具體描述
元四傢畫集上捲目錄
黃公望
為張伯雨畫仙山圖 003
天池石壁圖 007
丹崖玉樹圖 015
九峰雪霽圖 021
快雪時晴圖 (之一～之二) 026
水閣清幽圖 035
富春山居圖 (首段) 041
富春山居圖 (之一～之六) 044
富春大嶺圖 069
溪山圖 073
溪山雨意圖 074
剡溪訪戴圖 077
吳 鎮
漁父圖 081
鞦江漁隱圖 087
鬆泉圖 091
洞庭漁隱圖 095
鬆石圖 097
員當清影圖 099
墨竹譜 (之一～之二十四) 100
溪山隱圖 159
蘆花寒雁圖 165
多福圖 169
鬆石圖 171
古木竹石圖 172
墨竹坡石圖 175
墨竹 177
梅花圖 178
竹譜圖 180
雙鬆圖 185
中山圖 186
雙樹坡石圖 189
漁父圖 (之一～之五) 190
竹石圖 201
竹石圖 203
風竹圖 205
漁父圖 207
野竹圖 209
心經捲 210
元四傢畫集下捲目錄
倪 瓚
六君子圖 219
雨後空林圖 223
梧竹秀石圖 229
水竹居圖 233
樹石幽篁圖 237
叢篁古木圖 241
紫芝山房圖 243
容膝齋圖 245
幽澗寒鬆圖 253
苔痕樹影圖 257
琪樹鞦風圖 261
古木幽篁圖 265
竹枝圖 270
漁莊鞦霽圖 273
竹石喬柯圖 281
虞山林壑圖 283
鬆亭山色圖 287
江岸枯樹圖 289
岸南雙樹圖 291
疏林圖 293
江亭山色圖 295
筠石喬柯圖 297
鬆林亭子圖 301
江岸望山圖 303
溪山圖 305
竹梢圖 310
竹石霜柯圖 313
鞦亭嘉樹圖 315
淡室詩 321
靜寄軒詩文 323
詩五首帖 324
王 濛
竹石圖 329
夏山隱圖 331
青卞隱居圖 339
春山讀書圖 351
丹山瀛海圖 354
葛稚川移居圖 359
太白山圖 366
溪山風雨圖 (之一～之十) 376
花溪漁隱圖 397
夏日山居圖 401
鞦山草堂圖 407
西郊草堂圖 409
具區林屋圖 415
溪山逸圖 423
夏山隱居圖 425
素庵圖 427
鬆林寫作圖 431
榖口春耕圖 433
惠麓小隱圖 434
元四傢:指中國畫上的黃公望、王濛、倪瓚、吳鎮四位元代畫傢。其共同特色,是以“雅潔淡逸”山水畫風。強調水墨畫發展,起瞭很大的作用。
黃公望(1269—1554)，元代畫傢,本姓陸，名堅，平江常熟(今屬江蘇)人； 齣繼永嘉(今屬浙江)黃氏為義子，其父90，始得之，有“黃公望子久矣”之語，因名公望，字子久，號一峰、大癡道人，晚號“井西道人”。幼有神童之稱，稔經史，工書法，通音律，善散麯，**精山水畫，晚年水墨畫，運以草籀筆法，皴筆不多，蒼茫簡遠，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評。設色多用淡赭，稱“淺絳”(此實創自公望)，山頭多攀石，以雄渾見勝。與吳鎮、倪瓚、王濛閤稱“元四傢”，“以黃公望為冠”。對明、清山水畫影響甚大。著有《富春山居圖》、《天池石壁圖》和《九峰雪霽圖》。
王濛(1308年-1385年)，字叔明，號香光居士，黃鶴山樵。王濛是元初畫傢趙孟頫的外甥，齣身書畫世傢，曾一度任官，後來棄官隱居於臨平（今浙江餘杭）的黃鶴山。元朝滅亡後，王濛山任泰安（今屬山東）知州廳事，與鬍惟庸有交往，洪武十八年（1385）鬍惟庸案發被捕，王濛也受到牽連下獄，死於獄中。王濛博學強記，詩文書畫都有很好的功底。其繪畫主要師法五代董源、巨然的畫法，畫麵構圖繁復周密，縱逸多姿，筆墨繁密鬆秀，自成一傢。他的畫從手法錶現江南林木的蒼鬱茂盛和濕潤感，是元代具有創造性的山水畫大師，明清及近代畫傢幾乎都學過他的畫。與黃公望、吳鎮、倪瓚同稱為“元四傢”。傳世畫跡有《夏日山居圖》、《夏日隱圖》、《葛稚川移居圖》等。《夏日山居圖》，紙本，水墨圖。縱118.1厘米，橫36.2厘米。現藏北京故宮博物院。此圖深遠處是崇山峻嶺，中部描繪的是一座奇絕峰，遠望突兀聳，好像刺入青天的一隻無頭巨鑽，十分險惡，富於天趣。畫麵近景下部畫古鬆一林，沿坡而植。樹下山石旁留下一片水南，十分平靜。林上為岩，岩上一山如髻，山腳入水，重沙疊諸逶迤而進，遠近曆曆在目。丘壑隻三層，極稠密、開爽、幽深、秀聳。以沙渚為畫麵空隙，收到實中帶虛的藝術效果。整個畫麵險山古木與溪流飛瀑相得益彰，有聲有色，自然和諧。整幅圖捲，構圖深遠，結構密而塞，這與元代簡潔之風大相徑庭，充分體現瞭作者獨到的風格。畫中自識中提到戊申二月，按戊申為洪武元年（1368），時年60歲，為其晚年作品。
倪瓚(約1 306-1 374)，元末書畫傢、詩人。初名埏，字元鎮，號雲林子、幻霞子、荊蠻民、經鋤隱者等，無锡(今屬江蘇)人。傢豪富，築“雲林堂”、“清悶閣”，收藏圖書文玩，並為吟詩作畫之所。擅畫水墨山水，宗法董源，參以荊浩、關仝技法，用筆方摺，創“摺帶皴”寫山石，畫樹木則兼師法李成。所作多取材於太湖一帶景色，疏林坡岸，淺水遙岑，意境清遠蕭疏，自謂“逸筆草草，不求形似。”用筆輕而鬆，燥筆多，潤筆少，墨色簡淡，卻厚重清溫，無縴細浮薄之感，能以淡墨簡筆，有神罩住整個畫麵，識者謂其“天真幽淡，似嫩實蒼。”這種“簡中寓繁”的風格，對明清文人水墨山水畫影響頗大。後人把他和黃公望、吳鎮、王濛閤稱為“元四傢”。傳世作品有《杜陵詩意圖》、《獅子林圖》、《漁莊鞦霽圖》和《六君子圖》等。
“元四傢”是元代山水畫的四位代錶畫傢的閤稱，多指黃公望、王濛、倪瓚、吳鎮四人(見明代董其昌《容颱彆集·畫旨》)。畫風雖各有特點，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎上發展而來，重筆墨，尚意趣，並結閤書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清及近代文人水墨山水畫影響很大。
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