第一章 文化背景：新浪潮源自何處
新社會、新觀眾
文化與美學背景
從電影俱樂部到電影雜誌
新的電影生産方式
第二章 試水：阿斯特呂剋、瓦爾達、梅爾維爾
阿斯特呂剋與攝影筆
瓦爾達與優雅現實主義
梅爾維爾與叛徒角色的典範
第三章 新故事、新性觀：瓦迪姆與馬勒
瓦迪姆與《上帝創造女人》
路易·馮勒與新版影片公司
馬勒與《通往絞刑架的電梯》
《情人們》
第四章 夏布羅爾：新浪潮初瀾
“第一位”新浪潮導演
《漂亮的塞爾日》：夏布羅爾迴歸鄉村
《錶兄弟》：城市老鼠與鄉下老鼠
朗德魯愛吃鮮肉：夏布羅爾的新浪潮終結
第五章 特呂弗：新浪潮舵手
特呂弗與“頑童”
《四百下》與安托萬·杜瓦內爾
作者身份與改編
第六章 戈達爾：新浪潮小兵
《精疲力盡》
《小兵》
戈達爾與彩色片
戈達爾與反敘事
第七章 手冊派：羅麥爾、裏維特等
羅麥爾：謙遜的道德傢
裏維特：錶現與場麵調度
多尼奧爾-瓦爾剋羅茲：《饞涎欲滴》
卡斯特：《美好年代》
結論
注釋
文獻
索引
圖目
編者後記
· · · · · · (收起)
具體描述
法國“新浪潮”可以說是所有電影運動中最迷人的，因其豐富多彩、敢作敢為與先鋒技巧而著稱。《法國新浪潮電影史》以新鮮的視點，考察瞭形成1950年代法國電影的社會、經濟與美學機製，並且詳細研究瞭20世紀50年代末至60年代初齣現的最重要的“新浪潮”電影。作者詳細考察瞭一些著名影片，如：《四百下》（1959）、《精疲力盡》（1960），以及鮮有人研究的影片，如：《短岬村》（1955）、《巴黎屬於我們》（1960）、《美好年代》（1964）等。
作者首先追蹤“新浪潮”電影運動的先驅，展示他們如何為追隨者提供藍本。阿斯特呂剋、梅爾維爾與年輕的瓦爾達，都提供瞭寶貴的敘事教程與製作低成本電影的樣闆。他們的追隨者瓦迪姆、馬勒，以講述性感故事的方針與活潑新穎的敘事策略，幫助確立瞭一種引人注目的新電影。《電影手冊》評論傢齣身的導演組成的核心團隊（尤其是特呂弗、夏布羅爾、戈達爾），真正體現瞭電影製作的不斷變化。
用戶評價
##翻譯略生澀 導演和影片的譯名應使用更加普遍的版本
評分##關注新浪潮早期曆史，補充瞭非常少見的史料及細節，對於新浪潮導演初期影片的美學特色總結較為細緻，還涉及瞭一些當時的製片背景。另外，翻譯沒問題，單萬裏老師校對也很細緻，放心看，有收獲。
評分##以代錶導演及其作品為章節架構，配不上“史”之名，但具體內容尚可。
評分##3.5 這本電影史可能不是一般認知內的影史，新浪潮相關的史實隻是作為創作背景齣現，選取的導演和作品也沒有超齣《電影手冊》的範圍，這些在後記當中都有提到。書中影片分析的成分會更多一些，無論是作者的成長背景、創作理念、製作技術、審美喜好還是經濟狀況，都是基於創作的框架被編織到書中的，寫作的結構和目的其實很清晰，指嚮的核心就是創作本身。可惜翻譯和校對都有點問題，校對尤其敷衍，後半本齣現很多最基本的錯誤，連特呂弗的名字都有打錯的。
評分##3.5 這本電影史可能不是一般認知內的影史，新浪潮相關的史實隻是作為創作背景齣現，選取的導演和作品也沒有超齣《電影手冊》的範圍，這些在後記當中都有提到。書中影片分析的成分會更多一些，無論是作者的成長背景、創作理念、製作技術、審美喜好還是經濟狀況，都是基於創作的框架被編織到書中的，寫作的結構和目的其實很清晰，指嚮的核心就是創作本身。可惜翻譯和校對都有點問題，校對尤其敷衍，後半本齣現很多最基本的錯誤，連特呂弗的名字都有打錯的。
評分##以代錶導演及其作品為章節架構，配不上“史”之名，但具體內容尚可。
評分這部關於法國新浪潮的曆史書是以新浪潮的導演為綱寫作的，竊以為這樣不是很好，一來本書忽略瞭很多「邊緣」的新浪潮導演，尤其是「左岸派」導演，可見作者是寫的狹義的新浪潮史，而且是簡史，二來這種類似「傳記體」的史書來書寫電影史有特色但並不好，三是本書嚴重忽略瞭巴贊對新浪潮的作用，雖然巴贊在新浪潮前就去世瞭，本書未對「作者論」的形成做闡釋，四是本書的排版校對簡直是不過關，齣現瞭很多排版錯誤，也有標點錯誤。拋卻這些批評，這本書仍然對我們瞭解新浪潮有重要的作用。
評分##關注新浪潮早期曆史，補充瞭非常少見的史料及細節，對於新浪潮導演初期影片的美學特色總結較為細緻，還涉及瞭一些當時的製片背景。另外，翻譯沒問題，單萬裏老師校對也很細緻，放心看，有收獲。
評分##Richard Neupert就是Marie那本新浪潮的英文版譯者嘛。
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