内容简介
混音既是技术,又是艺术。一首音乐整体是否好听,混音至关重要。《现代录音技术与艺术:混音全揭秘 数字音乐混音实战宝典》主要介绍了在音乐后期制作中如何通过混音来提升作品的质量,从音乐的听觉、数字音乐基础、效果器运用以及音乐情绪等方面对混音的技术、方式、手法和思路进行了系统的讲解,并配有练习题和学习素材,便于学习。
作者简介
李金城,中国知名录音师。从事混音工作17年,先后为李海鹰、成龙、萨顶顶、孙悦、韩红等著名艺人和艺术家制作音乐作品。2006年推出国内首部推广混音技术的视频教程――《混音探索》,并于2007年开办混音教学培训班,使旗下众多学员步入了国内一线录音师和制作人行列。2014年再次推出混音技术推广教程――《混音全揭秘》,并在优酷和网易云课堂上持续更新,获得数万网友和业内人士的一致好评。
目录
前言
部分 基础篇
章 如何组织自己的混音工作室
节 混音设备概述
第二节 DAW的选择与主流DAW的优缺点介绍
第三节 监听音箱的选择
第四节 DSP处理器的选择与插件格式的差异
第五节 动态、EQ、调音台以及混响处理器(硬件篇)
第六节 数模/模数转换器(AD/DA转换器)
第七节 数字主时钟的选择
第八节 数字与模拟设备各自的优缺点
第九节 插件
第十节 操作系统的选择
第十一节 监听环境
第十二节 我的录音室
第二章 混音师的必备素质
节 混音师与耳朵的关系
第二节 混音与编曲的关系
第三节 用耳朵验证理论
第四节 模仿是混音的开始
第五节 题外话――英语
第三章 音乐的听觉
节 音乐频率的划分
第二节 分析音乐的频率分布及其作用
第四章 均衡效果器(EQ)
节 什么样的声音是好声音?
第二节 EQ的三个作用
第三节 EQ插件的选择
第四节 EQ使用的练习
第五章 动态处理器(Dynamic Processor)
节 动态处理器简介
第二节 压缩器参数的基本概念
第三节 压缩器启动时间对于声音的影响
第四节 压缩器释放时间对于声音的影响
第五节 压缩比和阈值对于声音的影响
第六节 压缩器的选择
第七节 不同音色的压缩器处理练习
第六章 混响器(Reverb)
节 混响器的真实作用
第二节 三大常用混响类型的概念和特点
第三节 混响器的调整方法
第四节 混响器的选择以及搭配
第五节 混响器的相位抵消检查
第七章 延迟效果器(Delay)
节 延迟效果器的作用
第二节 人声通用延迟效果器
第三节 特殊延迟(Delay)效果
第二部分 实战篇
篇 乐队化流行音乐的混音
章 轨道的整理、安排与编辑
节 轨道的整理
第二节 轨道的编辑
第三节 信号路由
第二章 乐队打击乐的混音
节 概述以及DAw内部处理精度的工作原理
第二节 底鼓的混音
第三节 Bass的混音以及与底鼓的融合度的处理
第四节 军鼓的混音
第五节 其他打击乐轨道的处理
第三章 人声的混音
第四章 非打击乐乐器的音色处理
节 概述
第二节 所有乐器的具体处理方法
第五章 乐队的混响与常规Delay
节 乐队的混响
第二节 乐队的常规Delay
第六章 音乐情绪的处理
节 音乐情绪的构成部分
第二节 音乐情绪处理的两个原则和四个阶段
第三节 节 奏乐器的情绪处理
第四节 非打击乐类乐器的处理
第七章 人声情绪的处理
节 人声的技术标准
第二节 人声情绪的制作方法
第三节 人声的混响、Delay与人声情绪的配合以及其他收尾工作
第二篇 管弦乐队的混音
章 概述
第二章 不同的处理手法
节 EQ的处理手法
第二节 压缩的处理
第三章 管弦乐音色的制作
节 声部结构以及音色分析
第二节 铜管组音色的制作
第三节 木管组音色的制作
第四节 弦乐组的音色处理
第五节 其他乐器的处理
第四章 管弦乐队的混响以及情绪处理
节 管弦乐队的混响
第二节 管弦乐队的各声部情绪处理
第三篇 MIDI制作的流行音乐
章 概述和思路
节 混音思路的概述
第二节 混音思路是如何形成的
第二章 《守望》的混音思路设计
节 各声部的频率
第二节 声场平衡
第三节 鼓组的混音思路
第四节 乐器的处理思路
第四篇 母带处理
章 概述
节 为什么要做母带
第二节 母带制作并不神秘
第三节 母带处理所需要的设备
第四节 母带处理所需要的基础知识
第二章 纯数字母带处理
节 大响度音乐的母带处理
第二节 大响度母带处理示例
第三节 弱响度母带处理及一些其他方面的探讨
第三章 模拟母带处理
节 模拟母带处理与数字母带处理的区别
第二节 单轨母带与多轨母带
第四章 母带处理的检验
第三部分 番外篇
章 Mixbus
节 认识Mixbus
二节 Mixbus的优缺点
第三节 Mixbus的另类用法
第二章后的忠告
后记
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