具體描述
杜拉斯詩性之作 孤獨執著的低語
細微流淌的情感 跨界影像的新嘗試
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《午後：杜拉斯全集3》為《杜拉斯全集》的第三捲，收入杜拉斯於1954至1962年間寫的三部作品《成天上樹的日子》《廣場》《昂代斯瑪先生的午後》，都是富有特色的虛構小品，寫作的實驗性尤其突齣。
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《成天上樹的日子》為故事集，收錄《成天上樹的日子》《蟒蛇》《道丹太太》《工地》四篇，以虛構故事書寫母愛、偏見以及絕路之愛等主題。
《廣場》通過一個流動商販和一個年輕女傭在街頭廣場椅子上的瑣碎對話，錶現日常生活，捕捉細微情感，特彆是人在社會中的孤獨感。
《廣場》是杜拉斯改編上演的第一部戲劇，至今仍在法國巡演。
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《昂代斯瑪先生的午後》描寫夏日午後的山上，七十八歲的昂代斯瑪先生為鍾愛的獨生女購置的房屋前等候工程承包人到來，幾個小時裏主人公對往事的迴憶、起伏的思緒與山中光影的交錯營造齣惆悵的氛圍。
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《昂代斯瑪先生的午後》由加拿大導演米歇爾·布洛爾特執導，於2004年拍成電影。
用戶評價
##浪子在母親彌留之際的極其厭煩，蟒蛇則是最赤裸裸的欲望；《工地》錶達的就是壓抑在心中的暗戀，急迫地渴望相遇。杜拉斯這種以較短篇幅去闡述愛情或煩悶的主題實在不閤我的口味。
評分##未盡之言更多的故事們 情緒和人物都像間接呈現 不定的氣質太法國文學瞭。讀廣場那篇就知道這必定是要改成戲劇的 兩個陌生人的對話 時進時退。昂代斯馬先生的午後 就像一個謎
評分##成天上樹的日子：浪蕩子與母親在親情絲絨之下的暗自抵觸； 蟒蛇：藉處女恐懼之途徑寫少女思春； 道丹太太：底層階級的無止抱怨與憎惡，以反感為生； 工地：現代主義愛戀，典型杜拉斯式言情； 廣場：對談的審慎魅力，兩枚無關痛癢探針的彼此試觸磨閤； 昂代斯瑪先生的午後：衰老的悲哀，肥胖的軀體與冗長的等待——凝滯的自我能動性。
評分##廣場和午後都是具有象徵意義的小說。廣場是沒有方嚮的平庸的生活，午後是等不到的落寞與孤寂。
評分##喜歡
評分##用沉溺來形容讀這本書的過程並不過分，杜拉斯的語言牢牢地把讀者和讀者身邊的氛圍吸附住，閱讀的空間變成一個與外界隔絕的結界——「杜拉斯一刻」。杜拉斯說春天無處不在，而杜拉斯本人，也無處不在。尤其是「廣場」的三章，凸顯齣她寫對話的功力，讀起來像經過無人的下坡路段，一刻也停不下來。“也許就在今年夏天，說不定就在今年夏天，您就走進客廳，宣布說：從今以後，您另謀高就，不再給這個世界服務瞭。”
評分##用沉溺來形容讀這本書的過程並不過分，杜拉斯的語言牢牢地把讀者和讀者身邊的氛圍吸附住，閱讀的空間變成一個與外界隔絕的結界——「杜拉斯一刻」。杜拉斯說春天無處不在，而杜拉斯本人，也無處不在。尤其是「廣場」的三章，凸顯齣她寫對話的功力，讀起來像經過無人的下坡路段，一刻也停不下來。“也許就在今年夏天，說不定就在今年夏天，您就走進客廳，宣布說：從今以後，您另謀高就，不再給這個世界服務瞭。”
評分##4短篇2中篇，短篇中有母愛、欲望、底層人的生活、意識流的暗戀；中篇《廣場》又是杜拉斯的一次嘗試，通篇對話，有電影《愛在》係列的味道，一對男女之間聊幸福與不幸、聊變化、聊自主、聊婚姻，看似散漫自由，實則精心設計；《昂代斯瑪先生的午後》是個遲暮之年的老人夏日午後漫長的等待，在荒涼寂寞的海邊房子裏等待獨生女和包工頭，等待中與陸續齣現的小女孩及其母親對話，他的目的不明確，他的等待漫長的沒有盡頭，山中光影逐漸暗淡，人與景都陷入一片悵惘，讀者期待的最終也沒有齣現
評分##不愧是王小波欣賞的杜拉斯 俺著實看不太明白
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