暢銷作傢寫作全技巧 大澤在昌/著 教你如何寫作 寫作技巧書籍 文學小說寫作教程 故事構思布 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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店鋪： 鞦色宜人圖書專營店

齣版社： 江西人民齣版社

ISBN：9787210092452

商品編碼：26472040861

叢書名： 暢銷作傢寫作全技巧

版 次：1頁 數：字 數：印刷時間：2017年07月01日開 本：32開紙 張：膠版紙印 次：1包 裝：平裝-膠訂是否套裝：否國際標準書號ISBN：9787210092452

所屬分類：

圖書>社會科學>語言文字>寫作與修辭

編輯推薦

直木賞、吉川英治文學奬、日本推理小說大奬獲得者，前日本推理協會會長大澤在昌創作秘訣完整公開，30餘年創作曆程、韆萬本暢銷保證、近百本小說創作技法精髓，濃縮成10堂寫作技巧必修課、42個實用小說寫作案例。本書完整闡述瞭作傢寫作的構思脈絡，寫作技巧解析結閤習作案例講評，全麵分析瞭現代齣版市場現狀和小說創作規律，為熱愛閱讀和寫作、有誌於成為職業作傢的讀者提供瞭獨特的經驗和真誠的建議。 

內容簡介

這是本獨具特色的小說創作技巧指南，由日本推理小說傢大澤在昌所開辦的係列“小說課堂”講座內容匯集精選而成。該講座針對從日本選拔齣的十二位青年寫作者，以“大師開辦私塾”的形式，旨在傳授作者三十餘年寫作生涯中的創作經驗和寫作心得。

本書將曆時年的講座濃縮為十堂寫作課程和四次課題講評，大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點評全方位分解瞭小說創作中故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、敘述風格等具體問題；結閤學生與老師的問答、作者與編輯的交流等環節，真實解密瞭優秀小說傢的構思方式和創作脈絡。對於熱愛閱讀與寫作，對小說創作有興趣和熱情的讀者來說，本書不僅是本創意寶庫，更是本實用的“作傢養成手冊”——作者在書中坦誠地分享瞭職業作傢的生活習慣、創作心境與生存之道——希望每個有誌於成為作傢的讀者在閱讀本書後，都能夠找到自己擅長的寫作領域，學會充分發揮自己的創作天賦，懂得更好地磨煉寫作技藝，真正做到日益精進。

作者簡介

大澤在昌，1956年齣生於日本愛知縣名古屋市，日本著名推理小說作傢、暢銷書作傢。1979年大澤在昌以《感傷的街角》獲得首屆“小說推理”新人奬，1986年憑藉短篇集《深夜馬戲團》獲得第四屆日本冒險小說協會*秀短篇奬。其代錶作為《新宿鮫》係列，曾獲得日本推理作傢協會奬、吉川英治文學新人奬、直木賞、日本冒險小說賞等奬項。2001年大澤在昌與京極夏彥、宮部美幸共同創立瞭“大極宮”網站，2006-2009年期間他擔任日本推理作傢協會會長。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學大奬，該奬是日本推理文壇的功勞奬，專門嘉奬貢獻卓越的作傢或評論傢。

目 錄

PART1 講座

課以寫作為生意味著什麼

齣道方法

以“含金量”高的新人奬為目標

作傢的收入

縮小的齣版市場

成為作傢的四大要點

作傢的動機

【問答】

 

第二課掌握人稱的寫法

跨越三個障礙

活用人稱的描寫

人稱隻有個信息入口

描寫須符閤主人公的年齡

全是好人的小說太弱

不要過度依賴通過對話進行說明

主人公的年齡與敘事部分的關係

專業術語的有效用法

如何活用觀察

除瞭“輸齣”，還要“吸收”

【問答】

 

第三課如何塑造形象鮮明的角色

角色支撐情節

要善於傳達氛圍，不要依賴數字和固有名詞

角色登場要有理由

在細節上精雕細琢

成不變的主人公無法打動人心

故事的發展與角色的變化

塑造令人印象深刻的意外角色

切從觀察開始

看看對方的視綫盡頭

描寫強烈的情感

現實與真實的區彆

對主人公窮追猛打是作者的職責

主人公≠作者

小說裏的規則

遊走在規則邊緣

如何生動有趣地描寫人物的過去和背景

通過措辭錶現角色的個性

不要通過敘事描寫性格

擁有自己的“劇團”

寫推理小說須具備常識

【問答】

 

第四課對話部分的秘密

“實際的對話”與“小說的對話”不同

符閤角色的對話

如何通過對話介紹人物

“隱藏對話”的技巧

“隱藏對話”為何必不可少

有效的對話技巧

試寫假想中的對話

把自己完全融入角色，但不要過度依賴角色

【問答】

 

第五課如何設計情節

要清楚自己想為讀者提供怎樣的樂趣

“謎題”的處理是情節設計的關鍵

思考小說的“形”

確定關鍵點

確定路綫

故事從哪裏開始

不要害怕脫軌

【問答】

 

第六課小說需要“刺”

虛構有趣的故事需要具備哪些條件

發展強大的武器

旦齣道就再無退路

不要在意此時的差距

什麼叫有趣的故事

什麼叫跳躍

讓主人公經曆磨難

小說的“刺”是指什麼

【問答】

 

第七課錘煉文字和精心描寫

讓文字富有節奏

寫齣準確的文字

準確的文字源自精準的措辭

做到“八分感性，兩分理性”

描寫要注意張弛緩急

用句話錶現人物

比喻要有品位

描寫的三要素

擬聲詞和外來語

日本文學與外國文學的區彆

換行的技巧

用普通的詞語實現有新意的錶達

掌握自己的文風

編輯對新人作傢有怎樣的期待

【問答】

 

第八課挑戰長篇小說

設計圖和比例分配

開篇場景要反復重寫

讓主人公給讀者留下深刻的印象

塑造多個“強”的角色

能讓角色給讀者留下深刻印象的颱詞

後幕順其自然

中途解開謎題，防止後繼乏力

解開個謎題，再製造新的謎題

準備兩波高潮

嘗試解析自己喜愛的長篇小說

讓自己盡情享受

暫未齣場的人物也在活動

推敲前讓作品沉睡段時間

描寫睏難時的秘籍

讀者是“受虐者”，作者是“施虐者”

擬定有力的標題

怎樣纔能讓編輯發來長篇小說的約稿

不能讓讀者冷靜下來

注入時代氣息

使信息成為自身的血肉

【問答】

 

第九課描寫強烈的情感

編故事的技巧是教不瞭的

堅持“想當作傢”的人生

作傢的人生也是多種多樣的

不要害怕繞遠

如何彌補不足

技巧可以教，纔能沒法教

【問答】

 

第十課齣道後如何繼續生存

職業小說傢的心得

怎樣跟編輯相處

怎樣跟其他作傢打交道

積極參加聚會

不要拒絕工作委托

書的齣版流程

網絡連載也是種方法

讀者是重要的顧客

齣版界的嚴峻現實

齣書是先期投資

怎樣跟媒體打交道

不要讓彆人叫自己“老師”

網絡上的評價無須在意

齣道後的五本書決定成敗

來自文學奬的評價

不必為瞭直木奬這個級彆的文學奬而感到惶恐

【問答】

講座的後

 

PART2 學生作品講評

課題A 寫結局“反轉”的故事

關於交待過多和作品世界的規則

扭轉平常的素材

如何活用角色

確認設定是否矛盾

公平的規則

如何選擇身邊的素材

充實短篇小說

分彆交待登場人物的意圖

適閤長篇小說的題材

如何巧妙地利用伏筆

■總評：如何埋設伏筆

 

課題B 寫“自己想寫的世界”

選擇與故事相符的人稱

應該交待的事情和無須交待的事情

角色鮮明的效果

構建精彩的場景

閤適的讀者走進新世界

隻交待往事會缺少“刺”

振幅越大，越能感動讀者

對過度遵循設計圖的不安

插敘說明會影響代入感

 

課題C 寫含有“薔薇”和“舊建築”的故事

作者想錶達什麼

深度至關重要

顧及異性讀者

描寫坦露的情感

避免簡單的劇透

寫讀者之未料

敷衍的挑戰

█總評

 

課題D 主題創作賽—描寫“恐懼”的情緒

構建有衝擊力的場景

正因為不閤常理，所以要足夠真實

溫暖的故事也需要“刺”

噱頭要有新意

撼動讀者的情緒

構建小說中未齣現的場景

確定結局後纔能動筆

反其道而行之

█總評

後記

《敘事之徑：從零到一的文學構建》 作者： [此處留空，或填寫一位虛構的文學理論傢或資深編輯的名字，例如：艾倫·馬斯特森] 齣版社： 幻境之光齣版 版次： 2024年第一版 --- 捲首語：故事，永恒的狩獵場 人類文明的基石並非文字，而是敘事。從洞穴壁畫上的狩獵場景，到神廟中的創世史詩，我們通過講述故事來理解世界、定義自我、傳承智慧。然而，一個“好”的故事，絕非偶然的靈光乍現，而是一係列精心策劃、反復打磨的技術與哲學的結晶。《敘事之徑》的目的，不是提供一套可以套用的公式，而是引導你深入探究敘事結構、人物弧光和主題深度的內在邏輯，讓你掌握駕馭文字、構建沉浸式體驗的工具箱。 --- 第一部分：基石的打磨——世界的構建與規則的設定（約400字） 成功的文學作品，無論其題材是宏大的史詩奇幻還是細膩的當代寫實，都依賴於一個邏輯自洽、引人入勝的“世界”。本書將首要關注“背景工程”。 1. 空間與氛圍的心理學： 我們將探討如何利用環境描寫來暗示人物的內心狀態，而非簡單地羅列場景細節。例如，潮濕的閣樓如何預示著停滯不前的人生，而空曠的廣場如何放大個體的孤獨感。本書詳述瞭“感官滲透法”，指導作者如何調動視覺、聽覺、嗅覺、觸覺乃至味覺，將讀者從旁觀者拉入體驗者。 2. 規則與限製的張力： 每一個世界都有其運行的物理或形而上學的規則。對於科幻和奇幻小說，這是魔法體係或科技設定的嚴謹性；對於寫實小說，這是社會結構、時代背景對人物選擇的製約。我們深入分析瞭“限製性驅動力”，即作品的衝突往往源於打破或遵守既定規則時産生的必然後果。我們將剖析優秀作品如何巧妙地在“可信度”與“新奇感”之間找到平衡點，避免設定上的邏輯斷裂。 3. 潛颱詞與背景的“留白”： 優秀的背景是無聲的敘述者。本書強調“信息階梯”，教導作者如何分階段、有目的地釋放世界觀信息，避免“信息傾瀉”導緻的讀者疲勞。我們探討瞭如何通過人物的對話、物件的選擇和環境的細微變化，讓讀者自行推導齣世界的復雜性。 --- 第二部分：核心驅動力——人物塑造的深度與真實性（約500字） 讀者最終記住的，是人物。他們是情感的載體，是推動情節的引擎。本書將人物塑造視為一場解剖學實踐。 1. 動機的冰山理論： 人物行為的錶象之下，隱藏著深層的恐懼、渴望和創傷。我們引入瞭“動機冰山模型”，指導作者挖掘人物的“核心缺失”與“補償機製”。例如，一個看似貪婪的角色，其根源可能源於早年的匱乏感。我們將教授如何構建多層次的動機，確保人物的選擇既齣乎意料，又在情理之中。 2. 弧光與蛻變： 人物弧光是敘事張力的生命綫。本書區分瞭三種主要的弧光類型——積極弧光（成長）、消極弧光（墮落）和扁平弧光（堅守）。重點在於，如何設計“催化事件”和“不可逆轉的選擇點”，迫使人物麵對自身的弱點，並做齣艱難的改變。我們分析瞭“僞裝與真相”的揭示過程，如何讓讀者的情感投入與人物的內心掙紮同步深化。 3. 副角的多維功能： 副角不應隻是主角的陪襯。我們將探討副角如何充當“鏡子”（反映主角的潛在麵）、“催化劑”（加速主角的危機）或“對立麵”（代錶另一種生活哲學的可能性）。每一個次要人物都應擁有自己內在的衝突和明確的行動目標，即使這些目標從未完全實現。 --- 第三部分：骨架與脈絡——情節的編織與節奏的掌控（約450字） 情節並非事件的簡單堆砌，而是事件之間因果關係的嚴密鏈條。本書側重於結構科學。 1. 經典結構模型的解構與重組： 我們將深入剖析三幕劇、英雄之旅以及弗雷塔格金字塔等經典結構，但更強調如何有意識地“打破”它們。例如，如何運用“中點反轉”製造敘事的第二次高潮，或如何利用“閃迴”來精準地控製信息釋放的速度。 2. 衝突的層次化管理： 衝突是情節的血液。本書區分瞭內部衝突、人際衝突、環境衝突以及形而上衝突。關鍵在於，這些衝突必須互相嵌套、升級。我們將指導如何設計“升級式危機”，確保每一次解決都帶來新的、更嚴峻的挑戰，從而避免情節的平庸化。 3. 節奏的音樂性： 敘事的節奏決定瞭閱讀體驗的愉悅感和緊張度。我們將教授“句法與場景長度的調控藝術”——如何通過短促的動作段落來營造緊迫感，又如何通過長段的內心獨白來深化情感渲染。本書探討瞭“懸念植入點”的布局，確保每一個章節末尾都留有足夠的力量將讀者推嚮下一頁。 --- 第四部分：語言的穿透力——風格、聲調與主題的統一（約200字） 技術層麵的精湛必須服務於藝術的錶達。《敘事之徑》的終點是聲音的確定。 1. 風格的匹配性： 語言的選擇——詞匯的密度、句式的復雜程度、對白風格——必須與故事的題材和人物的視角完美契閤。我們將提供工具，幫助作者識彆並提煉齣屬於自己的、服務於主題的獨特“聲調”。 2. 主題的潛移默化： 一個偉大的故事，其意義深遠。本書強調主題不應是作者的說教，而應是人物選擇和情節驅動下自然湧現的哲學思考。我們將研究如何通過象徵物、重復齣現的意象和微妙的對比，讓作品的深層主題在不知不覺中觸動讀者的靈魂。 --- 緻讀者： 寫作是一場馬拉鬆，而非短跑。本書提供的不是捷徑，而是構建堅實跑道的方法論。拿起這本書，你將開始一場深入自我、重塑你對故事理解的旅程。

評分☆☆☆☆☆

整本書讀完，我發現它幾乎沒有提及任何關於“修改與編輯”的實戰環節，這在我看來是寫作過程中至關重要的一環。一位優秀的作傢，其作品的誕生過程往往有一半在於寫，一半在於改。這本書似乎默認瞭隻要你寫齣瞭初稿，就完成瞭百分之九十的工作。它沒有詳細討論如何進行自我審閱，如何識彆自己作品中的情節漏洞，或者如何用外部讀者的反饋來反哺自己的修改方嚮。關於“如何精簡文字、去除冗餘”的指導也極其蒼白，隻是簡單地建議“多讀經典”，卻沒能給齣具體的句子層麵上的“刪減工具箱”。比如，如何識彆並移除那些不必要的副詞、如何將冗長的被動語態轉化為更有力的主動語態，這些都是我急需學習的“手術刀”技巧。這本書給人的感覺是，它隻教你如何搭建一棟房子的設計圖紙，卻完全跳過瞭施工、裝修和最後的驗收檢查，這對於追求完美和高效的創作者來說，是緻命的缺陷。它隻完成瞭從零到一的設想階段，對從一到十的打磨過程卻避而不談。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版和行文風格也讓我感到睏惑。它試圖走一種“既要嚴肅探討文學性，又要兼顧通俗易懂”的路綫，結果卻是兩頭落空。論及文學性，它的語言顯得矯揉造作，試圖用晦澀的詞匯來營造一種高深莫測的氛圍，但內容支撐不足，讀起來像是在啃一塊沒有調味的石頭。論及通俗性，它的節奏又過於拖遝，很多章節都在重復論證前幾章已經提及的觀點，似乎作者在極力拉長篇幅以滿足頁數要求。比如，它花瞭好大的篇幅去討論“什麼是好的主題”，但通篇都在用各種哲學的術語繞圈子，完全沒有給齣一個明確的指引，即如何從自己獨特的生活經驗中提煉齣具有普世價值的主題。我更希望看到的是作者是如何在自己的某部作品中，通過細微的細節處理，將一個宏大的主題巧妙地融入到情節的推進中，而不是這種空泛的、高高在上的理論灌輸。我感覺自己像是在聽一場非常冗長且沒有重點的學術報告，而不是一本實用的寫作教程。

評分☆☆☆☆☆

我原本希望這本書能提供一些針對不同文體（比如科幻、懸疑、曆史小說）的“定製化”寫作策略，畢竟不同類型的世界觀構建和人物動機塑造有著天壤之彆。然而，這本書的“技巧”是如此的籠統，以至於你把任何一部小說套進去，這些理論似乎都成立，但也正因如此，它在任何一個具體領域都沒有深度。例如，在談及“對話”時，它隻是籠統地說“對話要符閤人物身份”，這誰不知道？我真正想學的是，在寫一個受過高等教育卻極度緊張的角色時，如何在對話中運用停頓、重復和不完整的句子來體現其內心的掙紮，並且要確保這種口語化的處理不會破壞整體的敘事節奏。這本書在這方麵完全是真空狀態，仿佛作者從未真正坐下來寫過一部需要大量對話推動情節的小說。與其說這是一本“寫作全技巧”，不如說它是一本關於“寫作理念的概述”，而且這個概述做得也相當一般，缺乏批判性思維和實際案例的支撐。

評分☆☆☆☆☆

這本所謂的“暢銷作傢秘籍”讀下來，我最大的感受就是一種揮之不去的空洞感。作者似乎沉迷於一些高屋建瓴、大而無當的理論說教，通篇充斥著“找到你的聲音”、“深入挖掘人物內心世界”這類我們都能在任何寫作入門課上聽到的陳詞濫調。翻開它，我期待的是那種刀刃見血、實操性極強的技巧——比如如何設計一個扣人心弦的開場白，怎樣巧妙地安排情節轉摺，或者具體到某個場景的對話應該如何打磨纔能更具張力。然而，書中給齣的建議總是停留在“你應該努力去感受生活”的層麵，仿佛隻要多喝幾杯咖啡、多觀察路人，靈感就會自動降臨。我試著去應用書中的一些關於“結構”的章節，發現它並沒有提供一個清晰的模闆或案例來演示如何將這些抽象的概念落地到實際的故事構建中。更彆提那些關於“商業化寫作”的隻言片語，簡直像是隨手粘貼上去的，完全沒有經過作者自己深入的思考和實踐檢驗。整體來看，它更像是一本堆砌瞭各種行業術語的“氣氛組”讀物，對於真正想提升寫作硬技能的作者來說，實在缺乏足夠的乾貨支撐。讀完後，我的筆記本上幾乎沒有記下任何可以立刻應用到我正在進行的小說創作中的具體方法論。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對這本書的失望程度超齣瞭我的預期。我當初選擇它，主要是衝著“大澤在昌”這個名字去的，以為能從中一窺日本類型小說大師是如何構建復雜敘事和處理節奏感的。然而，這本書給我的感覺更像是一份齣版商為瞭趕進度而匆匆拼湊的文案集閤，而不是一位經驗豐富的作傢心血的結晶。它在討論“如何讓你的故事引人入勝”時，使用的案例分析極其膚淺，要麼是泛泛而談一些經典名著的背景，要麼就是用一些自己杜撰的、扁平化的人物例子來佐證觀點，絲毫沒有展現齣那種讓讀者拍案叫絕的敘事魔力。我尤其想學習的是他對“懸念設置”的處理，畢竟這是類型小說成功的關鍵。書中關於這一點的內容，隻是簡單地提到瞭“信息不對稱”和“預示”，但沒有提供任何關於如何控製信息流齣的具體手法，比如如何通過潛颱詞、環境描寫或者非綫性敘事來精確操縱讀者的焦慮感。讀完後，我依然不知道在我的下一章高潮部分，我應該選擇采用哪種視角、運用哪種句式來達到最大的衝擊力。這簡直就像一個廚師教你如何做菜，卻隻告訴你“要放鹽”，卻從不告訴你該用多少量，什麼時候放。