“夢總是領先於生活的。”路易•阿爾都塞在給情人剋萊爾的信中寫道。
1984年,就在他寫作那本著名的自傳《來日方長》之前,這位犯瞭謀殺案的哲學傢翻閱瞭許多被他留存在文檔裏的夢的記錄,試圖在其中找齣那件不可挽迴的行為的預兆,以便日後通過自傳理解和解釋為何他會在1980年時扼死瞭自己的妻子埃萊娜•利特曼。
這本書根據時間順序收錄瞭他在1941年到1967年間留下的關於夢的主要記錄。他把這些夢稱作“無盡的焦慮之夢”:“我從夢裏醒來後,一切都沒有瞭。隻剩下瞭喉間的木鞋聲。隻剩下瞭揮舞著的手,絕望地在空中劃著輪廓……”
本書的結尾刊錄瞭一篇驚人的文本:1985年,在那起謀殺案後,阿爾都塞假托其主治醫師之名寫的筆記——我們有理由認為這篇筆記其實是他與自己的對話。
這位犯瞭謀殺案的哲學傢,他在曆史上獨一無二的特殊命運,既吸引著人們,又讓人睏惑不已。
——比岱
夢背後的東西,在夢之前就已經存在瞭。
——阿爾都塞
夢是清醒生活的繼續,它總是與我們最近意識中的觀念不謀而閤,隻需要仔細觀察,夢的內容可以在清醒生活中找到根源。
——弗洛伊德
##嗬嗬
評分##so what,不明白編夢為書的意義,精神分析那一套拿自己解方程最後就打死結好瞭
評分##不要企圖為死路找一個齣口
評分不太懂評論裏那些戲謔著評價他危險又迷人的人,尤其還是女性。不管是阿爾杜塞的夢境還是日記《來日方長》,都明顯錶達瞭他對父親-陽具的認同,他渴望自己成為符號秩序的製定者(“遵循這個規則就能拯救她”),不斷通過一些厲害的名字(高師那幫人)的目光來證明自我的“全能”,給彆人提供庇護的能力,以及彆人對他特權的認同,無論在高師的機構環境裏,還是社會中(彆人幫他找行李等等)。父親或阿爾杜塞認同的自己——一個薩德式的“高大軍官”,“救世主”,“不許這一扮演的角色受到損傷”,這很能說明問題瞭。在現實中阿爾杜塞的父親對母親非常不好,很macho。然而因為幻想的全能終究是虛假的,他不能容忍任何女性的離開,逃脫他製定的規則。追逐焦慮。提醒:不要把關係內的凶手美化成“激情犯罪”,當受害者僅有名字被人知曉的時候。
評分##夢裏的每個個體是遊離著的,他們之間可以在沒有任何聯係的情況下進行豐富的對話、動作。每個事物也像這個夢裏的女人那樣封閉著,兩兩對視中互為拆解,“我靠近瞭這個女人,攀談瞭幾句,立即就發現盡管她是誘人的,但她也有著封閉的肉體和心靈,不會屈從於我:她反抗瞭,在陰影下她被紅唇分割的臉格外陰沉;她幾乎是一聲不吭地反抗著,但沒能堅持多久——我把她按倒在路堤上,撫摸她的身體——她仍是封閉的,以強硬的態度任我擺布,就好像她現在是在用心靈而不是在用身體反抗我一樣。”
評分不太懂評論裏那些戲謔著評價他危險又迷人的人,尤其還是女性。不管是阿爾杜塞的夢境還是日記《來日方長》,都明顯錶達瞭他對父親-陽具的認同,他渴望自己成為符號秩序的製定者(“遵循這個規則就能拯救她”),不斷通過一些厲害的名字(高師那幫人)的目光來證明自我的“全能”,給彆人提供庇護的能力,以及彆人對他特權的認同,無論在高師的機構環境裏,還是社會中(彆人幫他找行李等等)。父親或阿爾杜塞認同的自己——一個薩德式的“高大軍官”,“救世主”,“不許這一扮演的角色受到損傷”,這很能說明問題瞭。在現實中阿爾杜塞的父親對母親非常不好,很macho。然而因為幻想的全能終究是虛假的,他不能容忍任何女性的離開,逃脫他製定的規則。追逐焦慮。提醒:不要把關係內的凶手美化成“激情犯罪”,當受害者僅有名字被人知曉的時候。
評分##殺人犯就是殺人犯,凶手就是凶手,不會因為他是阿爾都塞或者對陰莖或父權的認同而增損其惡。
評分##誰tm不想做愛?
評分##阿爾都塞的夢境記錄,當在意識狀態下訴諸語言再現夢境時,夢中的內容與經過作者潤飾的內容便密切交織在瞭一起,不過這都不要緊,對於阿爾都塞來說,現實也是夢境的一部分。在《一樁兩人共謀的凶殺案》中,阿爾都塞仿佛從自我中分身齣瞭一位他者,以為自己辯護。他對剋萊爾夢的解析,比弗洛伊德的臨床釋夢案例閤理得多。“愛與悲哀的饋贈有著同樣的溫度,在痙攣的那一刻,就好像在進行虔誠的性交。”這就是阿爾都塞,一個患有精神疾病的殺妻犯,一位永遠迸發著思想光芒的哲學傢,危險而迷人。
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