都麵臨著選擇，或是仕途坎坷，或是隱逸避世。王鑑筆下的人物，也常常摺射齣這種時代的睏境和士人的情懷。他筆下的隱士，並非是消極避世的逃避者，而是有著自己堅守的獨立人格。他們對功名利祿不屑一顧，追求的是精神的自由和內心的安寜。 在本捲中，我們還將看到王鑑對曆史題材的描繪。他並非簡單地復述曆史故事，而是通過對人物形象的塑造，來傳達自己對曆史事件的理解和評價。他筆下的曆史人物，或是有著政治抱負的豪傑，或是胸懷傢國情懷的忠臣，他們的形象，往往飽含著畫傢對他們所處時代的思考，以及對曆史人物品格的褒揚或惋惜。 王鑑的人物畫，在繼承宋元以來文人畫人物畫的優秀傳統的同時，也展現齣其鮮明的個人風格。他筆下的人物，既有古人的風骨，又不失時代的精神。他通過對人物形象的刻畫，錶達瞭自己的人生觀、價值觀，以及對社會和曆史的看法。 在本捲的鑒賞部分，我們將深入分析王鑑人物畫的用筆、用墨、用色特點，探討其造型方法和構圖技巧，並結閤其所處的時代背景和個人經曆，來解讀其人物畫的藝術內涵和思想價值。我們還將與其他明清時期的名傢人物畫進行比較，以突齣王鑑人物畫的獨特性和藝術貢獻。 《中國古代名傢作品叢書：王鑑》第二捲，旨在全麵展示王鑑在人物畫領域的藝術成就。通過對一係列精品人物畫的呈現和深度解析，我們希望能夠幫助讀者更加立體地認識王鑑這位藝術大師，理解其畫作中蘊含的豐富情感和深刻思想，感受中國古代文人畫在不同曆史時期所展現齣的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書中有一幅作品，描繪的是一片煙雨朦朧的山景，細密的雨絲在山巒間纏繞，給整個畫麵增添瞭一種朦朧而濕潤的氛圍。我反復揣摩著畫傢是如何用如此簡練的筆觸，捕捉到這種轉瞬即逝的自然景象的。他的墨色運用變化多端，既有濃重的筆觸描繪山石的堅實，也有淡雅的暈染錶現雲霧的虛幻，層次感和立體感極強。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本《中國古代名傢作品叢書：王鑑》，首先映入眼簾的是他那嚴謹卻又不失靈動的筆觸。我一直對明清之際的繪畫有著濃厚的興趣，而王鑑的作品，無疑是這一時期山水畫壇上的一座高峰。書中收錄的畫作，無論是全景式的巨構，還是寫意的小品，都展現瞭他對自然景色的深刻體悟和獨到錶現。我尤其喜歡他處理山石紋理的方式，那種層層疊疊的皴法，仿佛真的能感受到岩石的質感和歲月的痕跡。他對樹木的處理也極具匠心，無論是蒼勁古拙的老鬆，還是挺拔秀麗的雜樹，都各有姿態，生機盎然。

評分☆☆☆☆☆

讀罷此書，我最大的感受是王鑑畫中所蘊含的那種“外師造化，中得心源”的境界。他並非簡單地描摹自然，而是將自己的情感、學養和對宇宙人生的理解，融入到筆墨之中。那些雲煙縹緲的山峰，蜿蜒麯摺的溪流，靜謐安詳的亭榭，都仿佛是他內心世界的投射。我常常想象，在創作這些畫作的時刻，畫傢是懷著怎樣的心境？是淡泊寜靜，還是心潮澎湃？書中的一些題跋，雖然篇幅不長，卻提供瞭寶貴的綫索，讓我得以窺見他創作時的思考。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，真正偉大的藝術作品，是能夠跨越時空的，能夠與不同時代、不同背景的觀者産生共鳴。王鑑的山水畫，恰恰做到瞭這一點。即使在今天，當我們麵對著城市鋼筋水泥的叢林，再看到他筆下那片寜靜緻遠的自然山水，內心都會泛起一絲漣漪。書中所呈現的這些畫作，仿佛將我帶迴瞭那個遙遠的時代，讓我感受到瞭古人對天地萬物的敬畏與熱愛。

評分☆☆☆☆☆

總而言之，這本《中國古代名傢作品叢書：王鑑》是一部非常值得收藏的藝術畫冊。它不僅展現瞭王鑑高超的繪畫技藝，更傳遞瞭他獨特的藝術理念和精神追求。對於想要深入瞭解中國古代山水畫，特彆是明清時期繪畫藝術的讀者而言，這本書無疑提供瞭一個絕佳的入口。我每次翻閱，都能從中獲得新的啓發和感悟，這是一次與偉大靈魂的對話。

評分☆☆☆☆☆

這本書不僅僅是一本畫冊，更像是一扇窗戶，讓我得以窺探明清時期文人畫的精髓。王鑑作為“清初四王”之一，他的藝術成就代錶瞭當時繪畫發展的最高水平。通過品讀他的作品，我不僅欣賞到瞭精妙的筆墨技法，更感受到瞭中國傳統文化中那種崇尚自然、追求意境的美學追求。我喜歡他畫中的詩意，每一幅畫都像是一首無聲的詩，引人遐思。

評分☆☆☆☆☆

對於我這樣一位普通讀者來說，能夠通過這樣一本精美的畫冊，如此近距離地接觸王鑑這位藝術巨匠的作品，本身就是一種莫大的享受。他畫中的構圖往往嚴謹而有章法，但又不會顯得死闆，總能通過巧妙的虛實對比、疏密安排，營造齣深遠的空間感。我特彆留意瞭他對“留白”的運用，那些似有若無的雲霧，恰到好處地烘托齣山巒的巍峨，也給觀者留下瞭無限的想象空間。

評分☆☆☆☆☆

作為一個藝術愛好者，我常常在思考，如何纔能真正理解一位藝術傢的作品？僅僅是看錶麵的技法是遠遠不夠的。這本書提供瞭一些輔助性的解讀，雖然不多，但已經足夠引起我的深思。王鑑畫中的那種“靜”，對我而言，是一種治愈。在快節奏的現代生活中，能夠靜下心來，沉浸在他創造的這片山水之中，是一種難得的體驗。

評分☆☆☆☆☆

我特彆注意到書中所收錄的一些作品，構圖上非常講究“勢”。無論是山脈的起伏，還是河流的走嚮，都蘊含著一種內在的動感和力量。王鑑的“勢”，並非是強烈的視覺衝擊，而是一種渾然天成的氣韻。他能夠巧妙地運用筆墨的濃淡枯濕，將這種“勢”錶現得淋灕盡緻，讓觀者在靜觀其變中，體會到自然的無窮魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計也相當考究，紙張的質感和印刷的清晰度都屬上乘，這對於欣賞畫作來說至關重要。每一幅畫都似乎能夠呼吸，細節之處縴毫畢現。我反復摩挲著其中一幅描繪鞦日山景的作品，那漫山遍野的紅葉，在畫傢筆下渲染得如此熱烈而又沉靜，讓人仿佛置身其中，能聞到鞦風帶來的落葉氣息，感受到鞦日獨有的蕭瑟與壯美。王鑑的畫，總有一種獨特的寜靜感，即使描繪宏偉的山巒，也絕不顯得張揚，而是內斂而深沉，如同智者在低語。