具體描述
商品參數
| 莫言的書中短篇小說全集7冊 | ||
| 定價 | 267.00 | |
| 齣版社 | 浙江文藝齣版社 | |
| 版次 | ||
| 齣版時間 | 2017年10月 | |
| 開本 | 16開 | |
| 作者 | 莫言 | |
| 裝幀 | 平裝-膠訂 | |
| 頁數 | ||
| 字數 | ||
| ISBN編碼 | 9787533949181 9787533949167 9787533949235 9787533949150 9787533949044 9787533949068 9787533949136 | |
| 重量 | ||
內容介紹
書名：莫言作品全編中短篇小說係列（7種）
作者：莫言
開本：16開平裝+護封
紙張：70g原木漿
上架建議：*銷·小說·名傢名作
套裝定價：267元
中篇小說集四種：
《歡樂》，333頁，39.00元
《懷抱鮮花的女人》，334頁，39.00元
《戰友重逢》，330頁，39.00元
《師傅越來越幽默》，359頁，39.00元
短篇小說集三種：
《白狗鞦韆架》，320頁，37.00元
《愛情故事》，313頁，37.00元
《與大師約會》，328頁，37.00元
*位獲得諾貝爾文學奬的中國作傢，令世界颳目相看的中國當代文學，莫言榮獲諾貝爾文學奬五周年全新推齣。
莫言短篇小說集3種：《白狗鞦韆架》《愛情故事》《與大師約會》。收錄莫言2012年獲得諾貝爾文學奬之前創作的全部短篇小說，共77篇。莫言的短篇小說既繼承瞭中國古典小說的敘事傳統，又融閤瞭20世紀西方現代主義的錶現手法；他的作品如同從大地上生長齣來的朵朵奇葩，豐富多彩，光怪陸離；其部分作品甚到被改為影視劇並獲得國內外大奬。日本名作傢大江健三郎等文學大師對他的短篇小說評價*高。
莫言中篇小說集4種：《歡樂》《懷抱鮮花的女人》《戰友重逢》《師傅越來越幽默》。收錄莫言2012年獲得諾貝爾文學奬之前創作的全部中篇小說，共26部，其中有些甚到可以看作小長篇。莫言的中篇小說展現瞭中國當代文學30餘年的演變曆程，從中既可以看到20世紀80年代的文學風貌，也可以看到新世紀以來不同尋常、揮灑自如的現代文學手法。
莫言，山東高密人，2012年因“將迷幻現實主義與民間故事、曆史以及當代社會現實相融閤”獲諾貝爾文學奬，成為中國*位獲得這項*界級大奬的作傢。
著有《紅高粱傢族》《天堂蒜薹之歌》《酒國》《豐乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲勞》《蛙》等長篇小說十一部，《透明的紅蘿蔔》《白狗鞦韆架》《師傅越來越幽默》等中短篇小說一百餘部，並著有劇作、散文多部；作品被譯為英、法、德、意、日、西、俄、韓、荷蘭、瑞典、挪威、波蘭、阿拉伯、越南等四十餘種語言，在世界文學中産生廣泛影響。
莫言及其作品還曾獲得“茅盾文學奬”、“華語文學傳媒大奬 年度傑齣成就奬”、“世界華文長篇小說奬-紅樓夢奬”、“聯閤文學奬”等國內文學大奬，以及法國“Laure Bataillon（儒爾?巴泰庸）外國文學奬”、“法蘭西文化藝術騎士勛章”、意大利“Nonino（諾尼諾）國際文學奬”、日本“福岡亞洲文化大奬”、美國“紐曼華語文學奬”等國際奬項。
中短篇小說係列（共7種）內容簡介
《歡樂》，333頁，39.00元ISBN 978-7-5339-4923-5
《歡樂》收錄瞭20世紀80年代莫言創作的六部中篇小說，包括《透明的紅蘿蔔》《球狀閃電》《金發嬰兒》《歡樂》《爆炸》《雨中的河》。幾個中篇藝術風格鮮明，各具特色，無論內容或篇幅都堪稱是十分精彩的“小長篇”。這幾個中篇作品已經展現瞭莫言在語言風格、敘事結構以及人物塑造等方麵的獨特氣質，也比較早地齣現瞭莫言小說中“特異兒童”、“飢餓”等主題。
《懷抱鮮花的女人》，334頁，39.00元ISBN 978-7-5339-4904-4
《懷抱鮮花的女人》收錄瞭20世紀80年代到90年代初莫言創作的六部中篇小說，包括《你的行為使我們恐懼》《懷抱鮮花的女人》《白棉花》等。寫現實，也寫夢境；寫苦難，也寫傳奇；寫時代的匱乏，也寫人性的豐富。在荒謬的現實與生存的睏境中，在惡之泥沼與美之虛幻中，莫言叩問著個體如何實現精神的超yue，文學又如何突破想象的藩籬。
《戰友重逢》，330頁，39.00元ISBN 978-7-5339-4915-0
《戰友重逢》收錄瞭20世紀90年代莫言創作的六部中篇小說，包括《紅耳朵》《夢境與雜種》《戰友重逢》《司令的女人》等。時而灑脫淋灕，時而樸素笨拙，時而沉甸，時而恣意，以辛辣的筆鋒和充滿感情的語言，書寫現實中的荒誕、溫暖、醜惡、浪漫等各種人生況味。陰陽對話，人鬼糾纏，莫言藉助意境深遠的隱喻，多重詮釋現代讀者追尋的生命課題。
《師傅越來越幽默》，359頁，39.00元ISBN 978-7-5339-4906-8
《師傅越來越幽默》收錄瞭20世紀90年代末到新世紀莫言創作的八部中篇小說，是“莫言作品全編·中篇小說係列”的第四本也是*後一本。這些中篇小說，寫作風格多樣，題材多變，語言幽默風趣，流露齣鮮明獨特的敘事風格和zhuo越多彩的藝術魅力，也錶明在上世紀九十年代末、新世紀初，莫言在中篇小說創作中已然確立瞭自己的聲音。這些莫言創作成熟期的中篇小說，較為全麵地涵蓋瞭莫言慣常涉足的創作題材，講述的既有童年舊事、鄉野傳說，也有新時代工人、知識分子的都市遭際，上演瞭一齣齣意味豐富、發人深省的人間悲喜劇。
《白狗鞦韆架》，320頁，37.00元ISBN 978-7-5339-4916-7
《白狗鞦韆架》是諾貝爾文學奬得主莫言20世紀80年代從事創作開始，*早寫作的23篇短篇小說的閤集，是“莫言作品全編·短篇小說係列”的*一本。這些短篇小說，故事飽滿，風格多樣，既繼承瞭中國古典小說的傳統，又融閤瞭西方現代主義小說的各種錶現手法；呈現的風格既有光怪陸離、荒誕不經、充滿黑色幽默的一麵，也有樸實、善良、直率的一麵。小說的敘述角度也有多種變化，既有他常為人稱道的兒童視角、女性視角等，也有民間說書人、故事敘述者等視角。這些小說體現瞭莫言對20世紀80年代中國鄉村的觀察與思考，既有對親情的贊美，也有對殘酷現實的挖掘和批判。
《愛情故事》，313頁，37.00元ISBN 978-7-5339-4913-6
《愛情故事》收錄瞭20世紀80年代到90年代莫言創作的29篇短篇小說，包括《貓事薈萃》《養貓專業戶》《落日》《天纔》《神嫖》《拇指銬》等。這些小說既有對民間傳奇的描繪、對童年苦難與歡樂的書寫、對鄉土風情和傳說的再現，也有融入瞭西方現代主義文學元素的先鋒式實驗。既錶現瞭一個溫暖又充滿人性的鄉土，又呈現瞭當代生活的嘈雜喧囂和對程序化、規範化生活秩序和道德秩序的解構。
《與大師約會》，328頁，37.00元ISBN 978-7-5339-4918-1
《與大師約會》本書收錄瞭20世紀90年代末到新世紀莫言創作的25篇短篇小說，包括《長安大道上的騎驢美人》《冰雪美人》《月光斬》《麻風女的情人》《小說九段》等。他將奇譎的想象融於傳統敘事藝術，對人性與人的生存狀態的關注超yue於故事人物紮根的鄉土；以飽含神秘氣息的傳奇故事，酣暢淋灕地敘寫美與惡，讓被曆史遮蔽的一切，以鬼魅之影重迴人們的視野。
莫言作品相關評論選摘
他（莫言）通透的感覺、奇異的想象力、旺盛的創造精神以及他對敘事藝術的持久熱情，使他的小說成瞭當代文學變革旅途中的醒目的界碑。他從故鄉的原始經驗齣發，抵達的是中國人精神世界的隱秘腹地。
——2004年“華語文學傳媒大奬-年度jie齣成就奬”授奬辭
莫言的故事有著神秘和寓意，讓所有的價值觀得到體現。莫言的人物充滿活力，他們甚到用不道德的辦法和手段實現他們生活目標，打破命運和政治的牢籠。……意識形態和改革有來有去，但是人類的自我和貪婪卻一直存在。所以莫言為所有的小人物打抱不平。
——2012諾貝爾文學奬頒奬辭
莫言在《歡樂》裏歌唱母親全部的衰落時，他其實是在歌唱母親的全部榮耀……因此，人們在《歡樂》裏尋找的不是——誰是我的母親，而是——誰是我們共同的母親。
——餘華
莫言擺脫瞭現實主義的窠臼，演繹齣駁雜怪異的記憶和敘述流程。從天堂到茅坑，從正史到野史，從主體到身體，他以葷腥不忌、百味雜陳的寫作姿態，以及充滿瑰麗文采與奔放想象的文字象徵，展現一位世紀末中國作傢的獨特情懷。
——王德威
在這個月所閱讀的小說中，莫言的《懷抱鮮花的女人》的獨特風格給我留下的奇妙的幻想之感越發強烈。令我印象深刻。關於莫言的作品，之前已經介紹過幾篇瞭，深受加西亞-馬爾剋斯影響的的中國式魔幻現實主義，在這部小說還是起到瞭很大的效果。……這一年輕的中國作傢確實發現瞭能夠將震懾現實世界的巨大力量象徵性地進行凝縮的方法。
——日本文藝評論傢菅野昭正
莫言是我們的惠特曼，他有巨大的胃口、旺盛的食欲，似乎沒有什麼東西是他不能消化的；他剛健、粗俗、洶湧澎湃，闡揚著中國精神中更寬闊的一麵，那既是經驗的、感覺的、身體的，又是超驗的、終ji的，超yue自我，超yue曆史理性。
——名作傢、評論傢李敬澤
我曾說過，中國文化太缺少三樣東西：慈悲、寬厚與幽默，但莫言齣現之後，就另當彆論瞭，到少是“幽默”不缺瞭。林語堂在世時提倡幽默，可惜他未能遇到莫言，而我與莫言相逢瞭，這真是幸運。
——名人文學者、思想傢、文學傢劉再復
得知莫言獲奬，我又重讀《三十年前的一次長跑比賽》，仍令人忍俊不禁；那種天馬行空無拘無束的自由精神,一如莫言*初帶給中國文壇的驚喜。莫言的語調如硃老師的長跑一樣氣定神閑、但也怪誕奇異，仿佛有個神秘的透鏡被置於敘述和現實之間，使那些曆史中尷尬、荒唐、悲慘的景象變得如同奇幻世界，驚心動魄，令人沉醉。
——美國*名學者、衛斯理學院東亞語言文化係副教授宋明煒
如果在世界上給短篇小說排齣前五名的話，莫言的應該進去。
——日本*名作傢、諾貝爾文學奬得主 大江健三郎
（《白狗鞦韆架》）開篇的語氣雖然是類似拉美魔幻現實主義的，但是它的內容卻是很傳統現實主義的……《白狗鞦韆架》有殘酷的現實。
——《收獲》副編審、作傢 葉開
莫言的小說經常會給人很光明、嚮著希望前進的感覺。我覺得飽含對人的信任這一點是我們文學的首要任務，而錶現齣確信人類社會是在從漆黑一片嚮著些許光明前進是文學的使命。——大江健三郎
在諸多名詞的定位與形容詞的描述中，真正的莫言是在言說之外的。
——何嚮陽
從文學的標準來看，莫言起碼可以拿10次茅盾文學奬瞭。
——餘華
他的小說有一種緊迫感和厚重感，無法用寥寥數語來描述。所有代錶性的小說都講述瞭人類在情感受到世俗規則壓迫時陷入的衝突。莫言用一種足以讓人頭暈目眩的方式敘述瞭人們如何飲食，如何忍飢，如何受渴，如何交談，如何被愛，如何殺害。一位you秀的小說傢熱愛他筆下所有的人物，全身心地投入到他的人物裏，也包括那些在小說裏將要或者必須犯下罪行的人物。任何人要是想談論中國，都應該先去讀莫言的書，我認為他可以和福剋納平起平坐。——德國作傢馬丁·瓦爾澤
一九五五年齣生於中國北方一個農民傢庭的莫言，藉助殘忍的事件、魔幻現實主義、女性崇拜、自然描述及意境深遠的隱喻，構建瞭一個令人嘆息的平颱。
——約翰·厄普代剋
瑞典學院對莫言的頒奬詞使用瞭“誘發幻覺”的評語，莫言的文學世界正如隱秘花園，在現實中製造超現實的幻象，但那幻象正是此中有人，呼之欲齣。
——美國學者宋明煒
《拇指銬》是莫言作品中貌似工筆寫實但實為晦澀抽象的奇特文本，《拇指銬》提齣的根本的問題是，人類似乎已經被捆綁在以美國為象徵或代錶的以經濟實力為主導的文明的賊船，我們能夠掙脫嗎？
——張靈
《一匹倒掛在杏樹上的狼》《夜漁》等小說裏，莫言隱身為一個少年敘述者，以少年的經驗和生活邏輯來理解他所處的世界。因此小說的語言顯示齣童趣和天真。但在這童趣和天真之下還隱含著莫言對人生、政治等重大社會議題的看法。
——周春玲
莫言的《月光斬》與魯迅的《鑄劍》異麯同工，以喜劇形式召喚悲劇精神，麯摺地錶達瞭當今的某種社會情緒。
——畢光明
小說九段
手
她伸齣一隻手，讓我們輪流握過，然後幽幽地說：“我的手，原來很好看，但現在不好看瞭。我的手好看的時候，連我自己都看不夠。那時候沒有手套，村子裏的人誰也沒有戴過手套。我用羊毛綫給自己編織瞭一副。我的男人很生氣，說： 自從盤古開天地，三皇五帝到如今，我們這裏，還沒有人戴過手套。你的手，有那麼嬌貴嗎？他把我的手套扔到火塘裏燒瞭。但很快我就又織瞭一副。我對他說，如果你把這副燒瞭，我就會離開你。”
我們舉起相機，拍她伸齣的那隻手。那隻手在透過窗欞射進的陽光裏，泛著溫暖的黃色光芒，讓我聯想到某種植物的乾癟的地下根莖。一股氣味彌漫開來，像陳年的臘腸。剛開始這氣味讓我們感到刺激，有人打噴嚏，但一會兒就習慣瞭。她抬起頭，說：“你們拍我的手，按說應該給我一點錢，或者是一點好吃的東西。我的手是很值錢的，不能隨便拍。但是我現-在不要你們的錢，也不要你們的東西。我一直肚子痛，現-在沒痛，我很高興，所以不要你們的錢也不要你們的東西。你們隨便拍。你們運氣很好。我的手，是全世界好看的手，這不是我自吹，這是馬司令說的。馬司令有很多女人，見過很多女人的手，他的話有分量，你們應該相信。我對我男人說瞭那些話後，他再也沒有燒我的手套，他不但不再燒我的手套，他還去殺豬的人傢討來豬的胰髒，用燒酒浸泡瞭，讓我保養手。那東西有一股怪味，起初聞不慣，聞慣瞭就再也離不開瞭。那東西擦手真是好，我五十多歲時，身上的皮膚都起瞭皺，變粗瞭，變柴瞭，但我的手還是那樣細嫩，村子裏那些大閨女的手，摸起來也不如我的手好。我丈夫後來到山外邊當瞭官，摺騰得不行瞭，迴來找我，我摸摸他，他就好瞭。他嘴巴碎，齣去鬍亂說，就傳開瞭。他帶著一個比他大很多級的官來找我摸，我不摸。丈夫打我。我說： 你殺瞭我我也不摸。他搖搖頭，說： 你是對的，我們不摸，如果你摸瞭，我就是畜生瞭。於是他就辭官迴瞭傢，一直到死也沒離開……”
她的聲音漸漸低瞭，話語也含糊起來，那隻一直舉著的手漸漸低垂下來。我們聽到瞭響亮的鼾聲，她睡著瞭。她的頭垂到胸前，像一隻打盹的母雞。
脆蛇
陳蛇說，有一種蛇，生活在竹葉上，遍體翠綠，唯有兩隻眼睛是鮮紅的，宛如一條翠玉上鑲嵌著兩粒紅色的寶石。蛇藏在竹葉中，很難發現。有經驗的捕蛇人，蹲在竹下，尋找蛇的眼睛。這種蛇，是胎生，懷著小蛇時，脾氣暴躁，能夠在空中飛行，速度極快，宛如射齣的羽箭。如果你想捕懷孕的蛇，十有八九要送掉生命。但這種蛇不懷孕時，極其膽小。人一到它的麵前，它就會掉在地上。這種蛇身體極脆，掉到地上，會跌成片斷，但人離去後，它就會自動復原。有經驗的捕蛇人，左手拿著一根細棍，輕輕地敲打竹竿，右手托著一個用鬍椒眼蚊帳布縫成的網兜。蛇掉到網兜裏，直挺挺的像一根玉棍。這時要趕緊把它放在酒裏浸泡起來。
陳蛇是一個很有資曆的捕蛇人，他的祖先跟唐朝那個**名的詩人柳宗元是很好的朋友，柳的名文《捕蛇者說》寫的就是他的祖先。陳蛇曾經給我詳細地講述過這種脆蛇的藥用價值，和他親眼目睹過的這種蛇斷成碎片然後又恢復原狀的全部過程。
陳蛇終還是被毒蛇咬死瞭。在他的葬禮上，我突然想起來一個問題： 那種脆蛇，懷孕時脾氣暴躁，不懷孕時性格溫柔，這說的是雌蛇，雄蛇呢？雄蛇是什麼脾氣？——陳蛇無後，我的問題，隻怕是永遠也沒人能夠迴答瞭。
女人
我哥哥用騾子馱來一個年輕女人，兩道眉毛幾乎連成一綫，眼睛很黑，看上去很憂傷。哥哥對我說：“弟弟，這個女人，是我們共同的媳婦。將來她生瞭孩子，也是我們共同的孩子。”
那時我隻有十六歲，見到女人就羞得滿臉通紅。我哥上山去砍柴，剩下我們倆在傢。她教會瞭我和她睡覺，讓我知道瞭男人和女人睡覺，是天底下好的事。自從和她睡瞭覺，我心裏就把她當成瞭親人，有什麼話都對她說。她說什麼話我都認真聽著，我看著她的眼睛，摸著她的手，從來不嫌她嗦。後來，我哥被狼禍害瞭，她就成瞭我自己的女人。我哥死後的第三天，我想和她睡覺，她說不行。但到瞭第四天晚上，月亮齣來的時候，她在黑暗中摸摸我的手，說：“來吧。”我問她：“你不是說不行嗎？”她說：“昨天不行，現-在行瞭。”
狼
那匹狼偷拍瞭我傢那頭肥豬的照片。我知道它會拿到橋頭的照相館去衝印，就提前去瞭那裏，躲在門後等待著。我傢的狗也跟著我，蹲在我的身旁，脖子上的毛聳著，喉嚨裏發齣嗚嗚的聲音。照相館的女營業員一邊用雞毛撣子撣著櫃颱上的灰塵，一邊惱怒地喊叫：“把狗轟齣去。”我對狗說：“老黑，你齣去。”但我的狗很固執，不動。我揪著它的耳朵往外拖它，它惱瞭，在我的褲子上咬瞭一口。我指著褲子上的窟窿對那個女營業員說：“你看到瞭吧？它不走。”女營業員看看它，沒說什麼。上午十點來鍾，狼來瞭。它變成瞭一個白臉的中年男子，穿著一套洗的發瞭白的藍色哢嘰布中山服，衣袖上還黏著一些粉筆末子，看上去很像一個中學裏的數學老師。我知道它是狼。它無論怎麼變化也瞞不瞭我的眼睛。它俯身在櫃颱前，從懷裏摸齣膠捲，剛要遞給營業員。我的狗衝上去，對準它的屁股咬瞭一口。它大叫一聲，聲音很淒厲。它的尾巴在褲子裏邊膨脹開來，但隨即就平復瞭。我於是知道它已經道行很深，能夠在瞬間穩住心神。我的狗鬆開口就跑瞭。我一個箭步衝上去，一把就將膠捲奪瞭過來。櫃颱後的營業員驚訝地看著我，打抱不平地說：“你這個人，怎麼這樣霸道？”我大聲說：“它是狼！”它裝齣一副可憐巴巴的樣子，無聲地苦笑著，還將兩隻手伸齣來，錶示它的無辜和無奈。營業員大聲喊叫著：“把膠捲還給人傢！”但是它已經轉身往門口走去。我知道隻要它一齣門就會消失的無影無蹤，果然，等我追到門口時，大街上空空蕩蕩，連一個人影也沒有，隻有一隻麻雀在啄著一攤熱騰騰的馬糞。從不成個的馬糞上，我知道這匹馬腸胃齣瞭問題，喂一升炒麩皮就會好……
等我迴到傢裏時，那頭肥豬已經被狼開瞭膛。我的狗，受瞭重傷，蹲在牆角，一邊哼哼著，一邊舔舐傷口。
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