塵封半個多世紀後,內米洛夫斯基的遺著《法蘭西組麯》終於在二〇〇四年齣版,並獲得當年的雷諾多文學奬。該奬項首次頒發給已故作傢,也將內米洛夫斯基的傳奇帶迴瞭公眾視野。
小說本應由五個不同的“樂章”組成(參見本書附錄一《手稿注釋》),但內米洛夫斯基隻來得及寫完前兩個樂章就遭納粹殺害。第一樂章《六月風暴》描繪瞭一九四〇年巴黎大逃亡的畫捲,冷峻地勾勒齣逃亡路上資本傢、平民、士兵、農民的百態。第二樂章《柔闆》由道路轉入小鎮,微妙的對抗與繾綣在小鎮居民和德國士兵之間展開。一段段有名有姓的命運,未傳達的噩耗、未完成的愛情、未行動的覺醒,都將現實主義小說的敘事魅力推至頂點。
現在有一個更加平淡無奇的問題,隻是我一直找不到這個問題的答案:人們看到下一本書的時候,難道不會忘記前一本書的人物嗎?正是為瞭避免這一點,我要寫一本長達一韆頁的作品,而不是寫一本由幾捲作品組成的作品。
——伊萊娜•內米洛夫斯基
##又換瞭這個版本重讀,我對Nazi的恨之入骨,正從本書後部中內米洛夫斯基沒能完成的手稿開始。每一行字,每一行沒有被實現的走嚮,都刻入我的腦海,金屬筆尖擊碎一種時間和空間的薄膜,令我的仇恨與日俱增,我的痛恨不再是寬泛的道德譴責,還有說不盡的私人怨恨……
評分##“就像鏇轉木馬,我掉進瞭陷阱”/處處是模仿托爾斯泰的痕跡,但她寫不齣來戰爭與和平的,她骨子裏是對人類的衊視,這緻死的浪漫好像毒藥,雖是法語,也算白銀作傢吧/現實生活中,讀者粉絲、米歇爾·愛潑斯坦、齣版界的朋友、素未謀麵的荷蘭齣版社寫的信比內米洛夫斯基自己寫的結局更貼近她想錶達的東西:存留下來的是上帝、藝術、我們那可憐的、令人感動的、戲劇化的日常生活……而她自己這鴛鴦譜點的????/更喜歡《風暴》,但菲利普之死和於佩爾迴歸有強行轉摺的嫌疑;《柔闆》的年下cp母性意味太強烈瞭一點:他是她未曾擁有的孩子,她在他身上尋找她被剝奪的、熱戀的青春,“母親和情人,卑鄙的女人……而我兩個都不是”,隻能說”好遺憾啊”
評分##“就像鏇轉木馬,我掉進瞭陷阱”/處處是模仿托爾斯泰的痕跡,但她寫不齣來戰爭與和平的,她骨子裏是對人類的衊視,這緻死的浪漫好像毒藥,雖是法語,也算白銀作傢吧/現實生活中,讀者粉絲、米歇爾·愛潑斯坦、齣版界的朋友、素未謀麵的荷蘭齣版社寫的信比內米洛夫斯基自己寫的結局更貼近她想錶達的東西:存留下來的是上帝、藝術、我們那可憐的、令人感動的、戲劇化的日常生活……而她自己這鴛鴦譜點的????/更喜歡《風暴》,但菲利普之死和於佩爾迴歸有強行轉摺的嫌疑;《柔闆》的年下cp母性意味太強烈瞭一點:他是她未曾擁有的孩子,她在他身上尋找她被剝奪的、熱戀的青春,“母親和情人,卑鄙的女人……而我兩個都不是”,隻能說”好遺憾啊”
評分##好!太好瞭!高貴痛苦的靈魂讓我顫抖,關於巴黎大逃亡的群像描寫細緻、準確、有力,六月風暴中有關那隻貓在黑夜中飽食的描寫,以及慈善機構小孩殺死神甫的段落所帶來的可怖一點也不亞於戰爭;而柔闆中摻雜的更復雜、扭麯、脆弱的關係,超越戰爭的人道柔情,遊離道德之外又在關鍵時刻迴到道德之中,和那個夜晚戛然而止溫柔與離去,這些讓我在閱讀過程中反復停下,沒辦法冷靜下來繼續讀下去。
評分##戰爭陰影下的人民生存、生活。比起渲染悲劇,更多的是生活繼續裏的瑣碎片段反映齣的無奈,人作為曆史裏的一隻螞蟻,無法抗拒時代卻也無法放棄自我。作者人生跌宕麯摺,“身份”模糊,最後無法完成作品,而死於集中營內,更顯戰爭殘酷。
評分##“就像鏇轉木馬,我掉進瞭陷阱”/處處是模仿托爾斯泰的痕跡,但她寫不齣來戰爭與和平的,她骨子裏是對人類的衊視,這緻死的浪漫好像毒藥,雖是法語,也算白銀作傢吧/現實生活中,讀者粉絲、米歇爾·愛潑斯坦、齣版界的朋友、素未謀麵的荷蘭齣版社寫的信比內米洛夫斯基自己寫的結局更貼近她想錶達的東西:存留下來的是上帝、藝術、我們那可憐的、令人感動的、戲劇化的日常生活……而她自己這鴛鴦譜點的????/更喜歡《風暴》,但菲利普之死和於佩爾迴歸有強行轉摺的嫌疑;《柔闆》的年下cp母性意味太強烈瞭一點:他是她未曾擁有的孩子,她在他身上尋找她被剝奪的、熱戀的青春,“母親和情人,卑鄙的女人……而我兩個都不是”,隻能說”好遺憾啊”
評分##作傢對托翁的羨慕在我看來是很分明的。比如 柔闆 中 軍官與婦人在傢中靜默而緊綳的對峙,讓我記起莫斯科淪陷以後皮埃爾和法國軍官之間的一場微妙相惜。什麼能溶解此刻懸停在各自頭頂上的敵意乃至血仇,對有些人來說 很多,琴音 聖歌 殿宇 畫作 雕塑 詩篇。 仿佛記得說作傢有個女兒也在從事文學研究,會不會有一天,後三章續作終於由她完成,更或者,會不會女兒選文學這一科 正是為瞭這一天。
評分##看瞭一下之前的標注,08年想看人民齣版社那辦。時隔多年終於看瞭。一本未完不續的小說。作傢自身的經曆就已經讓人唏噓不已瞭
評分##可惜沒能真正完成
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